園林設(shè)計(jì)初步知識(shí)點(diǎn)整理

12/12園林設(shè)計(jì)初步知識(shí)點(diǎn)整理園林設(shè)計(jì)初步知識(shí)點(diǎn)整理

第一章園林概述

第一節(jié)認(rèn)識(shí)園林

一.定義：

在一定的地域運(yùn)用工程技術(shù)和藝術(shù)手段，通過改造地域進(jìn)一步筑山、疊石、理水、種植樹木花草、營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)作而成的美的自然環(huán)境和游憩境域，就稱為園林。

二.園林的形式：

園林包括庭園、宅園、小游園、花園、公園、植物園、動(dòng)物園等。隨著園林學(xué)科的發(fā)展，還包括森林公園、風(fēng)景名勝區(qū)、自然保護(hù)區(qū)或國家公園的游覽區(qū)以及休養(yǎng)勝地。

舉例：孔祥熙宅園，常熟城西尚湖（江南最大的牡丹園），杭州西湖（雷鋒夕照，花港觀魚景點(diǎn)），北京植物園，張家界森林公園，浙江雁蕩山風(fēng)景名勝區(qū)，武夷山自然保護(hù)區(qū)景點(diǎn)，中國中央國家公園核心旅游區(qū)——太白山

三、園林的功能：

園林不僅作游憩之用,且具有保護(hù)和改善環(huán)境的功能。

四.園林的開發(fā)形式：

I、自然式園林

a.山林別墅：多為私家別墅

b.自然風(fēng)景區(qū)：湖南張家界，四川九寨溝等

c.風(fēng)景名勝區(qū)：泰山，黃山等

II、人工園林

是指在一定的地域范圍內(nèi)，為改善生態(tài)、美化環(huán)境、滿足游憩和文化生活需要而創(chuàng)造的環(huán)境，如：小游園、花園、公園等。

五.認(rèn)識(shí)園林的四個(gè)發(fā)展階段：（世界園林的發(fā)展階段）

１、第一階段

原始社會(huì)時(shí)期——園林的萌芽。

２、第二階段（古典園林）

奴隸社會(huì)和封建社會(huì)時(shí)期——從成長漸于成熟。

特點(diǎn):

①直接為少數(shù)統(tǒng)治階級服務(wù)或者歸其所有；

②封閉、內(nèi)向；

③以追求視覺景觀之美和精神的陶冶為主要目的。

３、第三階段

１８世紀(jì)中葉——“公園”名詞的出現(xiàn)。

特點(diǎn)：

?除私家園林外，出現(xiàn)由政府出資經(jīng)營，向群眾開放的公共園林；

?規(guī)劃設(shè)計(jì)封閉——開放；

?造園不僅為了獲得景觀之美，同時(shí)也是為了改善城市環(huán)境質(zhì)量及為市民提供公共游憩和交往活動(dòng)的場地。

4.第四階段

特點(diǎn)：

①城市的建筑設(shè)計(jì)由個(gè)體——群體，更與園林綠化相結(jié)合而轉(zhuǎn)化為環(huán)境設(shè)

