3柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變

第二章

柳永與北宋前期詞風(fēng)的演變第一節(jié)北宋前期詞基本情況第二節(jié)對五代詞風(fēng)的因革與創(chuàng)新一、對五代詞風(fēng)的因革（晏殊、歐陽修）二、開拓詞境的嘗試（范仲淹、張先、王安石、柳永）第三節(jié)柳永詞的新變第一節(jié)北宋前期詞基本情況

北宋詞分期：前期：太祖（960年）—仁宗（1022-1063年）沿襲期，沿襲中有變化后期：英宗（1063-1067年）—北宋亡（1127年變革期一、北宋前期詞壇基本情況▲宋初詞壇沉寂（960—1022年）王禹偁、潘閬、寇準(zhǔn)、錢惟演、林逋南宋·王灼《碧雞漫志》卷二：

國初平一宇內(nèi)，法度禮樂，浸復(fù)全盛，而士大夫樂章頓衰于前日?！首谠谖黄陂g（1022—1063年），掀起了宋代第一個詞的高潮。薛礪若《宋詞通論》：“四大開祖”——晏殊、柳永、張先、歐陽修（一）內(nèi)容上：以艷詞為主，多向發(fā)展

晏殊《破陣子》：（《作品選》中P295）

燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。二、北宋前期詞的特點

（二）形式上：慢詞漸趨興盛，小令慢詞平分秋色

1、慢詞漸趨興盛詞體的分類：令、引、近、慢明刻本《類編草堂詩余》：小令——58字以內(nèi)中調(diào)——59-90字長調(diào)——91字以上2、詞前題序的使用▲令：出于唐人宴席間所行的酒令。是早期詞調(diào)的通稱，一般字?jǐn)?shù)比較少。如：王建《調(diào)笑令》“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰復(fù)商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽路斷?！比纭妒至睢贰罕臼枪糯鷺非囊环N名稱。詞調(diào)中的引，字?jǐn)?shù)在76-140字之間，一般比小令要長一些。如《千秋歲月引》、《梅花引》。▲近：又稱“近拍”。同引一樣，比小令長，又比慢詞短，大致在71-96字之間。如辛棄疾《丑奴兒近》、《祝英臺近》▲慢：慢曲子的簡稱，與急曲子相對而言。聲調(diào)延長，字?jǐn)?shù)增多，多是長調(diào)。如：《江城子慢》、《木蘭花慢》。（三）婉約詞風(fēng)大盛，豪放詞風(fēng)初現(xiàn)北宋前期詞風(fēng)以婉約為主，二晏、歐陽修、柳永都是婉約詞的重要作家。豪放風(fēng)格的詞在個別作品中初步顯露。如：范仲淹《漁家傲》，歐陽修《朝中錯·平山堂》等。明·張綖《詩余圖譜》“凡例”之后“附識”：

按詞體大略有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調(diào)蘊藉，豪放者欲其氣象恢宏。蓋亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉約；蘇子瞻之作，多是豪放。大約詞體以婉約為正。

南宋·俞文豹《吹劍錄》：

東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七?”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸，曉風(fēng)殘月’。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，銅琵琶，鐵卓板，唱‘大江東去’?！睎|坡為之絕倒。

清·吳灝《歷朝名媛詩詞題辭》：

自宋人說部有鐵板紅牙之喻，詞家乃分豪放、婉約兩派。范仲淹《漁家傲》（《作品選》中P292）

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。（四）文雅氣息更濃，俚俗風(fēng)味并存

“凡有井水處皆能歌柳詞?！?/p>

第二節(jié)對五代詞風(fēng)的因革與創(chuàng)新

一、對五代詞風(fēng)的因革（一）晏殊晏殊（991—1055年），字同叔，撫州臨州人（今江西臨川）。14歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身。宋仁宗時任樞密使、同中書門下平章事（宰相）等，后又歷任潁州、陳州、許州等地地方行政長官。死后謚號元獻(xiàn)。好獎拔人才，范仲淹、歐陽修、韓琦、張先等，或是其門生，或是得到過他的培養(yǎng)和提拔。留有詞集《珠玉集》，現(xiàn)存詞130余首。馮煦《蒿庵論詞》：

