2023年素質(zhì)大賽美術(shù)試題題庫參考答案

2０23槐蔭區(qū)中學(xué)教師教學(xué)素質(zhì)大賽美術(shù)試題復(fù)習(xí)題庫及參考答案填空題（共分每空１分)1、《美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》根據(jù)美術(shù)學(xué)習(xí)活動方式劃分為(造型·表現(xiàn))、(工藝·設(shè)計）、（欣賞·評述)、（綜合·探索)四個領(lǐng)域。2、課程的總目的是按照三個維度表述的,即（知識與技能）、（過程與方法)、(情感、態(tài)度、價值觀）。３、被譽為“世界八大奇觀”之一的(秦始皇兵馬俑)是197４年在陜西（西安臨潼）發(fā)現(xiàn)的。４、南齊謝赫的繪畫品評專著《古畫品錄》提出的“六法論”指的是：（氣韻生動）、(骨法用筆）、（應(yīng)物象形）、（隨類賦彩)、(經(jīng)營位置）、（傳移摹寫），書中對魏晉以來2７位畫家進(jìn)行評論。六法論提出后,中國古代繪畫進(jìn)入了理論自覺的時期。５、美術(shù)的四大門類涉及(繪畫）（雕塑)(建筑）(工藝)6、明清時期,制瓷業(yè)的中心是（景德鎮(zhèn)）７、我國(商周)時期最有成就的是青銅藝術(shù)，它的材料是由(銅)和（錫）或(鉛)合金。8、中國古代雕塑按照其服務(wù)功能不同可分為（宗教雕塑)和（陵墓雕塑)。9、中國古代雕塑藝術(shù)成績斐然，現(xiàn)今保存較好的有四大名窟有(云崗）(龍門)(敦煌)和(麥積山)。10、我國古代號稱畫圣的是唐代畫家(吳道子），其代表作品有（《送子天王圖》)，他的作品突出的藝術(shù)風(fēng)格被后人稱之為(吳帶當(dāng)風(fēng)）。11、（室內(nèi)設(shè)計)和(景觀設(shè)計)可以說是當(dāng)代環(huán)境藝術(shù)迅速發(fā)展的兩個方面。12、《北方九月》是我國現(xiàn)代畫家(晁楣)的（版畫）畫作品。13、《搗練圖》是我國唐代畫家（張萱)的作品。１4、我國傳統(tǒng)繪畫按表現(xiàn)內(nèi)容分為（人物畫）、(山水畫)和(花鳥畫）。１5、（文藝復(fù)興）是西方美術(shù)史上一個重要階段，是繼古希臘之后，西方美術(shù)的又一個高峰。最早出現(xiàn)在（意大利),其核心精神是(人文主義)。16、文藝復(fù)興時期著名雕塑家多納泰羅的代表作品是(《格泰梅拉達(dá)》)。17、米開朗基羅為佛羅倫薩的美蒂奇家族作了大量的陵墓雕塑。為了表現(xiàn)說明輪回，他以四尊男女人體雕塑來代表（晨)、(暮)、(晝）、（夜）四個不同的時辰。18、19世紀(jì)法國的雕塑藝術(shù)成績斐然,特別是（羅丹）的雕塑,在傳承前代大師的傳統(tǒng)的同時,還啟動了現(xiàn)代雕塑的新紀(jì)元。其代表作品有（《思想者》)、（《加來義民》)。19、《國王與皇后》是（英國)雕塑家(亨利.摩爾）的代表作品。20、最早的宗教建筑要數(shù)英格蘭南部的圓形巨石欄(斯通亨治）。21、埃及最高的金字塔是(胡夫）金字塔。２2、古希臘人最熱衷于建造神廟,保存至今的（雅典)衛(wèi)城的帕特儂神廟就是其中最代表的作品。２３、古希臘人最熱衷于建造(神廟）,保存至今的雅典衛(wèi)城的（帕特儂神廟）就是其中最代表的作品。24、古希臘人還發(fā)明了三種柱式,分別是（多立克式）、（愛奧尼亞式)和(科林斯式)以代表三種不同的建筑風(fēng)格。２5、古羅馬人的建筑理念是（實用)、(堅固)和（美觀）。26、被稱為“印度的珍珠”的著名陵墓建筑是(泰姬陵）。27、18、１9世紀(jì)鋼鐵成為建筑的首選材料,巴黎的(埃菲爾鐵塔)就是鋼鐵建造的一座具有時代特色的偉大建筑。２８、美國著名建筑師賴特的(流水別墅)就是根據(jù)他的“有機建筑”理論而設(shè)計的。2９、澳大利亞的悉尼歌劇院是由丹麥設(shè)計師(伍重)設(shè)計的,它在（結(jié)構(gòu))和(造型)上打破傳統(tǒng)、追求新奇的經(jīng)典現(xiàn)代建筑。３0、著名音樂大師貝多芬對音樂和建筑作出這樣的描述：(音樂是流動的建筑）,(建筑是凝固的音樂)。31、(景深）是指一幅照片中可以接受的清楚范圍。光圈小則景深(大),即遠(yuǎn)近景物都清楚;光圈大則景深(小)，即焦點清楚，其它景物模糊。32、董希文的油畫（《開國大典》）成功的表現(xiàn)了中華人民共和國成立這一具有偉大歷史意義的事件。２8、傅抱石、關(guān)山月根據(jù)毛澤東的《沁園春.雪》的詞義創(chuàng)作的（《江山如此多嬌》），是運用(浪漫主義)和現(xiàn)實主義相結(jié)合的手法創(chuàng)作完畢的一幅優(yōu)秀作品。３3、（羅中立）的油畫作品《父親》是借用西方超寫實主義的代表作品。34、《摩西像》的作者是意大利的著名雕塑家（米開朗基羅）。35、中國美術(shù)的起源和萌芽時期是

(石器)時代的美術(shù)。36、青海大通孫家寨出土的《

舞蹈紋彩陶盆

》,堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。37、我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁(紅山文化女神廟）遺址出土的壁畫殘塊3８、我國先秦時代的青銅器,分

(禮器）、（樂器)、(兵器)、(工具及車馬器)等四類。39、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的(武梁祠)為代表。４０、中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南登封的

(蒿岳寺塔)。4１、劉宋時畫家陸探微發(fā)明了“(秀骨清象)”的清秀繪畫形象,而張僧繇則因其發(fā)明的形象獨具風(fēng)格,被稱為“(張家祥）”。42、唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“（破墨）”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放,創(chuàng)“（潑墨)”之法。４3、我國著名的四大石窟指的是

（敦煌莫高窟）、(天水麥積山)、(大同云岡）和(洛陽龍門）石窟。4４、唐代工藝品中成就最為卓著的首推(唐三彩）,殉葬的（俑）和駝、(馬）動物是其中的精品。45、論者評宋初兩大山水畫家謂：“(李成）之畫,近視如千里之遠(yuǎn),（范寬）之筆，遠(yuǎn)望不離坐外?！?６、南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“（減筆人物畫）”，代表作《潑墨仙人圖》，啟動了元明清寫意人物的先河。47、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工(馬君祥)等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了（連環(huán)畫)的表現(xiàn)形式。48、明代“

(浙江畫派）”的代表畫家是(吳偉)、(戴進(jìn)）和(藍(lán)瑛)

。49、明末畫家陳洪綬1９歲時創(chuàng)作的

（九歌圖）,其中以（屈子行吟圖)為最佳。50、清初“四僧”指的是（八大山人）、(石濤）、（髡殘)、(弘仁）。５1、“揚州八怪”大體分三類，其中一類是丟官后來揚州的文人,如(鄭板橋)、（李鱓）等人。52、清代三大木板年畫產(chǎn)地是(天津楊柳青)、（蘇州桃花塢）、(山東濰縣楊家埠）。53、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合,發(fā)明了(雅俗共賞）的新畫風(fēng)。5４、“歷來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活……”這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的重要執(zhí)筆人(吳有如）的評價。５5、被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作,是在維也納附近的

（溫林多夫)出土的女性雕像。56、埃及人相信“靈魂永生”,故(宗教)對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。57、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中,重要建筑是(帕特農(nóng)）神廟,而（伊克瑞翁）神廟則以有一組女像柱而著稱。58、提出人體比例為１:8的希臘雕刻家(留西波斯）,其代表作有(《赫拉克勒斯》)。5９、古羅馬浮雕具有(記事）和（寫實)的特性,其最突出的代表作是(圖拉真)紀(jì)念柱浮雕。６0、拜占庭式教堂的典型代表是（圣菲索亞教堂)。６1、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是（波提切利），其代表作品有(《

維那斯的誕生》）和（《春

》）。6２、歐洲油畫技術(shù)的革新者是（尼德蘭)(國)的(凡·埃克兄弟）。6３、文藝復(fù)興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是(喬爾喬內(nèi))和

（提香）。６４、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的（貝尼尼)，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的（魯本斯)。6５、17世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類,一類是（宗教題材）畫，一類是（風(fēng)俗)

畫。66、在法國萬事崇尚奢華的路易十五時代,畫家（夏爾丹）那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動人。67、寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作:《荷加斯兄弟的宣誓》、《布魯圖斯》、《馬拉之死

》。６８、代表著浪漫派色彩成就的《阿爾及利亞女人》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則是(呂德)的雕刻作品《馬賽曲》。69、法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面貌，最有代表性的有《播種者》、《拾穗者》和《晚鐘》等。70、在法國印象派中，以畫人物著稱的畫家有(馬奈）、(德加）和

(雷諾阿);以畫風(fēng)景著稱的畫家又(莫奈）、(西斯萊)和(畢沙羅）。71、在1９世紀(jì)英國風(fēng)景畫派,具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是(透納)，而另一位畫家

（康斯太勃爾)的作品,則被稱為是現(xiàn)實主義風(fēng)景畫的典范。７2、法國立體主業(yè)美術(shù)的創(chuàng)建者是（畢加索),其油畫作品《（亞威農(nóng)少女)》,被認(rèn)為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺。7３、文藝復(fù)興“三杰”分別是(達(dá)芬奇)