計(jì)，確立了“城市生態(tài)系統(tǒng)”概念。

②園林綠化以創(chuàng)造城市生態(tài)系統(tǒng)為目的，廣泛利用生態(tài)學(xué)、環(huán)境學(xué)及各種

先進(jìn)的技術(shù)，由城市延伸到郊外，向著更廣闊的國土發(fā)展，使園林學(xué)的領(lǐng)域大為開拓。

③園林藝術(shù)成為環(huán)境藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。

第二節(jié)中外造園活動(dòng)簡介

一、中國園林發(fā)展概況

1、園林的最初形式——商朝的囿

我國園林的興建是從殷周開始的，囿是園林的最初形式——初期造園階段，最初的形式為囿。

2、春秋戰(zhàn)國的囿苑與文化：春秋、戰(zhàn)國文化、藝術(shù)比較發(fā)達(dá),表現(xiàn)在建筑

上也有很大的進(jìn)步——園林中有了成組的風(fēng)景。

3.秦漢時(shí)期：

秦朝時(shí)期：

秦始皇統(tǒng)一中國后，在物質(zhì)、經(jīng)濟(jì)、思想制度等方面做了不少統(tǒng)一的工作。大量興建宮殿，比較著名的有信宮和阿房宮。

漢朝時(shí)期：

在漢代的宮室建筑中，長樂宮和未央宮規(guī)模都較大，另外還有長楊宮，甘泉宮等。但在漢代眾多的宮殿建筑中，上林苑應(yīng)該是漢代皇家禁苑的代表作?！霈F(xiàn)了以宮室為主的宮苑。

一池三山，秦漢典范：

上林苑是漢武帝在秦時(shí)舊苑基礎(chǔ)上擴(kuò)建的，離宮別院數(shù)十所廣布苑中，其中太液池運(yùn)用山池結(jié)合手法，造蓬萊、方丈、瀛洲三島，島上建宮室亭臺(tái)，植奇花異草，自然成趣。這種池中建島、山石點(diǎn)綴手法，

被后人稱為秦漢典范。

4、魏晉南北朝的自然山水園

魏晉南北朝時(shí)期社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮，文化昌盛，士大夫階層追求自然環(huán)境美。

山水畫為題材的創(chuàng)作階段。文人、畫家參與造園，代表作有“華林園”。

自然山水園的出現(xiàn)，為后來唐、宋、明、清時(shí)期的園林藝術(shù)打下了深厚的基礎(chǔ)。

佛寺園林的出現(xiàn)：

隨著佛教的傳入，佛寺建筑興起，佛寺特多。選址的原則是：一是近水源；二是要靠樹林；三是地勢涼爽、背風(fēng)向陽和良好的小氣候。

皇家園林的發(fā)展：

魏、晉時(shí)期在漢舊有的基礎(chǔ)上又加以擴(kuò)建，如蕓林苑就是其中之一。

——園林風(fēng)格轉(zhuǎn)向崇尚自然。

5、隋、唐、宋宮苑與唐、宋寫意山水園

隋朝：

隋煬帝大業(yè)元年(606年)在洛陽興建的西苑，是繼漢武帝上林苑后最豪華壯麗的一座皇家園林。

唐代宮苑(公元618～907年)：

這一時(shí)期的園林也大為發(fā)展。此時(shí)期的宮苑除華清宮、長生殿外，還有朝元閣、集靈臺(tái)、宜春亭、芙蓉園、斗雞殿等組成一個(gè)規(guī)模較大的官苑。

別業(yè)的出現(xiàn)：別業(yè)一詞是與“舊業(yè)”或“第宅”相對而言，業(yè)主往往

原有一處住宅，而后另營別墅，稱為別業(yè)。稱別墅時(shí)，

則是突出其園林氣氛以區(qū)別于一般住宅。

唐代自然園林式別業(yè)山居代表之一：王維的輞川別業(yè)

宋代園林：

唐、宋的寫意山水園以汴京西北角的著名園林“壽山艮岳”（也稱“華陽宮”）為代表?！皦凵紧拊馈笔潜彼斡忻幕始覉@林，它具有很多園林藝術(shù)的特點(diǎn)。

總結(jié)：總之，唐、宋打下了非常厚實(shí)的造園藝術(shù)基礎(chǔ)，使我國明、清時(shí)期的園林藝術(shù)，達(dá)到爐火純青的地步?！獔@林達(dá)到成熟階段。

