室內設計師室內設計色彩設計匯粹

室內設計師室內設計色彩設計匯粹————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期： 室內設計師室內設計色彩設計匯粹.txt-兩個人同時犯了錯，站出來承擔的那一方叫寬容,另一方欠下的債,早晚都要還.—不愛就不愛，別他媽的說我們合不來。一、色彩設計哲學無論你是個怎樣的死硬派，你不得不承認色彩和生活的親密程度，差不多到了難舍難離的地步.小如每天上班該穿著什麼顏色的衣服,大如設計一國之國旗應用什麼顏色，全反映出色彩在我們的生活中，擔當了個吃重的腳色。事實上,除了黑白影片的人物外,沒有人可以生活在一個無色世界中。色彩令這個世界變得繽紛，它能改變我們的心情,影響我們對某事某物的看法。企業(yè)因此愿意把花綠綠的鈔票投資在設計代表企業(yè)的顏色上，設計師絞盡腦汁去表現(xiàn)每種顏色的特質，為的是他們相信，在你和顏色相遇的一剎那，你可以意會到在那或溫柔,或暴烈的色彩底下，它所傳遞給你的訊息。色彩運用是門學問,它在設計中占的位置到底有多重要？就這方面我們專誠向設計師蔡啟仁先生請教。蔡啟仁先生表示,一件設計作品，一般包含三個元素：色彩、圖像、文字.這三個元素中,以色彩較為重要。蔡先生解釋，人對色彩是相當敏感,當他們首次接觸一件設計作品，最先攫取其注意力的，就是作品的顏色，其次是圖像，最後才是文字。色彩給其他人的印象特別強烈,所以設計師最容易通過色彩去表達他的設計意念，而身為設計師，就必須懂得和色彩溝通，了解他們。色彩密碼色彩牽涉的學問很多，包含了美學、光學、心理學和民俗學等等。心理學家近年提出許多色彩與人類心理關系的理論。他們指出每一種色彩都具有象徵意義，當視覺接觸到某種顏色,大腦神經便會接收色彩發(fā)放的訊號，即時產生聯(lián)想，例如紅色象徵熱情，於是看見紅色便令人心情興奮；藍色象徵理智,看見藍色便使人冷靜下來。經驗豐富的設計師，往往能藉色彩的運用，勾起一般人心理上的聯(lián)想，從而達到設計的目的。色彩象征紅——血、夕陽、火、熱情、危險橙--晚霞、秋葉、溫情、積極黃——黃金、黃菊、注意、光明綠——草木、安全、和平、理想、希望藍—-海洋、藍天、沈靜、憂郁、理性紫——高貴、神秘、優(yōu)雅白——純潔、素、神圣黑——夜、死亡、邪惡、嚴肅但心理學家也留意到,一種顏色通常不只含有一個象徵意義，正如上述的紅色，既象徵熱情，卻也象徵了危險，所以不同的人,對同一種顏色的密碼，會作出截然不同的詮釋。除此之外,個人的年齡、性別、職業(yè)、他所身處的社會文化及教育背景，都會使人對同一色彩產生不同聯(lián)想.蔡啟仁先生舉例，好像中國人對紅色和黃色特別有好感，就多少和中華民族發(fā)源於黃土高原有點關系，是故在不同文化體系下，色彩會給設定為含有不同特定意思的語言，所表達的意義可能完全不同.這個色彩和心理聯(lián)想的理論,對設計師來說是個重要的發(fā)現(xiàn)。他們在選擇運用何種色彩時，須得同時考慮作品面向的是那一個社群,以免得出反效果。蔡啟仁先生舉例，紫色在西方宗教世界中,是一種代表尊貴的顏色，大主教身穿的教袍便采用了紫色；但在回教國家內，紫色卻是一種禁忌的顏色,不能隨便亂用。假如設計師不留意色彩的潛藏語言,只自顧自發(fā)揮，傳達了錯誤的訊息，到時就真不知道該怨誰了.新一季流行色下一季會流行什麼顏色？蔡啟仁先生說黑色仍會繼續(xù)流行，而另一種將會是明亮的綠色系列，到時，我們大概會見到一片亮麗的綠四處跳躍。流行色彩色彩心理不過是其中一個選擇條件，還有其他的原因左右設計師的決定，其中一個極普遍的因素便是潮流。當某個時期，某種顏色或某系列的顏色成為當時社會上的主流偏好，設計師設計新商品時，便不免會較容易傾向選擇那些流行色彩。但是，是誰決定哪些是流行色?流行色的研究，是近半世紀的一門新興學科。蔡啟仁先生指出，世界上有一個國際流行色委員會，專門研究色彩的潮流。每年，委員會會對世界各地的流行色調加以研究分析，預測哪些顏色會成為國際流行色，提供設計師參考。但最終的決定權還是掌握在市場的無形雙手中。事實上，大部份的流行色彩都是因商業(yè)因素而產生,市場中，一群商業(yè)投資者和設計師共同努力推動某些色彩，營造一種「某色是最流行」的氣氛；當一般用家對這些顏色受落，新的流行色系於焉出世。這情形在時裝市場中尤其明顯，時裝界經常帶領新的色彩潮流，時裝設計師每推出新一季的作品，都會帶來連鎖反應,其他周邊產品諸如飾物、手表、背包、手提電話等，都會采用類似的色調,以求合襯，推而廣之,其他用品的顏色也受影響.目前各個不同地區(qū)的交流頻繁,流行色的覆蓋層面越發(fā)廣闊，對設計的影響力亦逐步加強。以近年為例，潮流追捧金屬色系，一下子,新涌現(xiàn)的產品全部都不得不抹上三分金屬色彩.設計師以提高商品的吸引力為大前題,順應潮流用某些色彩，他們之中，有不少人更可在幾種潮流色彩中翻出新意，創(chuàng)作出許多精彩的作品。但值得深思的，是一些盲目跟從潮流,不假思索的「設計師」,他們的制成品欠缺新意，只求趕上潮流，創(chuàng)作態(tài)度極為敷衍；長此下去,整個社會對創(chuàng)作的要求大有可能會不自覺降低，令人憂慮。意念為體色彩為用翻開任何一本有關色彩設計的書,都有談到一些運用色彩的基本技巧,諸如注意冷暖色的對比，色彩分布的平衡，顏色的統(tǒng)一和諧等。但有趣的,是差不多沒有一本書提過意念和色彩設計的關系，也許作者認為意念是設計之本,不用特別多談也應留意到吧.但他們大概忘記了色彩的魔力有多大,當你面對數(shù)以千計的顏色時，那一陣子的興奮,那一瞬間的眼花撩亂,足以令你完全忘記最初想要表達的是什麼，真正要突出的是什麼.於是我們會「有幸」目睹一些色彩很豐富,視覺效果很好,但卻不知它的真正賣點是什麼的東西.讓我們還原基本步，回到創(chuàng)作意念的階段。之前提過的設計三元素：色彩、圖像、文字，全部都只不過是一個設計的外表,一個設計的真正靈魂其實來自設計師的創(chuàng)意。沒有意念的色彩設計,無異於一具空有漂亮外表的軀殼，在最初目睹的一刻，或會懾住周圍的目光，但觀眾能否長期記得這個設計，卻很成疑問。只有把創(chuàng)作意念融入色彩設計中，整個設計才有靈魂，那些顏色才曉得向觀眾傳情達意。蔡啟仁先生提出疑問，為什麼同樣是運用那一堆顏料，有些設計可以令人久久難以忘懷，有些卻只是「霎眼嬌」？他忠告設計師應該認真從創(chuàng)作意念出發(fā)，而不要把心思全花在賣弄技巧方面。有些設計，在色彩運用上力求大膽創(chuàng)新,它推翻了一切色彩的基本定律，在視覺上不錯會產生頗為震撼的效果，但我們還是不得不問,這個做法是否必需?構思色彩時，最起碼要讓色彩表現(xiàn)到作品的特質,譬如一張宣傳某種新食品的海報,便應盡量用鮮明的色彩，去引起觀眾的食欲，但如果只為吸引注意，而采用極端大膽、反傳統(tǒng)的顏色,這種純粹為大膽而大膽的做法，是否足取？舉個例子或許大家會比較容易理解色彩和創(chuàng)意的關系：蔡啟仁先生的其中一個作品，是一張喜帖，帖子上面簡單地印了一個綠色的「喜」字。表面看來這張喜帖除了顏色上反傳統(tǒng)之外，沒有什麼特別之處；但原來新郎倌和新娘子都是環(huán)保份子，所以綠色對他們意義重大；不過好戲在後頭，當賓客打開帖子一看，發(fā)現(xiàn)新郎倌和新娘子一個姓黃，一個姓藍，他們立即意會到「綠」的意義,綠色的喜，就成為兩人結合的見證,綠色在這個設計上的運用極為巧妙，意義也更深遠.「大膽創(chuàng)新」和「標奇立異」之間，有時頗難準確拿捏，但蔡啟仁先生提出的一點卻很值得玩味，他認為設計師并不等同藝術家，藝術家是可以全然感性，而設計師在感性之馀，卻需要有理性去制衡。當腦海中充滿天馬行空的意念,藝術家會不管世俗眼光,不惜一切將他的創(chuàng)作意念全部傾瀉，因為他的作品只需向他的藝術世界負責；但設計師就不能脫離客觀環(huán)境，他要考慮這個設計是否真的可行，能否促銷商品，它會給社會大眾帶來什麼影響等等。