黑白木刻創(chuàng)作借鑒素描語(yǔ)言的探索

目錄論文摘要與關(guān)鍵詞…………………2一、素描語(yǔ)言及黑白木刻語(yǔ)言概述………………2（一）素描語(yǔ)言……………………2（二）黑白木刻語(yǔ)言………………2二、素描語(yǔ)言與黑白木刻語(yǔ)言的差異分析………3（一）素描與黑白木刻語(yǔ)言的共同點(diǎn)……………3（二）素描與黑白木刻語(yǔ)言的不同點(diǎn)……………31.素描和黑白木刻工具上的差異………………32.素描和黑白木刻形式上的差異………………43.素描和黑白木刻表現(xiàn)手法上的差異…………4三、素描語(yǔ)言融入黑白木刻創(chuàng)作探索……………4（一）素描灰色調(diào)轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言…………4（二）素描靈動(dòng)自由的表現(xiàn)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言…………5（三）素描空間關(guān)系轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言………6（四）素描光影效果轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言………6四、素描與黑白木刻融合后的表現(xiàn)形式…………7（一）強(qiáng)烈而靈動(dòng)的表現(xiàn)形式……7（二）夸張而自我的主觀表現(xiàn)……7總結(jié)…………………8參考文獻(xiàn)……………9黑白木刻創(chuàng)作中借鑒素描語(yǔ)言的探索摘要：本文主張將具有靈動(dòng)性、夸張性和自我性的素描語(yǔ)言融入黑白木刻創(chuàng)作之中，從而使黑白木刻更加生動(dòng)靈活，提高藝術(shù)效果。黑白木刻和素描在語(yǔ)言上既有相同點(diǎn)又有不同點(diǎn)，相同點(diǎn)為兩者之間的共性，是相互借鑒的基礎(chǔ)，而不同點(diǎn)則是個(gè)性，是不同藝術(shù)自身的特征，是形成不同形式美的要素，研究這一主題對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作具有重要意義，是開(kāi)拓繪畫(huà)創(chuàng)作的重要手段。本文首先對(duì)兩種語(yǔ)言進(jìn)行了分析對(duì)比，論述了素描語(yǔ)言和木刻語(yǔ)言在工具、形式、手法上的差異；其次，探索了如何將素描語(yǔ)言的靈動(dòng)性、夸張性和自我性融入木刻創(chuàng)作之中，如何將素描灰色調(diào)轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言方面做了一些探討。最后分析論述了將素描語(yǔ)言和黑白木刻結(jié)合以后，產(chǎn)生的多種效果，對(duì)黑白木刻創(chuàng)作的影響等等。借鑒素描語(yǔ)言的獨(dú)特特點(diǎn)，讓黑白木刻作品的欣賞價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值更好地體現(xiàn)出來(lái)，豐富其表現(xiàn)形式，為以后的黑白木刻拓展研究添磚加瓦。關(guān)鍵詞：素描語(yǔ)言；木刻語(yǔ)言；語(yǔ)言轉(zhuǎn)化黑白木刻是一種最簡(jiǎn)潔，最崇高的一種藝術(shù)形式，用刀進(jìn)行繪畫(huà)不能帶來(lái)自由松動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)，而素描的線條具有自由性、靈動(dòng)性，如果將素描靈動(dòng)自由的表現(xiàn)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化到黑白木刻上，使得素描語(yǔ)言融入黑白木刻創(chuàng)作，將會(huì)讓黑白木刻作品的表現(xiàn)形式更加豐富，給人以一種強(qiáng)烈的表達(dá)氣息，呈現(xiàn)一種強(qiáng)烈而靈動(dòng)、夸張而自我的表現(xiàn)形式。