6、明清宮苑和江南私家園林（高峰期）

明、清時(shí)期造園理論也有了重要的發(fā)展，出現(xiàn)了明末吳江人計(jì)成所著的《園冶》一書，這一著作是明代江南一帶造園藝術(shù)的總結(jié)。該書比較系統(tǒng)地論述了園林中的空間處理、疊山理水、園林建筑設(shè)計(jì)、樹木花草的配置等許多具體的藝術(shù)手法。書中所提“因地制宜”、“雖由人作，宛自天開”等主張和造園手法，為我國的造園藝術(shù)提供了理論基礎(chǔ)。

明清時(shí)期的皇家園林：這一時(shí)期宮苑園林的代表作是西苑和太液池。

總結(jié)：明清江南私家園林的造園意境達(dá)到了自然美、建筑美、繪畫美和文學(xué)藝術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一。明清時(shí)期——園林進(jìn)入精深發(fā)展階段。

舉例：無錫寄暢園，揚(yáng)州個(gè)園（四季疊石），蘇州留園，蘇州拙政園，蘇州環(huán)秀山莊，蘇州網(wǎng)師園（“漁隱”）

中國古代園林知識(shí)點(diǎn)總結(jié)

1、中國古代園林的特色：

?1）造園藝術(shù)，師法自然：

?a、總體布局、組合要合乎自然。

?b、每個(gè)山水景象要素的組合要合乎自然規(guī)律。

?2）分隔空間，融于自然。

?3）園林建筑，順應(yīng)自然。

?4）樹木花卉，表現(xiàn)自然。

2、中國古代園林的分類：

1）按占有者身份分：

a、皇家園林,其特點(diǎn)為：規(guī)模宏大，真山真水較多，園中建筑色彩富

麗堂皇，建筑體型高大；著名園林有：北京的頤和園和北海公園；

b、私家園林,其特點(diǎn)為：規(guī)模較小，常用假山假水，建筑小巧玲瓏，

色彩淡雅素靜；園林有：北京的恭王府，蘇州的拙政園，揚(yáng)州的個(gè)

園等。

北方皇家園林與江南私家園林的區(qū)別主要表現(xiàn)為風(fēng)格上的差異。

客觀原因主要有三個(gè)方面：

（1）服務(wù)對象不同;

（2）規(guī)模及所處外部環(huán)境不同；

（3）氣候條件不同。

它們之間的差異表現(xiàn)在平面布局、建筑外觀、空間處理、尺度大小以及色彩處理等五個(gè)方面。

2）按園林年處地理位置分：

a、北方類型

b、江南類型

c、嶺南類型

3、中國古代園林的組成要素：

1）山

a、秦、西漢時(shí)期

b、東漢時(shí)期

c、魏晉南北朝時(shí)期

d、唐宋時(shí)期

e、明清時(shí)期

2）水

理水方法：

a、掩

b、隔

c、破

3）植物

樹木選擇標(biāo)準(zhǔn)：姿美、色美、味香。

植物的象征意義：

竹子：人品清逸和氣節(jié)高尚。

松柏：堅(jiān)強(qiáng)和長壽。

蘭花：幽居隱士。

蓮花：潔凈無瑕。

玉蘭、牡丹、桂花：榮華富貴。

石榴：多子多孫。

紫薇：高官厚祿。

4）動(dòng)物

主要有：鶴、鴛鴦、金魚、鹿等。

5）建筑

主要有：廳堂；樓閣；書房館齋；榭；軒；舫；亭；廊；橋；園墻等。6）匾額:

包括匾額；楹聯(lián)；刻石。

其作用為：陶冶情操，抒發(fā)胸臆，點(diǎn)景，為景點(diǎn)增加詩意，提升品位。

第三節(jié)國外造園活動(dòng)簡介

國外代表園林:有東方的日本園林;15世紀(jì)中葉意大利文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲園林,包括意大利、法國和英國園林等；此外，近代又出現(xiàn)了蘇聯(lián)和美國的園林綠化。