「推陳出新」和「脫軌」這條分界線該怎樣劃，就要設計師自己去決定了。色彩情味自從出現(xiàn)了電腦繪圖軟件，電腦儼然成了設計師最忠實的作戰(zhàn)伙伴.看著設計師的雙手在鍵盤上飛快的跳躍,電腦顯示器上的設計瞬間變化,色彩紛陳，情景煞是好看。無疑電腦使設計工作變得更方便，設計師可以很快就把腦海中設想的東西具體化，輕易做出很多效果，設計師可發(fā)揮的空間也相應增加。不過，在電腦應用普及的同時，我們不能否認一個事實，就是設計中的人性部份越來越少,電腦占的比重越來越多，作品看起來好像缺少了點感情,欠缺情味。蔡啟仁先生同意電腦確是設計師的好幫手，它可以記錄數(shù)據(jù),方便、準確，下次再印時有根有據(jù)，不易出錯。但他亦承認有些設計師過份倚賴電腦,為客戶設計時，想也不想，只在電腦上把顏色換完一種又一種，找個看起來滿意的便算。嚴格來說，這些還算不上是設計師，他們完全無視設計中最重要的一環(huán)人腦的思維。不錯，電腦可以把圖像做得很精美,但說到底,它都不過是把本身所擁有的資料，重新呈現(xiàn)出來.假如所謂設計師，只是在一大堆資料中左挑右選，再東拼西貼的做成一件東西，那又有什麼設計可言？這個黃，那個綠，到底為什麼要放在這兒？要表達的是什麼？根本沒有人理會。這些色彩不會呼吸，亦不可能會引起觀眾共鳴.設計師過份地倚賴電腦，歸根究底,和他們懶得創(chuàng)作有關。人的腦袋比電腦寶貴得多,人有創(chuàng)意，有感情,電腦的資料有盡，人的創(chuàng)意無限。設計師通過思考，把顏色和他的意念相結合,這樣色彩的設計才真正做到千變萬化，搖曳多姿.蔡啟仁先生認為，從人腦輸出的設計，比較人性化，跟冷冰冰的電腦設計相比，具有更強烈的情感,色彩散發(fā)濃厚情味,容易牽動觀眾情懷。不過，電腦畢竟是設計的輔助工具之一,設計師應該好好利用電腦的各種優(yōu)點，去實踐自己的設計意念,使作品更具情味及突顯個人風格，而不該讓自己只在電腦的色彩資料庫內打轉.了解色彩色彩三屬性色相（Hue)：簡寫H，表示色的特質，是區(qū)別色彩的必要名稱，例如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等。色相和色彩的強弱及明暗沒有關系，只是純粹表示色彩相貌的差異。明度（Value）：簡寫V,表示色彩的強度,也即是色光的明暗度。不同的顏色，反射的光量強弱不一，因而會產生不同程度的明暗。彩度（Chroma）：簡寫C，表示色的純度,亦即是色的飽和度。具體來說,是表明一種顏色中是否含有白或黑的成份。假如某色不含有白或黑的成份,便是「純色」，彩度最高；如含有越多白或黑的成份,它的彩度亦會逐步下降.兩種三原色我們所見的各種色彩都是由三種色光或三種顏色組成，而他們本身不能再分拆出其他顏色成份，所以被稱為三原色。光學三原色分別為紅（Red)、綠（Green)、藍(Blue）。將這三種色光混合，便可以得出白色光。如霓虹燈,它所發(fā)出的光本身帶有顏色，能直接刺激人的視覺神經而讓人感覺到色彩，我們在電視螢光幕和電腦顯示器上看到的色彩，均是由RGB組成。物體三原色分別為青藍(Cyan）、洋紅（Magentared）、黃（Yellow）。三色相混，會得出黑色。物體不像霓虹燈，可以自己發(fā)放色光,它要靠光線照射，再反射出部份光線去刺激視覺，使人產生顏色的感覺.CMY三色混合,雖然可以得到黑色，但這種黑色并不是純黑，所以印刷時要另加黑色（Black），四色一起進行。色彩設計和印刷色彩和印刷的關系極端親密,可不幸的是設計師經常忘記了印刷。設計師和印刷師傅是一對歡喜冤家，他們「擦出火花」的場面司空見慣。設計師考慮了各方面的因素,千挑萬選了幾種顏色，但偏偏到印刷時就做不出預期的效果,印刷師傅心里也暗暗埋怨設計師天馬行空，不管設計是否可行.蔡啟仁先生對這一點有很深的體會，他覺得一個設計師一定要多了解印刷.很多設計師，特別是新入行的，他們不了解印刷的過程，於是到付印時便出現(xiàn)一些本來可避免的錯誤.通常最易出問題的，是印刷品的印刷色彩，效果并不如設計師心中所想。這個失誤的原因很多，而其中一個原因，很可能是跟印刷物料和印刷方法有關。同樣的油墨以不同的物料、不同厚薄的紙張印刷，所得的色彩效果肯定不同；即使物料相同，但以不同的印刷方法去印刷,油墨的厚度會不同，例如以柯式印刷就比柔性印刷的油墨較薄，影響所及，色彩的明亮度亦不一樣。一個有經驗的設計師，事前會就承印物的特點、油墨的使用及印刷方法等各方面考慮,設計時盡可能配合客觀條件;另一方面，設計師也應多與印刷師傅溝通，互相了解，才可盡量減低失誤的程度。蔡啟仁先生相信，色彩的感染力是相當大,世界上無所謂好看的色彩或不好看的色彩，只在乎設計師如何運用。以他多年的經驗總結，設計師要運用嶄新的觀念去表現(xiàn)色彩的特色,設計和組合上都要帶給其他人清新的感覺，引導觀眾進一步發(fā)掘色彩背後的意義。另一方面,設計大多是為商品宣傳服務,所以設計師要為客戶打算，考慮有什麼可運用的資源，客戶預備在這個設計上投資多少等,當然最重要是這個色彩可否增加商品的吸引力。大自然無形之手給我們展示一個色彩繽紛的世界,千變萬化的色彩配搭令人著迷；同樣，一個成功的色彩設計，它擁有生命力，可以感染觀眾情緒。設計師對色彩運用多作深入的了解和研究，定可設計出更精彩的作品。二、室內色彩的審美性大自然中，色彩千變萬化，豐富多彩，各種各樣的色彩均通過視覺反映到人的頭腦中，產生種種色感.自古以來，人就在日常生活中使用著顏色,并享受著色彩變化帶來的歡樂.人么在自己的生活環(huán)境中也多用色彩來表達自己對美的感受，美是人們日常生活中不可缺少的一部分，色彩美始終左右著人們的情緒，使人產生審美愉悅。1、色彩本身并無美丑之分，它應通過對比、襯托等手段對色彩進行調和，才能產生好的審美愉悅.一個設計作品的美是綜合了形態(tài)、色彩和材質感的美產生的。然而,看到作品的瞬間,首先訴諸眼睛的是色彩的組合效果，也就是色彩眉的問題.盡管用相同的材料構成的室內，其形狀相同，但由于色彩協(xié)調或配色的差異，酒會形成溫暖的、寒冷的、華麗的、樸實的、強烈的、柔軟的、明亮的或陰暗的等等環(huán)境氣勢,表現(xiàn)出各種不同的感情效果。同時，由于色彩匹配的調和或不調和，也會給人以愉快或不愉快的感受。實際上，一個獨立的色，并沒有美與不美的區(qū)別，通常，只有當兩個以上的色進行不同的組合，作為配色才有美與不美、協(xié)調與不協(xié)調的感覺。如一塊綠色和一塊紅色,就很難說出其中誰美或不美,只有通過萬綠叢中一點紅的組合形式，才能呈現(xiàn)出色彩的魅力?！耙稽c紅"在“萬綠”的襯托下顯得珍貴動人,“萬綠"在補色“一點紅”的對比下,而更加青翠可愛。2、任何一種顏色都有它的功能特性，人的色彩的喜好，不僅是習慣與愛好的問題,也是科學的藝術結合的問題，只有符合人的心理、生理要求,色彩才能給人以美的享受。人們早就認識到,室內色彩能夠影響人們的情緒，冰山、雪地的白色會使人感到冷,太陽、火的紅、橙色使人感到溫暖，海水的蘭色使人感到清爽，色彩繽紛的草地、花卉會使人心情愉快等等，都是人們對自然色彩的一種心理反映。室內設計應重視色彩對人們心理、生理等方面的作用,重視色彩所引起的聯(lián)想和產生的感情效果,以期在室內環(huán)境中，創(chuàng)造有層次，有性格的色彩環(huán)境，利于身心健康和給人以美的享受。人類歷史的沉淀，會使色彩形成某種心理上，習慣上的聯(lián)系和象征。色彩所構成的環(huán)境氣氛是很豐富的.自古以來,人類就懂得顏色能夠增加一種物品美感。隨著科學技術的發(fā)展，在實踐中發(fā)現(xiàn)，色彩與人類的關系十分密切。