、（米開朗基羅）

、(拉斐爾）

。74、用來概括八種臉型的漢字是（田

）

、(由

）

、(甲）

、（國)

、（申）、風(fēng)、用、目等。７５、2023年北京奧運會標(biāo)志的創(chuàng)意源于中國傳統(tǒng)的

（篆刻)藝術(shù)。76、美術(shù)涉及(繪畫）

、（雕塑）

、建筑、工藝美術(shù)、書法等。77.中國古代園林重要分為兩大類,即(皇家園林)和(私家園林),“拙政園”位于蘇州,屬于(私家園林）。78．位于山東長清靈巖寺的四十尊彩塑羅漢像，是（宋)代的（佛教）泥塑造像。７9．史前時代的阿爾塔米拉洞穴巖畫位于（西班牙），拉斯科洞穴巖畫則位于（法）國。80．中國古代制瓷“五大名窯”,是指（汝窯）、(官窯)、（哥窯)、(鈞窯）、(定窯）。８１．美術(shù)課程具有（人文)性質(zhì)，是學(xué)校進(jìn)行美育的重要途徑，是九年義務(wù)教育階段全體學(xué)生（必修)的藝術(shù)課程，在實行素質(zhì)教育的過程中具有不可替代的作用。８2．《美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》指出：“與本《標(biāo)準(zhǔn)》相適應(yīng)的評價體系應(yīng)以學(xué)生在美術(shù)學(xué)習(xí)中的(客觀事實)作為評價的基礎(chǔ),注重評價與教學(xué)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，特別要加強(形成性）評價。既關(guān)注學(xué)生掌握美術(shù)知識、技能的情況，更重視對學(xué)生美術(shù)學(xué)習(xí)能力、(學(xué)習(xí)態(tài)度)、(情感)、(價值觀)等方面的評價;強化評價的診斷、發(fā)展功能以及內(nèi)在（激勵)作用,弱化評價的(甄別)與(選拔)功能?！?３.《課程標(biāo)準(zhǔn)》指出：“美術(shù)課程在引導(dǎo)學(xué)生形成社會共同的(價值觀)同時,也努力保護(hù)和發(fā)展學(xué)生的（個性)?！?4．在義務(wù)教育階段的美術(shù)教育中，評價重要是為了（促進(jìn)學(xué)生的發(fā)展）。因此,評價標(biāo)準(zhǔn)要體現(xiàn)(多維性)和(多級性），適應(yīng)不同個性和能力的學(xué)生的美術(shù)學(xué)習(xí)狀況,幫助學(xué)生了解自己的學(xué)習(xí)能力和水平，鼓勵每個學(xué)生根據(jù)自己的特點提高學(xué)習(xí)美術(shù)的愛好和能力。85.《自由引導(dǎo)人民》是法國（浪漫）主義畫家（德拉克羅瓦)的作品。8６.中國繪畫史上所稱“揚州八怪”一般是指：（金農(nóng))、（鄭燮）、(黃慎)、（李鱓)、(李方膺）、(汪士慎）、(羅聘)、（高翔)等八位畫家。8７、我國的書法藝術(shù)聞名世界,被公認(rèn)為天下第一行書是（東晉)書法家王羲之的代表作(《蘭亭序》)88、唐代是我國歷史上楷書發(fā)展最鼎盛時期，代表楷書最高水平的四位書法家是（歐陽詢）、（柳公權(quán))、（顏真卿)、（趙孟頫)８９、我國宋代是書法發(fā)展的有一個高峰,能代表宋代書法最高成就的是（蘇東坡)、（黃庭堅）、(米芾)、(蔡襄）四大家９０、被清代乾隆帝視為３件稀世墨寶的字帖，后人稱為“三希堂發(fā)帖”的是王羲之的《快雪時晴帖》、王獻(xiàn)之的《中秋帖》和王珣的《伯遠(yuǎn)帖》。９1、《美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》中【綜合·探索】領(lǐng)域是指通過綜合性的美術(shù)活動，引導(dǎo)學(xué)生積極探索、研究、發(fā)明以及綜合解決問題的美術(shù)學(xué)習(xí)領(lǐng)域。它分為三個層次:（融美術(shù)各學(xué)習(xí)領(lǐng)域為一體）、（美術(shù)與其他學(xué)科相綜合）、（美術(shù)與現(xiàn)實社會相聯(lián)系）。92、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家(米隆)。9３、巴黎圣母院是著名的(哥特)式建筑之一94、德國文藝復(fù)興時期最杰出的兩位畫家是（丟勒)和(霍爾拜因)9５、人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于(舊石器時代晚期)，即距今三萬到一萬數(shù)年之間。96、東漢時代的畫像石以山東嘉祥的（武梁祠)為代表。97、近代畫家任伯年注重文人畫與民間美術(shù)結(jié)合，發(fā)明了(雅俗共賞)的新畫風(fēng)。98、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥等,而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了(連環(huán)畫)的表現(xiàn)形式。99、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的(拉斯科)和西班牙的(阿爾塔米拉)二、單項選擇題(共分每題1分)１、美術(shù)課程具有(B）的性質(zhì)。Ａ、綜合Ｂ、人文Ｃ、審美2、美術(shù)課程是學(xué)校進(jìn)行(Ｂ）的重要途徑。Ａ、德育B、美育C、智育3、在義務(wù)教育階段設(shè)立“設(shè)計應(yīng)用”學(xué)習(xí)領(lǐng)域的重要是培養(yǎng)學(xué)生形成(A)和提高動手能力。A、設(shè)計意識B、審美意識C、探究意識４、霍去病墓前石雕的主題作品是(D)A伏虎B馬踏飛燕C臥馬D馬踏匈奴5、《夜巡》是荷蘭畫家（Ｃ）的代表作，A維米爾B哈爾斯Ｃ倫勃朗D霍達(dá)6、中國古代雕塑重要依附于墓葬和（C)Ａ、繪畫B、建筑C、宗教Ｄ、風(fēng)俗7、從創(chuàng)作的藝術(shù)手法的角度來了解美術(shù)形象，我們把它分為具象性形象、意象性形象和(A）性形象。A、抽象Ｂ、寫實C、表現(xiàn)D、浪漫８、《伏爾加河上的纖夫》是俄國畫家(C)的作品。A、列維坦B、希施金C、列賓Ｄ、蘇里柯夫9、十九世紀(jì)浪漫主義的先驅(qū)是（A)A席里柯B呂德C戈雅Ｄ安格爾10、文藝復(fù)興的發(fā)源地是（C）A、法國B、西班牙C、意大利Ｄ、希臘1１、我國在什么時候最有成就的是青銅藝術(shù)。（Ｄ)A．戰(zhàn)國Ｂ.春秋C．漢代D.商周１2、我國現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)在最早的帛畫是在什么時期。(A)A.戰(zhàn)國Ｂ．春秋C.漢代D.商周13、我國自古瓷器工藝聞名世界。什么時代是我國瓷器發(fā)展的高峰時期。（Ｂ)A．唐代Ｂ.宋代C.元代D.明代１4、我國古代文人畫盛行的時期是。（B)Ａ.宋代Ｂ.元代C.明代D．清代15、我國歷史上被尊稱為畫圣的畫家是（C）Ａ.閻立本B．張擇端C.吳道子D.展子虔1６、我國歷史上最早出現(xiàn)的畫院是在什么時期（Ｂ）Ａ．唐代Ｂ．宋代Ｃ.民國D.新中國17、《歷代帝王圖》的作者是（A）A.閻立本B．張擇端C．吳道子D.展子虔18、《游春圖》的作者是(D)A．閻立本B．張擇端Ｃ.吳道子D．展子虔19、《韓熙載夜宴圖》的作者是（D）A.閻立本B.張擇端C.吳道子Ｄ．顧閎中20、南宋寫意人物畫《潑墨仙人圖》的作者是（C）A.李公麟Ｂ.張擇端C.梁凱Ｄ.顧閎中21、《清明上河圖》的作者是(B)A.閻立本B．張擇端Ｃ.吳道子D.顧閎中22、《溪山行旅圖》的作者是（C)A．閻立本B.張擇端C.范寬D.顧閎中2３、我國歷史上被稱為南派山水畫創(chuàng)始人董源的代表作品是（Ｂ)A.《游春圖》B.《瀟湘閣》C.《溪山行旅圖》Ｄ.《早春圖》２4、現(xiàn)在藏于臺北故宮博物院的北宋時期的山水畫《早春圖》的作者是（A)A.郭熙Ｂ．張擇端C．展子虔D.范寬25、《淮揚潔秋圖》的作者是（D）A．王蒙B.朱耷C．董其昌D.石濤26、我國雕塑藝術(shù)的鼎盛時期是(D）A戰(zhàn)國B.春秋Ｃ.漢代D.隋唐2７、《富春山居圖》的作者是(A)A.黃公望B．范寬C.石濤D.顧閎中2８、《流民圖》的作者是(D)A.徐悲鴻B．王式廓C.林風(fēng)眠D.蔣兆和29、文藝復(fù)興時期的美術(shù)作品《天上的愛與人間的愛》的作者是(Ｂ)A．波提切利Ｂ.提香C．拉斐爾Ｄ.凡愛克3０、文藝復(fù)興時期的美術(shù)作品《春》的作者是(Ａ)Ａ.波提切利B．提香C.拉斐爾D.凡愛克３1、法國浪漫主義繪畫的主將是(A）Ａ.籍里柯B．安格爾C．庫爾貝Ｄ.普桑３2、法國古典主義繪畫《阿卡迪亞的牧人》的作者是（D)A．達(dá)維特B．安格爾C．庫爾貝D.普桑33、法國古典主義繪畫《荷拉斯兄弟宣誓》的作者是（A）A.達(dá)維特B．安格爾C.庫爾貝D.普桑34、法國古典主義繪畫《大宮女》的作者是(B)A．達(dá)維特B.安格爾C．庫爾貝D.普桑35、法國十九世紀(jì)現(xiàn)實主義繪畫《拾穗》的作者是（D)A．籍里克B．德拉克洛瓦Ｃ.庫爾貝D．米勒３６、最能體現(xiàn)印象主義繪畫特性的作品《日出．印象》的作者是(B)A.馬奈Ｂ.莫奈C.雷諾阿D.德加３7、《塔希提婦女》的作者是（C)Ａ.梵高Ｂ．塞尚C.高更Ｄ.修拉38、《大碗島的星期天下午》的作者是(Ｄ）A.梵高B．塞尚C.高更D.修拉３9、《戰(zhàn)爭的預(yù)感》的作者是(A)A．達(dá)利B.塞尚B.高更D.修拉40、《伏爾加河上的纖夫》的作者是（D）A.謝洛夫B.康定斯基C．畢加索D.列賓41、馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是(