晏同叔去五代未遠(yuǎn)，馨烈所扇，得之最先，故左宮右徵，和婉而明麗，為北宋倚聲家初祖。

1、晏殊詞作內(nèi)容葉夢得《避暑錄話》：

性喜賓客，未嘗一日不宴飲。每有嘉客必留，亦必以歌樂相佐，談笑雜處。

（1）抒寫男女相思愛戀和離愁別恨；如《蝶戀花》（檻菊愁煙）（2）抒發(fā)自我人生感受。表現(xiàn)了他的富貴閑雅的生活、流連光景的輕怨淡愁和惆悵落寞的情懷。不向尊前同一醉，可奈光陰似水聲，迢迢去不停。——晏殊《破陣子》綠樹歸鶯，雕梁別燕，春光一去如流電?！淌狻短ど小樊嫻穆曋谢栌謺?，時光只解催人老?！淌狻稘O家傲》當(dāng)時共我賞花人，點檢如今無一半?！淌狻赌咎m花》晏殊《浣溪沙》：（《作品選》中P294）

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。張宗橚《詞林紀(jì)事》卷三：

洗味“無可奈何”一聯(lián)，情致纏綿，音調(diào)偕婉，的是倚聲家語。若作七律，未免軟弱矣?！镏黝}內(nèi)容：表達(dá)了傷春惜時之意，蘊含著強(qiáng)烈的時間意識和生命意識?！飳懽魈攸c：1）借物傳意，融情入景。通過對自然景物變與不變的描寫，表達(dá)了自己由此而產(chǎn)生的“人生有限而宇宙永恒”的惆悵之情，無奈之中有一種圓融的觀照。2）語言淡雅?！八圃眱删鋵賹で?、自然渾成。（3）其他活潑輕快的作品晏殊《破陣子》：（《作品選》中P295）

燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》：

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。2、晏殊詞的藝術(shù)特色劉熙載《藝概》卷四：

馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。（1）筆調(diào)閑婉擅長脫于鄙俗而寫出氣象，特別善于以淡雅之筆寫富貴之態(tài)，以清新之筆寫男女之情，形成雍容華貴、清新委婉的獨特風(fēng)格。

吳處厚《青箱雜記》卷五：

晏元獻(xiàn)公雖起田里，而文章富貴，出于天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》云：“軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌?！惫唬骸按四似騼合啵磭L諳富貴者。故余每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而惟說其氣象。若：‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’；‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也?！惫使砸源司湔Z人曰：“窮兒家有這景致也無？”

北宋·張舜民《畫墁錄》：

柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官，三變不能堪，詣公府，晏公(按,即晏殊)曰：“賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道“彩線慵拈伴伊坐?！绷焱恕Ａ馈抖L(fēng)波》：“鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線慵拈伴伊坐，和我，免使年少光陰虛過?！?/p>

晏殊《蝶戀花》（《作品選》中P294）

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！王國維《人間詞話》：

“昨夜”三句與詩經(jīng)《蒹葭》一篇“意頗近之。但一灑落，一悲壯耳?！?/p>

（2）理致深蘊善用細(xì)膩的感受和警練的詞句準(zhǔn)確地概括出普遍的人生感觸，情中有思，讀之有低回反復(fù)之致。（3）多用白描，音律諧和，語言雅麗

（二）歐陽修歐陽修(1007-1072)，字永叔，號醉翁、晚號六一居士。江西廬陵(今江西吉安)人。24歲中進(jìn)士，擔(dān)任西京（洛陽）留守推官，到65歲（1071年）致仕歸止，一共經(jīng)歷了41年的宦海沉浮和文學(xué)生涯，次年病逝，謚文忠。一生因直言多次被貶謫。官至參知政事、刑部尚書、兵部尚書等。歐陽修是北宋前中期的文壇領(lǐng)袖，倡導(dǎo)了北宋詩文革新運動。曾與宋祁合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》。留有《歐陽文忠公文集》153卷，詞集《醉翁琴趣外篇》、《六一詞》，存詞241首。第一次：景祐三年（1036年），歐陽修三十歲時，因支持范仲淹的政治改革而被貶為夷陵縣令；第二次，慶歷年間，再度參與范仲淹“慶歷新政”，被貶為滁州太守。后又轉(zhuǎn)揚州，潁州。48歲被召回，逐漸升為樞密副使、參知政事等權(quán)要職位。晚年因見王安石變法所帶來的種種弊端，曾反對王安石變法。（一）歐陽修詞作內(nèi)容（有雅、俗兩類）鄭振鐸《插圖本中國文學(xué)史》：