如綠色,是能使人輕松、鎮(zhèn)靜的色，當看書疲倦時，眼睛看看綠色，疲勞感就會減輕，但長時間處于綠色環(huán)境中，它又會使人減少食欲.黃色或橙色具有刺激胃口、增強食欲的作用，且能給人以溫暖、和諧的感受。故在一些餐廳中，墻面常選用黃色，配上黃色桌椅、白色臺布，以及艷麗的插花,可以使人悠然自得地進餐。在居住室內不止一套黃色家具，會使人感到愉快、寧靜、心情舒暢。體弱多病者的臥室選用黃色能促進心情愉快，樂于活動，有助于體內新陳代謝的增強和抵抗疾病的能力.黃綠色會使人感到舒適，有助于安定神經。在有蘭色燈光的臥室中選用綠色被子可形成安靜的環(huán)境氣氛，有助于安眠。老年人臥室選用此色最佳,可形成溫柔和安靜的色環(huán)境。黃綠色對心情有抑制作用，性情急噪、感情易于沖動的人，臥室選用黃綠色為宜。人們不僅要求滿足一種心理刺激，還追求同時具有冷色和暖色兩種視覺效果.這是一種下意識的強烈的吸取愿望。人們有時會對補色的組合感到滿意，是因為人們本能地不愿只受單純的刺激，而希望接受冷與暖色合為一體的豐富的效果.這種欲望也是人對補色組合產生快感的原因。補色在心理和生理方面都是相互聯(lián)系、互相補充的.互補色的兩個色相之間，由于包括全部可見光譜,給人們心理上以冷暖平衡感，能滿足心理需要,昌盛快感，這就是調和美。對色彩的喜愛度也是一個心理問題，在一般情況下，對一種色的喜愛程度并不取決于其特定的色相，而取決于它的鄰近色彩以及面積對比等因素.在眾多的色彩中，有人對某色表現(xiàn)出特別的心理反映：如有過外傷痛苦經驗的人，對于與血色相關的紅色舊有特別的恐怖感；而某種色有時又會產生美好的回憶。色彩的表現(xiàn)力不僅有積極的作用，色彩的愛好和色彩的象征等都將在人們的生活中產生各種各樣的效果，這些效果或者是生活經驗的積累、或者是色彩在各種復雜的因素下形成的印象、觀念等，這種積累、印象和觀念都會對人們的身心產生極大的影響。色彩在人們的日常生活和生活勞動中會顯示出各種各樣的效果，打動人的心靈。聞一多先生曾寫道：“紅色給我以熱情,綠色給我以發(fā)展，黃色賜予我忠義，蘭色教我以嬌潔，粉色賜我以希望，灰色給我以悲哀?！币粍t國外軼聞寫道:“……有一座黑色的橋，每年總有些人在那里自殺。后來，人們把這座橋漆成天藍色，在這里自殺的人大大地減少了.人們又把橋漆成紅色,在這里投水的人幾乎絕跡了?！闭凵湟驗?，陰暗的黑色會加深絕望了的人心中的痛苦，而明快鮮艷的色，則給頻于死亡的心靈投入了一線希望之光，又點燃了生命之光。美國科學家作過多次實驗，讓一個正在發(fā)怒的人進入粉紅色墻壁的房間里，他的怒火就漸漸地平息下來。在諸色中，粉紅色是一種神奇的息怒色彩.德國慕尼黑有關研究單位的研究也表明，病人的身體狀況和精神狀態(tài)在相當大的程度上同他們所在的房間的環(huán)境色彩有關。已經確定:紫色可使孕婦感到安定,淡蘭色對發(fā)高燒的病人有穩(wěn)定情緒，逐步退燒的好處，褚石色則有助于低血壓患者提高血壓的功能。因此室內色彩設計應是色彩設計應是科學和藝術的結合,根據(jù)色彩的特性,準確地運用色彩，創(chuàng)造優(yōu)美合理的環(huán)境空間.據(jù)國外的經驗，當音樂廳的墻體、地面和座椅都用紅色系時，人們聽音樂時能始終保持著激動和興奮的心情,而不覺得節(jié)目冗長;如改用蘭色設施，觀眾在里面的時間稍久，就會產生厭煩的情緒，感到演出時間過長。因此，目前美國新建的一些著名音樂廳，內部空間被耀眼的紅色占了優(yōu)勢，一反過去使用安靜色彩的常態(tài).室內實際是以色彩本身的性質引起的感情而染人的，它不是人的感情，而是對象的感情，所以，色彩應符合人的心理、勝利要求,才能給人以美的享受。3、色彩設計，應考慮空間、環(huán)境、功能、采光等問題，并且還應適應人的年齡、性別、文化、傳統(tǒng)等等要求。使室內色彩有意蘊美。衡量室內環(huán)境藝術質量的基本出發(fā)點是整體感，人們對室內空間整體形象的感受，是來自于人們視野所及的，個圍護面所形成的空間體量和形象。室內空間的每一局部，不論是強面、頂棚的處理，還是家具的款式、大小、形狀、色彩等，都不能脫離它所處的實體環(huán)境而言其好壞。而是在諸多的造型因素中，色彩是一個能夠相當強烈而迅速地訴諸感覺的因素,從視覺感知物體過程中，色彩和形體具有同樣重要的作用。而色彩甚至比形體更容易被人所注意。正如當人們在一塊綠色山坡上發(fā)現(xiàn)一點紅,會立即產生“萬綠叢中一點紅"的印象，卻不一定立即判斷出“萬綠”中究竟是何草何木，“一點紅"究竟是紅花或是穿紅衣少女一樣。又如：室內中由東評西湊不同形體及色彩家具所組成,就很難得到調和。而用色彩來彌補和掩飾其缺點，是最容易取得整體和諧美的效果。由于家庭中各房間的使用性質不同，面積大小不同，色彩的選擇也不同，如臥室與餐廳的使用性質不同，其用色就不同。一般居住建筑按其使用功能可分為：起居室臥室、書房、兒童房、餐廳和廚房等。設計一個良好的房間,不僅要悅目,感覺上舒適，更要有效地發(fā)揮其功能作用，包括創(chuàng)造準確的環(huán)境氣氛,而色彩正是最重要的整體氣氛與格調的創(chuàng)造因素。人們知道，任何物體的顏色都需要以來于光才能體現(xiàn)出來。光還影響到環(huán)境氣氛，同時也左右著人們的心理狀態(tài)和勝利功能。因此,在進行建筑內部環(huán)境色彩設計時,對于光色也必須給予足夠的重視.由于室內空間環(huán)境使用功能不同，及使用者年齡、性別、文化、傳統(tǒng)背景不同，決定了室內設計的內容與形式.不同階層、不同年齡的人，有著不同的心理特征，設計色彩時，首先要了解各種不同類型人的不同要求。如一臥室，要求為一男孩睡眠休息所用，無形中就確定了臥室的設計內容.一般可使用男孩喜歡的黃、綠、藍色組合，這種組合具有幻想、歡樂、活潑氣氛，叫多的綠色還富有生氣。女孩子一般喜歡粉紅色或接近粉紅色。一般青年人多喜歡一些大膽的強烈色彩，且會受到比較時髦的家具、服裝的影響。中年人,特別是樂觀而富有進取心的中年人，一般喜歡創(chuàng)造寬敞明亮的視覺室內環(huán)境,因而，宜選用要橙色和白色作為主色調。對腦力勞動者，多采用典雅大方的色調，如咖啡色與白色匹配，可形成樸實、大方、典雅的氣氛。米色與淡紫色組合，具有高雅迷人的氣質,適應與中年知識分子。中年女性喜歡具有夢幻與聯(lián)想的紫色調，尤其是具有圖案的淡紫色更是倍受喜愛.老年人喜歡穩(wěn)重沉著，宜用低中、低高度色系。兒童房可選用多彩色組合，可促進兒童智力的發(fā)展。德國色彩大師伊登教授曾為兒童室內空間做過良種不同的色彩匹配，一間只用白色和蘭色,一間是涂刷設計精美的多彩室內環(huán)境,半年之后，兒童智力的成長有明顯的差別，后者遠遠優(yōu)于前者。可見，豐富的色彩可提高兒童智商，在潛移默化中,促進了兒童聰明才智的發(fā)展.嬰兒房宜用粉紅色系，它是所有色彩中最富有柔和性和溫馨的色彩，對于母子均有好處.個人收集整理，勿做商業(yè)用途本文為互聯(lián)網收集,請勿用作商業(yè)用途另外，色彩的聯(lián)想，色彩的象征,色彩的愛憎等是由國家、民族的風俗習慣不同而形成的不同心理反應。因此，在色彩設計時,也應考慮到這些傳統(tǒng)習慣性.如我國金碧輝煌的北京城,與白墻素瓦的江南城市，以及山水秀麗、四季如春的桂林，在城市的色彩上就有明顯的差異，風姿有別。在室內色彩設計中,同樣也有傳統(tǒng)習慣問題,由于我國是一個多民族的國家，對色彩的喜愛和忌諱在各民族中有很大的差別：如漢族:一般喜愛紅、黃、綠等顏色.紅色表示幸福與喜慶，多用于喜事。黃色具有神圣、權勢、光明、偉大的含義，多為帝王所用.綠色象征繁榮和青春。黑色多用于喪事?；刈逑矚g黑、白、藍、橘黃、紅、紫、深褐等色，忌諱淡黃、綠色,白色是尊貴的色。維吾爾族喜愛紅、綠、粉紅、玫瑰紅、紫紅、青白色、忌黃色等。