因此我們想要探索素描語(yǔ)言如何融入黑白木刻創(chuàng)作，并進(jìn)一步探索素描與黑白木刻融合后的表現(xiàn)形式。首先從素描語(yǔ)言與黑白木刻語(yǔ)言的差異分析著手考察。然后再?gòu)乃孛枵Z(yǔ)言融入黑白木刻創(chuàng)作進(jìn)行探索，最后達(dá)到黑白木刻創(chuàng)作的效果以及對(duì)后人的研究意義和價(jià)值。 一、素描語(yǔ)言及黑白木刻語(yǔ)言概述（一）素描語(yǔ)言素描不僅是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)練習(xí)手段，它同時(shí)是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。素描語(yǔ)言最基本的構(gòu)成要素是點(diǎn)線面、明暗、質(zhì)感、形狀等，通過(guò)各種具有情感表現(xiàn)性質(zhì)的線條、明暗的調(diào)配（包括作為視覺(jué)中心和邊緣的明暗調(diào)配、構(gòu)圖中明暗分布狀態(tài)等，作為構(gòu)圖骨架的明暗分布等）、畫(huà)面的質(zhì)感（包括創(chuàng)作主體對(duì)真實(shí)情景的舍棄選擇、創(chuàng)作主體的想象、真實(shí)質(zhì)感還是仿真質(zhì)感亦或是抽象質(zhì)感）以及形狀表現(xiàn)（對(duì)形狀的主體反應(yīng)，形狀的真實(shí)表現(xiàn)）的構(gòu)造而構(gòu)成的總體藝術(shù)表現(xiàn)形式。素描語(yǔ)言形式多樣、表現(xiàn)力豐富，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。畫(huà)者通過(guò)素描語(yǔ)言能更好地、更直接、更簡(jiǎn)單的表達(dá)自己的繪畫(huà)語(yǔ)言。素描的含義和表達(dá)方式隨著人們認(rèn)識(shí)的加深而不斷發(fā)生變化。在以往的概念中，素描的含義是再現(xiàn)客體事物。后來(lái)，到塞尚提出了把自然和藝術(shù)平行起來(lái)，就是說(shuō)素描開(kāi)始融入人們的主觀的意識(shí)，畫(huà)者在繪畫(huà)過(guò)程中，更加注重主體性。黑白木刻語(yǔ)言黑白木刻是一種版畫(huà)形式，它的特點(diǎn)是以黑白兩個(gè)顏色構(gòu)成的版畫(huà)，經(jīng)過(guò)中國(guó)歷代藝術(shù)家探索而形成，具有自己獨(dú)特的語(yǔ)言特點(diǎn)。它與其它繪畫(huà)藝術(shù)不同,有其自身的黑白繪畫(huà)語(yǔ)言,它在各種版畫(huà)中最能代表版畫(huà)的藝術(shù)特色。黑白木刻即黑白木版畫(huà)由于所使用的繪畫(huà)工具與材料具有特殊性，體現(xiàn)在這種特殊性上所內(nèi)蘊(yùn)的表現(xiàn)力是黑白木版畫(huà)藝術(shù)魅力的不竭源泉。木刻語(yǔ)言具有高度的概括性，、抽象性和審美性，可以反映作者意識(shí)和審美觀念。木刻語(yǔ)言使畫(huà)者在創(chuàng)作的過(guò)程中擺脫了色彩的限制，對(duì)對(duì)象清晰創(chuàng)作，清晰表達(dá)，散發(fā)出一種大氣的藝術(shù)氣息。通過(guò)黑白木刻創(chuàng)作，可以更好的體現(xiàn)作者的情感態(tài)度。素描語(yǔ)言與黑白木刻語(yǔ)言的差異分析素描與黑白木刻語(yǔ)言的共同點(diǎn)素描語(yǔ)言和黑白木刻色調(diào)的共同點(diǎn)就是都擁有黑、白兩色，素描語(yǔ)言相對(duì)黑白木刻還多一個(gè)灰色調(diào)。素描所描繪的物體在轉(zhuǎn)折方向不同的面在一定的光照下，可分為背光面、正受光面、斜受光面，即所謂的“三大面”，它們?cè)谏{(diào)上就依次呈現(xiàn)為黑、白、灰三個(gè)基本色階。黑白木刻的設(shè)計(jì)中需要畫(huà)者具備扎實(shí)的素描基礎(chǔ)，通過(guò)歸類畫(huà)面中的黑白灰，將其中的黑白色調(diào)凸顯出來(lái)，以便更好地控制中間色調(diào)。