B

）。A、天地神話B、引魂升天C、墓主生活D、仙人出行42、已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于(

A

）。Ａ、吐魯番晉墓B、昭通霍氏墓Ｃ、安丘冬壽墓D、酒泉丁家閘墓43、描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（

C

）Ａ、虢國夫人游春圖B、搗練圖C、揮扇仕女圖D、簪花仕女圖44、“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（

A

)。A、《颯露紫》Ｂ、《拳毛騧》

Ｃ、《白蹄烏》D、《特勒驃》45、《瀟湘圖》的作者是五代畫家（

Ｃ

)。A、荊浩B、關(guān)仝

C、董源D、巨然46、初次提出山水畫“三遠(yuǎn)”的論著是(

B

)。A、《圖畫見聞志》B、《林泉高致》Ｃ、《畫繼》D、《山水純?nèi)?7、“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是(

C

）。A、黃公望B、吳鎮(zhèn)C、王蒙D、倪瓚４8、明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是(

Ｂ

）。Ａ、邊景昭B、孫?。谩⒘至迹?、呂紀(jì)4９、清代從摹習(xí)古法掌握前人經(jīng)驗與程式入手的繪畫教科書是（

D

)。A、顧氏畫譜B、程氏墨苑Ｃ、十竹齋畫譜D、芥子園畫傳50、與經(jīng)享頤、何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是(

Ｄ

)。Ａ、居廉B、高劍父C、高奇峰Ｄ、陳樹人５1、被歷代民間畫工和士大夫譽為“畫圣”和“畫祖”的唐代畫家是(B)A、閻立本

B、吳道子

C、張萱

D、張擇端52、用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是（B)

A、紅

Ｂ、黃

Ｃ、藍(lán)

D、黑色５3、青銅器上的銘文,在書法字體中屬于（D)Ａ、隸書

Ｂ、草書

Ｃ、楷書

D、篆書54、一幅優(yōu)秀的剪紙作品具有的標(biāo)準(zhǔn)是（Ａ)A.刀味與紙感

Ｂ.有豐富的層次感

C.強調(diào)色彩對比

Ｄ.內(nèi)圓外方55、下列不屬于中國畫中常用的用墨方法是（A）A．滴墨法

B．潑墨法

C.破墨法

D．積墨法56、《和平鴿》一課的教學(xué)目的應(yīng)當(dāng)是(A

)A．了解公益招貼畫的社會意義和審美價值以及招貼畫的設(shè)計方法、設(shè)計要素、形式美規(guī)定；培養(yǎng)學(xué)生良好的設(shè)計思維方式，促進(jìn)設(shè)計意識的形成。B．突出學(xué)習(xí)和平鴿和以和平鴿為主題的專業(yè)知識及藝術(shù)創(chuàng)作并進(jìn)行實踐練習(xí)。

C．比較并研究商業(yè)廣告的獨特魅力以及設(shè)計商品包裝方式及應(yīng)用D.進(jìn)一步學(xué)習(xí)各種形式的招貼與構(gòu)思,通過描繪和平主題研究制作方法57、以下屬于“設(shè)計·應(yīng)用”類型的一課是（Ｂ）A．《光影的交響》B．《觸摸美麗》

Ｃ.《絢麗的陽光》D.《傲雪梅花》5８.法國畫家達(dá)維特的《赫拉斯兄弟的宣誓》,其風(fēng)格是屬于(B)Ａ.古典主義B.新古典主義C.巴洛克風(fēng)格D、浪漫主義59.中國古代繪畫中,歷史最為悠久的是（C)Ａ.山水畫Ｂ.院體畫C．人物畫D、花鳥畫６0.1974年在陜西臨潼出土的秦始皇陵兵馬俑多達(dá)（Ｃ）A.６000多件Ｂ．12023多件C．8０0０多件D、１500多件61.我國古代制瓷工藝發(fā)展的全盛時期是在（Ｃ）A.明清時期B．隋唐時期Ｃ.宋元時期Ｄ、魏晉時期62．法國畫家?guī)鞝栘愂且韵吕L畫的杰出代表之一(Ｂ)A．古典主義Ｂ.現(xiàn)實主義C.浪漫主義D、超現(xiàn)實主義63、法國現(xiàn)實主義的代表畫家有（C）A.杜米埃B.達(dá)維特C.庫爾貝D.馬奈６4、浮世繪是日本17世紀(jì)以來的藝術(shù)形式,它重要通過(D)的形式表現(xiàn)出來。A水彩B工筆C油畫D版畫６5、根據(jù)現(xiàn)有資料，可知畫像石萌發(fā)于（B)A、春秋戰(zhàn)國時期B、西漢時期C、東漢時期D、魏晉南北朝時期66、中國現(xiàn)存最早的磚塔是(B）Ａ、洛陽永寧寺B、登封嵩岳寺塔Ｃ、慈恩寺塔D、五臺山佛光寺67、唐代與吳道子齊名的雕塑家是(D）A、韓伯通B、宋法智C、吳智敏Ｄ、楊惠之68、開創(chuàng)金碧山水一派的畫家是（A)A、李思訓(xùn)B、王維Ｃ、王洽D、吳道子69、突破“黃家富貴”成規(guī)的畫家是（D）Ａ、趙昌B、易元吉Ｃ、韓若拙D、崔白７０、被稱為古代山水畫中巨作的是（C)A、鵲華秋色圖B、浮玉山居圖C、富春山居圖D、春山欲雨圖71、明清都城所建壇廟氣勢最大藝術(shù)性最高的是（A）A、天壇B、地壇Ｃ、日壇D、月壇72、被稱為“萬園之園”的苑囿建筑是（B）A、頤和園Ｂ、圓明園C、承德避暑山莊D、拙政園73、清代以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實而著名的畫家是（Ｄ）A、黃慎B、華喦C、金農(nóng)Ｄ、羅聘74、被視為“海派”名家,但未定居上海的畫家是（Ｃ)A、張熊Ｂ、胡遠(yuǎn)Ｃ、虛谷D、吳昌碩7５、以下是與學(xué)習(xí)方式有關(guān)的三個案例，請根據(jù)所提供的分析結(jié)果進(jìn)行單項選擇。案例一:部分同學(xué)請美術(shù)課代表代為完畢美術(shù)作業(yè)，由于他們想得高分卻又怕畫不好，還怕耽誤學(xué)習(xí)其他學(xué)科的時間，對此對的的分析是(Ｂ

)。案例二:在臨摹圖案時，老師提醒學(xué)生可以“發(fā)明性地臨摹”——臨摹書上的紋樣再自己配色，或者自創(chuàng)紋樣,并借鑒書上的色彩，對此對的的分析是(

A

)。案例三：在涂顏色,有的同學(xué)用筆蘸別人調(diào)好的色來畫畫，由于他們覺得某某同學(xué)的顏色美麗,自己調(diào)不出,又怕畫不好,只好用別人現(xiàn)成的顏色,對此對的的分析是(C

）。Ａ、在老師的幫助和引導(dǎo)下，部分同學(xué)能從被動、機械的學(xué)習(xí)方式轉(zhuǎn)向被動與積極相結(jié)合、臨摹與創(chuàng)作相結(jié)合的學(xué)習(xí)方式。Ｂ、這種做法表面上看是逃避美術(shù)學(xué)習(xí)的懶惰思想,究其因素是長期以來“被動學(xué)習(xí)”和“他主學(xué)習(xí)”方式導(dǎo)致的結(jié)果。