綜觀建筑色彩發(fā)展歷史，可以使我們了解建筑的變遷，從發(fā)展演變的過程中，能夠找到現(xiàn)代建筑色彩創(chuàng)作的源泉,也就是說，了解建筑環(huán)境色彩的發(fā)生、發(fā)展、變遷過程，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)及現(xiàn)代運用色彩的多種手法，就可以有力地指導現(xiàn)在，也可以預測未來發(fā)發(fā)展,以使建筑環(huán)境色彩設計有所發(fā)展和創(chuàng)新。由此可見，了解室內各房間的功能作用，及使用者不同要求，才能準確地運用色彩來表現(xiàn)室內空間內容和形式。因而在進行室內色彩設計時必須考慮空間內容、環(huán)境、功能、采光問題，且應適應人的年齡、性別、文化、傳統(tǒng)等要求，才能使室內空間有整體性及內容形式的統(tǒng)一，形成室內色彩的意蘊美。研究表明，在室內設計中，色彩的作用遠遠不止于上述的幾個方面,只要我們進一步對色彩的心理、生理及物理效果的研究，科學地運用室內色彩，對室內色彩研究逐步從定性進入定性與定量相結合的研究，從一般主觀評價上升到主觀與科學檢測結合的評價，使室內色彩設計建立在更加科學的基礎上，這對充分體現(xiàn)色彩在運用上美學價值，進一步提高人們在環(huán)境中的舒適趕和工作效率，保證人的身心健康，無疑具有重要的意義。綜上所述，室內色彩有它獨特的審美性。三、室內設計中的色彩創(chuàng)意沒有不好的顏色，只有不好的組合.室內的色彩設計中并非簡單機械的套用現(xiàn)成的公式，而是要充分發(fā)揮想象，不斷實踐,不斷調整色彩選擇，才會真正體會色彩獨特的魅力.1、與自然和諧的色彩層次1903年諾貝爾生理學獎獲得者尼爾斯？芬森創(chuàng)始了現(xiàn)代光線療法。他的紫外線療法啟迪了人們對光與色的研究與利用。室內環(huán)境中的光與色同樣重要。室內由兩部分組成,一部分是物體占有的空間，在光線照射下是有色的；另一部分是空氣占有的空間，在光線照射下是無色的.處理好這兩部分的關系，使室內充分沐浴在陽光與空氣中，是創(chuàng)造良好室內色彩環(huán)境的首要條件.如果室內沒有家具，則頂棚、地面、墻壁的色彩便是室內的環(huán)境色彩；如果室內塞滿了家具，光線進不來，則談不上什么色彩。在有限的室內空間中應盡量減少家具的布置，使采光與通風達到最佳程度。一般室內白天以自然采光為最適宜，明亮的玻璃窗和各式控制陽光照射強度的窗簾，以適應室內對不同光線的需要.在自然采光下,室內的一切物件，離光源近的較亮，離光源遠的較暗。向光面亮，背光面暗,由此產生的陰影便是自然帥色彩層次，這本身就極大地豐富了我們的色彩環(huán)境。有時通過反射或窗外借景，還可影響室內整體的效果與氣氛。保護生態(tài)環(huán)境，強調人與自然的和諧一致,已是現(xiàn)代意識對環(huán)境色彩的要求。理想的室內空間,應是充分利用太陽光作為能源,盡可能采用自然光和良好的通風條件,盡量采用天然的建筑材料，在和諧的色彩中，創(chuàng)造有益健康的室內氣候,令人呼吸更多的自然氣息。本文為互聯(lián)網收集，請勿用作商業(yè)用途個人收集整理,勿做商業(yè)用途2、重復與呼應的色彩節(jié)奏色彩的創(chuàng)意表現(xiàn)在既簡潔又豐富上,如何運用色彩的重復與呼應、如何處理好色彩的節(jié)奏便是關鍵。將表達設計概念的顏色用在關鍵性的幾個部位，從而使整個空間均被這些色彩所控制。如辦公家具、窗簾、地毯設計成同一色，只是明度或純度上有差異,而使其他色處于從屬的地位，整個辦公空間就會形成一個多樣統(tǒng)一、色彩又相互聯(lián)系的空間.色彩的重復與呼應,能使人的視覺取得聯(lián)系與運動的感覺。當將色彩進行有節(jié)奏的排列與布置時，同樣能產生色彩韻律的感覺（見圖3—26).這種節(jié)奏不一定安排在大面積上，可以運用在相關的或較接近的物體上，色彩的面積和數(shù)量也可靈活多變，如地磚與墻面磚的排列、辦公家具的屏風與家具等都可創(chuàng)造極佳的色彩效果,從而在視覺上產生相應的凝聚力.3、個性化的色彩特色色彩的使用應尊重和注意使用者的性格與愛好，選擇一種色調是營造個性化色彩氛圍的關鍵。色彩用于室內裝飾的主要目的是創(chuàng)造一種氣氛，體現(xiàn)一種風格，形成一種感覺。室內的風格無論是古典的還是現(xiàn)代的；莊重的還是活潑的；華麗的還是樸素的；溫馨的還是高雅的，各種不同的風格均體現(xiàn)其個性化的特色。要有一個統(tǒng)一、和諧的調子，就是購買家具、選擇裝飾布料時，也不能破壞這一整體——室內色調.有時為了達到特殊的空間效果,打破六面體的空間束縛，不依天花、墻面、地面的界面區(qū)分與限定，而是自由地、任意地突出某種抽象的色彩構圖，從而模糊原有的空間構圖,也能達到個性化的效果。近年來，室內的色彩組合呈多元化的變化，尤其在表達“回歸自然”的感覺中,各種花卉面料的紡織品與木頭、石頭、藤制品、皮毛、不銹鋼金屬、玻璃制品等一起成為室內物品，同時，其紋樣、色彩，尤其粗與細、實與虛的質地變化，能產生更多的個性化效果。4、色彩的調整變化色彩在整個室內環(huán)境中作用極大，無寸無刻不在影響著我們的生活。它以其豐富的色彩關系,調整人的心理與情緒,激發(fā)人的想象，促進入的奮進。創(chuàng)造宜人的色彩環(huán)境,這是室內設計中首要考慮的問題。隨著時代的發(fā)展，社會的需要，室內色彩的設計一直處于動態(tài)的發(fā)展之中,它與其他設計一樣，受時尚流行色的影響，受社會思潮的影響，受人們觀念的影響而不斷產生變化。尤其對于公共環(huán)境中的空間，如商業(yè)購物、娛樂、餐飲、辦公空間等，為了塑造一種緊跟潮流、不斷奮進的形象;為了調整原有的色彩關系給人煥然一新的面貌而不斷更新，調整室內的一些關系已成為經常采用的方法。就是家居環(huán)境，住久了也會給人產生厭煩情緒，從而考慮如何部分地調動與修改，使居室煥然一新。色彩的變化與調整是室內設計中最易實現(xiàn)的,也是效果最好的,現(xiàn)代材料的多樣更為色彩的更新創(chuàng)造了條件。室內空間中的天花、地面和墻面的色彩往往是室內色調的決定因素，但有時在不改變室內天花、地面和墻面的色彩時，同樣可以通過主要家具、陳設品等的改頭換面，根據(jù)色彩搭配的原理進行重組與調整，以達到事半功倍的目的.5、黑、白、灰的襯托黑、白、灰色稱之為無彩色，與紅、黃這些色彩不同，它們沒有被排列在色環(huán)上，然而黑、白、灰與其他色彩的搭配作用，其本身表達的情感作用卻是不容忽視的,尤其在室內裝飾中，能很好地對各種色彩起襯托、穩(wěn)定、明度強化的作用，其本身間的對比組合，也常受到人們的歡迎，尤其很多家電，如電視機、音響等常采用無彩色,所以如何很好地利用，使之與其他色互相諧調，應加以重視。當一些對比強烈的等大色塊，進入以黑與白為主調的框架中時,更能很好體現(xiàn)效果.如圖3—32所示，辦公空間以黑白灰為主調，加入柔和的色彩,簡潔有力中顯示自信。6、與室內其他關系的協(xié)調室內的色彩除要考慮上述因素外，還要考慮與室內其他關系的協(xié)調。如室內空間的構造、室內整體風格的形成。當空間寬敞、光線明亮時,色彩的變化余地就較大；當室內空間窄小時，首要任務就是以色彩增大空間的感覺.選用裝修材料時,也要了解材料的色彩特性,有的材料隨著時間的變化會褪色或變色，這些都應予以注意.同時色彩與照明的關系也很密切,因為光源與照明方式都會帶來色彩大的變化，大面積的光棚照明，就像陽光下的花架，光源自然均勻，對室內環(huán)境的色彩影響不大。日光燈色彩偏冷，筒燈、吊燈則色彩偏暖，它們的采用都要考慮與室內整體氣氛的協(xié)調。色彩是大自然的恩惠、大自然的杰作，面對一潭池水,一束野生花卉，一片熱帶雨林，一塊天然石頭，常會使人激動萬分，心馳神往，感覺生命活力出騷動。