我們在他的散文中，只見到他是一位道貌儼然的無感情的學(xué)者，在他的五七言詩中，我們也很難看出他是怎樣富於感情的一位詩人。但在他的詞中，卻不意將他的道學(xué)假面具全都卸下來了。他活潑潑的，赤裸裸的將他的詩人生活，表現(xiàn)在我們之前?！秴嵌Y部詩話》引《陳氏書錄》：

言其詞中“亦有鄙褻之語一二廁其中，當(dāng)是仇人無名子所為。”1、在詞中抒發(fā)自己的人生體驗。主要抒寫自己聽歌飲酒、暢游山水的樂趣，表現(xiàn)他在飽經(jīng)宦海浮沉之后的感慨，反映了他曠達(dá)豁達(dá)的個性。這一類詞繼承了文人化的方向，脫開婉約情調(diào)，向著疏俊的方向發(fā)展。《采桑子》第三首：

畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩(wěn)泛平波任醉眠。行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰流連，疑是湖中別有天。《采桑子》第四首：（《作品選》中P299）

群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中?！冻写搿て缴教谩菲缴綑跈懸星缈眨缴袩o中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)？文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。上片由八年之前追憶而來；下片折回送別主題，借酬贈友人之機(jī)，追憶自己揚州的生活，抒發(fā)自我懷抱。歐詞突破了唐、五代以來的男歡女愛的傳統(tǒng)題材與極力渲染紅香翠軟的表現(xiàn)方法，使詞在酒筵歌席之外表現(xiàn)出特別的價值和意義，為后來蘇軾一派豪放詞開了先路。2、寫男女的悲歡離合。（1）有的較為淺俗、庸俗?！洞饘O正之第二書》：

三十年前，尚好文華，嗜酒歌呼，知以為樂而不知其非也?！蹲砼钊R》：

見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道“有人知么”。強(qiáng)整羅裙，偷回波眼，佯行佯坐。更問“假如，事還成后，亂了云鬢，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收啰。卻待更闌，庭花影下，重來則個?！?/p>

“亦有鄙褻之語一二廁其中，當(dāng)是仇人無名子所為?！保ā秴嵌Y部詩話》引《陳氏書錄》）《南歌子》：

鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來窗下笑相扶，愛道“畫眉深淺入時無”。弄筆偎人久，描花試手初，等閑妨了繡功夫，笑問“雙鴛鴦字怎生書？”（2）有的則相對比較雅致《蝶戀花》：

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。上片兩層，一是寫少婦深閨獨處；二是寫丈夫恣游歌樓妓館，兩相對照，哀者更哀。下片兩層，寫女子無奈、苦悶、悲戚之情。一是雨暴風(fēng)狂，春去難留；二是淚眼問花，借花自傷。清代王又華《古今詞論》引毛先舒云：

永叔詞云：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成也？①“淚眼”——雨橫風(fēng)狂之時見花流淚；②“問花”——含淚問花知道不知道人的心情；③“花不語”——風(fēng)雨中的花不能自保，默然相對；④“亂紅飛過秋千去”—花不僅不語，且隨風(fēng)飄零；（二）歐陽修詞作特點1、雅俗并存（1）擴(kuò)大了詞的抒情功能，沿著李煜詞的方向進(jìn)一步發(fā)展，用詞來抒發(fā)自我的人生感受。（2）改變了詞的審美趣味，朝通俗化方向開拓，與柳永相呼應(yīng)。一來表現(xiàn)在某些寫“戀情相思、離愁別恨”的作品中二來也表現(xiàn)為在表現(xiàn)手法等方面積極地學(xué)習(xí)民歌，借鑒詩歌創(chuàng)作手法，向通俗化方向開拓。以俚語入詞借鑒民歌“定格聯(lián)章”表現(xiàn)手法，如《漁家傲》鼓子詞、題詠穎州西湖的《采桑子》十首（3）以小令為主，開始創(chuàng)作長調(diào)慢詞。創(chuàng)作《千秋歲》、《摸魚兒》等長調(diào)。2、感情深婉誠摯。劉熙載《藝概》：

馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。3、詞風(fēng)清新疏淡馮煦《宋六十一家詞選例言》：

“宋至文忠，文始復(fù)古，天下翕然師尊之，風(fēng)尚為之一變。即以詞而論，亦疏雋開子瞻，深婉開少游?！薄渡樽印罚ㄔΓ喝ツ暝陼r，花市燈如晝。月上柳稍頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊，不見去年人，淚濕春衫袖?！短ど小罚汉蝠^梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。上片：上片寫行人旅途思家。由寫景轉(zhuǎn)向抒發(fā)離愁。把眼前所見與心中所感巧妙融合，由寫景——抒情——寫景，可謂情景交融。

下片轉(zhuǎn)向?qū)懰紜D。寫閨中思婦悵望念遠(yuǎn)。藝術(shù)特色：①情景比喻相融合。上片由寫景——抒情——寫景，可謂情景交融。加上比喻手法的運用，把抽象的感情化為具體的形象，顯得綿長親切。②寫法獨特。A結(jié)構(gòu)獨特B遞進(jìn)式抒情③以尋常語言和意象描繪出悠遠(yuǎn)的意境，畫面美麗動人，抒情性濃。二、開拓詞境的嘗試（范仲淹、張先、王安石、晏幾道、柳永）

（一）范仲淹(989-1052)1、范仲淹生平范仲淹(989-1052)，字希文，蘇州吳縣（蘇州）人，北宋著名政治家、文學(xué)家。出身清貧，二歲喪父，勤奮苦讀。宋真宗大中祥符八年（1015）進(jìn)士。歷任州縣長官，官至樞密副使、參知政事。任參知政事期間倡導(dǎo)“慶歷新政”，以失敗告終。六十四卒。卒謚文正。有《范文正公文集》傳世。詞有《范文正公詩余》輯本，僅存詞五首。2、范仲淹文學(xué)成就文學(xué)創(chuàng)作不甚豐，但文、詩、詞皆有佳作。（1）突破傳統(tǒng)：在詞中描寫邊塞生活，風(fēng)格壯闊蒼涼，開啟了豪放詞的先河范仲淹《漁家傲》：塞下秋來風(fēng)景異。衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里。長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里。燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地。人不寐。將軍白發(fā)征夫淚。上片描繪了西北邊塞風(fēng)光。緊扣“異”字，境界蒼茫雄闊。（寫景，景中有情。）下片抒情，抒發(fā)思?xì)w卻不能歸的將士憂國思鄉(xiāng)的復(fù)雜而又矛盾的情緒。小結(jié)：這首詞上片寫景，景中有情。下片重抒情，并穿插有寫景。整首詞情景交融，表現(xiàn)了作者的英雄氣概和邊塞將士們生活的艱苦。范仲淹的詞在旅思鄉(xiāng)愁之中注入了邊塞生活的真實感受，寫出了保家衛(wèi)國的獨特懷抱。詞的境界開闊，風(fēng)格蒼涼悲壯，在宋初詞壇上別開生面，發(fā)宋人豪放之先聲。（2）傳統(tǒng)詞風(fēng)，寫男女愛情、離愁別緒。《蘇幕遮》：碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。上片寫景：由天、地、水、煙、日寫到草，以流麗之景寫離情。逆挽手法下片抒情：以率真之語，直抒離愁。王實甫《西廂記》《長亭送別》：【正宮·端正好】碧云天﹐黃花地﹐西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。（二）張先（990—1078年）張先（990—1078年）字子野，烏程（浙江湖州）人。宋仁宗天圣八年進(jìn)士，先后做過嘉禾（今浙江嘉興），永興軍（今陜西西安）通判，治平元年（1064）以尚書都官郎中致仕，晚年優(yōu)游于杭州、湖州等地。有《張子野詞》，存詞165首。陳廷焯《白雨齋詞話》：

張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也，前此則為晏歐，為溫韋……；后此則為秦柳，為蘇辛，為美成，白石……1、詞作內(nèi)容:“心中事、眼中淚、意中人”胡仔《苔溪漁隱叢話》前集卷37引《古今詩話》：