C、這種做法是依賴學(xué)習(xí)心理和不想動腦筋積極學(xué)習(xí)的習(xí)慣所導(dǎo)致的,學(xué)生也已經(jīng)習(xí)慣“給一口吃一口,不給不吃,少給少吃，多給多吃”不動腦筋、不積極、不發(fā)明的學(xué)習(xí)方式。三、多項選擇題（共分每題１分)1、中國古代雕塑藝術(shù)取得突出成就有(ＢC)A.紀(jì)念碑式雕塑Ｂ.宗教雕塑C.陵墓雕塑D．城市雕塑２、我國古代人物畫的突出特點體現(xiàn)在(ＢCD）A.寫意性Ｂ.用線造型C．色彩裝飾性D.動物雕塑3、中國古代山水畫的發(fā)展成熟時期是(CD）A.隋代B.唐代Ｃ．宋代D.元代4、被中國古代文人尊稱為君子的有(ACD）Ａ.梅B.荷C.蘭Ｄ.竹5、唐代著名的仕女畫家有（ＣD)A．閻立本B.吳道子C．張萱Ｄ．周昉6、根據(jù)毛澤東的詞義創(chuàng)作的山水畫《江山如此多嬌》的作者是(AB)Ａ.關(guān)山月B.傅抱石C.李可染D．劉海栗7、中國古代建筑藝術(shù)的形式特性有(ＢC）A.精美的石雕B.精美的屋頂Ｃ.靈活多變的室內(nèi)空間D.高大的立體空間8、號稱元四家的畫家是（ABCD)A．黃公望B.王蒙Ｃ.吳鎮(zhèn)D.倪瓚9、下列是宋代的畫家是（AＤ）Ａ.王冼B．周昉C.張萱D.李公麟10、下列是明代的書法家有(ABD）Ａ.徐渭B.文徵明C.王原祁D.董其昌１1、美術(shù)的重要功能有（ＡBCD）A.教育功能B.結(jié)識功能C.審美功能D.娛樂功能12、下列作品是徐悲鴻先生作品的有(ＢC）A.《長江萬里圖》Ｂ.《愚公移山》C.《風(fēng)雨雞鳴》D.《開國大典》13、文藝復(fù)興三杰是（AC）A．達(dá)芬奇B.波提切利C.拉斐爾Ｄ．安格爾１4、下列作品是羅丹創(chuàng)作的是(ABCD)A.《青銅時代》B.《加來義民》Ｃ．《巴爾扎克》Ｄ.《思想者》15、法國新古典主義的代表畫家有（BD)A.庫爾貝Ｂ.普桑C.柯羅D．安格爾16、法國印象畫派的代表畫家有(CＤ）A.梵高B.修拉C.莫奈D.馬奈17、法國后印象派的代表畫家有(AC）Ａ.梵高B.修拉Ｃ.高更D.馬奈18、西班牙畫家委拉斯開茲的作品是(AB)A．《教皇英諾森十世像》Ｂ．《紡織女》C.《１8202３５月3日的槍殺》Ｄ.《三等車廂》19、下列建筑中具有典型哥特式建筑風(fēng)格的是（BC)A.夏特爾大教堂Ｂ.比薩大教堂C.巴黎圣母院D.萬神廟1．彩色水筆是兒童學(xué)習(xí)繪畫不可缺少的繪畫工具，較適合于彩色水筆涂色的方法有（AＢＣＤ）A、平涂

B、穿插涂C、疊加涂

D、點繪２0．適于分組合作練習(xí)的學(xué)習(xí)活動重要有這樣幾種情況(ABＣＤ)Ａ.練習(xí)內(nèi)容較多，單憑個人努力很難在特定期間內(nèi)完畢B．課堂作業(yè)難度較大,一個人難以解決

Ｃ．需要交流與討論,互相激勵與啟發(fā)的學(xué)習(xí)活動D．學(xué)生整體水平較低,學(xué)習(xí)工具未帶齊的情況下可以合用21、教師在美術(shù)教學(xué)行為中的角色是（ＡBCD)

A、學(xué)生學(xué)習(xí)的參與者

Ｂ、學(xué)生學(xué)習(xí)的引導(dǎo)者

C、學(xué)生學(xué)習(xí)的合作者

D、學(xué)生學(xué)習(xí)的欣賞者22、在美術(shù)教學(xué)活動中，教師對學(xué)生的評價語言非常重要，你認(rèn)為合適的有哪些（ＡC）A、“不錯，你的作品很有特色!”

Ｂ、“這幅作品的毛病太多了,趕緊改！”C、“畫得很不錯,假如再加上自己大膽的想象,將會更加杰出!”

D、“你的這件作品太缺少想象力了！”23、某教師在執(zhí)教《你、我、他》一課中提出作業(yè)規(guī)定為,“試著給同桌畫張肖像畫，可以用寫生方法或憑印象去畫，繪畫工具不限”，這樣的作業(yè)規(guī)定設(shè)立（ＡBCD）Ａ、大大增強了學(xué)生學(xué)習(xí)本課的自主性

B、給學(xué)生發(fā)明性、探索性學(xué)習(xí)留有很大空間Ｃ、注重了個人特質(zhì)和潛能的培養(yǎng)

D、為學(xué)生嘗試不同材料的表現(xiàn)提供了平臺24、美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)的課程性質(zhì)與價值有(ＡＢCD)Ａ、陶冶學(xué)生的情操,提高審美能力、引導(dǎo)學(xué)生參與文化的傳承和交流

B、發(fā)展學(xué)生的感知能力和形象思維能力Ｃ、形成學(xué)生的創(chuàng)新精神和技術(shù)意識

D、促進(jìn)學(xué)生的個性形成和全面發(fā)展2５．下面五項解釋中，合用于《六君子圖》的解釋有(ＡDＥ)A.倪瓚作B．任頤作C.古代人物畫D.古代山水畫E.元代2６．中國古代山水畫，重要有以下幾種設(shè)色技法（BＣE)A．彩墨山水Ｂ.淺絳山水Ｃ.青綠山水D.拓彩山水E.金碧山水27．以下屬于佛教藝術(shù)的有(ABD)A.龍門石窟B.麥積山石窟C.山西晉城玉皇廟Ｄ.云岡石窟28．下面五對色彩中,互為補色的色彩有(ＢC)Ａ.紅與藍(lán)Ｂ.紅與綠C.黃與紫D.黃與藍(lán)E.藍(lán)與紫29.下面位于意大利的著名建筑是(BE)A.圣彼得大教堂B.米蘭大教堂C.科隆大教堂D.夏特爾教堂E.圣馬可大教堂四、判斷題(在題后括號內(nèi)打√、×，共分每題1分）1、我國商周時期最有成就的是陶瓷藝術(shù)。（×）２、我國自古就是瓷器生產(chǎn)大國,宋代是我國瓷器發(fā)展的高峰時期。（√）３、北京明清故宮也成為紫禁城,是我國現(xiàn)存最完整的園林建筑。（×）4、堅固、實用、美觀是中國造園藝術(shù)的重要法則。（×）5、中國古代雕塑藝術(shù)的重要成就體現(xiàn)在宗教雕塑和陵墓雕塑兩大方面。(√)6、唐代畫家張萱的作品《簪花仕女圖》現(xiàn)藏(遼寧省博物館）。（×)7、我國的山水畫最早成熟于宋朝。(×)8、唐代是我國山水畫發(fā)展的高峰時期。(×)9、我國古代被稱為畫圣的是吳道子。(√)10、《溪山行游圖》是我國宋代畫家范寬的作品。（√)１１、宋代畫家李公麟開創(chuàng)了我國古代人物寫意畫的先河。(×)12、我國古代文人畫是宋代興起的。(×)１3、號稱元四家的畫家是黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)和倪云林。（√）14、古希臘雕塑藝術(shù)是世界藝術(shù)史上的第一個高峰，其藝術(shù)風(fēng)格對全世界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。(√)15、公元前5世紀(jì)和4世紀(jì),是古希臘雕塑最輝煌時期。（√）16、文藝復(fù)興是歐洲藝術(shù)上的第二個高峰，是古希臘藝術(shù)的復(fù)興。（×）17、歐洲的文藝復(fù)興的核心思想是人文主義。（√)18、歐洲中世紀(jì)的重要藝術(shù)成就體現(xiàn)在教堂建筑上。（√)19、十九世紀(jì)歐洲的藝術(shù)中心是羅馬。（×）20、法國古典主義繪畫藝術(shù)的奠基者是普桑大衛(wèi)。（×）21、色彩三要素是明度、純度、色相。

(√)

2２、《三毛流浪記》為畫家張樂平最著名的代表作。（√)23、美術(shù)教師應(yīng)當(dāng)具有營造互動發(fā)展的教學(xué)過程、面對全體學(xué)生、樹立課程意識、終身學(xué)習(xí)意識等教育觀念。

（√)

24、對于教材,教師可根據(jù)個人喜好任意組織所教內(nèi)容,體現(xiàn)教師的主觀能動性。

（╳）25、在我國福建及廣東、廣西，長期以來客家聚族而居,因而形成了四合院。

（╳）

2６、泥塑的基本技法有揉、搓、捏、盤、刻、粘、切、挖等。(√）２7、對于人體身高比例概括的口訣是立七坐五盤三半。(√)２8、“設(shè)計·應(yīng)用”學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的“設(shè)計”涉及與學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。(√）29、造型元素組合的基本原理涉及多樣統(tǒng)一、比例、平衡、節(jié)奏、和諧、對比等。(√)