一、日本園林——縮景園

發(fā)展過程：日本園林歷史悠久,淵源流長。公元六世紀(jì),中國園林隨佛教傳入日本。

日本園林的特點(diǎn)和種類：

特點(diǎn)：順應(yīng)自然、精致小巧

種類：日本庭園一般可分為枯山水、池泉園、筑山庭、平庭、茶庭、露地、回游式、觀賞式、坐觀式、舟游式以及它們的組合等。洗手缽和石燈籠是其特色陳設(shè)品。

★枯山水又叫假山水,用極少的構(gòu)成要素達(dá)到極大的意韻效果，追求禪意的枯寂美，是日本特有的造園手法,系日本園林的精華。其本質(zhì)意義是無水之庭,即在庭園內(nèi)敷白沙,綴以石組或適量樹木,實(shí)質(zhì)是以沙代水，以石代島的做法，因無山無水而得名。

日本園林的四分之三都由植物、山石和水體構(gòu)成。因此,從種植設(shè)計(jì)上,日本園林植物配置的一個(gè)突出特點(diǎn)是:

★同一園中的植物品種不多,常常是以一二種植物作為主景植物,再選用另一二種植物作為點(diǎn)景植物。選材以常綠樹木為主,花卉較少,且多有特別的含義,如松樹代表長壽,櫻花代表完美,鳶尾代表純潔等等。

二、文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林——臺(tái)地園

背景：從可考的歷史看，西方園林始于古希臘。

意大利位于歐洲南部的亞平寧半島上，境內(nèi)山地和丘陵占國土面積的80%。這里夏季在各地平原上既悶且熱，而在山丘上，哪怕只有幾十米的高度就令人感到迥然不同，白天有涼爽的海風(fēng)，晚上有來自山林的冷空氣，正是這樣的地形和氣候特征造就了意大利獨(dú)特的臺(tái)地園。

?臺(tái)地園依地勢而建，以濃密的森林為背景，自上而下擺布園林景觀。主建筑建在最高處，向下形成多層臺(tái)地，按左右對稱的格局，設(shè)置多級瀑布、疊水、壁泉、水池。在臺(tái)地園中軸線的兩邊，種植著高聳的杉、松類樹木。其下種植花卉，形成歐式圖案，春、夏、秋三季繁花似錦。兩側(cè)為開闊的疏林草地。

在以后的發(fā)展中，意大利造園家們在起伏的地形上創(chuàng)造出非常動(dòng)人的景觀效果。

?另外中軸線的設(shè)置也是意大利園林對歐洲體系的一大貢獻(xiàn)。

?在植物的使用上，意大利臺(tái)地園也少用幾何式的修剪，很注意規(guī)則式園林與大自然風(fēng)景的過渡。植物以常綠樹為主，有石楠、黃楊、珊瑚樹等，配置方式采用整形式樹壇，綠色為基調(diào)，鮮有色彩艷麗花卉。

三、１７、１８世紀(jì)的法國宮苑

17世紀(jì)下半葉，法國庭園設(shè)計(jì)成平地上中軸線對稱均勻的規(guī)則式布局，不同的是，法式庭園常將圓形或長方形的大型池塘設(shè)計(jì)在中軸線上，沿池塘兩邊設(shè)平直的窄路。當(dāng)時(shí)號(hào)稱“太陽王”的國王路易十四下令興建的凡爾賽宮苑，規(guī)模宏大，手法多變，成為法國規(guī)則式園林的巔峰之作。

四、英國自然風(fēng)景園

18世紀(jì)英國產(chǎn)業(yè)革命使其成為世界上頭號(hào)工業(yè)大國，國貌大為改觀，

人們更為重視自然保護(hù)，熱愛自然。園中有形狀自然的河流、湖泊，起伏的草地，自然生長的樹木，彎曲的小徑。出現(xiàn)了“自然風(fēng)景學(xué)派”，自然風(fēng)景園相繼出現(xiàn)。它們對自然風(fēng)景有高度的藝術(shù)表現(xiàn)力，對造園藝術(shù)的發(fā)展有一定的影響。

