1視聽(tīng)語(yǔ)言之景別

視聽(tīng)語(yǔ)言之景別一、景別的涵義景別景別是指由于攝影機(jī)與被攝主體距離的不同，而造成被攝主體在畫(huà)框中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。引起景別不同的原因1、攝影機(jī)距離被攝主體距離的不同2、鏡頭焦距的不同二、景別的劃分①景別劃分所指的對(duì)象應(yīng)該是被攝主體；

②通常是以畫(huà)格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。

1、大遠(yuǎn)景2、遠(yuǎn)景3、全景4、中景5、近景6、中近景7、特寫(xiě)8、大特寫(xiě)大景別小景別五種主要的景別遠(yuǎn)景全景中景近景特寫(xiě)1、大遠(yuǎn)景常用于展示幽遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)磅礴、宏大的場(chǎng)面?！緢D片示例】1、大遠(yuǎn)景【圖片示例】1、大遠(yuǎn)景【圖片示例】1、大遠(yuǎn)景一般以景物空間為主要拍攝對(duì)象，人物僅僅是畫(huà)面點(diǎn)綴。【圖片示例】1、大遠(yuǎn)景大多數(shù)采用靜止的畫(huà)面，或緩慢的搖攝完成?！居捌纠俊哆@個(gè)殺手不太冷》【影片示例】《阿拉伯的勞倫斯》2、遠(yuǎn)景相對(duì)于大遠(yuǎn)景而言，遠(yuǎn)景中的被攝主體在畫(huà)框中的比例有所增大，但通常不超過(guò)畫(huà)框高度的一半?！緢D片示例】《巴頓將軍》2、遠(yuǎn)景可用于交代事件發(fā)生的地點(diǎn)及其周?chē)沫h(huán)境?！緢D片示例】《黃土地》2、遠(yuǎn)景可借景抒情?！緢D片示例】《音樂(lè)之聲》3、全景取景范圍比遠(yuǎn)景小。既明確展示被攝對(duì)象的全貌或被攝人物的全身，同時(shí)又能交代清楚人物周?chē)沫h(huán)境?！緢D片示例】《巴頓將軍》3、全景【圖片示例】《精武英雄》3、全景【圖片示例】《芝加哥》3、全景可通過(guò)交代主體與環(huán)境的關(guān)系，烘托氣氛，揭示人物心理狀態(tài)。【影片示例】《西伯利亞的理發(fā)師》4、中景取景范圍比全景小。主要用于表現(xiàn)人物膝蓋以上的活動(dòng)?！緢D片示例】《巴頓將軍》4、中景視距適中，較為常用?！緢D片示例】中央氣象臺(tái)《天氣預(yù)報(bào)》4、中景【圖片示例】《天堂電影院》5、近景主要用于表現(xiàn)人物胸部以上的活動(dòng)?！緢D片示例】《巴頓將軍》5、近景被攝主體占據(jù)絕大部分畫(huà)面，表情展示得很清楚，背景與環(huán)境特征不明顯?！緢D片示例】《縱橫四?！?、中近景介于中景和近景之間，用于表現(xiàn)人物腰部以上的活動(dòng)?！緢D片示例】《夕陽(yáng)天使》《憨豆先生的黃金周》6、中近景可拉進(jìn)觀眾與被攝人物的距離，制造交流感。【圖片示例】《楊瀾訪談錄》CCTV1《新聞聯(lián)播》6、中近景【圖片示例】《今日說(shuō)法》《秦頌》7、特寫(xiě)視距較近，比近景更強(qiáng)烈、醒目地展示人物的面部表情、局部細(xì)節(jié)?！緢D片示例】《諾丁山》7、特寫(xiě)特寫(xiě)是一種超常規(guī)的視點(diǎn)，日常的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)較少用到，一般用于表達(dá)非常親密的兩個(gè)人的視野。【影片示例】《西伯利亞的理發(fā)師》7、特寫(xiě)可通過(guò)割裂局部與整體的關(guān)系，調(diào)動(dòng)觀眾的想象，制造懸念?！居捌纠俊逗┒瓜壬狞S金周》-特寫(xiě)《憨豆先生的黃金周》-中近景8、大特寫(xiě)用畫(huà)面的全部來(lái)表現(xiàn)人或物的某一生動(dòng)或重要的細(xì)節(jié)。8、大特寫(xiě)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和感染力，能給觀眾留下深刻的印象?！緢D片示例】8、大特寫(xiě)【圖片示例】《巴頓將軍》—面部表情大特寫(xiě)《巴頓將軍》—胸前勛章大特寫(xiě)【小結(jié)——各景別的對(duì)比】三、景別的意義1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間；2、抒發(fā)特定的情感、表現(xiàn)特定的視角；3、建立心理與情感距離；4、構(gòu)建整體視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格。