有客謂子野曰：“人皆謂公張三中，即心中事、眼中淚、意中人也?！弊右霸唬骸昂尾荒恐疄閺埲?？”客不曉。公曰：“云破月來花弄影；嬌柔懶起，簾壓卷花影；柳徑無人，墮風(fēng)絮無影：此平生所得意也?！?/p>

▲將贈別酬唱引入到詞中，擴(kuò)大了詞的日常交際功能，從而提高了詞的地位?！氏仁褂妙}序的方式，使詞的題材漸趨于日常生活，增強(qiáng)了詞的現(xiàn)實性與紀(jì)實感。木蘭花南園花正盛，復(fù)為此詞以寄意

去年春入芳菲國。青蕊如梅終忍摘。闌邊徒欲說想思，綠蠟密緘朱粉飾。歸來故苑重尋覓?；M舊枝心更惜。鴛鴦從小自相雙，若不多情頭不白。2、長于抒情，表達(dá)情感傳神、耐人尋味。如《一叢花令》：

傷高懷遠(yuǎn)幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌，飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是，斜月簾櫳。沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)。又如《千秋歲》：

“天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)?！?/p>

3、長于寫景，善于以精致的語言表現(xiàn)閑靜朦朧的境界?！皬埲啊保骸霸破圃聛砘ㄅ啊保ā短煜勺印罚皨扇釕衅?，簾幕卷花影”（《歸朝歡》）“柔柳搖搖，墜輕絮無影”（《剪牡丹》）胡仔《苔溪漁隱叢話》：

張子野郎中，以樂章擅命一時。宋子京尚書奇其才，先往見之，遣將命者曰：“尚書欲見‘云破月來花弄影郎中’?！弊右捌梁蠛粼唬骸暗梅恰t杏枝頭春意鬧尚書’耶？遂出，置酒，甚歡。蓋二人所舉，皆其警策也。附：宋祁《玉樓春》東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑?為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。4、較早較多寫作長調(diào)慢詞。小結(jié)：張先詞既追步五代詞人，又表現(xiàn)市井生活，與柳永相似；既寫小令，又嘗試創(chuàng)作慢詞長調(diào)，連貫晏歐、柳蘇。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：

“張子野詞，古今一大轉(zhuǎn)移也。”吳梅《詞學(xué)通論》：

“子野上結(jié)晏歐之局，下開蘇秦之先，在北宋諸家中適得其平。”作品選講：張先《天仙子》

天仙子時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密折燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。（三）晏幾道（1030—1106年）晏幾道（1030—1106年），字叔原，號小山，晏殊的幼子（第七子）。生平在仕途上不得意，曾任穎昌府許田鎮(zhèn)（在今河南省許昌市西南）監(jiān)，職位低微。其詞與乃父齊名，號稱“二晏”。有《小山詞》。1、寫男女悲歡離合，注重抒情的細(xì)膩和含蓄晏幾道《臨江仙》：夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。《小山詞·自跋》：始時，沈十二廉叔、陳十君龍，家有蓮，鴻，萍，云，品清謳娛客，每得一解，即以草授諸兒。吾三人持酒聽之，為一笑樂而已。而君龍疾廢臥家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，具流轉(zhuǎn)于人間。

2、灑脫狂放，情感激越“生平四大癡絕處”：仕宦連蹇，而不能一傍貴人之門，是一癡也；論文自有體，不肯作一新進(jìn)士語，此又一癡也；費資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色，此又一癡也；人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也。（黃庭堅《<小山詞>序》）《小山詞·詞序》：而君龍疾廢臥家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂與兩家歌兒酒使，俱流轉(zhuǎn)于人間……追惟往昔過從飲酒之人，或垅未已長，或病不偶?？计淦兴?，悲歡合離之事，如幻，如電，如昨夢前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易遷，嘆境緣之無實也。

《臨江仙》：“相尋夢里路，飛雨落花中?！薄耳p鴣天》：小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨？唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。《阮郎兒子》：“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無?！标處椎馈耳p鴣天》：彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中?。ㄋ模┩醢彩?1021-1086)