畫(huà)稿的過(guò)程，也是充分將版畫(huà)與素描聯(lián)系的過(guò)程，通過(guò)素描基礎(chǔ)，來(lái)繪制版畫(huà)稿，通過(guò)繪制版畫(huà)稿，來(lái)發(fā)現(xiàn)自己在素描中的問(wèn)題，提升素描的概括、層次等劃分能力。我們通過(guò)木版畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程，來(lái)看木刻對(duì)于素描的推動(dòng)無(wú)處不在，同時(shí)也來(lái)來(lái)闡釋藝術(shù)表現(xiàn)形式帶動(dòng)基礎(chǔ)素描訓(xùn)練。黑白木刻和素描有著極為密切的聯(lián)系，黑白木刻通過(guò)控制畫(huà)面中的黑白比例與灰色調(diào)，可以更好地表現(xiàn)出木刻的完整性。黑白的木刻的學(xué)習(xí)，對(duì)于在素描中拉不開(kāi)層次，畫(huà)面一灰到底，主體物不突出的同學(xué)，絕對(duì)是又很大的幫助。素描與黑白木刻語(yǔ)言的不同點(diǎn)以下主要從素描語(yǔ)言和黑白木刻工具的差異、形式的差異、手法差異這三個(gè)方面的不同給予介紹，來(lái)說(shuō)明為何素描語(yǔ)言和黑白木刻語(yǔ)言存在巨大差異。素描和黑白木刻工具上的差異素描語(yǔ)言和黑白木刻語(yǔ)言工具完全不同。美術(shù)中素描通過(guò)木炭、鉛筆、鋼筆、毛筆等干性或濕性繪畫(huà)工具來(lái)作畫(huà)。以下為各種材料所達(dá)到的藝術(shù)效果。鉛筆是最基本最常用的素描工具，可以提供不同軟度和硬度的選擇,由此也就可以產(chǎn)生不同的素描風(fēng)格；彩色鉛筆是極具表現(xiàn)力的工具，被古典大師們所青睞，但不可能產(chǎn)生很暗的效果；炭筆有各種各樣的軟硬程度，可以創(chuàng)造出各種色調(diào)的作品；而蠟筆所創(chuàng)造出來(lái)的形象則栩栩如生，如同真物。在素描材料與工具中,最具有靈活性的是鋼筆和墨水。不同種類的鋼筆尖、墨水以及不同鋼筆的施壓情況可以產(chǎn)生千變?nèi)f化、多彩多姿的效果。黑白木刻主要是通過(guò)版畫(huà)工具刀來(lái)表達(dá)作品。黑白木刻所體現(xiàn)的特點(diǎn)是黑白兩色。刀在木板上刻制出來(lái)的物象簡(jiǎn)潔、突出、鮮明單純，同黑白的強(qiáng)烈效果相呼應(yīng)，可以造成極響亮的視覺(jué)效果。印痕肌理也是黑白版畫(huà)所特有的藝術(shù)魅力。不同種刀具體現(xiàn)黑白木刻不一樣的藝術(shù)創(chuàng)作。2．素描和黑白木刻形式上的差異素描對(duì)細(xì)節(jié)刻畫(huà)和對(duì)對(duì)象的寫(xiě)實(shí)程度更強(qiáng)。素描通過(guò)單色的點(diǎn)、線、面來(lái)構(gòu)圖。在素描語(yǔ)言中，往常使用點(diǎn)、線、面等最基本的語(yǔ)言來(lái)塑造形體，表達(dá)設(shè)計(jì)思想。點(diǎn)在素描中起到構(gòu)圖的關(guān)鍵，線體現(xiàn)素描語(yǔ)言，面在素描中通過(guò)空間、體積來(lái)體現(xiàn)素描的特點(diǎn)。畫(huà)者在素描中通過(guò)透視的藝術(shù)形式，堅(jiān)持在科學(xué)的引導(dǎo)下追求藝術(shù)，可以更好地表現(xiàn)客觀對(duì)象的發(fā)展與變化。而黑白木刻則具有高度抽象性、概括性和主觀性，黑白木刻的畫(huà)面對(duì)比強(qiáng)烈，表現(xiàn)力強(qiáng)。點(diǎn)、線、面在黑白木刻中的作用極其重要，如果在創(chuàng)作中缺乏點(diǎn)、線、面的應(yīng)用，黑白木刻將變得缺乏活力。這使黑白木刻版畫(huà)的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)更大的自由創(chuàng)新空間，也使黑白木刻版畫(huà)的創(chuàng)作形式靈活多樣。