3０．北京故宮的前朝“三大殿”,從南向北，是指太和殿、中和殿、保和殿。（√）31．《洛神賦圖》、《女史箴圖》都是東晉畫家顧愷之所作。（√)３2.法國印象派繪畫的代表畫家有塞尚、高更、凡·高等。(X）３3.“造型·表現(xiàn)”是美術(shù)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，其活動方式更強調(diào)自由表現(xiàn),注意活動的功能目的,內(nèi)化自己的情感和結(jié)識。(X)34、平面構(gòu)成的基本方式有反復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、密集、對比、肌理等。(╳）(反復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對比、)35、中國山水畫中的“三遠(yuǎn)”指：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。(√）３6、“設(shè)計·應(yīng)用”領(lǐng)域是指運用一定的物質(zhì)材料和手段,圍繞一定的目的和用途進(jìn)行設(shè)計與制作,傳遞、交流信息，美化生活及環(huán)境，培養(yǎng)設(shè)計意識和實踐能力的學(xué)習(xí)領(lǐng)域。本學(xué)習(xí)領(lǐng)域中“設(shè)計”一詞涉及與學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。(√)３７、美術(shù)作品體現(xiàn)出的運動感，是人的一種視覺感受。這種視覺感受受到形體的方向、形狀、重心、力度等方面的控制和引導(dǎo)。（√)3８、標(biāo)志是一種視覺辨認(rèn)符號，要有強烈的標(biāo)記性,使人過目難忘。(√）３9、某位僧人畫家把自己的號連續(xù)寫成“哭之”和“笑之”的字樣，他就是清代的石濤。（╳)（明末清初的八大三人朱耷）40、畫出相關(guān)連線。（畫錯1－4條線扣1分，畫錯5條線以上３分全扣)梅杜薩之筏中國畫英國五代,黃筌寫生珍禽圖油畫中國珂勒惠支國王和王后版畫法國亨利·摩爾面包雕塑德國席里柯五、簡答題：(共分每題5分)１、文藝復(fù)興“三杰”是誰?答:文藝復(fù)興“三杰”是:達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾同種色、類似色？答：同種色是色相同一，明度、純度不同的一類色彩,如深藍(lán)、淺藍(lán)；類似色是色相接近的一類色彩，如紅色與橙色，藍(lán)色與綠色等3、對比色、補色?答:對比色是色相相對或色性相對的一類顏色如紅色系與綠色系、黃與紫、藍(lán)與橙色系等。補色是指色相環(huán)上處在位置正相對的兩種顏色,如紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等。4、彩陶:答：中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動植物花紋。在造型裝飾、圖案紋樣的解決上,體現(xiàn)了當(dāng)時審美能力和工藝制作已達(dá)成可觀水平。5、仕女畫：答:中國古代人物畫之一種。原指以唐代社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫;后為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。代表畫家又張萱、周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。６、馬踏匈奴:答:西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運用寓意手法,以矯健的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍,以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié),贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭中建樹的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。節(jié)奏與韻律？答：節(jié)奏與韻律:節(jié)奏是一些可比因素,如大小、高低、曲直、濃淡、虛實、冷暖、明暗等有規(guī)律的交替反復(fù)。韻律是節(jié)秦的一種特殊表現(xiàn)形式,具有流動感和優(yōu)美抒情的意味。節(jié)秦與韻律來源于音樂,但在其他藝術(shù)形式均有廣泛的運用。8、二方連續(xù)?四方連續(xù)圖案？答：二方連續(xù)圖案是圖案的基本單位向上下或向左右兩個方向連續(xù)反復(fù)。四方連續(xù)圖案是向上下左右四個方向連續(xù)反復(fù)出現(xiàn)的圖形紋樣。９、色彩的色相？明度？純度?答：牛頓色環(huán)中的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫被稱作色相。(解釋：色相是指色彩的傾向,相貌或名稱。）明度是色彩的明暗限度。純度是色彩的純凈限度。１0、書法？答:從狹義講,書法是指用毛筆書寫漢字的方法和規(guī)律。涉及執(zhí)筆、運筆、點畫、結(jié)構(gòu)、布局(分布、行次、章法)等內(nèi)容。例如，執(zhí)筆指實掌虛，五指齊力；運筆中鋒鋪毫;點畫意到筆隨,潤峭相同；結(jié)構(gòu)以字立形,相安呼應(yīng)；分布錯綜復(fù)雜，疏密得宜,虛實相生,全章貫氣；款識字古款今，字大款小，寧高勿低等。從廣義講，書法是指語言符號的書寫法則。換言之，書法是指按照文字特點及其涵義,以其書體筆法、結(jié)構(gòu)和章法寫字，使之成為富有美感的藝術(shù)作品。漢字書法為漢族獨創(chuàng)的表現(xiàn)藝術(shù),被譽為：無言的詩,無行的舞；無圖的畫，無聲的樂。１１、甲骨文?答：甲骨文是中國已發(fā)現(xiàn)的古代文字中時代最早、體系較為完整的文字。甲骨文重要指殷墟甲骨文，又稱為“殷墟文字”、“殷契”，是殷商時代刻在龜甲獸骨上的文字。1２、什么是傭？答:俑是古代墓室中代替活人陪葬的偶人。從東周時期考試流行,盛行于漢唐時期,多為陶、木材料制作。13、饕餮紋與夔龍紋？答:是商周青銅器中運用最廣泛的一種裝飾文飾，其特點是經(jīng)浮雕與線刻相結(jié)合構(gòu)成一個有耳及角、雙目圓睜的怪獸頭部。１4、帛畫答:古代畫在絲織物上的繪畫。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利,色彩絢爛諧調(diào),具有裝飾風(fēng)味。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》、長安馬王堆漢墓帛畫等。１５、唐三彩答：中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元、天寶時期。三彩釉以白、黃、綠三種釉色為主,也有少量藍(lán)釉或黑釉。殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。16、浙派答:明代山水畫流派之一。明初至武宗嘉靖時最為盛行。該派承繼南宋院體，取法于李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，多作斧劈皴，行筆有頓挫,形成水墨蒼勁一體。代表畫家有戴進(jìn)、吳偉等。17、“三遠(yuǎn)說”答：北宋山水畫家郭熙在其《山水訓(xùn)》中一方面提出的“三遠(yuǎn)說”。即:“山有三遠(yuǎn),自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后,謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山,渭之平遠(yuǎn)18、青銅器答:發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)別尊卑等級的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘。19、瓦當(dāng)答:覆于屋頂檐際的一種瓦件。通指半規(guī)或圓形之瓦頭。始見于周代，秦漢已趨流行。常見瓦當(dāng)大多與簡瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀,上有各種動、植物或文字、云紋等圖案紋飾。既有實用的功能,也富于裝飾美。20、米點云山答:宋代山水畫派之一。又稱“米家山水”。米芾所創(chuàng),其子米友仁加以繼承和發(fā)展。描繪云煙掩映的江南山川景色。采用潑墨法,參以積墨和潑墨,又常用焦墨提神，其精妙在于見筆見墨，屬水墨大寫意畫法,自稱“墨戲”對水墨山水發(fā)展影響很大。21、巖畫:答:指繪制或雕鑿于山巖、洞穴內(nèi)壁上的遠(yuǎn)古繪畫品種。表現(xiàn)內(nèi)容一般為各種簡括的形象和符號,手法古拙，富于神秘氣息,可稱人類表現(xiàn)自我和發(fā)明力的最原始形式。西班牙的拉文特巖畫是其著名代表。22、羅可可藝術(shù):答：18世界法國宮廷繪畫風(fēng)格。該繪畫標(biāo)榜的對所謂“純美化”的追求,以呈現(xiàn)肉感的裸體、艷麗的色彩為目的，甜膩、繁瑣、嬌媚的畫風(fēng)是其普遍特性。因其產(chǎn)生路易十五統(tǒng)治時期，故又成為“路易十五式”。代表畫家有華多、布歇等。23、巡回畫派:答:1９世界俄羅斯現(xiàn)實主義畫派。該派畫家大都重視繪畫的社會意義和思想傾向，普遍運用寫實手法卻又不失畫家鮮明的個性。先后舉辦過“巡回”于各地的４8次展覽。代表畫家有克拉姆斯柯依、列賓等。2４、新印象派:答:即“分色主義”或“點彩派”。１9世紀(jì)末出現(xiàn)于法國。該派發(fā)展了印象派的光色原理,在色彩表象上排斥物象的形體,按照科學(xué)規(guī)律以“色點”的形式呈現(xiàn)于畫面上。代表畫家有修拉、西涅克等。25、敦煌莫高窟答:莫高窟屬俗稱千佛洞,坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁畫和塑像聞名于世。它始建于十六國的前秦時期，歷經(jīng)十六國、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等歷代的興建,形成巨大的規(guī)模,現(xiàn)有洞窟73５個，壁畫4．５萬平方米、泥質(zhì)彩塑2415尊，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)地。近代以來又發(fā)現(xiàn)了藏經(jīng)洞,內(nèi)有5萬多件古代文物,并衍生出了一門專門研究藏經(jīng)洞典籍和敦煌藝術(shù)的學(xué)科——敦煌學(xué)。但莫高窟在近代以來受到許多人為的損傷,文物大量流失,其完整性已被嚴(yán)重破壞。19６１年，莫高窟被中華人民共和國國務(wù)院公布為第一批全國重點文物保護(hù)單位之一。１987年,莫高窟被列為世界文化遺產(chǎn)２6、《園治》。答：作者是明代的計成。它是中國古代留存下來的唯一一部園林著作,全書共三卷，分為興造論、園說、相地、立基、屋宇、裝拆、門窗、墻垣、鋪地、掇山、選石和借景等十二個篇章。是一部從科學(xué)理論對造園藝術(shù)作出系統(tǒng)闡述的著作。對造園藝術(shù)的指導(dǎo)思想、選址、布局、疊山、選石、因借等作了系統(tǒng)的論述。27、云岡石窟答：云岡石窟是我國最大的石窟之一，與敦煌莫高窟、洛陽龍門石窟和麥積山石窟并稱為中國四大石窟藝術(shù)寶庫。位于山西省大同市以西１6公里處的武周山南麓,依山而鑿，東西綿延約一公里，氣勢恢弘，內(nèi)容豐富。現(xiàn)存重要洞窟４5個,大小窟龕25２個，造像5萬１千余尊，代表了公元5至６世紀(jì)時中國杰出的佛教石窟藝術(shù)。2８、龍門石窟答：龍門石窟是中國著名的三大石刻藝術(shù)寶庫之一，位于河南省洛陽南郊12公里處的伊河兩岸。通過自北魏至北宋400余年的開鑿,至今仍存有窟龕２10０多個,造像10萬余尊,碑刻題記3600余品,多在伊水西岸。數(shù)量之多位于中國各大石窟之首。洛陽龍門石窟是中國四大石窟之一,此外三大石窟為:山西云岡石窟、甘肅敦煌莫高窟和甘肅天水麥積山石窟。29、威尼斯畫派

