專業(yè)調(diào)音臺使用技巧及事項(xiàng)分析試稿

PAGE頁碼10專業(yè)調(diào)音臺使用技巧及事項(xiàng)分析試稿20____專業(yè)調(diào)音臺使用技巧及事項(xiàng)____專業(yè)調(diào)音臺運(yùn)用技巧及事項(xiàng)____調(diào)音臺又稱調(diào)音限制臺，它將多路輸入信號進(jìn)行放大、混合、安排、音質(zhì)修飾和音響效果加工，是現(xiàn)代電臺廣播、舞臺擴(kuò)音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的重要設(shè)備。下面由我為大家共享專業(yè)調(diào)音臺運(yùn)用技巧及事項(xiàng)____，閱讀。調(diào)音臺重要功能及操作技巧1、調(diào)音臺的信號輸入：調(diào)音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是假如一個(gè)調(diào)音臺有多路信號輸入就似乎是有多條水管的水流到調(diào)音臺里進(jìn)行處理一樣。筆者們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就似乎水壓很大，水流較急，干脆輸入到調(diào)音臺這個(gè)水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就似乎水壓很低，水流很慢，干脆輸入到調(diào)音臺這個(gè)水池里就不合適，筆者們就須要在大水池里加上一臺抽水機(jī)，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調(diào)音臺的低阻輸入通道里都內(nèi)置了特地的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來形容低阻信號和高阻信號大家應(yīng)當(dāng)就很好理解了。2、調(diào)音臺通道增益的調(diào)整：要輸入到調(diào)音臺里的音源，筆者們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標(biāo)準(zhǔn)的信號線正確的連接到調(diào)音臺上。假如要讓每一路音源都達(dá)到完備的音質(zhì)，筆者們就須要細(xì)致的調(diào)整了。調(diào)音臺每個(gè)輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的，但好多音響師似乎只是把增益簡潔的看成了是一個(gè)音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實(shí)增益主要是用來限制輸入信號動態(tài)范圍的，一般增益調(diào)到最大不失真時(shí)就是最大的有效動態(tài)范圍了，也是最好的效果狀態(tài)了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調(diào)音臺的輸入通道和輸入線路都會有個(gè)基本的本底噪聲，這個(gè)本底噪聲就似乎是河底里的泥沙，是不行消退的。大家知道，當(dāng)河水不深的時(shí)候，流淌的水是泥沙俱底下的，這樣的水質(zhì)確定不好。所以也就是說假如增益調(diào)整的動態(tài)范圍不足，音源信號就似乎是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現(xiàn)出來，這時(shí)的音質(zhì)確定不好了;相反當(dāng)河水比較深的時(shí)候，流淌的水是比較清的，水質(zhì)確定很好，也就是說增益調(diào)整的動態(tài)范圍較大，比較合理，這樣音質(zhì)確定很好了;當(dāng)然假如水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當(dāng)于電平信號大到失真了，這時(shí)候也談不上什么音質(zhì)了，還會對設(shè)備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個(gè)度，合適才好。筆者想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學(xué)者也應(yīng)當(dāng)能理解了吧。3、調(diào)音臺通道均衡組的調(diào)整：當(dāng)增益調(diào)好后，一般接下來就要調(diào)整調(diào)音臺通道的均衡組了，調(diào)整的依次應(yīng)當(dāng)是先從低音部分調(diào)起，再調(diào)中高音部分。因?yàn)橹挥斜ＷC了聲音的基礎(chǔ)音，才能保證聲音良好的多次泛音?；镜恼{(diào)整大家沒問題的，這里筆者只說幾點(diǎn)技巧方面的東西?，F(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺的均衡組一般都帶有選頻調(diào)整，好多音響師不會敏捷的運(yùn)用，要全部說具體很難，有些東西要靠個(gè)人的悟性，筆者也只能簡潔的說說：比如說在放的士高音樂時(shí)，感覺低音力度不夠，筆者們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調(diào)整旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來了;再比如一個(gè)女歌手的齒音很明顯很突出時(shí)，筆者們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調(diào)整旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就會適當(dāng)?shù)南鳒p齒音了。假如運(yùn)用敏捷了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內(nèi)300Hz左右都會有個(gè)共振峰，往往這個(gè)頻率簡單產(chǎn)生聲反饋，筆者們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調(diào)整旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的削減聲反饋了。當(dāng)然每個(gè)聲場產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡潔限制下，當(dāng)然這個(gè)須要依據(jù)閱歷來敏捷限制。而且要完備的調(diào)整聲場和避開聲反饋是須要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調(diào)整的，在以后周邊系統(tǒng)的文章里將有具體介紹?？傊慌_調(diào)音臺，須要音響師常常動手調(diào)整的就是調(diào)音臺的均衡組了。常?？