典型代表：邱園是英國皇家植物園之一，它在提高人們對植物與人類休戚相關(guān)的認(rèn)識(shí)過程中一直擔(dān)任著重要角色。

總結(jié)：

?總之，中西方的園林相互影響，有同有異。

?西方園林追求物質(zhì)形式的美、人工的美、幾何布局的美、一覽無余的美。

?中國園林追求意韻的美、自然與人和諧的美、浪漫主義的美、抑揚(yáng)迭宕的美。

典型人物：

奧姆斯特德——景觀設(shè)計(jì)之父，現(xiàn)代園林之父，美國第一景園大師（弗雷德里克·勞·奧姆斯特德(FrederickLawOlmsted)(1822-1903)被普遍認(rèn)為是美國景觀設(shè)計(jì)學(xué)的奠基人）

★奧姆斯特德設(shè)計(jì)原則：

1、保護(hù)自然景觀，在有些情況下，自然景觀需要加以恢復(fù)或進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)；

2、除了在非常有限的范圍內(nèi)，盡可能避免使用規(guī)則形式；

3、保持公園中心區(qū)的草坪和草地；

4、選用當(dāng)?shù)氐膯棠竞凸嗄荆貏e是用于公園邊緣的稠密的栽植林帶；

5、大路和小路的規(guī)劃應(yīng)成流暢的彎曲線，所有的道路成循環(huán)系統(tǒng)；

6、全園靠主要道路劃分不同的區(qū)域。

◆我國現(xiàn)代園林的發(fā)展及前景

1、走向生態(tài)的設(shè)計(jì)

2、走向文化的設(shè)計(jì)

3、走向區(qū)域的設(shè)計(jì)

4、走向科學(xué)和藝術(shù)相結(jié)合的設(shè)計(jì)