答：威尼斯畫派產(chǎn)生于十五至十六世紀(jì)的意大利威尼斯。威尼斯畫派的藝術(shù)家們對色彩特別敏感,追求色彩的熱烈明朗與輝煌燦爛。他們的題材從宗教轉(zhuǎn)向世俗，多描繪美麗的自然風(fēng)光,作品帶有一種享樂主義的情調(diào)。從繪畫的體裁上看,由于威尼斯氣候潮濕,不適合壁畫的創(chuàng)作,他們發(fā)展了油畫的創(chuàng)作。其重要畫家有喬萬尼·貝利尼、提香等。30、“六法論”答:六法”最早出現(xiàn)在南朝齊謝赫的著作《古畫品錄》中。從表現(xiàn)對象的內(nèi)在精神、表達(dá)畫家對客體的情感和評價，到用筆刻畫對象的外形、結(jié)構(gòu)和色彩,以及構(gòu)圖和摹寫作品等，總之創(chuàng)作和流傳各方面，都概括進(jìn)去了。自六法論提出后,中國古代繪畫進(jìn)入了理論自覺的時期。后代畫家始終把六法作為衡量繪畫成敗高下的標(biāo)準(zhǔn)?！傲ā笔牵簹忭嵣鷦樱欠ㄓ霉P，應(yīng)物象形,隨類賦彩,經(jīng)營位置,傳移模寫。31、《八十七神仙卷》答:唐代名畫《八十七神仙卷》,是中國古代著名的白描人物長卷，為一代畫圣吳道子的冠世巨作，也是吳道子現(xiàn)世僅存的一部白描絹本。因場面之宏大,人物比例結(jié)構(gòu)之精確,神情之華妙，構(gòu)圖之宏偉壯麗,線條之圓潤勁健,而被歷代畫家藝術(shù)家奉為圭臬?，F(xiàn)保存在徐悲鴻紀(jì)念館,并為鎮(zhèn)館之寶。《八十七神仙卷》是我國美術(shù)史上極其罕見的經(jīng)典傳世之作,代表了中國古代白描繪畫的最高水平,其藝術(shù)魅力堪與宋代張擇端的《清明上河圖》比肩，我國著名畫家徐悲鴻認(rèn)為此卷“足可頡頏歐洲最高貴名作”。３2、《朝元仙仗圖》答：山西永樂宮壁畫是中國古代壁畫的奇葩。它位于山西省芮城的永樂宮,其藝術(shù)價值最高的首推精美的大型壁畫，作者是北宋武宗元，另有說是洛陽馬君祥父子等人。圖中描繪的是道教傳說中的東華天帝群和南極天帝群與眾仙官、侍從、儀杖、樂隊等八十七個神仙同去朝謁元始天尊的情形。它不僅是我國繪畫史上的重要杰作，在世界繪畫史上也是罕見的巨制。永樂宮壁畫是我國古代繪畫藝術(shù)的。整個壁畫共有1００0平方米,分別畫在無極殿、三清殿、純陽殿和重陽殿里。三清殿是座主殿，殿內(nèi)壁畫共計４０3.3４平方米。畫面高４．2６米，全長94．68米。33、古希臘雕塑藝術(shù)答：在整個西方美術(shù)傳統(tǒng)中，古希臘雕塑占有十分重要的地位。西方美術(shù)崇尚的典范模式，莊重的藝術(shù)品格和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶憣嵕瘢梢哉f都是從古希臘開始的。數(shù)年來,這種藝術(shù)精髓曾滋潤著西方美術(shù)生生不息。古希臘悠久的神話傳說是古希臘雕塑藝術(shù)的源泉。希臘神話是希臘人對自然與社會的美麗幻想，他們相信神與人具有同樣的形體與性格，因此，古希臘雕塑參照人的形象來塑造神的形象，并賦予其更為抱負(fù)更為完美的藝術(shù)形式。３４、印象主義藝術(shù)答:印象派運動可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點。印象主義繪畫專注外光畫,主題的作用被弱化了,并且把愛好擴(kuò)大到從前認(rèn)為難以解決的題材。印象主義繪畫以再現(xiàn)自然對象瞬間的光色關(guān)系為目的，它基本上屬于一種圖繪的風(fēng)格，從這個意義上說,印象主義是巴羅克風(fēng)格的發(fā)展，是寫實主義視覺實驗的延伸,是文藝復(fù)興以來＂再現(xiàn)性"傳統(tǒng)繪畫發(fā)展的極至。前期印象派的大師人物重要有莫奈、德加和雷諾阿。35、后印象主義答:19世紀(jì)末，一些曾受到印象主義鼓舞的畫家開始反對印象主義。他們的創(chuàng)作超越了印象主義有限的光色表現(xiàn)。他們不喜歡印象主義者在描繪大自然轉(zhuǎn)瞬即逝的光色變幻效果時，所采用的過于客觀的態(tài)度。他們主張，藝術(shù)形象要有別于客觀物象,同時飽含著藝術(shù)家的主觀感受。后印象主義繪畫偏離了西方客觀再現(xiàn)的藝術(shù)傳統(tǒng)，啟迪了兩大現(xiàn)代主義藝術(shù)潮流，即強調(diào)結(jié)構(gòu)秩序的抽象藝術(shù)(如立體主義、風(fēng)格主義等）與強調(diào)主觀情感的表現(xiàn)主義(如野獸主義、德國表現(xiàn)主義等)。所以,在藝術(shù)史上后印象主義被稱為西方現(xiàn)代藝術(shù)的起源。其重要代表大師是塞尚、凡·高和高更。36、波提切利的《春》答：作者：桑德羅·波提切利（約１482年作)類型:壁畫,蛋彩·木版它是作者通過對羅馬神話中喚醒春天的諸神的富于想象力的描繪，表現(xiàn)人與自然和和諧相處的寓意畫。它原是為裝飾佛羅倫薩卡斯德羅莊園的餐廳而創(chuàng)作的,體現(xiàn)了意大利文藝復(fù)興初期新興資產(chǎn)階級的生活趣味和審美抱負(fù)。作品表現(xiàn)了波提切利精致明凈的獨特畫風(fēng)，從而奠定了它在世界美術(shù)史上的重要地位。37、徐悲鴻答:徐悲鴻(1895-1953),是我國現(xiàn)代杰出的畫家、教育家、現(xiàn)代繪畫藝術(shù)大師，江蘇宜興人。夫人廖靜文。徐悲鴻的父親是個小有名氣的畫家。徐悲鴻少年時代,隨父學(xué)畫,２0歲時，在上海賣畫。192０２3，他接受蔡元培聘請，任北京大學(xué)畫法研究會導(dǎo)師,翌年赴巴黎留學(xué)，后又轉(zhuǎn)往柏林、比利時研習(xí)素描和油畫。他非常喜歡歐洲文藝復(fù)興時期及以后的古典繪畫，廢寢忘食的悉心臨摹。１927年回國后。先后任北平藝術(shù)學(xué)院院長,南京中央大學(xué)藝術(shù)系系主任,抗戰(zhàn)后任北平藝專校長。解放后,任中央美術(shù)學(xué)院院長，全國美術(shù)工作者協(xié)會主席，直至病逝。著名油畫《我后》、《田橫五百士》國畫有、《九方皋》、《愚公移山》、《會師東京》等,最為所重。畫馬為世所稱,筆力雄健，氣魄恢宏，布避設(shè)色，均有新意。。195２年病中，曾將自己一生創(chuàng)作和所有珍藏，捐獻(xiàn)國家。平生積極從事美術(shù)教育事業(yè)，為中國美術(shù)事業(yè)發(fā)展，鞠躬盡瘁，哺育不了少優(yōu)秀人才。。195３年卒于北京。年僅五十九歲,就其寓所改建徐悲鴻紀(jì)念館。其代表作《奔馬圖》，最為人所愛慕。間作花鳥及貓，亦別具風(fēng)格,情趣盎然。著有《普呂動》、《初倫杰作》、《悲鴻素描集》、《悲鴻油畫集》、《悲鴻彩墨畫集》等行世。38、中國四大石窟洛陽龍門石窟、山西云岡石窟、甘肅敦煌莫高窟、甘肅天水麥積山石窟。六、分析題（共分每題6分）1、分析“揚州八怪”的繪畫有何特點?答：(1）風(fēng)格鮮明，個性突出。(2）重視情趣的表現(xiàn)，力圖在作品中顯示出自己的人品、學(xué)問、才情、思想。(3)詩文、書法、繪畫、印章，完美結(jié)合。創(chuàng)作特點:師造化、抒個性、用我法、專寫意、重神似、端人品、博修養(yǎng)。2、簡析《韓熙載夜宴圖》答:《韓熙載夜宴圖》卷,五代,顧閎中作(宋摹本)，絹本，設(shè)色，縱28．7ｃm,橫３35．5cm。作品如實地再現(xiàn)了南唐大臣韓熙載夜宴來賓的歷史情景，細(xì)致地描繪了宴會上彈絲吹竹、清歌艷舞、主客揉雜、調(diào)笑歡樂的熱鬧場面,又進(jìn)一步地刻劃了主人公超脫不羈、沉郁寡歡的復(fù)雜性格。全圖共分為五個段落。作品的藝術(shù)水平也相稱高超。造型準(zhǔn)確精微,線條工細(xì)流暢，色彩絢麗清雅。不同物象的筆墨運用又富有變化，特別敷色更見豐富、和諧,仕女的素妝艷服與男賓的青黑色衣衫形成鮮明對照。幾案坐榻等深黑色家具沉厚古雅,仕女裙衫、簾幕、帳幔、枕席上的圖案又絢爛多采。不同色彩對比參差，交相輝映,使整體色調(diào)艷而不俗，絢中出素,呈現(xiàn)出高雅、素馨的格調(diào)。3、分析霍去病墓石刻的藝術(shù)特色.答:霍去病是西漢時著名的青年軍事將領(lǐng)，為解除北方匈奴部族對中原的威脅英年早逝,立下赫赫戰(zhàn)功。為表彰霍去病的卓越功勛,特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，并“為冢象祁連山”,以獨特的設(shè)計意匠和氣勢宏偉的石雕群建成一座紀(jì)念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有《馬踏匈奴》、《躍馬》、《臥馬》、《伏虎》、《臥?！贰ⅰ杜P象》、《野豬》、《魚》、《蟾》和《野人抱熊》等，除《馬踏匈奴》石雕置于墓前外，其他石雕本來也許散置墓冢周邊。這些石雕作品是在異常簡練概括的石材上雕成動物或野人的形象，粗獷具有強烈的生命力,它們與山野融為一體，皆巧妙地運用了本來天然巖石的外形,“相石取形”,將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運用，很好地抓住對象的神貌特性加以表現(xiàn)。野豬、魚、蟾等石雕更在巨石上略加雕鑿便神態(tài)迥出,予人以豐富的想像和無窮的回味。霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接受外來藝術(shù)、明顯接受中亞和西亞藝術(shù)加以融會貫通的結(jié)果。這種避免初期雕塑技法尚見生拙的弱點，發(fā)揚氣勢雄渾優(yōu)勢和內(nèi)在力量解決的方式，是中國初期封建社會精神力量的真實寫照。成為漢代藝術(shù)的一大特色。4、簡析《清明上河圖》答：《清明上河圖》是北宋時期張擇端的一幅風(fēng)俗畫,是他的代表作。該畫是絹本、淡設(shè)色,縱２4.8厘米、橫528．7厘米,現(xiàn)收藏于北京故宮博物館。該畫以長卷的形式描繪了清明時節(jié),北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁榮景象和自然風(fēng)光,以散點透視的構(gòu)圖法,集繁雜的事物容于一幅畫中,畫中人物50０多，衣著神態(tài)各異,構(gòu)圖疏密有質(zhì)。五米多長的畫卷,共描繪了五百五十多個人物,牛、馬等牲畜五六十匹，車轎二十多輛,船只二十多艘，房屋橋梁各有特色,充足體現(xiàn)了宋代建筑的特色。整幅卷軸充足反映了北宋時期京城的經(jīng)濟(jì)繁榮和昌盛。是一幅具有很高歷史價值和藝術(shù)水平的現(xiàn)實主義風(fēng)俗畫。５、簡析秦始皇兵馬俑答：1974年3月,陜西臨潼縣宴寨鄉(xiāng)西揚村的村民在秦始皇陵東1.５公里處打井時,意外地發(fā)現(xiàn)了許多碎陶人，后經(jīng)考古工作者探測,這是一個長方形的秦代兵馬俑坑。秦始皇兵馬俑是我國規(guī)模最大的俑群，也是舉世罕見的藝術(shù)珍寶,揭開了埋葬于地下的２02３數(shù)年前的秦俑寶藏。1９87年與秦始皇陵一道被聯(lián)合國教科文組織列入世界文化遺產(chǎn)名錄,并被譽為“世界八大奇跡”。兵馬俑的藝術(shù)史上具有很高的價值。兵馬俑的塑造,是以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)而創(chuàng)作，藝術(shù)手法細(xì)膩、明快。陶俑裝束、神態(tài)都不同樣。光是發(fā)式就有許多種,手勢也各不相同，臉部的表情更是神態(tài)各異。兵馬俑多用陶冶燒制的方法制成,先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細(xì)泥進(jìn)行加工刻劃加彩,有的先燒后接,有的先接再燒。其實當(dāng)年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。我們發(fā)掘過程中發(fā)現(xiàn)有的陶俑剛出土?xí)r局部還保存著鮮艷的顏色,但是出土后由于被氧氣氧化,顏色不到十秒鐘瞬間消盡,化作白灰?，F(xiàn)在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢。整體風(fēng)格渾厚、健美、洗練。假如仔細(xì)觀測,臉型、發(fā)型、體態(tài)、神韻均有差異：陶馬有的雙耳豎立,有的張嘴嘶鳴,有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感染人的藝術(shù)魅力。６、簡析漢代雕塑藝術(shù)的特色答:中國西漢和東漢的雕塑作品,重要涉及石刻、玉雕、陶塑、木雕和鑄銅等品種。當(dāng)時,雕塑藝術(shù)應(yīng)用范圍非常廣泛,表現(xiàn)技巧迅速提高,舉凡大型紀(jì)念性石刻、園林裝飾雕塑、各種明器雕塑及實用裝飾雕塑等方面,均有顯著發(fā)展,留存至今的漢代雕塑遺物極為豐富。漢代雕塑藝術(shù)的新成就，突出地表現(xiàn)在大型石刻作品上。7、分析羅馬式建筑的重要特點是什么?答:（1)普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系。（2）大量采用希臘羅馬時代的“紀(jì)念碑式”雕刻裝飾教堂。(３)具有封建城堡的特點。(4）建筑內(nèi)部雕刻或繪畫中的人物形象都被夸張和變形，表情恐怖、冷漠。構(gòu)成中世紀(jì)藝術(shù)中特有的造型方式。８、簡介《伏爾加河上的纖夫》答：《伏爾加河的纖夫》是列賓的代表作也是他的成名作。畫中的背景運用的顏色灰暗迷蒙,空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感,切實進(jìn)一步到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照,這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相稱成功的。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣著破爛、面容憔悴。在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗,不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏斗。９、米開朗基羅的雕塑作品《大衛(wèi)》答：在這件作品中，大衛(wèi)是一個肌肉發(fā)達(dá),體格勻稱的青年壯士形象。他充滿自信地站立著,英姿颯爽,左手抓住投石帶,右手下垂,頭向左側(cè)轉(zhuǎn)動著,面容英俊,炯炯有神的雙眼凝視著遠(yuǎn)方,仿佛正在向地平線的遠(yuǎn)處搜索著敵人，隨時準(zhǔn)備投入一場新的戰(zhàn)斗。大衛(wèi)體格雄偉健美,神態(tài)勇敢堅強,身體、臉部和肌肉緊張而飽滿,體現(xiàn)著外在的和內(nèi)在的所有抱負(fù)化的男性美。這尊雕像被認(rèn)為是西方美術(shù)史上最值得夸耀的男性人體雕像之一。不僅如此，《大衛(wèi)》是文藝復(fù)興人文主義思想的具體體現(xiàn),它對人體的贊美，表面上看是對古希臘藝術(shù)的“復(fù)興”,實質(zhì)上表達(dá)著人們已從黑暗的中世紀(jì)桎梏中解脫出來,充足結(jié)識到了人在改造世界中的巨大力量。米開朗基羅在雕刻過程中注入了巨大的熱情,塑造出來的不僅僅是一尊雕像，而是思想解放運動在藝術(shù)上得到表達(dá)的象征。作為一個時代雕塑藝術(shù)作品的最高境界,《大衛(wèi)》將永遠(yuǎn)在藝術(shù)史中放射著不盡的光輝。10、北宋山水畫的藝術(shù)風(fēng)格答:是我國山水畫的成熟時期，前期以范寬為代表大氣,全景式,講究可觀可游，后期以郭熙為代表追求四時的變化，馬遠(yuǎn)的小景式構(gòu)圖等。北宋山水畫著重塑造黃河兩岸關(guān)洛一帶的山水形象,雄強挺拔,得秦隴山水之骨法。另有米芾父子表現(xiàn)江南煙雨迷蒙的米點山水(《春山瑞松圖》、《瀟湘奇觀圖》)，尚有王希孟雄闊瑰麗的青綠山水畫卷(《千里江山圖》),冠絕一代。靖康之變，宋室南渡,繪畫中心南移。南宋畫家有感于江南山水的秀麗形象，可游可臥，心摹手追,于是畫風(fēng)由北宋的渾穆險峻、雄強厚重(范寬、郭熙)轉(zhuǎn)化為空靈俊秀、疏林晚照(馬遠(yuǎn)、夏圭為代表）。１１、試析當(dāng)代畫家吳冠中的藝術(shù)成就。答：吳冠中是當(dāng)代具有影響的畫家,講究中西相同，注重形式語言，充滿時代精神，講究風(fēng)箏不斷線。吳冠中在油畫中植入水墨的基因，又在水墨中融入西方現(xiàn)代的造型觀念，同時在兩個不同天地中探索，你中求我，我中求你，將東西方藝術(shù)的血液混合在一起,從而為他的藝術(shù)建立了一種新品格、新趣味。而這種新品格和新趣味，正是隨東西交融的時代潮流應(yīng)運而生的。12、試析梵高的藝術(shù)風(fēng)格答：荷蘭后印象主義畫家代表,獨特的繪畫語言，強烈的主觀情感，不幸的身世，對西方現(xiàn)代主義繪畫的具有影響。他幾乎用原色來描繪，強烈的色彩對比一下子攫住了觀眾的心；短促而粗壯的筆觸,形成一種節(jié)奏感。色彩如同鑲嵌在畫面上的寶石,閃閃發(fā)光。梵高專心靈感受光明，由荷蘭古典畫法、印象派和日本浮世給予的靈感,在繪畫藝術(shù)領(lǐng)域里開辟出一個新的天地。１3、分析法國后印象主義美術(shù)的基本特性答:（1)不滿于客觀主義的表現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。(2）強調(diào)抒發(fā)自我感受,表現(xiàn)主觀感情和情緒。（３)重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面。(4)創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強烈的內(nèi)心化和個性化。14、分析中國古代戰(zhàn)國帛畫反映的內(nèi)容及藝術(shù)特點是什么？答：內(nèi)容:反映了楚人祈求死后升天的幻想。特點：(1）畫面背景空白，構(gòu)圖突出龍鳳飛升的形象。（2）以線造型，筆致圓轉(zhuǎn)流暢。（3)形象皆為正側(cè)面,基本比例對的。（４）龍鳳造型具有一定的發(fā)明性和裝飾趣味。1５、分析秦陵兵馬俑的重要藝術(shù)特色。答:（1）以群雕形式出現(xiàn),運用眾多直立靜止體的反復(fù)，導(dǎo)致宏偉的氣勢。?