王安石(1021-1086)，字介甫，晚號半山，撫州臨川(今屬江西)人。宋仁宗慶歷二年（1042)進(jìn)士。神宗熙寧午間兩任同平章事實行變法，企圖改變宋朝積貧積弱的局面。卒謚曰文，贈太師。崇寧間追封舒王。有《王文公集》，詞存29首。第三節(jié)柳永詞的新變一、柳永生平(987？-1053？)柳永，原名柳三變，字景莊，后更名柳永，字耆卿，又稱柳七，福建崇安人（今福建武夷山市）。及冠入京應(yīng)試，未第，游荊楚吳越。景祐元年（1034）進(jìn)士。官屯田員外郎。授睦州（今浙江建德）團(tuán)練推官，歷余杭令、泗州判官、靈臺令、太常博士等，官至屯田員外郎，人稱“柳屯田”。晚年流落，歿于潤州。有《樂章集》。（一）官場失意《宋史·真宗本紀(jì)》：

讀非圣之書，及屬辭浮糜者，皆嚴(yán)譴之。

宋·張舜民《畫墁錄》：柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官。三變不能堪，詣?wù)ｊ坦唬骸百t俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道‘彩線慵拈伴伊坐’?！绷焱恕?/p>

吳曾《能改齋漫錄》卷十六：

柳三變好為淫冶謳歌之曲，傳播四方。嘗有《鶴沖天》詞云：“忍把浮名，換了淺斟低唱?！奔芭R軒放榜，特落之，曰：“且去填詞，何要浮名!”

宋·張舜民《畫墁錄》：

柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官。

（二）情場得意羅燁《醉翁談錄》：耆卿居京華，暇日遍游妓館。所至，妓者愛其有詞名，能移宮換羽，一品經(jīng)題，聲價十倍。妓者多以金物資給之。葉夢得《避暑錄話》：永為舉子時，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為詞，始行于世。于是聲傳一時。劉熙《藝概》：“詞多媟黷。”

王灼《碧雞漫志》：

唯是淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之。予嘗比都下富兒，雖脫村野，而聲態(tài)可憎。柳永《鶴沖天》：

黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣游狂蕩?何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一晌，忍把浮名，換了淺斟低唱。胡仔《苔溪漁隱叢話》引《藝苑雌黃》：

柳三變喜作小詞，薄于操行，當(dāng)時有薦其才者，上曰：“得非填詞柳三變乎？”曰：“然。”上曰：“且去填詞！”由是不得志，日與儇子縱游娼館酒樓間，無復(fù)檢率。自稱云：“奉圣旨填詞柳三變”。吳曾《能政齋漫錄》：

仁宗留意儒雅，務(wù)本向道，深斥浮艷虛華之文。初，進(jìn)士柳三變好為淫冶謳歌之曲，傳播四方，嘗有《鶴沖天》詞云：“忍把浮名，換了淺斟低唱?！奔芭R軒發(fā)榜，特落之，曰：“且去淺斟低唱，何要浮名！”景佑元年方及第。后改名永，方得磨勘轉(zhuǎn)官。二、柳永詞的題材內(nèi)容

（一）寫男女戀情、離愁別恨（二）寫城市生活（三）寫人生失意、羈旅行役（一）寫男女戀情、離愁別恨1、部分柳詞直接描寫色情，注重感官刺激?！毒栈ㄐ隆罚?/p>

欲掩香幃論繾綣。先斂雙蛾愁夜短。催促少年郎，先去睡、鴛衾圖暖。須臾放了殘針線。脫羅裳、恣情無限。留取帳前燈，時時待、看伊嬌面。

清李調(diào)元《雨村詞話》卷一：

柳永淫詞莫逾于《菊花新》一闋。

《斗百花》：滿搦宮腰纖細(xì)。年紀(jì)方當(dāng)笄歲。剛被風(fēng)流沾惹，與合垂楊雙髻。初學(xué)嚴(yán)妝，如描似削身材，怯雨羞云情意。舉措多嬌媚。爭奈心性，未會先憐佳婿。長是夜深，不肯便入鴛被。與解羅裳，盈盈背立銀釭，卻道你先睡。《小鎮(zhèn)西》上片：意中有人，方顏二八。天然俏、自來奸黠。最奇絕。是笑時、媚靨深深，百態(tài)千嬌，再三偎著，再三香滑。

