排笛的手震音和氣震腹吟簡(jiǎn)介

排笛的手震音和氣震腹吟簡(jiǎn)介

排笛的手震音和氣震腹吟簡(jiǎn)介

文：國(guó)立關(guān)西高級(jí)農(nóng)業(yè)職業(yè)學(xué)校張仲良

國(guó)內(nèi)對(duì)於中文撰寫之排笛技巧爭(zhēng)論之文，一向付之闕如。筆者在此拋磚引玉，假設(shè)是諸位讀者允許，我將間續(xù)發(fā)表及共享這些技巧介紹。本短文先提手震音。

號(hào)稱排笛的幾種招牌技巧之中，首推手震音。我們?cè)诖讼群?jiǎn)介一番。

排笛的手震音與小提琴的揉弦類似。但是要用特別平順而優(yōu)雅的動(dòng)作來(lái)做。大部份的排笛演奏者在短音管這端(左手)來(lái)手震音，但也有相反的。有時(shí)也可兼用，視效果而定。對(duì)使用左手震音者，假設(shè)覺(jué)力不從心，可做一點(diǎn)重量訓(xùn)練。例如：可以一面看電視，一面左手拿個(gè)罐頭食品震一震，直到習(xí)慣為止。猶如練氣震腹吟時(shí)，最後應(yīng)當(dāng)是自由，沒(méi)有拘束的循環(huán)震驚，讓心情盡情發(fā)揮。但開(kāi)頭練習(xí)時(shí)，可能要用造作的方法，要算拍子，每次震幾下，但練習(xí)到最後應(yīng)當(dāng)要應(yīng)用自如。至於要使用多少，是個(gè)人風(fēng)格的問(wèn)題。還有如何握排笛和手震的角度，也是要靠自己日積月累去揣摩，最好是多聽(tīng)甚至能多看各名家的演奏。

在演奏手震音方面，震音應(yīng)隨著旋律的音調(diào)做頻率上下變化。音有點(diǎn)一高一低的變化；就像歌手的震音。使用在排笛上那么是靠手震驚樂(lè)器。著名排笛詹斐爾和其他左手持短音管的演奏家使用左手震音。詹斐爾本人認(rèn)為左手比右手更能直接傳遞情感。但是也有不少人使用右手震音，因此因人而異。假設(shè)是你拿排笛比擬垂直，像詹斐爾那樣，(此時(shí)身體與手肘與笛身接近，施力較易)，那么用左手震音就行了。但是你假如頭的角度抬得較高，像另一名家西門史丹修那樣，(此時(shí)身體與手肘與笛身較遠(yuǎn)，施力較困難)，那么右手震音就更有用了。由于右手能震驚低音管較多，而高音管本身就較不須力道震驚。

相對(duì)地，在演奏氣震腹吟音方面，氣震腹吟那么是隨著旋律的音調(diào)做音量變化。也就是說(shuō)，有大聲與較嚴(yán)厲的聲音的變化。這就是我們吹笛子使用橫格膜或喉嚨震驚產(chǎn)生的震音。這通常是南美洲筆直排笛常見(jiàn)的技法。但羅馬尼亞演奏者只用手震，不用氣震腹吟。

總之，當(dāng)你演奏時(shí)，認(rèn)真聽(tīng)一下，究竟是音量還是音高頻率轉(zhuǎn)變？最好似歌手的震音那樣自然。因此，手震和氣震腹吟都有其使用之處，但沒(méi)有固定的使用規(guī)那么。其實(shí)排笛演奏者最好自己當(dāng)自己的老師去揣摩最好最適合自己的答案。例如：依據(jù)閱歷，多數(shù)的羅馬尼亞排笛演奏家在演奏高音管之前，會(huì)在前一音結(jié)尾時(shí)將嘴巴拉回，以利下一個(gè)音發(fā)音。

至於究竟要用哪種震音較好，那么沒(méi)有肯定的說(shuō)法。除傳統(tǒng)南美洲排笛用氣震腹吟，傳統(tǒng)羅馬尼亞演奏用手震。其馀像古典、爵士、情調(diào)音樂(lè)等好像都可使用。夏威夷排笛演奏家布雷得懷特就表示，他也很難做打算要用哪種震音。建議大家還是兩種都嫻熟，依曲子和個(gè)人感覺(jué)詮釋。

關(guān)於排笛的手震音，一般外國(guó)的排笛教材都有介紹