(2)崇尚寫實，手法嚴(yán)謹(jǐn)，并注意刻劃任務(wù)的精神面貌和性格特點。?

（３）妝彩粉飾，繪塑結(jié)合，使形象更為豐富多彩。?16、分析荊浩為代表的北方山水畫有何特點？答:（1)重要表現(xiàn)北方石質(zhì)山岳,山勢險峻。

（2)畫上多有長松、古樹、巨石、飛泉。

（３)畫法以頓挫的線條勾出山石凹凸,再加點皴,山石外輪廓線條較為明顯。

(4）畫風(fēng)雄偉剛健,給人以崇高的壯美。

17、分析閻立本的《步輦圖》。答：（1）唐代中央政權(quán)與邊遠(yuǎn)民族的和諧交往促進(jìn)了政治的穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)的繁榮。

（2）作品描繪的是貞觀十五年唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻事件。

(3）構(gòu)圖均衡，人物主次分明，形象生動，線條勻細(xì)挺拔，富有彈性。設(shè)色濃重并適度暈染,效果單純而明朗。

(4）作品具有歷史價值，是現(xiàn)存有關(guān)西藏最早的一幅歷史畫。閻立本是開一代畫風(fēng)的劃時代人物。18、分析黃公望的《富春山居圖》。答:(1）元代統(tǒng)治者的榮枯無常使許多漢族文人只得縱情于詩酒。

(2）文人畫正式確立，長卷描繪了富春江一代的秋初景色。

(3)吸取北宋董源巨然的披麻皴山水技法而更加簡括，顯示出較深的筆墨功力。

（４)堪稱古代山水畫中的巨作。對后代畫家具有深刻的啟發(fā)和影響。(5)由于戰(zhàn)亂分為兩段，其一無用師卷（現(xiàn)藏臺北博物院）,其二剩山圖(現(xiàn)藏北京故宮)１9、分析顧愷之的《洛神賦圖》答:（1）士大夫畫家輩出,繪畫題材范圍擴(kuò)大。（2）根據(jù)詩人曹植的文學(xué)創(chuàng)作的主題思想塑造形象和安排情節(jié)。畫出了一幅哀怨纏綿的連續(xù)畫圖。(3)人物神情刻畫生動,主題內(nèi)容突出,手法寫實。線條簡練飄逸,色彩典雅鮮麗。整個畫面環(huán)境富于裝飾性。(4）體現(xiàn)了東晉時期中國繪畫水平。顧愷之的藝術(shù)成就對當(dāng)時或后世畫家具有重要影響。２０、分析沈周的《廬山高圖》答:（１）“文人畫”在明代最為昌盛，其中尤以山水畫影響較深。（2）專為其師陳寬而作。以近似王蒙的筆法，集中表現(xiàn)了雄偉瑰麗的廬山形象。用此來象征乃師的崇高人格。（3)寓意深刻，想象馳騁。布景高遠(yuǎn)深幽,山石多用披麻解索皴，濃墨點苔，墨豐筆健。表現(xiàn)出廬山大氣氤氳的動人形象。（4)為文秀一類的水墨寫意山水之作，也是詩畫并茂、寓情于景的巨幅杰作。21、分析中唐畫家周昉《簪花仕女圖》答：唐代畫家周昉作,用筆樸實。氣韻古雅。描寫貴族婦女春夏之交賞花游園的情景，畫面描繪仕女們的閑適生活。她們?nèi)A麗奢艷在庭院中游玩，動作悠閑、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事,侍女們持扇相從。其賦色技巧,層次明晰，面部的暈色，衣著的裝飾,都極盡工巧之能事。輕紗的透亮松軟，皮膚的潤潤光澤,都畫得肖似，表現(xiàn)出作者具有高度的藝術(shù)技巧和概括能力22、分析張擇端的《清明上河圖》：(1)宋初市民階層的形成，出現(xiàn)了以市俗生活為中心內(nèi)容的風(fēng)俗畫。（2）通過郊野、汴河、街市三個段落，展現(xiàn)了北宋都城汴梁汴河兩岸清明時節(jié)的街市景象。(3）構(gòu)圖采用散點透視。布局有序，內(nèi)容豐富,主題突出。采用線描淡彩畫法，并緊密結(jié)合對象的質(zhì)感特性。(4)體現(xiàn)了中國古代風(fēng)俗畫的最高成就,對研究宋代的城市生活以及民俗、服飾、建筑、工商、交通等具有重要的文獻(xiàn)價值。23、分析王蒙的《青卞隱居圖》：（1）元朝的“世事多變”導(dǎo)致文人畫家逃避現(xiàn)實、隱遁山林。(2）描繪了浙江吳興縣西北18里許的卞山景象。（3）立軸采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫出卞山自山麓至頂全貌，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),縱橫離奇。畫草廬數(shù)間，點出了文人隱逸的主題。畫法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，層層加深,層次井然。畫面密而不塞，實中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感。（4)運用前代畫家之法，發(fā)明出線繁點密，蒼茫深厚的新風(fēng)格。被明代畫家董其昌成為“天下第一。24、分析朱耷作品的藝術(shù)特色答:朱耷擅花鳥、山水，其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)。發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點是通過象征寓意的手法,并對所畫的花鳥、魚蟲進(jìn)行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出,主題鮮明,甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格,從而發(fā)明了一種前所未有的花鳥造型。其畫筆墨簡樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢,構(gòu)圖疏簡、奇險,風(fēng)格雄奇樸茂。他的山水畫初師董其昌，后又上窺黃公望、倪瓚,多作水墨山水，筆墨質(zhì)樸雄健，意境荒涼寂寥。亦長于書法,擅行、草書，宗法王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、董其昌等,以禿筆作書,風(fēng)格流暢秀健。2５、分析古希臘米隆的阿佛洛狄忒《斷臂的維納斯》。答：(１)希臘化時期,雕刻藝術(shù)在較為發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上,越來越趨向世俗化。優(yōu)美典雅的女性神話人物大量出現(xiàn)。

（2)塑造了一尊全身直立的愛與美的女神雕像。

（3)軀體富有轉(zhuǎn)折的螺旋上升似的節(jié)奏感。表情寧靜、溫柔、端莊。集中了人間女性的一切美質(zhì),達(dá)成了古典抱負(fù)美的高度。

（4)是古代人對人的力量和美的肯定和歌頌。作品以其空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒的魅力。26、分析籍里柯的《梅杜薩之筏》。答：(1)法國波旁王朝復(fù)辟年代,民主革命浪潮一度出現(xiàn)低潮,使一部分資產(chǎn)階級人士感到失望,故借作品對現(xiàn)實進(jìn)行影射和抨擊。

(2)取材于當(dāng)時法國發(fā)生的一起海上遇難事件。

(3)畫面取金字塔式構(gòu)圖，突出了主題,擴(kuò)大了表現(xiàn)的空間?？坍嬃巳宋锊煌男睦頎顟B(tài)。并通過海上的巨浪和沉重的云層，更加渲染了畫面的悲劇性氣氛。

（4)主題已超越海難事件自身，表現(xiàn)了法國人民對美好未來的強烈渴望。同時宣告了浪漫主義繪畫的勝利，對同期和后世的美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了劃時代的影響。七、論述題(共分每題1０分）1、試述顧愷之在中國繪畫史上的地位。答：(1)克服前代限于說教內(nèi)容的缺陷,廣泛采用多樣性題材。(2)明確提出了“傳神”的重要性。(3)加強平列構(gòu)圖的變化，依靠畫面人物互相關(guān)系的巧妙解決以顯示人物的情思。(4)揉合漢畫與西域的線條，發(fā)明“春蠶吐絲”般的線描風(fēng)格。（5)在畫法畫理諸方面,體現(xiàn)出樸素的現(xiàn)實主義美學(xué)思想。2、花鳥畫中的“徐黃異體”各有什么特點？答：指五代西蜀畫院畫家黃筌和南唐畫家徐熙的花鳥畫風(fēng)格。黃筌的風(fēng)格：（1）取材多為宮廷珍禽瑞鳥,奇花怪石。

（2）畫法多采用“雙鉤填彩”,筆致工細(xì)。

（3)畫風(fēng)富麗，設(shè)色鮮明。徐熙的風(fēng)格:(1）取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。

(２）作畫重在用墨,兼勾帶染，有“落墨花”之稱。

（3)設(shè)色不以暈淡為工,只是略加色彩。

因此畫史上有“黃家富貴,徐熙野逸”之說。3、簡述巴洛克藝術(shù)的重要特點..

?答：（1)一方面是它的豪華的特色。巴洛克藝術(shù)雖是為宗教服務(wù)的,有強烈的宗教特色，同時又有濃厚的享樂主義色彩。

?(2）它是一種激情的藝術(shù),它打破理性的寧靜和諧,具有濃郁的浪漫主義色彩,非常強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力;

（3)極力強調(diào)運動,運動和變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂;

?(4)非常關(guān)注作品的空間感和立體感;

（５)綜合性,巴洛克藝術(shù)強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段,例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合。４、試論米開朗基羅的重要作品的思想內(nèi)含及藝術(shù)特點

答:米開朗基羅的重要作品有《大衛(wèi)》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《摩西》、《最后的審判》等作品。初期作品《大衛(wèi)》充滿了憤怒和力量，這種力量也是人文主義者向往的自由的人所具有的巨大潛力。正因如此，這件作品成為文藝復(fù)興時代英雄的象征?！秳?chuàng)世紀(jì)》仍是通過神話題材表現(xiàn)人的信心和生命力。《摩西》中的人物和大衛(wèi)同樣，也是一個拯救民族、擺脫苦難的英雄人物。在摩西身上，作者表現(xiàn)了人的尊嚴(yán)?！蹲詈蟮耐聿汀肥敲组_朗基羅晚年的重要作品。這件作品的成功和偉大之處在于從人與人的互相關(guān)系中產(chǎn)生了統(tǒng)一的人的集體形象,而色彩的巧妙的使用又使壁畫具有了戲劇性的緊張。

米開朗基羅藝術(shù)中的悲劇性是以宏偉壯麗的形式出現(xiàn)的，他所塑造的英雄既是抱負(fù)的象征又是現(xiàn)實的反映。正是在他的作品里。，文藝復(fù)興時期的人文主義抱負(fù)得到了全面而鮮明的表達(dá),由于米開朗基羅故意、無意地流露出人文主義思想的核心,即人的積極性與積極性以及人建功立業(yè)的能力，所以米開朗基羅的藝術(shù)幾乎成為西方美術(shù)史上一座難以逾越的高峰。5、中國古代人物畫的藝術(shù)特色答：（1）中國古代人物畫對于人物的描繪，不僅僅是滿足外形的肖似，而是更看重人物性格與內(nèi)心世界的揭示，即所謂的傳神。(2)中國古代人物畫的獨特傳統(tǒng)，還表現(xiàn)在善于用長卷的形式，突破時間好空間的限制，真實二又細(xì)膩的