在黑白木刻創(chuàng)作中，點(diǎn)被畫(huà)者應(yīng)用到受光直射的物體表面，這樣使得構(gòu)成物體受光的亮面都由一個(gè)個(gè)點(diǎn)組成，這些點(diǎn)緊密連接、密不可分。黑白木刻以白色為主，黑色為輔。3．素描和黑白木刻表現(xiàn)手法上的差異素描中經(jīng)常運(yùn)用的一種方法是色調(diào)。在素描中運(yùn)用色調(diào)的改變來(lái)繪畫(huà)物體。這樣才能讓素描整體充滿空間、立體是感覺(jué)。素描中另一種運(yùn)用的手法是結(jié)構(gòu)法，結(jié)構(gòu)法注重認(rèn)識(shí)和了解物體形體結(jié)構(gòu)。素描中，吸收色調(diào)法和結(jié)構(gòu)法中的優(yōu)點(diǎn)，可以形成線面法。線面法注重線條的作用，物體的結(jié)構(gòu)形態(tài)可以運(yùn)用線條來(lái)表達(dá)，而物體的空間和立體感運(yùn)用面來(lái)表現(xiàn)。木刻中帶給人一種木制體驗(yàn)。黑白木刻參照?qǐng)D紙中黑白關(guān)系，通過(guò)使用工具在木板上雕刻一定結(jié)構(gòu)形態(tài)的作品，使得凹凸不同的畫(huà)面在木板上顯現(xiàn)出來(lái)。黑白對(duì)比色調(diào)在黑白木刻中被體現(xiàn)出來(lái)，雖然是黑白色調(diào)，但足以構(gòu)成充實(shí)的畫(huà)面感。在木刻中，除了黑白，不是沒(méi)有灰色調(diào)。黑白木刻需要把握對(duì)象的特征，將視覺(jué)信息和作者意念高度概括，去掉色彩的干擾，從而達(dá)到創(chuàng)作的效果，使黑白木刻更加體現(xiàn)作者的情感態(tài)度。素描語(yǔ)言融入黑白木刻創(chuàng)作探索素描灰色調(diào)轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言 黑白木刻在借鑒素描語(yǔ)言的時(shí)候，要避免刻意驀仿。在色調(diào)方面，素描語(yǔ)言中的灰色調(diào)值得黑白木刻借鑒。畫(huà)者在素描乃至黑白木刻中，要學(xué)會(huì)正確的使用灰色調(diào)，否則畫(huà)面就會(huì)呈現(xiàn)灰暗的感覺(jué)。因此，在黑白木刻中，畫(huà)者要想借鑒素描語(yǔ)言，就要更好地熟悉素描繪畫(huà)的特點(diǎn)，使得黑白木刻作品能被更好地表現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)黑白木刻的過(guò)程，可以發(fā)現(xiàn)，黑白木刻與素描，它們不是兩個(gè)獨(dú)立的問(wèn)題，而是有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，是一個(gè)相互促進(jìn)，相互借鑒，相互提升不可分割的兩個(gè)方面。黑白木刻的創(chuàng)作中要注意借鑒素描語(yǔ)言，使其最終形成一個(gè)不斷進(jìn)步的良性循環(huán)過(guò)程。通過(guò)不斷地進(jìn)行基礎(chǔ)素描訓(xùn)練相結(jié)合的黑白木刻，這樣素描中的灰色調(diào)才能更好難度轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言，才能提升我們進(jìn)行黑白木刻創(chuàng)作的水平，也能強(qiáng)化基礎(chǔ)素描的能力，使得素描和黑白木刻相互促進(jìn)，相互提高。素描的灰色調(diào)對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)造有很大的影響意義。因此在黑白木刻創(chuàng)作中要更好的吸收與借鑒素描語(yǔ)言，來(lái)豐富其自身的繪畫(huà)語(yǔ)言，形成一種形式上的創(chuàng)新。圖1素描《康巴漢子6》李建華黑白木刻中的黑白感不是黑白塊分開(kāi)的，不是用兩者相互襯托，而是通過(guò)點(diǎn)線面的結(jié)合，形成的層次感。