吹接械囊繇憥熤恢劳评袅客谱樱瑧械没虿欢鄤邮秩フ{(diào)整均衡旋鈕，其實(shí)在運(yùn)用當(dāng)中，可以說是每時(shí)每刻筆者們都須要對調(diào)音臺進(jìn)行調(diào)整的，以一首歌曲為例：當(dāng)歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時(shí)，筆者們須要把話筒的低音關(guān)小，把混響調(diào)到適中或者關(guān)掉，這樣就可以保證了語言的清楚度;當(dāng)音樂響起歌手起先演唱時(shí)，筆者們就須要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時(shí)把混響音量加大到合適;另外演唱時(shí)為了避開音樂高音搶話筒高音，筆者們可以把音樂高音略微衰減;但當(dāng)歌曲間奏時(shí)，聽眾的留意力就會從歌手身上轉(zhuǎn)移到音樂方面了，所以此時(shí)筆者們就須要增加音樂的高音，同時(shí)把音樂聲音開大點(diǎn)，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有改變就會顯得太死板。而且此時(shí)筆者們還要把混響音量關(guān)小，這樣即使歌手在間奏時(shí)突然說話也不會有很雜的混響聲了;當(dāng)歌曲的一段間奏完了起先下一段演唱時(shí)，筆者們就要關(guān)小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最終演唱的高潮時(shí)，筆者們還須要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個(gè)完備、震撼、氣概恢弘的高潮效果來做結(jié)尾，當(dāng)然不是全部的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師須要的就是敏捷。筆者覺得真剛要把調(diào)音臺的每個(gè)功能通過書面表達(dá)出來，可能要寫一本厚厚的書，而且效果還不肯定明顯，在這里筆者們的篇幅有限，筆者只是拋磚引玉，說一下筆者多年來運(yùn)用調(diào)音臺的心得而已，詳細(xì)方面還要靠個(gè)人的努力和學(xué)習(xí).4、調(diào)音臺通道AUX的調(diào)整;調(diào)音臺上的各種調(diào)整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術(shù)語叫做：協(xié)助發(fā)送限制。由于是屬于協(xié)助性質(zhì)，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在____廣電部學(xué)習(xí)時(shí)，關(guān)于這個(gè)AUX老師講了兩天，但好多同學(xué)還是一頭霧水，最終筆者實(shí)在忍不住了，用了兩分鐘時(shí)間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之后好多同學(xué)都在感嘆原來這個(gè)AUX竟是這么簡潔!當(dāng)然不能說筆者那時(shí)候的水平高過老師，只是筆者用了一個(gè)形象的比方：筆者說其實(shí)調(diào)音臺的每一個(gè)輸入通道就像一條大的自來水管，水流進(jìn)來后又基本上分成了A、B兩個(gè)總水管：一條A路總水管就是：調(diào)音臺這個(gè)通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個(gè)調(diào)音臺里的AUX部分可以分成多路，假如一個(gè)調(diào)音臺有4路AUX，那就似乎是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數(shù)AUX的音量開關(guān)是用旋鈕來限制，而和它一個(gè)通道的通道音量開關(guān)是用推子限制而已，就似乎一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質(zhì)還是一樣的。所以筆者們不能只看事物的表面差異，其實(shí)它們的功能是____小異的。看到這里大部分音響初學(xué)者或許應(yīng)當(dāng)都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實(shí)和調(diào)音臺的音量推子功能一樣就可以了。接下來還要講下AUX組的詳細(xì)運(yùn)用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，筆者們把須要經(jīng)過處理的聲音用相應(yīng)的AUX開關(guān)發(fā)送到效果器里，經(jīng)過處理后再流回到調(diào)臺。這個(gè)是基礎(chǔ)學(xué)問，大多數(shù)音響師都應(yīng)當(dāng)會了;大型調(diào)音臺的AUX一般會有推子前/后轉(zhuǎn)換，當(dāng)設(shè)定在推子前時(shí)，這個(gè)通道下面的總音量推子就沒方法限制這路AUX的音量了;相反則受到這個(gè)通道總音量的限制。AUX的另一些功能就是供監(jiān)聽或錄音用了。另一個(gè)便利的用途就是筆者們還可以用AUX限制一個(gè)音響系統(tǒng)的低音音量，這樣須要多一些低音的通道就可以開大相應(yīng)的AUX，而不須要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應(yīng)AUX就可以少開些音量，否則簡單產(chǎn)生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，筆者這里也不多說了。5、調(diào)音臺的聲像平衡調(diào)整：調(diào)音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個(gè)兩通道的立體聲音樂信號輸入到調(diào)音臺，大部分音響師都會把這兩個(gè)通道的聲像旋鈕往左和往右打究竟，認(rèn)為這樣就是;立體聲;，其實(shí)這樣的話這兩個(gè)通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發(fā)虛、無力;假如把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難過，而且聲音的寬度也不夠;最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的.9點(diǎn)位置，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置，這樣的音樂既不會發(fā)飄動態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以細(xì)致試下，原理筆者就不____了，筆者只注意實(shí)踐。聲像的其它方面應(yīng)用筆者也不多說了，都是基礎(chǔ)學(xué)問。