然而,不同的色彩對人的身心有不同的影響，關鍵是對于各種色彩特性的充分認識及對其積極意義的探索?？傊?，要想用色彩美化室內環(huán)境，裝飾一個有特點、有朝氣、有時代感的室內空間，最主要的是：先要有一詳盡印計劃與設想.肯定一種設想后，再選擇確定色彩,每一色彩都可能對室內整體色調、對賞心悅目的環(huán)境的形成有舉足輕重的影響。四、色彩感覺的心理效應色彩，就其本質來說，不過是波長不同的光線,本無什么“感情”可言。但是,人類生活在這個世界,就靠了這些光線，獲取了大量的信息。春夏秋冬、風云雨雪、金木水火土、酸甜苦辣咸這一切變化對人類造成的影響無不通過色彩的記憶在人們心靈的深處留下烙印。所以，當人們看到某種顏色（或色組）時，便不由自主地聯(lián)想到在生活經歷中所遇到過的與此相關的感覺，從而引起心理上的共鳴。盡管人們的生活經歷、文化素養(yǎng)、宗教信仰等不同，而對色彩的心理反應有所同異，心理學家們關于色彩感情效應的各種推論是有根據(jù)的?！叭毡局娪把輪T山口百惠在她的自述傳《蒼茫的時刻》一書中說,她覺得每天穿著的衣服的顏色似乎可以左右她一天的一切。她認為，穿了紫色的西裝褲就又仿佛回到了孩提時代的感覺。有一次，她穿了一件黑色的連衣裙到攝影棚去，使她覺得周圍的氣氛都染上了黑色,攝影機用任何角度對著她，她都笑不出來，周圍的人盡量喊她振作起來，都動不了她心底的黑色，結果拍出的鏡頭帶有陰郁的情調.”一位實業(yè)家準備舉行舞宴，招待一批男女貴賓?！斂鞓返馁F賓圍住擺滿了美味佳肴的餐桌就座之后,主人便以紅色燈光照亮了整個宴廳。肉食看上去顏色很嫩，使人食欲大增?！t光變成了藍光，烤肉顯出了腐爛的樣子,馬鈴薯像是發(fā)了霉。賓客立即倒了胃口;可是黃燈一開，就把紅葡萄酒變成了蓖麻油，把來客都變成了行尸,幾個比較嬌弱的夫人急忙站起來離開了房間，沒有人再想吃東西了。主人笑著打開了白色的燈光，聚餐的興致很快就恢復了。根據(jù)木村俊夫氏做過的這一試驗得知，將同樣溫度的紅與藍的熱水放滿兩個燒杯，讓人邊看邊用左右手指插入不同的燒杯，這時讓其說出各自的溫感，誰都回回答說，紅色熱水要比藍色熱水的溫度高.在某個工廠,讓工人搬運黑色的箱子，他們說箱子太重而深為不滿，后來在工廠的休假日,資方把箱子的黑色全部換成錢綠色，第二天上班的工人都說這些箱子輕多了,因而順利地完成了作業(yè)。宋朝郭熙載林泉高致一書中對山川四季的色彩變化所引起的感受這樣寫道：“真山水之云氣四時不同。春融怡、夏蓊郁、秋疏薄、冬黯淡。真山水之煙嵐，四時不同，春山艷冶而如笑，夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。類似這樣的例子還有很多。涉及到人的衣、食、住、行、工作、學習以及日常生活的各個方面.在現(xiàn)代社會，色彩心理效應的研究已不限于在少數(shù)的心理學家、藝術家的范圍,隨著商業(yè)競爭的發(fā)展，也越來越受到企業(yè)家、商業(yè)界及服裝設計、工業(yè)設計、城市管理等各個方面。雖然我們不能把色彩的感情效應絕對化，更無法理解在西班牙斗牛場上為什么公牛在見到紅色就進攻、見到黃色就退卻的真正理由,但是，通過大量的材料驗證,至少可以說人們在對色彩的心理感受中確實有著某種共同性的東西.1、色彩的冷暖感所謂色彩的冷暖感是一種心理量，與實際的溫度并無直接的聯(lián)系。紅橙黃近似火焰的顏色，當人們看到這種顏色時,就容易聯(lián)想到火的燃燒、太陽的升起、熱血、紅花等,因此往往在心理上產生一種溫暖的感覺；而藍青色人們多見于冰天雪地、海洋、天空，所以往往給人以寒冷的感覺。顏色的冷暖感是相對的。例如紫紅、綠色、灰色等，與暖色的桔紅相對時屬于冷色;而與冷色的藍青并列時又屬于較暖的色。在同一色相中，由于純度、明度及光照的不同，也會形成一定的冷暖差異。在色立體上，冷色與暖色的分布陳列形成兩半球對峙狀，尤如地球的兩極。暖色以最純的桔紅色為極點，冷色以最純的青色為極點。而中間的綠——灰——紫是中間過渡地帶，他們有時處于“中立”，有時又表現(xiàn)出曖昧或搖擺現(xiàn)象.色彩的冷暖感是區(qū)別色彩特質的重要標志之一,在色彩設計和繪畫創(chuàng)作中,恰當?shù)乩蒙实睦渑瘜Ρ扰c統(tǒng)一，是提高色彩感染力的一種強有力的手段。2、色彩的輕重遇軟硬一般說來，色彩的輕重感與色相的變化關系不大，而更側重與明度上的區(qū)別,例如，紅色與黃色對比時，紅感覺重些，主要原因還是紅色明度較低、黃色明度較高的緣故。如果把二色調到同等明度上來,輕與重的差別則難于區(qū)分.在蒙賽爾色立體上各種淺色都被納入一定的明度范疇,因此,色彩的輕重感則與明度感覺同步變化。即明亮越亮，感覺越輕，明度越暗，感覺越重。形成重色往下集中、輕色往上集中的兩半球對峙陣列。色彩的軟硬感與輕重感互想關聯(lián)，輕則軟，重則硬,這與現(xiàn)實生活中人對各種不同物質的實際感受是相類似的.3、色彩的動與靜在色輪中，紅色是最醒目、最令人激動的色彩。工業(yè)心理學家們研究證明，工人在涂紅色的洗漱室中停留的時間比涂藍綠色時要少些。如在不同的燈光下讓人們慢慢畫一個圓形，結果在綠色燈光下要比在紅色燈光下工作的要好,據(jù)說紅光使手顫抖得很厲害.生物學家報告說,猴類也不愿在紅色燈光的房子中停留。也許，紅色有加快動物“生物鐘”運轉的作用,這且不談，但從我國民俗中每遇喜事或佳日貼紅對聯(lián)、紅喜字、戴紅花、掛紅燈的壯觀景象,確實能使人感受到紅色的魅力。不只紅色，所有明亮而鮮艷的色彩，都具有活躍、輕松、明快及其華美的品格.與此相反，也有一些色彩看起來比較恬靜、質樸、平穩(wěn)、柔和，如具有中等純度和中等明度的淺綠、淡灰紫、淺藍等.但如果過分沉默而缺乏活力的顏色,如色立體下部低明度和低純度的色彩群，往往給人一種悲涼、凄慘、絕望德感覺。據(jù)說英國的泰晤士河上有座甫拉克符亞斯橋,由于黑色的欄桿造成的陰郁氣忿,誘使許多輕生者在這里自殺.后來官方把欄桿改為綠色，自殺者大為減少.色彩的這次性格在人們心理上所產生的反響是不能低估的.一般在住宅、醫(yī)院、休息場所多使用明快而柔和的色彩，使人感到舒適。刺激感很強得鮮艷色彩在某種場合確實能喚起人們的激情、滿足視覺的刺激,但使用不當也會造成色彩污染.至于那些黯淡的色彩也并非沒有用場，當與其他色彩搭配得當時,能起到相得益彰的效果。4、色彩的味覺聯(lián)想在中國古老的陰陽五行說中，就分析了色和味的聯(lián)覺作用,認為青色的相應味覺是酸味、赤是苦味、黃是甘味、白是辣味、黑是咸味?，F(xiàn)代心理學家也作了廣泛的調查試驗。日本的一位學者調查的結果是：黃、白、桃紅色是甜；綠色是酸，灰、黑色是苦味的，白、青是咸味的。西歐國家也有類似的試驗報告.色彩的味覺聯(lián)想雖然不像色彩的冷暖那樣直觀，甚至有時似有似無、若隱若現(xiàn)、模糊的令人難以言表，但是在色彩和味覺相關的某些場合、某些行業(yè)、某些使用色彩是否恰當卻不能忽視。中國的烹飪學很注意“味、色、香"的相互配合，使人的味覺、視覺、嗅覺同時都獲得的美的享受。所謂美味佳肴包括物質的,精神的雙重含義,在食品著色和食品包裝上，色彩對人們的誘惑力，直接影響到需求的欲望，假如把果汁搞成藍灰色，把烤肉制成艷藍色,將會產生什么結果,是可以想象的.五、色彩的物質性心理錯覺色彩的直接心理效應來自色彩的物理光刺激對人的生理發(fā)生的直接影響。心理學家對此曾做過許多實驗。他們發(fā)現(xiàn)，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會加快，血壓有所升高,情緒興奮沖動。而處在藍色環(huán)境中，脈搏會減緩，情緒也較沉靜.有的科學家發(fā)現(xiàn),顏色能影響腦電波，腦電波對紅色反應是警覺,對藍色的反應是放松.