所以，黑白木刻的創(chuàng)作中，我們不能簡(jiǎn)單的將物體的形體顯現(xiàn)在畫(huà)面中，而是要將黑、白、灰融入黑白木刻的創(chuàng)作過(guò)程中。所謂黑是相對(duì)于白、灰而言；所謂白，是相對(duì)于黑、灰而言。而一幅畫(huà)的黑白灰則由點(diǎn)線面組成。因此，運(yùn)用點(diǎn)的疏密程度能更好地表達(dá)黑白木刻的灰色調(diào)。圖1素描《康巴漢子6》李建華一幅素描畫(huà)的遠(yuǎn)近、輕重、強(qiáng)弱部分，是通過(guò)不同層次的濃淡色調(diào)，用其黑白灰關(guān)系的微妙變化來(lái)處理解決的，但木刻版畫(huà)卻要通過(guò)灰色調(diào)來(lái)體現(xiàn)。黑白木刻創(chuàng)作中的灰調(diào)是一個(gè)造型手段，幫助黑白去描繪對(duì)象，這是灰調(diào)的造型性。通過(guò)對(duì)比李建華的素描《康巴漢子6》（圖）和其黑白木刻作品《康巴漢子6》（圖2），可以看出木刻版畫(huà)上的黑白和素描中的黑白灰不是同一回事，所以從一般的素描黑白灰轉(zhuǎn)化成為木刻的黑白，還需要特殊的技巧修養(yǎng)。圖2黑白木刻《康巴漢子6》李建華在素描的《康巴漢子6》（圖1）中，它的色調(diào)比較復(fù)雜，所以當(dāng)我們要進(jìn)行黑白木刻《康巴漢子6》（圖二）時(shí)候，需要把素描中復(fù)雜的色調(diào)（如素描中強(qiáng)調(diào)的層次、反光、細(xì)微的調(diào)子變化等）變?yōu)閱渭兊暮诎?，盡量省去那些不必要的甚至是妨礙發(fā)揮版畫(huà)特點(diǎn)的東西，而保留那些足以構(gòu)成版畫(huà)強(qiáng)有力的黑白旋律部分，在畫(huà)面上適當(dāng)?shù)夭渴鹚奈恢?，使版?huà)的黑白感凸現(xiàn)出來(lái)。版畫(huà)也可以運(yùn)用豐富的中間色調(diào)，鮮明、強(qiáng)烈的黑白感，并不妨礙灰色調(diào)子的調(diào)和作用，但中間色調(diào)應(yīng)該融化在整體的黑白關(guān)系中，借助于明確的黑白達(dá)到統(tǒng)一，只有在這樣的原則下去使用中間色調(diào)，才不致流于一般的素描效果，喪失掉明快、強(qiáng)烈、統(tǒng)一的黑白感。圖2黑白木刻《康巴漢子6》李建華 素描靈動(dòng)自由的表現(xiàn)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言 塞尚認(rèn)為應(yīng)該“將主觀因素融入藝術(shù)中”，讓繪畫(huà)注重從對(duì)象到本體，運(yùn)用更為藝術(shù)的方式把握對(duì)象，體現(xiàn)藝術(shù)的自由形式。繪畫(huà)中的素描語(yǔ)言表現(xiàn)為自由靈動(dòng)。因此，畫(huà)者通過(guò)學(xué)習(xí)，將素描靈動(dòng)自由的表現(xiàn)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言，會(huì)使得黑白木刻作品更加靈動(dòng)自由，改變了木刻的單調(diào)和呆板，豐富黑白木刻的藝術(shù)性。圖三《黑白木刻》徐秦素描的線條具有自由性、靈動(dòng)性，素描通過(guò)自己的語(yǔ)言——線條、明暗調(diào)子、構(gòu)圖、藝術(shù)形式美感、空間等,向人們傳達(dá)事物的形體、結(jié)構(gòu)組成空間與質(zhì)感量感,以此種特殊的形式展現(xiàn)素描的魅力。但雖然黑白木刻用刀進(jìn)行繪畫(huà)不能帶來(lái)自由松動(dòng)的方式，但在手法和繪畫(huà)思想上，畫(huà)者可以加入靈動(dòng)的內(nèi)容。在黑白木刻中，刀法的運(yùn)用應(yīng)該借鑒素描語(yǔ)言的靈動(dòng)性，畫(huà)者要在黑白木刻的藝術(shù)天地中感悟“靈動(dòng)之美”，重視掌控畫(huà)面和色彩如何搭配，跳出黑白木刻思維的局限性。圖三《黑白木刻》徐秦素描中要想構(gòu)造一幅完整的畫(huà)，離不開(kāi)點(diǎn)線面的有機(jī)結(jié)合。