其實(shí)往往是認(rèn)為最簡潔的事物，細(xì)想起來是很困難的。6、調(diào)音臺主輸出部分的調(diào)整：調(diào)音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如筆者們可以把樂隊(duì)編到1編組;把話筒編到3編組;把低音通過5編組的音量來限制，把協(xié)助音箱通過7編組的音量來限制等，總之有多個(gè)編組的調(diào)音臺比較好便利限制。另外編組可以選擇單獨(dú)輸出信號或把編組信號切入到調(diào)音臺的主音量混合限制。其它如通道推子等就是很簡潔的了，但要依據(jù)每一個(gè)輸入通道的狀況敏捷限制音量推子，這一部分的調(diào)整雖然簡潔但是特別重要，主要是留意視察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴(yán)峻的失真。調(diào)音臺運(yùn)用時(shí)須要留意的問題1、調(diào)音臺信號輸入部分須要留意的問題：上面已經(jīng)介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就須要敏捷。比如根據(jù)標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電吉他等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺才可以，但有些地方從舞臺到調(diào)音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號，在調(diào)音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就似乎上面形容的：這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，也就是這條線路里雜音許多還是不行變更的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到最大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢假如用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不行以變更，音質(zhì)當(dāng)然沒方法變更;假如用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點(diǎn)淺水就會經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來似乎不太真實(shí)，大家可以試下。筆者現(xiàn)在做的好多工程，樂隊(duì)都是全部采納卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但事實(shí)上也是削減樂隊(duì)噪聲的好方法。所以音響工作者須要敏捷，須要實(shí)事求是，在實(shí)踐中找尋最佳工作方法。2、AUX部分須要留意的問題：筆者們知道AUX有推子前/后轉(zhuǎn)換，標(biāo)準(zhǔn)上要求給舞臺等監(jiān)聽信號要用推子前發(fā)送，但在演出當(dāng)中一般還是用推子后發(fā)送好些。以AUX信號用作舞臺監(jiān)聽為例：筆者們用AB兩臺CD機(jī)輪番播放音樂，當(dāng)A臺音樂播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關(guān)掉聲音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此時(shí)A臺CD機(jī)還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時(shí)候假如是采納推子后發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱里就不會有A臺CD的聲音出去，但假如是采納推子前發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱就會照樣把A臺CD的聲音發(fā)送出去，那樣舞臺音箱里就會同時(shí)有A、B兩臺CD機(jī)的聲音，歌手就沒方法聽了，雖然此時(shí)外面的主音量并沒有受到影響。因此即使是AUX協(xié)助發(fā)送部分筆者們也要仔細(xì)調(diào)整。3、編組安排問題：編組方面須要留意的問題比較簡潔，因?yàn)槿烤幗M的音量可以單獨(dú)輸出而不用切換進(jìn)主音量，所以在編組當(dāng)中須要筆者們細(xì)心點(diǎn)，比如：筆者們用5編組來限制低音的音量，那調(diào)音臺上大部分輸入通道的編組5就可以按下去，但假如是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5編組就會產(chǎn)生低音聲反饋;還有一點(diǎn)就是既然5編組筆者們已經(jīng)從后面相對應(yīng)的輸出口____輸出信號了，那就不用再通過調(diào)音臺的總音量輸出了，也就是5編組到調(diào)音臺總音量的切換開關(guān)就不能再按下了。4、幻象電源：大部分調(diào)音臺內(nèi)都會有一個(gè)48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸?shù)碾娏?，因此要常常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時(shí)就會發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個(gè)現(xiàn)象是：假如在一個(gè)調(diào)音臺里你運(yùn)用了帶電池的會議電容話筒時(shí)，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間相互干擾，會發(fā)出下雨一般的;沙沙;聲。5、錄音輸入：大部分調(diào)音臺的錄音輸入通道是經(jīng)過簡潔限制然后干脆通過調(diào)音臺總音量輸出的，所以要細(xì)致操作，不要產(chǎn)生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調(diào)音臺的主音量放出去。6、輸出電平：筆者們知道錄音的標(biāo)準(zhǔn)電平是0dB，但實(shí)際在演出中一般都會超出許多，甚至達(dá)到+10個(gè)dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實(shí)在現(xiàn)實(shí)運(yùn)用當(dāng)中，信號電平略微超標(biāo)是合理的，那時(shí)候出來的聲音效果也最好。還有一個(gè)須要留意的就是：當(dāng)峰值電平指示燈達(dá)到+4dB時(shí)，后面和它對應(yīng)輸出口的音量電平才達(dá)到0dB的0.775伏。7、其它一