第二章制圖基本知識(shí)1.圖板規(guī)格：

圖板規(guī)格

A0A1A2

圖板尺寸

（寬/mmx

長/mm）

900x1200600x900450x600

2.比例尺定義：

①圖樣的比例：圖形與實(shí)物相對應(yīng)的線性尺寸之比，它是線段之比而不是面積之比。

②比例的大與小，是指比值的大與小。

③比值大于1的比例，稱為放大的比例。比值小于1的比例，稱為縮小的比例。

3，圖紙規(guī)格：

4.圖紙內(nèi)容：會(huì)簽欄，標(biāo)題欄

5.規(guī)范：文字說明長仿宋字，圖紙中表示數(shù)量的數(shù)字應(yīng)用阿拉伯?dāng)?shù)字書寫，

字高應(yīng)不小于2.5mm。

6．不同線型的繪制要求：

*虛線線段長度約4-6mm，間距為0.5-1.5mm；

*點(diǎn)劃線線段長度約為10-20mm，間距為1.0-3.0mm，點(diǎn)劃線線段的端點(diǎn)不應(yīng)是點(diǎn)。

*相互平行的圖線，其間隙不宜小于其中的粗線的寬度，且不宜小于

0.7mm。

＊直線相交或相接應(yīng)該明確、肯定。實(shí)線與實(shí)線應(yīng)相交于一點(diǎn)，或略微有點(diǎn)出頭。

*點(diǎn)劃線和點(diǎn)劃線交接或點(diǎn)劃線與其它圖線交接時(shí)，應(yīng)該是線段相接。

*虛線與虛線交接或虛線與其它圖線交接時(shí)，應(yīng)該是線段相接。虛線為實(shí)線的延長時(shí)，不得與實(shí)線連接。

*弧線相交時(shí)，交點(diǎn)要光滑，避免相交部位線條變粗。

*直線與弧線相交時(shí)，應(yīng)該沿切點(diǎn)方向。交接處應(yīng)光滑，線條粗細(xì)應(yīng)該一致，先畫曲線，后接直線。

7.工具線條圖的作圖步驟：（參照課本）

8．線段的標(biāo)注：圖樣上的尺寸由尺寸界線、尺寸線、起止符號(hào)和尺寸數(shù)字組成。

9.坡度標(biāo)注：坡度用％、比例或比值表示。

10.尺寸標(biāo)注的注意事項(xiàng)：

①輪廓線、中心線可用作尺寸界線，但不能用作尺寸線，不能用尺寸界線作尺寸線。

②應(yīng)將大尺寸標(biāo)在外側(cè)，小尺寸標(biāo)在內(nèi)側(cè)。

③水平方向和豎直方向的尺寸注寫。

④圖樣上的尺寸數(shù)字都不再注寫單位。

⑤圖樣上的尺寸數(shù)字都不再注寫單位。

⑥盡量避免在如圖所示的30°角陰影范圍中標(biāo)注尺寸。

⑦任何圖線不能穿交尺寸數(shù)字。無法避免時(shí)，需將圖線斷開，如圖所示。

⑧尺寸界線相距很近時(shí)，尺寸數(shù)字可注寫在尺寸界線的外側(cè)近旁，或上下錯(cuò)開，或用引出線引出后再行標(biāo)注，如圖所示。

⑨同一張圖紙所標(biāo)注的尺寸數(shù)字字號(hào)應(yīng)大小統(tǒng)一，通常選用3.5號(hào)字，如圖所示。

第四章平面構(gòu)成

1.構(gòu)成的含義：其含義就是將幾個(gè)以上的單元（包括不同的形態(tài)、材料）

重新組合成為一個(gè)新的單元，并賦予視覺化的、力學(xué)的概念。

平面構(gòu)成：是以輪廓塑形象，是將不同的基本形按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案。

立體構(gòu)成：是以厚度塑形象，是將形態(tài)要素按照一定的原則組合成形體。

色彩構(gòu)成：將兩個(gè)以上的色彩按照一定的原則，根據(jù)不同的目的組合、搭配，構(gòu)成整體美的明度、純度、色相關(guān)系的色彩叫色彩構(gòu)

成。

2.平面構(gòu)成元素:包括概念元素、視覺元素、關(guān)系元素和實(shí)用元素。

3.點(diǎn)、線、面稱為“構(gòu)成三要素”。

4.平面構(gòu)成的形式美法則：

a)對稱與均衡

b)對比與調(diào)和

c)節(jié)奏與韻律

d)和諧

5.單位形概念：也叫基本形，指在平面構(gòu)成中，一組相同或相近的形象

組成，其每組單位稱為單位形。

6.基本形的建立方式：

a、分離：單形與單形之間不接觸。

b、接觸：單形與單形之間的邊緣正好相切。

c、覆疊：形與形之間是覆疊關(guān)系，由此產(chǎn)生上下前后左右的空間關(guān)