而一幅畫(huà)的黑白灰則由點(diǎn)線面組成（如圖三）。因此，善于運(yùn)用素描中點(diǎn)線面等因素，才會(huì)使黑白呈現(xiàn)出多種多樣的有豐富變化的色調(diào)與旋律；木刻版畫(huà)應(yīng)該充分理解版畫(huà)的特性，應(yīng)該多從素描點(diǎn)線面上發(fā)揮版畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，應(yīng)該用善于發(fā)現(xiàn)美妙素描點(diǎn)線面優(yōu)美感的眼睛，同時(shí)在畫(huà)面上也要通過(guò)點(diǎn)線面的旋律去吸引觀眾的欣賞趣味，應(yīng)該盡量地從線條的美感上找尋突破。通過(guò)對(duì)點(diǎn)線面的理解和巧妙運(yùn)用，使得黑白木刻具有自由的變化，從單純中去體現(xiàn)豐富多彩的生活，創(chuàng)造木刻版畫(huà)本身的獨(dú)特藝術(shù)效果。素描空間關(guān)系轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言在素描中，空間感就是空間造型?？臻g是由長(zhǎng)度、寬度、深度來(lái)體現(xiàn)的。物體之間相互聯(lián)系，形成一個(gè)很大的空間，作品在空間創(chuàng)作中可以體現(xiàn)物體的空間感?？臻g中的物體近處的明暗對(duì)比強(qiáng)、遠(yuǎn)處弱。素描繪畫(huà)中，畫(huà)者可以站在一定的位置，通過(guò)觀察物體，形成物體的空間透視和立體關(guān)系。素描的空間關(guān)系可以讓我們感受到遠(yuǎn)近、前后的不同感。黑白木刻中，應(yīng)該更好地借鑒素描語(yǔ)言中的空間關(guān)系，在木刻中，畫(huà)者要應(yīng)用好空間關(guān)系，通過(guò)一定的位置觀察物體，使木刻中充滿空間感。素描對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)以及對(duì)象的寫(xiě)實(shí)程度上更強(qiáng)，但這種優(yōu)勢(shì)往往造成素描作品雖有細(xì)節(jié)但結(jié)構(gòu)層次不明顯，以至于空間關(guān)系錯(cuò)亂等問(wèn)題。為了避免黑白木刻語(yǔ)言被素描的空間關(guān)系轉(zhuǎn)化過(guò)來(lái)時(shí)也出現(xiàn)類似情況，我們就需要充分的利用黑白木刻的概括性、抽象性、主觀性等特征，當(dāng)運(yùn)用木刻語(yǔ)言將作品的總體結(jié)構(gòu)刻畫(huà)出來(lái)之后，在其基礎(chǔ)上進(jìn)行的空間關(guān)系的細(xì)化不僅要考慮到被刻畫(huà)化對(duì)象的深度和大小，也要考慮到木刻板本身的深度對(duì)空間關(guān)系所造成的影響。將素描畫(huà)面語(yǔ)言上所表現(xiàn)出來(lái)空間關(guān)系當(dāng)成一個(gè)立體的對(duì)象，將其刻畫(huà)到木刻版上。素描光影效果轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言 照在物體上的光，能被物體吸收和反射。因?yàn)槲矬w的材質(zhì)不同，所以對(duì)光的吸收和反射能力也不，這使得物體的不同面具有不同的光影。光的變化決定著物體視覺(jué)形象的千變?nèi)f化。圖四黑白木刻光影效果美國(guó)作者不詳圖四黑白木刻光影效果美國(guó)作者不詳黑白木刻較素描光影效果來(lái)看，層次更加清晰，對(duì)比更加強(qiáng)烈突出，輪廓更加明顯，由此看來(lái)，將素描光影效果轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言的關(guān)鍵任務(wù)就在于，使光影表現(xiàn)的更加細(xì)膩，這就要求使用比平時(shí)更窄的刀鋒，將注意力集中于每一個(gè)細(xì)節(jié)，使木刻語(yǔ)言更加柔和，細(xì)膩，光滑。