黃梅戲的語言特色

黃梅戲的語言特色黃梅戲語言以安慶地方語言為根底，屬北方方言語系的江淮方言。其特點為唱詞結(jié)構(gòu)在整本戲多為七字句和十字句式。七字句大多是二、二、三結(jié)構(gòu)，十字句大多是三、三、四結(jié)構(gòu)。有時可依據(jù)需要以七字、十字句為框架，字數(shù)可壓縮或增擴，曲調(diào)那么常使用垛句。花腔小戲的唱詞敏捷多變，有三至七字不等，中間常夾雜多種口語化無詞意的字。句數(shù)不肯定為偶數(shù)有時奇數(shù)句重復(fù)最終一句便成偶數(shù)。唱念方法均用接近一般話的安慶官話唱念。整本戲中用韻母念、官話唱，小戲說白那么用安慶地方的鄉(xiāng)音土語，唱腔仍用官話唱。假設(shè)說到黃梅戲語言在塑造藝術(shù)形象，渲染藝術(shù)情境，遷移默化的“寓教于樂〞的藝術(shù)功能，可以從以下幾個方面來概括：

黃梅戲的語言具有“山歌〞體的內(nèi)在韻律美

黃梅戲從抒情、嬉謔的小戲根底上開展起來，它的前身就是山歌時調(diào)，小旦、小丑舞臺對唱，在此過程中，它吸引了各種時代的、地方的、人文的文化養(yǎng)料，開展為今日的黃梅戲劇種，而其主要的“靈魂〞――山歌時調(diào)的美學(xué)特質(zhì)卻不變。因此，黃梅戲的語言與它所依靠的音樂美質(zhì)相輔相成，從而形成黃梅戲劇本語言的內(nèi)在韻律美。

黃梅戲的語言語近情遙，膾炙人口

黃梅戲語言從外表上看，是比擬土氣的，句句都是大實話，但認真一琢磨，就會發(fā)覺它其實內(nèi)蘊豐富，極富有彈性，在點染戲劇情境、表現(xiàn)沖突沖突、突出人物此時此境上，有恰倒好處之功妙。

由于黃梅戲語言及唱詞同時吸取了古詩、古詞、民間口語、民諺、民歌的所長，擯棄其太雅，以至令人聽不懂、不好入戲的弊端，發(fā)揮了語近情遙、明白如話的特點，因而成為一種雅俗共賞、文野合流、情濃語淡的劇本文學(xué)。

黃梅戲語言的樂天夸張化傾向

黃梅戲的語言如同戲謔的外衣，掩蓋在大多數(shù)傳統(tǒng)劇目之上，從而形成特有風(fēng)采。這些語言根本出于勞動人民和下層社會人士的口頭創(chuàng)作，到了黃梅戲里，經(jīng)過藝人的加工提煉，使其更具有共性化，更能結(jié)合戲劇情境，引發(fā)觀眾的笑聲，所以黃梅戲能給人以愉悅、朝氣蓬勃之感。

第四，黃梅戲語言布滿了當(dāng)時現(xiàn)實社會的哲理閱歷之談。

由于許多黃梅戲傳統(tǒng)劇目都直接來自于傳唱當(dāng)時當(dāng)?shù)氐恼嫒苏媸碌拿耖g文學(xué)，因而它的語言和唱詞就不行防止地滲透著那個時代的生活哲理及閱歷之談，而且對下層社會生活民眾的刻畫及表述尤其細膩、獨到，飽滿。

黃梅戲語言中的一些獨特用法

黃梅戲的語言及唱詞有些特別用法。一是依據(jù)調(diào)式變化而加的襯詞、墊詞，如“呀嗬啥，依嗬呀〞之類。這種襯字墊詞乍看不起眼，但將它們?nèi)サ?，只唱實詞就會索然無味。襯字墊詞是民歌韻味的表達，離開了它們，就等于好花離了泥土，無根無底了。黃梅戲中對唱隊舞的形式極普遍，小旦、小丑或猜謎，或?qū)?，或報地名，或講古，既喧鬧好看，也抒情好玩，它所要求的唱詞一般都有形式上的同一格律。

此外，利用歇后語來猜藥名，“用一二三……十〞的數(shù)目字來串唱詞，都起到演