系。

d、透疊：形與形之間透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間

關(guān)系。

e、減缺：單形與單形相互覆蓋，覆蓋的形部分被減掉。

f、差疊（添加）：兩個(gè)單形相互交疊，交疊部分產(chǎn)生一個(gè)新的形。

g、聯(lián)合：一個(gè)單形與另一個(gè)單形相交部分面積較大，經(jīng)聯(lián)合形成的

圖形。

7．平面構(gòu)成的形式

a)重復(fù)構(gòu)成形式

b)近似構(gòu)成形式

c)漸變構(gòu)成形式

d)發(fā)射構(gòu)成形式

e)空間構(gòu)成形式

f)特異構(gòu)成形式

g)分割構(gòu)成形式

h)肌理形態(tài)構(gòu)成

第五章色彩構(gòu)成

1.光的三原色是紅、綠、藍(lán)。三原色相混合而成白光。

紅+綠=黃；紅+藍(lán)=紫；綠+藍(lán)=青；紅+綠+藍(lán)=白。

2.色彩構(gòu)成：將兩個(gè)以上的色彩按照一定的原則，根據(jù)不同的目的組合、搭配，

構(gòu)成整體美的明度、純度、色相關(guān)系的色彩叫色彩構(gòu)成。

3.色彩三原色：紅、黃、藍(lán)。色彩的三種原色等量混合即產(chǎn)生黑色

4.色彩三要素：又稱色彩的三屬性。三個(gè)屬性：色相、明度、純度。

5.色彩的對比：是指兩種或兩種以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，而顯

現(xiàn)出差異時(shí)，它們之間的相互關(guān)系即色彩對比。

第六章地形表現(xiàn)

1.等高線：地面上高程相同的相鄰各點(diǎn)連成的閉合曲線，稱為等高線。

2.地形圖：以一系列整數(shù)標(biāo)高的水平面與山地相截，把所得的等高截交線正投

影到水平面上，便得一系列不規(guī)則形狀的等高線，注上相應(yīng)的標(biāo)高值，在上圖下方，就是一個(gè)山地的標(biāo)高投影圖，即地形圖。

3.等高距：相鄰等高線之間的高差稱為等高距，也稱為等高線間隔，用h表示。

4.等高平距：相鄰等高線之間的水平距離稱為等高線平距，用d表示。

5.地面坡度：地面坡度i與等高線平距d成反比。

地面坡度較緩，其等高線平距較大，等高線顯得稀疏；地面坡度較陡，其等高線平距較小，等高線十分密集。

6.基本地貌的等高線

A.山頭和洼地的等高線(山頭和洼地（又稱盆地）的等高線都是一組閉合曲線)

山頭洼地

山頭內(nèi)圈等高線高程大于外圈等高線的高程，洼地則相反。

dM

hi

示坡線是垂直于等高線并指示坡度降落方向的短線。

示坡線由高到低往外標(biāo)注是山頭，往內(nèi)標(biāo)注的則是洼地。

B.

山脊與山谷的等高線

山脊山谷

沿著一個(gè)方向延伸的高地稱為山脊，山脊上最高點(diǎn)的連線稱為山脊線或分水線。山脊的等高線是一組凸向低處的曲線。

在兩山脊間沿著一個(gè)方向延伸的洼地稱為山谷，山谷中最低點(diǎn)的連線稱為山谷線。

山谷的等高線是一組凸向高處的曲線。山脊線、山谷線與等高線正交。

C.

鞍部的等高線

相鄰兩山頭之間呈馬鞍形的低凹部分稱為鞍部，鞍部是兩個(gè)山脊和兩個(gè)山谷會(huì)合的地方。

鞍部的等高線由兩組相對的山脊和山谷的等高線組成，即在一圈大的閉合曲線

內(nèi)，套有兩組小的閉合曲線。D.

陡崖和懸崖的表示方法

石質(zhì)土質(zhì)懸崖

7.等高線的分類：首曲線，計(jì)曲線，間曲線，助曲線

8.等高線的特性：

（1）等高性同一條等高線上各點(diǎn)的高程相同。（2）閉合性等高線必定是閉合曲線。

（3）非交性除在懸崖、陡崖處外，不同高程的等高線不能相交。（4）正交性山脊、山谷的等高線與山脊線、山谷線正交。

（5）密陡稀緩性同一幅圖內(nèi)，等高線越密表示地面坡度越陡；等高線越稀表

示地面坡度越緩。

第二節(jié)中國古代的屋頂樣式

?中國古代建筑的屋頂可分為廡殿式頂、歇山式頂、懸山式頂、硬山式頂、攢尖式頂和錄頂?shù)刃问健?/p>

?按屋檐的層數(shù)分，廡殿頂、歇山頂和攢尖頂又分為單檐和重檐兩種。歇山式、懸山式和硬山式又分出一種沒有正脊的卷棚式屋頂。?此外，歇山式還分出一種極少見的十字歇山頂。

1.