1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間景別最基本的作用，是敘事，對(duì)畫(huà)面空間進(jìn)行暗示、想象、描繪和再現(xiàn)。如《巴頓將軍》的開(kāi)場(chǎng)1、參與敘事，暗示、描繪和再現(xiàn)電影空間2、抒發(fā)特定的情感、表現(xiàn)特定的視角【影片示例】《這個(gè)殺手不太冷》3、建立心理與情感距離大景別畫(huà)面（如遠(yuǎn)景）表現(xiàn)空間距離感，對(duì)觀眾的視覺(jué)刺激和心理沖擊力較小。小景別畫(huà)面（如特寫(xiě)）能縮小觀眾與影片中人物的空間距離感，給觀眾帶來(lái)較強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激和心理感應(yīng)。4、構(gòu)建整體視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格通過(guò)景別可自由地控制被攝主體在畫(huà)面中占有的畫(huà)幅比例，體現(xiàn)作品的敘事風(fēng)格。如：動(dòng)作場(chǎng)面，多采用小景別畫(huà)面。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，可多采用一些大景別畫(huà)面。4、構(gòu)建整體視覺(jué)風(fēng)格和導(dǎo)演風(fēng)格而某些導(dǎo)演比較偏愛(ài)某一類(lèi)型的景別，并逐漸形成其獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格和影片風(fēng)格。如臺(tái)灣導(dǎo)演侯孝賢其影片多采用遠(yuǎn)景和全景【影片示例】《悲情城市》四、景別的剪輯規(guī)則1、相鄰景別不宜接2、兩極鏡頭不宜相接3、景別大小與畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)相匹配1、相鄰景別不宜接為避免產(chǎn)生視覺(jué)跳躍感，使畫(huà)面之間流暢地銜接，相鄰景別不宜前后相接。臨近機(jī)位的相同景別更不宜相接。如：在被攝主體左前方和右前方拍攝的特寫(xiě)鏡頭相接，會(huì)產(chǎn)生主體突然轉(zhuǎn)頭的跳躍感。2、兩極鏡頭不宜相接兩極鏡頭指遠(yuǎn)景和近景系列鏡頭。兩極鏡頭的剪接效果給人很反常的視覺(jué)體驗(yàn)，一般不常使用。3、景別大小與畫(huà)面時(shí)長(zhǎng)相匹配大景別展示的空間范圍廣，畫(huà)面包含的內(nèi)容豐富，因而畫(huà)面的持續(xù)時(shí)間要長(zhǎng)；小景別展示的空間范圍小，畫(huà)面內(nèi)容簡(jiǎn)單，故持續(xù)時(shí)間較短。畫(huà)面景別時(shí)間作業(yè)江雪作者：柳宗元(唐代)千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。要求：根據(jù)古詩(shī)內(nèi)容，從景別角度，構(gòu)思畫(huà)面。內(nèi)容總結(jié)視聽(tīng)語(yǔ)言之景別。景別是指由于攝影機(jī)與被攝主體距離的不同，而造成被攝主體在畫(huà)框中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。1、攝影機(jī)距離被攝主體距離的不同。②通常是以畫(huà)格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。常用于展示幽遠(yuǎn)遼闊、氣勢(shì)磅礴、宏大的場(chǎng)面。大多數(shù)采用靜止的畫(huà)面，或緩慢的搖攝完成。可用于交代事件發(fā)生的地點(diǎn)及其周?chē)沫h(huán)境。既明確展示被攝對(duì)象的全貌或被攝人物的全身，同時(shí)又能交代清楚人物周?chē)沫h(huán)境?？赏ㄟ^(guò)交代主體與環(huán)境的關(guān)系，烘托氣氛，揭示人物心理狀態(tài)。被攝主體占據(jù)絕大部分畫(huà)面，表情展示得很清楚，背景與環(huán)境特征不明顯。視距較近，比近景更強(qiáng)烈、醒目地展示人物的面部表情、局部細(xì)節(jié)。用畫(huà)面的