“秀香家住桃花徑，算神仙、才堪并?！保ā稌円箻贰罚?/p>

“有美瑤卿能染翰，千里寄小詩長簡。”（《鳳銜杯》）

“英英妙舞腰肢軟，章臺柳、昭陽燕?！保ā读p》）

“但愿我、蟲蟲心下，把人看待，長似初相識?！?/p>

（《征部樂》）《西江月》：

師師生得艷冶，香香於我情多。安安那更久比和。四個打成一個。幸自蒼皇未款，新詞寫處多磨。幾回扯了又重挪。姦字中心著我。清·陳銳《褒碧齋詞話》：

屯田詞在院本中如《琵琶記》，美成詞如《會真記》；屯田詞在小說中如《金瓶梅》，美成詞如《紅樓夢》。2、大多作品表現(xiàn)男女之間真誠的愛情以及對真誠愛情的追求?！抖L(fēng)波》：自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸，終日懨懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。《迷仙引》：

才過笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞。席上尊前，王孫隨分相許。算等閑、酬一笑，便千金慵覷。常只恐、容易蕣華偷換，光陰虛度。已受君恩顧，好與花為主。萬里丹霄，何妨攜手同歸去。永棄卻、煙花伴侶。免教人見妾，朝云暮雨。

《詩經(jīng)·鄭風(fēng)》：“有女同車，顏如舜華?！敝祆渥ⅲ骸笆姡鹃纫?，樹如李，其華朝生暮落?！鄙掀簩懜杓藢τ谫u笑生涯的厭倦與憂慮。下片：寫歌妓對愛情的追求。

（二）寫城市生活——對宋詞題材內(nèi)容的新開拓《傾杯樂》：“龍鳳燭，交光星漢。對咫尺鰲山開羽扇。會樂府兩籍神仙，梨園四部弦管。向曉色、都人未散?！薄队麓骸罚骸傲腥A燈、千門萬戶。遍九陌，羅綺香風(fēng)微度，十里然絳樹。鰲山聳、喧天簫鼓。”柳永《望海潮》：東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)?。千騎擁高牙。乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。

羅大經(jīng)《鶴林玉露》：此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志。（三）寫人生失意、羈旅行役《雨霖鈴》：寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說?！栋寺暩手荨罚簩t瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。上片：對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。鐘嶸：“氣之動物，物之感人，故搖蕩性情，形諸舞詠?！?/p>

漸霜風(fēng)凄慘，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。

《侯鯖錄》引蘇軾云：

人皆言柳耆卿詞俗，然如“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，唐人佳處，不過如此。

是處紅衰翠減，苒苒物華休。李商隱《贈荷花》：世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。此荷此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。惟有長江水，無語東流。王國維：“人生事事總無憑，但除卻、無憑二字。”

上片：寫生命短暫、志意落空的悲哀。把秋士易感的悲慨跟大自然的景物完全融合在一起。下片：不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收?！安蝗獭痹蛑唬?/p>

遙望故鄉(xiāng)，觸發(fā)“歸思難收”；

嘆年來蹤跡，何事苦淹留?！安蝗獭痹蛑毫b旅萍蹤，深感游宦淹留；

《戚氏》：未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延?！罾俱查L縈絆。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟?！安蝗獭痹蛑簯z惜“佳人凝望”，相思太苦。溫庭筠《望江南》：

梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。下片：從自身境況寫起，層層揭示“不忍”的原因。

寫作特點：沉雄中見委婉，清勁中寓奇麗。1、情景交融。情感表達(dá)委婉曲折。2、鋪敘手法。上片：對、漸下片：望、嘆、想3、意境高遠(yuǎn)，“不減唐人高處”。A.把山水自然和自己的感情結(jié)合在一起且表現(xiàn)得開闊博大。B.蒼茫寥廓、高遠(yuǎn)雄渾。4、語言華美、典雅。三、柳永詞的藝術(shù)成就（一）大力創(chuàng)制慢詞，發(fā)展了詞體小令：含蓄雋永。慢詞：窮形盡相。有87調(diào)，125首慢詞。在宋代880多種詞調(diào)中，有100多種為他首創(chuàng)或首用（二）以鋪敘筆法作詞歐陽修《踏莎行》：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無