廡殿式頂

又稱四阿頂，五脊四坡式，又叫五脊頂。廡殿頂分為單檐和重檐兩種。

2.歇山頂，又稱九脊頂。歇山頂主要分為單檐和重檐兩種，重檐歇山頂?shù)?/p>

第二檐與廡殿頂?shù)牡诙芑鞠嗤Ｔ诘燃壣蟽H次于重檐廡殿頂。

2.懸山頂，五脊二坡

3.硬山頂，五脊二坡，與懸山頂不同之處在于，兩側(cè)山墻從下到上把檁頭全部封?。ㄎ蓓斪笥椅蓍懿怀錾綁Γ?。

硬山防風(fēng)火，懸山防雨，因此南方民居多用懸山，北方多硬山。

4.攢尖頂

用于正多邊形或圓形建筑，頂部有一個(gè)集中點(diǎn)，即寶頂。

舉例：故宮中和殿、天壇祈年殿屬攢尖頂。

5.錄頂

屋頂（四邊或正多邊形）上部做成平頂，下部做成四面坡四向（或多面坡多向）排水。

垂脊上端有橫脊，橫脊的數(shù)目與角數(shù)相同。各條橫脊首尾相連，故亦稱圈脊。

6.卷棚頂

硬山式、懸山式和歇山式都可以做成卷棚頂。此種建筑，園林中居多；宮殿建筑群中，太監(jiān)、傭人等居住的邊房，多為此頂。

7.硬山式變種——三川脊式硬山

正脊中間高起來，并在高起來的兩側(cè)增加垂脊。

太和殿（重檐廡殿頂）、中和殿（四角攢尖頂）、保和殿（重檐歇山頂）

第八章投影基礎(chǔ)

1.投影四要素：投射中心，投射線，投影面，光源

2.投影法的種類：中心投影法，斜投影法

3.正投影的基本性質(zhì)：積聚性，真實(shí)性，類似性，平行性

第九章建筑平面、立面和剖面

1.風(fēng)向頻率玫瑰圖：又稱玫瑰圖，它是根據(jù)某一地區(qū)多年平均統(tǒng)計(jì)的各個(gè)方向吹風(fēng)次數(shù)的百分?jǐn)?shù)值，按一定的比例繪制的。一般多用8個(gè)或16個(gè)羅盤方位

表示。玫瑰圖上所表示的風(fēng)的吹向，是指從外面吹向地區(qū)中心的。

3.總平面圖：將新建工程四周一定范圍內(nèi)的新建、擬建、原有和需拆除的建筑

物、構(gòu)筑物及其周圍的地形、地物，用直接正投影法和相應(yīng)的圖例畫出的圖樣，即建筑總平面布置圖，簡稱總平面圖。

4.附：園林設(shè)計(jì)平面圖：是表明在設(shè)計(jì)范圍內(nèi)的所有內(nèi)容的圖紙，即設(shè)計(jì)范圍

內(nèi)所有造園要素的水平投影圖。

5.建筑平面圖定義：用假設(shè)的水平面將建筑物剖切開，移去上面部分，下面的

水平面正投影就能反映建筑物的內(nèi)部平面，稱為建筑平面圖。

6.建筑立面圖：用直接正投影法將建筑各側(cè)面投射到基本投影面而成.

在平行于建筑物立面的投影面上所作的視圖稱為立面圖。

7.建筑的剖面圖：若選擇一個(gè)平行于側(cè)面的鉛垂面將建筑物剖切開，移去一部

分剖切端面的正投影圖就能反映建筑的內(nèi)部層次變化，該圖

成為建筑剖面圖。

7.建筑施工圖一般的繪圖步驟：通常先按建施圖布置的基本要求布置圖面，注

意預(yù)留標(biāo)注尺寸、標(biāo)高等所需圖幅，然后依平面圖、立面圖