自19世紀中葉以后，心理學已從哲學轉入科學的范疇，心理學家注重實驗所驗證的色彩心理的效果。不少色彩理論中都對此作過專門的介紹，這些經驗向我們明確地肯定了色彩對人心理的影響。冷色與暖色是依據(jù)心理錯覺對色彩的物理性分類,對于顏色的物質性印象,大致由冷暖兩個色系產生.波長長的紅光和橙、黃色光，本身有暖和感,以次光照射到任何色都會有暖和感.相反，波長短的紫色光、藍色光、綠色光，有寒冷的感覺。夏日，我們關掉室內的白熾燈，打開日光燈，就會有一種變量雙的感覺。顏料也是如此，在冷食或冷的飲料包裝上使用冷色，視覺上會引起你對這些食物冰冷的感覺.冬日，把臥室的窗簾換成暖色，就會增加室內的暖和感。以上的冷暖感覺，并非來自物理上的真實溫度，而是與我們的視覺與心理聯(lián)想有關?？偟膩碚f，人們在日常生活中既需要暖色，又需要冷色，在色彩的表現(xiàn)上也是如此。冷色與暖色除去給我們溫度上的不同感覺以外，還會帶來其它的一些感受，例如，重量感、濕度感等。比方說，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強的感覺,冷色有稀薄的感覺；兩者相比較，冷色的透明感更強，暖色則透明感較弱;冷色顯得濕潤，暖色顯得干燥；冷色又很遠的感覺，暖色則有迫近感。一般說來,在狹窄的空間中,若想使它變得寬敞,應該使用明亮的冷調。由于暖色有前進感，冷色有后退感,可在細長的空間中的兩壁涂以暖色，近處的兩壁涂以冷色，空間就會從心理上感到更接近方形。除去寒暖色系具有明顯的心理區(qū)別以外，色彩的明度與純度也會引起對色彩物理印象的錯覺.一般來說，顏色的重量感主要取決于色彩的明度，暗色給人以重的感覺，明色給人以輕的感覺。純度與明度的變化給人以色彩軟硬的印象，如淡的亮色使人覺得柔軟，暗的純色則有強硬的感覺。顏色表情色彩本身是沒有靈魂的,它只是一種物理現(xiàn)象,但人們卻能感受到色彩的情感，這是因為人們長期生活在一個色彩的世界中,積累著許多視覺經驗，一旦知覺經驗與外來色彩刺激發(fā)生一定的呼應時，就會在人的心理上引出某種情緒。無論有彩色的色還是無彩色的色，都有自己的表情特征。每一種色相，當它的純度和明度發(fā)生變化，或者處于不同的顏色搭配關系時，顏色的表情也就隨之變化了。因此，要想說出各種顏色的表情特征，就想要說出世界上每個人的性格特征那樣困難，然而對典型的性格作些描述，總還是有趣并可能的。紅色紅色是強有力的色彩，是熱烈、沖動的色彩。約翰·伊頓教授描繪了受不同色彩刺激的紅色。他說：在深紅的底子上,紅色平靜下來,熱度在熄滅著；在藍綠色底子上，紅色就像熾烈燃燒的火焰；在黃綠色底子上，紅色變成一種冒失的、莽撞的闖入者,激烈而又尋常；在橙色的底子上，紅色似乎被郁積著，暗淡而無生命,好像焦干了似的.橙色橙色的波長僅次于紅色,因此它也具有長波長導致的特征：使脈搏加速，并有溫度升高的感受。橙色是十分活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色彩,它使我們聯(lián)想到金色的秋天，豐碩的果實，因此是一種富足的、快樂而幸福的色彩.橙色稍稍混入黑色或白色，會成為一種穩(wěn)重、含蓄有明快的暖色，但混入較多的黑色后，就成為一種燒焦的色，橙色中加入較多的白色會帶有一種甜膩的味道。橙色與藍色的搭配，構成了最響亮、最歡快的色彩.黃色黃色是亮度最高的色,在高明度下能夠保持很強的純度。黃色的燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，因此象征著照亮黑暗的智慧之光；黃色有著金色的光芒，因此又象征著財富和權利，它是驕傲的色彩.黑色或紫色的襯托可以使黃色達到力量無限擴大的強度。白色是吞沒黃色的色彩，淡淡的粉紅色也可以像美麗的少女一樣將黃色這驕傲的王子征服。黃色最不能承受黑色或白色的侵蝕，這兩個色只要稍微的滲入，黃色即刻失去光輝。綠色鮮艷的綠色非常美麗，優(yōu)雅，特別是用現(xiàn)代化學技術技術創(chuàng)造的最純的綠色，是很漂亮的的色。綠色很寬容、大度，無論藍色還是黃色的滲入,仍舊十分美麗。黃綠色單純，年青；藍綠色清秀、豁達。含灰的綠色，也是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野那樣。藍色藍色是博大的色彩，天空和大海著最遼闊的景色都呈蔚藍色，無論深藍色還是淡藍色，都會使我們聯(lián)想到無垠的宇宙或流動的大氣，因此，藍色也是永恒的象征。藍色是最冷的色，使人們聯(lián)想到冰川上的藍色投影。藍色在純凈的情況下并不代表感情上的冷漠，它只不過代表一種平靜、理智與純凈而已。真正令人的情感縮到冷酷悲哀的色，是那些被弄混濁的藍色。紫色波長最短的可見光是紫色波。通常,我們會覺得有很多紫色，因為紅色加少許藍色或藍色加少許紅色都會明顯地呈紫味。所以很難確定標準的紫色。約翰·伊頓對紫色做過這樣的描述：紫色是非知覺的色，神秘，給人印象深刻，有時給人以壓迫感，并且因對比的不同，時而富有威脅性，時而又富有鼓舞性。當紫色以色域出現(xiàn)時，便可能明顯產生恐怖感,在傾向于紫紅色時更是如此。歌德說:“這類色光投射到一副景色上，就暗示著世界末日的恐怖?！弊仙珪r象征虔誠的色相,當紫色深化暗化時，有時蒙昧迷信的象征。潛伏的大災難就常從暗紫色中突然爆發(fā)出來，一旦紫色被淡化,當光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時，優(yōu)美可愛的暈色就會使我們心醉。用紫色表現(xiàn)混亂、死亡和興奮,用藍紫色表現(xiàn)孤獨與獻身，用紅紫色表現(xiàn)神圣的愛和精神的統(tǒng)轄領域——簡而言之，這就是紫色色帶的一些表現(xiàn)價值。伊頓教授的對紫色的描述，的確能給我們以啟示，它似乎是色環(huán)上最消極的色彩。盡管它不想藍色那樣冷，但紅色的滲入使它顯得復雜、矛盾。它處于冷暖之間游離不定的狀態(tài)，加上它的低明度的性質，也許就構成了這一色彩在心理上引起的消極感.與黃色不同，紫色可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色,就會成為一種十分優(yōu)美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入,也就不斷的產生出許多層次的淡紫色,而每一層次的淡紫色，都顯得很柔美、動人.黑、白、灰色我們曾經說過，無彩色的在心理上與有彩色具有同樣的價值.黑色與白色時對色彩的最后抽象，代表色彩世界的陰極和陽極。太極圖案就是黑白兩色的循環(huán)形式來表現(xiàn)宇宙永恒的運動的。黑白所具有的抽象表現(xiàn)力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度?？刀∷够J為,黑色意味著空無，像太陽的毀滅，像永恒的沉默，沒有未來，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有無盡的可能性.黑白兩色是極端對立的色，然而有時候又令我們感到它們之間有著令人難以言狀的共性。白色與黑色都可以表達對死亡的恐懼和悲哀，都具有不可超越的虛幻和無限的精神，黑白又總是以對方的存在顯示自身的力量.它們似乎是整個色彩世界的主宰.在色彩世界中，灰色恐怕是最被動的色彩了,它是徹底的中性色，依靠鄰近的色彩獲得生命,灰色一旦靠近鮮艷的暖色，就會顯出冷靜的品格；若靠近冷色，則變?yōu)闇睾偷呐疑?與其用“休止符”這樣的字眼來稱呼黑色，不如把它用在灰色上，因為無論黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最終都導致中性灰色。灰色意味著一切色彩對比的消失，是視覺上最安穩(wěn)的休息點.