巨匠童心演示文稿

巨匠童心演示文稿第一頁，共三十一頁。老年的齊白石仍保持著一顆童心，蚱蜢、蜻蜓、魚蝦等都是他的至愛。筆下的花鳥蟲魚如天真活潑的兒童，在畫面上跳躍、嬉戲。作品中什么地方體現(xiàn)出了齊白石的童心？第二頁，共三十一頁。

齊白石畫像

(1864—1957)第三頁，共三十一頁。齊白石先生12歲學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼學(xué)畫，亦習(xí)詩文、書法、篆刻。40歲后周游祖國各地，作山水畫甚多。60歲后定居北京，“衰年變法”后，以賣畫、刻印為生。有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。第四頁，共三十一頁。齊白石先生北京故居第五頁，共三十一頁。第六頁，共三十一頁。草蟲荔枝圖第七頁，共三十一頁。第八頁，共三十一頁。工筆畫：運用工整、細致、縝密的技法來描繪對象。工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類。工筆白描就是完全用墨的線條來描繪對象，不涂顏色。寫意畫：是與工筆畫相對而言的一種畫法。它要求用粗放、簡練的筆墨，畫出對象的形神，來表達作者心中的意境。

第九頁，共三十一頁。第十頁，共三十一頁。齊白石木雕《獲魚老翁》中國長沙湘潭人也第十一頁，共三十一頁。畢加索是20世紀現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是少數(shù)能在生前“名利雙收”的畫家之一。1901年6月24日，畢加索作品首次在巴黎展出1973年4月8日在法國慕景市過世。畢加索的作品怎樣體現(xiàn)出了童心？第十二頁，共三十一頁。從這兩位畫家身上，你學(xué)到了什么？

技藝……

心態(tài)……這些巨匠雖然充滿了童心，但是他們的畫是隨意畫的嗎？也是有創(chuàng)作方法和規(guī)律的！第十三頁，共三十一頁。連一連：找出上面三副圖分別是哪副作品的構(gòu)圖空間布置。ABC123看來童趣的作品也是在講究構(gòu)圖知識的基礎(chǔ)上完成的呀！

第十四頁，共三十一頁。小游戲找關(guān)聯(lián)，這三張臉有什么關(guān)聯(lián)？正面和側(cè)面組合形成第三張臉

你有什么辦法形成更有趣的臉嗎？

側(cè)面和側(cè)面組合，甚至非人物的臉組合！第十五頁，共三十一頁。臉部五官有什么訣竅？

正面和側(cè)面組合。皮膚、指甲、衣服顏色？

衣服顏色既有大塊的顏色，也許多的線條，線面相結(jié)合，畫面增添了裝飾趣味。大塊面的背景色處理，簡潔大方，突出了主體人物的柔美。背景？第十六頁，共三十一頁。你喜歡哪一張？為什么？方法更多，裝飾方法更多，效果更漂亮！第十七頁，共三十一頁。如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會是這個樣子……第十八頁，共三十一頁?！煌瑫r期的自畫像————1896年1901年1906年1907年1938年1973年第十九頁，共三十一頁?！冻嘧愕纳倥罚?4歲）《斗牛賽和鴿子》《貴族夫婦》童年時期：“我少年時候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時間去尋找怎樣像個孩子一樣畫得真實?！薄吋铀鳌洞髅弊拥哪腥恕返诙?，共三十一頁。

1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍色時期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍色時期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個時期作品以藍色為主調(diào)，加強了憂郁和悲哀的氣氛。作品中線條具有情感的重量。這一時期是畢加索對現(xiàn)實生活關(guān)注的時期。藍色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。也就在那片單色的淺藍、粉藍、深藍、湛藍中，畢加索開始走上他的成功之路。時期作品以藍色為主調(diào)，加強了憂郁和悲哀的氣氛。作品中線條具有情感的重量。這一時期是畢加索對現(xiàn)實生活關(guān)注的時期。藍色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。也就在那片單色的淺藍、粉藍、深藍、湛藍中，畢加索開始走上他的成功之路。凄冷的藍色

1900-1903年藍色時期（人生低潮）第二十一頁，共三十一頁。藍色時期風(fēng)格：孤寂悲哀凄涼第二十二頁，共三十一頁。1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德·奧里威爾的同居，他的藍色風(fēng)格時期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上的單一藍色中去（《扇子女人》），很快成為他畫布上主要的顏色（《花籃女人》）。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。"玫瑰紅時期"就這樣開始了，畢加索的油畫進入了完全新的世界，一個與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為"馬戲團風(fēng)格"（《馬上的姑娘》）。在這時，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機會，在這個充滿欲望和希圖的時代。1904—1906年玫瑰時期（粉紅色時期，遇到愛情）馬戲團演員，1905年第二十三頁，共三十一頁。粉紅時期風(fēng)格：

柔美溫暖單純第二十四頁，共三十一頁。

1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進入到一個新的時期即非洲時期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（《土耳其裝束的夫人》）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍色，而是用簡樸的褐黃色；與此同時，又有力圖強調(diào)和保持畫面的平衡感。第二十五頁，共三十一頁。

4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時期風(fēng)格：

在平面上表現(xiàn)一個事物的全方位空間

第二十六頁，共三十一頁。要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時期作品獲得創(chuàng)作的靈感。1917—1924年古典時期舞劇《游行》的垂幕設(shè)計第二十七頁，共三十一頁。很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實主”探索，畢加索的生活也陷入了一個個的旋渦。他開始以放蕩不羈的個人形象展現(xiàn)在公眾面前。人物外形柔和，當然是畢加索式的柔和，線條卻堅硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面的縫合體。1925—1932