素描與黑白木刻融合后的表現(xiàn)形式強(qiáng)烈而靈動(dòng)的表現(xiàn)形式素描在繪畫(huà)的過(guò)程中具有靈動(dòng)自由的表現(xiàn)語(yǔ)言。線條的作用在素描繪畫(huà)中十分重要，線條的相互交織，能給人視覺(jué)上帶來(lái)不同的體驗(yàn)。版畫(huà)以其獨(dú)有的刀痕和木味著稱于世，更注重的塊面感，刀法、刀的力度與走向，以及由此給人帶來(lái)的木味。因此在創(chuàng)作木刻作品的中，畫(huà)者要借鑒素描語(yǔ)言中對(duì)“美”的認(rèn)識(shí)，借鑒素描語(yǔ)言的靈動(dòng)感，注意控制木刻中的色彩的搭配，克服木刻思維的局限性。通過(guò)充分運(yùn)用刀具的創(chuàng)造性和靈動(dòng)性來(lái)最大限度的發(fā)揮藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力氣，讓黑白木刻作品的表現(xiàn)形式不再單一和枯燥，而是給人以一種強(qiáng)烈的表達(dá)氣息，使得木刻作品充滿靈動(dòng)感，這樣更能體現(xiàn)黑白木刻作品的欣賞價(jià)值和創(chuàng)作價(jià)值。因此黑白木刻中，要借鑒融合素描語(yǔ)言的靈動(dòng)性?？鋸埗晕业闹饔^表現(xiàn)主觀表現(xiàn)是指進(jìn)行畫(huà)面的意象建構(gòu)的過(guò)程中，利用外界物象和內(nèi)心的情感意識(shí)沖動(dòng)給自己靈感和啟發(fā)點(diǎn)，使自己進(jìn)入到作品的創(chuàng)作構(gòu)思中，從而進(jìn)行自由自我的主觀表達(dá)。有的畫(huà)者在黑白木刻創(chuàng)作中，只單純關(guān)注木刻的對(duì)象，造成主觀意識(shí)的缺乏。相對(duì)而言，素描在創(chuàng)作過(guò)程中卻把畫(huà)者的想法、心情、觀念等融入到繪畫(huà)中，更好地將畫(huà)者的自我主觀意識(shí)表達(dá)出來(lái)。因此，素描在與黑白木刻融合以后，黑白木刻作品中將會(huì)呈現(xiàn)一種夸張而自我的主觀意識(shí)，這樣會(huì)使畫(huà)者自身的想象力和活躍的思維能力融入黑白木刻中。在素描與黑白木刻融合后，黑白木刻的作品經(jīng)過(guò)畫(huà)者想象、加工、改造，將會(huì)使得素描的夸張自我的形式影響黑白木刻，通過(guò)分析形體，重新加工形體，主觀地進(jìn)行意向的畫(huà)面表現(xiàn)。使得黑白木刻作品形成一個(gè)新的意象形態(tài)。黑白木刻通過(guò)借鑒素描語(yǔ)言，對(duì)作品進(jìn)行新的解讀、創(chuàng)新，以此豐富作品的內(nèi)容，為作品賦予新的形式。因此黑白木刻中，要借鑒融合素描語(yǔ)言的自我主觀性?？偨Y(jié)：本論文主要探討了黑白木刻創(chuàng)作中應(yīng)該對(duì)素描語(yǔ)言進(jìn)行借鑒。黑白木刻和素描語(yǔ)言既有相同點(diǎn)又有不同點(diǎn)，在黑白木刻創(chuàng)作中，黑白木刻用刀進(jìn)行繪畫(huà)，但卻不能帶來(lái)自由松動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)，所以文章論述了如何將素描語(yǔ)言中的灰色調(diào)、靈動(dòng)又自由的語(yǔ)言、空間關(guān)系、光影效果等轉(zhuǎn)化為黑白木刻語(yǔ)言，以此來(lái)充實(shí)黑白木刻的創(chuàng)作內(nèi)容。通過(guò)對(duì)素描語(yǔ)言和黑白木刻進(jìn)行分析對(duì)比，論述了素描語(yǔ)言的具有靈動(dòng)性和夸張自我性的特點(diǎn)，提出了在黑白木刻創(chuàng)作中要學(xué)會(huì)借鑒素描語(yǔ)言。在藝術(shù)創(chuàng)作上，黑白木刻是一種最簡(jiǎn)潔，最崇高的一種藝術(shù)形式，用刀進(jìn)行繪畫(huà)不能帶來(lái)自由松動(dòng)的藝術(shù)表現(xiàn)，相比較而言，素描語(yǔ)言則充滿著強(qiáng)烈又靈動(dòng)、夸張又自我的表現(xiàn)形式。