然而，人眼是不能長久地、無線擴大地注視著灰色的，因為無休止的休息意味著死亡。色彩的表情在更多的情況下是通過對比來表達的，有時色彩的對比五彩斑斕、耀眼奪目,顯得華麗，有時對比在純度上含蓄、明度上穩(wěn)重，又顯得樸實無華。創(chuàng)造什么樣的色彩才能表達所需要的感情，完全依賴于自己的感覺、經驗以及想象力,沒有什么固定的格式.色彩有六種標準色：紅橙黃綠青紫這六種色中，又有細分：（1）三原色：紅黃青（2)間色：橙（紅加黃)綠(黃加青）紫（青加紅)大家可以發(fā)現(xiàn),上述六色的排列中，原色總是間隔著一個間色,因此，只需將標準色背熟,對于原色及間色我們就可以分清了。事實上,還有一些顏色沒有包括在以上色彩中.金、銀、灰、黑、白是五種中性色。一般來說,除非染上一定的感情色彩，我們的背景都采用灰、黑、白這三種顏色，因為金銀太耀眼了，而灰、黑、白由于是中性色，比較容易與其它顏色搭配。一般的顏色的明度者不同，因此產生的距離感也不同。按明度順序排列：1黃、2橙、3紅、4綠、5青、6紫。我們可以發(fā)現(xiàn)，按照16、25、34的順序，就可以得到對比色。善于運用對比色,對我們的設計是很有好處的。如：萬綠叢中一點紅。就是一個典型的例子。在黑色背景上,黃最近。而在白色背景上,則紫最近。因此，距離感只是相對而言,與我們的背景的對比。在設計中,有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設計問題的主要攻堅項目。這時我們需要《康定斯基定律》，其主要內容：將色彩分成角度：紅90度,橙60度,黃80度，藍190度，紫120度。其中鈍角:鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、強烈、暖色這樣就可以比較清楚的掌握了.我們來看看怎樣調和色彩。調和色彩的基本法則是：頁面各部分色彩一定要構成適當?shù)纳赎P系。組成統(tǒng)一的色調，表達某種情緒.這才會有自己的風格.怎樣才能做到這一點呢？（1）確立主調統(tǒng)率頁面的色彩關系。當頁面上有幾個色塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大于其它色塊。（2）不但要善于運用原色，而且還要善于運用金、銀、黑、白和灰這些中性色進行緩解,中和,以烘托出主題。（3）增加共同點，會使設計更趨向協(xié)調。（4）拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆，別人看了都覺得討厭.可有方法：或者從平面拉開，或者從純度和明度削弱。①兩色一深一淺。②同時變化原有明度③純度對比,使一色鮮艷而一色朦朧④同時變化原有純度再來說說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要均衡。一般：（1）比較全局(2）不同的物體也不同.如：你可以看出頁面上是塊鐵之類的東西的話，那么，潛意識里比看到頁面上的一顆小草就會覺得不同份量了。這是我們生活上的體驗。（3）色彩不能偏于一方，否則就會失重。如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白,也要有適量的明色.（4)若說到均衡，則純度或明度較差的大色塊與面積小的鮮明色塊也均衡要表達出我們主頁的風格,這就需要理解色調的概念。色調，即我們頁面的主色彩。我們所要表達的性格或心情，都會在頁面上表示出來.如憂郁用冷色,熱情開心用暖色等。而如要表達出我們所觀察的色調，要用夸張、提煉、強調、概括等方法.為了突出重點，加強對比,表達氣氛，是有必要進行夸張和調整的.以下是具體的方法:（1)單色調是指只用一種顏色，只在明度和純度上作調整，間用中性色.這種方法，有一種強烈的個人傾向。如采用單色調，易形成一種風格。我們要注意的是中性色必須做到非常有層次,明度系數(shù)也要拉開，才可以達到我們想要的效果.（2)調和調：鄰近色的配合。這種方法是采用標準色的隊列中鄰近的色彩作配合。但易單調，必須注意明度和純度，而且注意在畫面的局部采用少量小塊的對比色以達到協(xié)調的效果.（3）對比調：易造成不和諧。必須加中性色加以調和.注意色塊大小、位置，才能均衡我們的布局.注意：在調和色彩中要注意間用中性色。必須明白的是:近的純由遠的灰襯托明的純由暗的灰襯托明的純由暗的灰襯托主體的純由賓體的灰襯托.圖案構圖的穩(wěn)、勻、奇1、穩(wěn)——安定、比例安定(此處著重于心理、視覺印象的安定）圖案在構圖上一般有對稱、平衡。對稱比較莊重、嚴肅.平衡比較生動、活潑。比例比例帶有一定的數(shù)學性，較典型的有黃金分割（0。618/1)，據(jù)說芭蕾演員踮腳表演就是為了使自己身體比例呈黃金分割。還有平方根、立方根等矩形，給人一種非常優(yōu)美和諧的視覺效果。但不要被這些比例所束縛,很多是靠自己的感覺去應用。2、勻——疏密、空間疏--密、黑——白（并非純粹的黑白色彩,指濃淡）、虛——實之間是對比關系,靈活合理地進行疏密、黑白布局,從而表現(xiàn)出一定的虛實，形成不同的美感和藝術效果。空間實際上是由構圖中安排的實體形象、空白形象,兩者相結合構成的。空間的構圖處理，是隨著形象軌跡及視覺軌跡形成內在的空間層次。例如：網站“異空間"中,有一畫面：太空背景，幾個動感的人物都是一樣的大小，我就建議:進行個別人物縮小或擴大，可以形成一種距離感和空間感，避免了原有的單板。3、奇——標新、立異很簡單，看你是否是一個“叛逆者"六、色彩詮釋性感空間橙色系時時散發(fā)著水果的甜潤，適合搭配柔軟的家飾來強調這種自然的溫馨。為使房間不過于輕浮,主人選擇黑色的鐵藝沙發(fā)、角柜,甚至門板與畫框，再甜蜜的氣氛中張顯成熟的個性.色彩是富有感情且充滿變化的。大膽選用喜愛的顏色來打破一成不變的白色調，您的家就能出色動人.色彩是室內環(huán)境設計的靈魂，室內環(huán)境色彩對室內的空間感、舒適度、環(huán)境氣氛、使用效率，對人的生理和心理均有很大的影響。人類肉眼能辨識的色彩多達數(shù)千萬種。然而，即便僅為一種色彩配置挑選幾種顏色也可能讓人發(fā)愁。由于對色彩的感覺是隨光線的量與質、油漆表面的質感、選用油漆的裝飾效果、觀察者的視力效果等諸多因素而改變的，因而這一任務就變得更為復雜了.要了解一種色彩的特定居室中的視覺效果,最好的辦法是用玻璃膠帶在墻上貼一些試樣，讓它們在那里留存幾天,隨時留心觀察色彩在一天的不同時間有何變化。一堵在清晨看上去泛黃的墻壁,到了中午可能會顯得更加潔白,而在日暮時分又變成紫羅蘭色或半透明的。此外，還有一些指導性原則也是應該牢記在心的。淺亮的色彩能夠造成一種開闊感,使居室顯得更為寬敞；而深暗的色彩則把各個墻面拉近，使居室看上去更趨小巧舒適。鮮艷的色彩會令人歡愉振奮，而深沉的色調定會給居室造成憂郁感。時下流行的珠寶色調常會喚起一種意蘊豐富的歐洲情調。鮮艷的色彩在強烈的光線下一般會顯得更加生機勃發(fā)。暖色能補償光線不足，因而可用來賦予朝北或者較陰冷的居室以歡快情調；而冷色可使悶熱的居室感覺上更趨和暖與舒服.光線不斷變化的居室，比如朝東或朝西的房間，易于受到周期性強光的照射，對于這些居室來說,最好是選用白色與濃重的顏色經混合而形成的中性色.隨著光線的變化，這種色彩會呈現(xiàn)不同的淡色調，進而不斷刷新人們對色彩的感受。冷色給人往后退去的感覺，因而能使居室獲得一種空間深度感；而暖色則使各個平面在視覺上更趨靠攏，因為它們給人一種似在向前移動的感覺.對同樣數(shù)目的暖色和冷色加以平衡，能夠行之有效地促進多色搭配,從而顯示整體效應，而不是雜亂要素的拼湊。七、家庭裝修的色彩設計色彩運用的基本原理整個物質界的色彩極為豐富，但不論多么復雜絢麗的顏色,都是由紅、黃、藍、黑、臼組合而成的，其中紅、黃、藍是基本的顏色，而黑、白是調節(jié)顏色明暗的元素。由三種基本顏色可以構造出其他顏色,如紅與黃可組合成橙色，黃和藍可組合成綠色,紅和藍可組合成紫色，由兩種基本顏色組合成的顏色稱為第二次色(又稱間色），問色的色彩比較艷麗。將三種原色組合成的顏色稱為第三次色（又稱復色）,三種原色的比例不同，組合出的顏色就不同，這種組合后的顏色比較豐滿。如果在顏色中加入黑色,則可改變顏色的純度,使色彩變得沉穩(wěn)，如果加入白色，則可提高色彩的亮度，使色彩鮮艷透亮。1.色彩的分類根據(jù)顏色對人心理的影響，顏色分為暖、冷兩類色調.人類在生活中接觸的熱源,如火焰、陽光等都是以紅、黃為主的，因此把以紅、黃為主的色彩稱為暖色調。暖色調體現(xiàn)著溫馨、熱情、歡快的氣氛，主要用于喜慶、熱烈的環(huán)境中。植物、海洋等涼爽物質的顏色都是以藍、綠為主的,因此把藍、綠為主的顏色稱為冷色調,體現(xiàn)著冷靜、濕潤、淡薄的氣氛,主要用于心情需要平靜的場所。2.色彩的搭配俗話說:“紅配綠，瞎胡鬧”,是指在同一空間中,色彩的搭配不協(xié)調,使人產生不舒服的感覺,因此，在同一空間中使用多種顏色,就必須注意色調的變化.一般來說，當各種顏色對比非常強烈時，需要將一種顏色混入各顏色中,使各種顏色都含有該種成分,從而削弱各顏色的強度,達到增強調和感的目的。在家庭裝修中的色彩設計中，比較多的是使用白色調和，以降低各種顏色的強度,提高亮度,使整個空間的顏色和諧自然。3.色彩的過渡在家庭裝修時,構成室內空間各面的色彩不可能完全一致，因此，在一個色彩面轉化為另一色彩面時,需要利用中間的顏色進行過渡，以避免顏色變化生硬，產生感覺差。例如,由紅色的地面到淡黃色的墻壁之間,就應該有中間色的裙邊及踢腳板,使顏色能平穩(wěn)地由大紅轉向淺黃。在同一立面中，也需要將色彩對比強烈的局部進行過渡,如在白色的墻壁上張掛黑色為主的照片時，需要紫色或灰色的鏡框或裝飾線過渡,在家庭裝修設計中，各種裝飾線的使用,主要起到色彩過渡的作用。4。色彩的選擇色彩對人的心理產生重要作用，不同的年齡、性別、風俗習慣,對色彩的喜愛不同。從年齡上分析，少年兒童天真幼稚,活潑好動,特別喜愛明快飛鮮艷的顏色；青年人思想活躍,追求知識、精力旺盛,偏愛明快、對比強烈的顏色;中老年人沉穩(wěn)含蓄、樸素好靜，一般喜愛純度低的顏色。在使用色彩中,應特別注意不同民族風俗和宗教信仰對色彩的理解和認識。一般地講，信奉佛教的民族和地區(qū)，喜歡紅色和黃色；而信伊斯蘭教的民族和地區(qū),特別偏愛綠色和白色；信基督教的民族則喜愛藍色和紫色。因此，在確定設計風格和運用色彩時,應該特別加以注意。不同區(qū)域的色彩設計與運用1.臥室的色彩臥室是人們睡眠休息的地方~對色彩的要求較高，不同年齡對臥室色彩要求差異較大.兒童臥室,色彩以明快的淺黃、淡藍等為主。到青年期時，男女特征表現(xiàn)明顯，男青少年宜以淡藍色的冷色調為主，女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調為主,新婚夫婦的臥室應該采用激情、熱烈的暖色調,顏色濃重些也不妨礙。中老年的臥室，宜以臼、。淡灰等色調為主.為了利于人們休息和睡眠,臥室的色彩不宜過重,對比不要太強烈，宜選擇優(yōu)雅、寧靜、自然的色彩。2.廚房的色彩廚房是制作食品的場所,顏色表現(xiàn)應以清潔、衛(wèi)生為主。由于廚房在使用中易發(fā)生污染，需要經常清洗，因此，應以自、灰色為主。地面不宜過淺，可采用深灰等耐污性好的顏色，墻面宜以白色為主,便于清潔整理,頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。3.餐廳的色彩餐廳是進餐的專用場所,也是全家人匯聚的空間，在色彩運用上應根據(jù)家庭成員的愛好而定，一般應選擇暖色調，突出溫馨、祥和的氣氛，同時要便于清理?？傮w宜采用較深的顏色,但局部應配以淺黃、白色等反映清潔衛(wèi)生的顏色。餐廳的地面宜采用深紅、深橙色裝飾。墻壁的色彩可以較為多樣化,一種設計是對比度大,反映家庭個性F另一種設計是選擇平淡,以控制情緒為主。無論何種選擇，只要有利于全家人身心健康就好。4?？蛷d的色彩客廳是全家展示性最強的部位,色彩運用也最為豐富，客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調為基調，并可有較大的色彩跳躍和強烈的對比，突出各個重點裝飾部位。色彩濃重，才能顯得高貴典雅，因此,地面宜選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據(jù)家庭的愛好，一般以選用紅、紫、黃等顏色為主，頂部的色彩則依靠金黃色的裝飾燈及其光線構造出富麗堂皇的色彩效果?？蛷d的色彩變化,很大程度上依賴家具色彩的變化來實現(xiàn),在選擇客廳沙發(fā)、陳列柜等家具時,宜選擇同結構裝修色彩對比度大的,并要求其飾面色彩較為豐富.例如，在黑色地面上安放淺黃色沙發(fā),沙發(fā)布藝又是以綠色為主的多色彩圖案，裝飾效果就會十分突出。5.書房的色彩書房是認真學習、冷靜思考的空間，一般應以藍、綠等冷色調的設計為主，以利于創(chuàng)造安靜、清爽的學習氣氛.書房的色彩絕不能過重，對比反差也不應強烈,懸掛的飾物應以風格柔和的字畫為主。一般地面宜采用淺黃色地板，墻和頂都宜選用淡藍色或白色。6。衛(wèi)生間的色彩衛(wèi)生間是洗浴、盟洗、洗滌的場所,也是一個清潔衛(wèi)生要求較高的空間,在色彩上有兩種形式供選擇.一種是以白色為主的淺色調，地面及墻面均以白色、淺灰等顏色做表面裝飾;另一種是以黑色為主的深色調,地面、墻面以黑色、深灰色做表面裝飾。兩種效果各有特點,第一種簡明、輕松,一般家庭選擇的較多,第二種穩(wěn)重、氣派、個性強,思想活躍的人比較喜愛。7。娛樂休閑區(qū)域的色彩由于目前市場上的休閑娛樂設施多為黑色,在設計休閑娛樂區(qū)色彩時應該考慮這一因素。如果是與客廳合用，主要應以客廳要求設計色彩；如果是單獨使用的空間，也應以深色為基調。具體使用何種顏色，應以家庭成員的愛好和經常性娛樂項目的內容決定，以藍色為主的冷色調宜使用在搏擊性較強的項目,以紅、黃為主的暖色調宜用于自娛性較強的項目。八、色彩在家庭裝飾中的運用色彩的運用對室內設計非常重要,不論空間大小，都可以用顏色來創(chuàng)造和改變格調。顏色大體可營造出華麗、雅致、清爽三類氛圍。充滿生氣的中心色：紅色整個地板鋪紅色的地毯或地板革，或是刷紅油漆，窗簾選擇能與紅色形成對比關系的藍色，墻、天花板用白色。沙發(fā)用黑色，共同形成充滿生氣的格調.緩和、輕快的中心色：橙色地板和窗簾用橙色，以形成暖和、輕快感。由于橙色太強烈,所以沙發(fā)選灰色、天花板也選灰色，使格調變得柔和些.墻面用象牙色，另用少數(shù)綠色的靠墊作襯托。優(yōu)美的中心色:玫瑰色沙發(fā)用比地板色調更深的玫瑰色，窗簾也選有玫瑰印花的.綠色可用來調和襯托玫瑰色，所以窗簾的印花中應有綠色,此外,還要有綠色的靠墊、臺燈罩、盆栽等。羅曼蒂克中心色：柔和的粉紅色地板用柔和粉紅色，用同一色的臺燈罩、靠墊、畫框，以及有粉紅色印花的窗簾，用白色的沙發(fā)、米黃色的墻面作襯托,再加點淡藍色，形成花壇般的羅曼蒂克格調。用柔和的粉紅色作中心色，其他的色都用淡色調，應當注意的是，鮮艷的色，不能和柔和的粉色搭配。典雅的中心色：橄欖綠色以橄欖綠為主要裝飾色的居室，有典雅感.地板用深色調的橄欖綠色，墻面和天花板用淡色調的橄欖綠色，家具用褐色系。一定要用幾個深褐色的靠墊來襯托，典雅的格調才明顯。用同一色調的橄欖綠色也可以，但不如色調有深有淺為好.如用同一色調，則應用印花的墻紙.豪華的中心色：酒紅色沙發(fā)用酒紅色，地毯用同色系的深褐色。另用一些黑色家具來調和強烈的氣氛。墻面用明亮的米色，加些藍色、芥辣黃的襯托色,豪華的格調很迷人。九、居室色彩如何把握？