所以，在文章中分析論述了將素描語(yǔ)言和黑白木刻結(jié)合以后，可以分析出兩者結(jié)合以后產(chǎn)生的效果都有哪些，結(jié)合之后素描語(yǔ)言對(duì)黑白木刻創(chuàng)作的影響分別是什么。通過(guò)分析，可以看出在今后的黑白木刻創(chuàng)作中要積極地吸收素描語(yǔ)言的優(yōu)點(diǎn)，發(fā)揮素描語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)和作用。因此，通過(guò)在本論文的寫(xiě)作目的和意義的指導(dǎo)下，我們?cè)诮窈蟮暮诎啄究虅?chuàng)作中，應(yīng)該充分理解素描語(yǔ)言的特點(diǎn)，理解黑白木刻版畫(huà)的特性，應(yīng)該更多地借鑒素描語(yǔ)言中強(qiáng)烈而又靈動(dòng)、夸張而又主觀的語(yǔ)言特點(diǎn)，將素描語(yǔ)言與黑白木刻融合，從黑白感上發(fā)揮黑白木刻版畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，在黑白木刻的創(chuàng)作中，充分發(fā)揮畫(huà)者的藝術(shù)創(chuàng)作和創(chuàng)新思維，以此來(lái)極大地豐富黑白木刻的形式和內(nèi)容，充分體現(xiàn)黑白木刻的創(chuàng)新性，使黑白木刻藝術(shù)創(chuàng)作中能創(chuàng)作出更多有價(jià)值的優(yōu)秀作品。首先，這在藝術(shù)上達(dá)到了黑白木刻的創(chuàng)新，并極有可能作為一種新的藝術(shù)形式展現(xiàn)在世人面前。其次，黑白木刻強(qiáng)力對(duì)比性，抽象性也給予素描創(chuàng)作以啟示。最后，對(duì)于繼承和發(fā)揚(yáng)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化也具有重要的影響意義。參考文獻(xiàn)[1]楊丹.素描語(yǔ)言分析[J].湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)學(xué)報(bào)，2022，33（1）：1-2.[2]劉穎.素描語(yǔ)言與油畫(huà)語(yǔ)言[J].魅力中國(guó),2022，20(32)：15-17.[3]嚴(yán)仕云.素描語(yǔ)言體系的建立[J].當(dāng)代藝術(shù)，2022，16（1）：10-11.[4]王書(shū)萬(wàn).素描語(yǔ)言[M].化學(xué)工業(yè)出版社，2022，1-10.[5]李向兵.素描的再認(rèn)識(shí)[J].安徽師范大學(xué)，2022，18（32）：60-65.[6]楊萍.論素描表現(xiàn)的形式語(yǔ)言[J].北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào).2022，30(1)：78-80.[7]宋克君.木刻[J].美術(shù),1976，10(4)：18-20.[8]王永才.感受黑白木刻[J].大眾文藝，2022，36（5）：42-46.[9]劉惠明.我對(duì)木刻的認(rèn)識(shí).魅力中國(guó).2022.[10]萬(wàn)子亮.淺談黑白版畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn).南京藝術(shù)學(xué)院.2022(27).[11]張浩森.淺探黑白木刻表現(xiàn)語(yǔ)言.大眾文藝.2022.ExplorationofdrawinglanguageinthecreationofblackandwhitewoodcutAbstract：Inartstudy,understandingsketchlanguageandblackandwhitewoodcuthasagreateffectontheimprovementofartisticaccomplishment.Throughthispaper,thesketchlanguageembodiedinblackandwhitewoodcut