中國(guó)工藝美術(shù)史總復(fù)習(xí)

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中國(guó)工藝美術(shù)史總復(fù)習(xí)

挑選題

1.出土于陜西西安的人面魚(yú)紋彩陶盆是（）類型的彩陶工藝作品。

A、半坡

B、廟底溝

C、半山

D、馬家窯

2.在新石器時(shí)代晚期，地處黃河下游和東部沿海地區(qū)的龍山文化，以浮現(xiàn)較多的（）為典型特征。

A、彩陶

B、黑陶

C、灰陶

D、印紋陶

3.以下青銅器的器型中，全部屬于食器的一組是（）。

A、戟、鉞、鏃、錛

B、鼎、簋、鬲、甗

C、尊、斝、角、卣

D、匜、盂、缶、瓿

4.以下青銅器的器型中，全部屬于酒器的一組是（）。

A、鼎、簋、鬲、甗

B、戟、鉞、鏃、錛

C、尊、斝、角、卣

D、匜、盂、缶、瓿

5.《周禮·考工記》所載商周時(shí)代青銅工藝中的“六齊”指的是（）。

A、六種青銅器的造型辦法

B、六種青銅器的裝飾工藝

C、六種冶煉青銅的銅錫配比

D、六種冶煉青銅的銅鉛配比

6.下列屬于商代青銅器的代表性裝飾紋樣的一組是（）。

A、饕餮紋、夔龍紋、云雷紋

B、竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋

C、饕餮紋、鳳鳥(niǎo)紋、蟠螭紋

D、竊曲紋、垂鱗紋、回紋

7.以下別是流行于魏晉南北朝階段的陶瓷器型是（）。

A、轉(zhuǎn)心瓶

B、蓮花尊

C、雞首壺

D、谷倉(cāng)罐

8.白瓷孩兒枕是宋代（）的瓷器代表作品之一。

A、定窯

B、磁州窯

C、越窯

D、耀州窯

9.普通公認(rèn)并廣泛流傳于世的宋代五大名窯是指（）。

A、官窯、建窯、哥窯、弟窯、景德鎮(zhèn)窯

B、官窯、汝窯、定窯、鈞窯、景德鎮(zhèn)窯

C、汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯

D、耀州窯、磁州窯、吉州窯、德化窯、龍泉窯

10.以瓷器通體開(kāi)片為最大特征，且開(kāi)片大多是“金絲鐵線”的宋代瓷窯是（）。

A、汝窯

B、哥窯

C、弟窯

D、官窯

11、以下別屬于陶器的一種工藝制品是（）

A、法華器

B、琉璃器

C、素三彩

D、唐三彩

14、假如以屋頂?shù)脑煨吞卣鱽?lái)區(qū)分我國(guó)古代建造形式，則以下哪種屋頂?shù)慕ㄔ炜胺Q中國(guó)古建造中的最高形式。（）

A、歇山頂

B、廡殿頂

C、懸山頂

D、攢尖頂

15、琺瑯彩是一種（）。

A、陶器工藝

B、瓷器工藝

C、金屬工藝

D、金屬工藝與琺瑯工藝的復(fù)合工藝

16、清代刺繡各地特群迥異，形成了別同的刺繡體系，其中最負(fù)盛名的“四大名繡”是指（）。

A、漢繡、蘇繡、粵繡、蜀繡

B、蘇繡、粵繡、湘繡、漢繡

C、京繡、蜀繡、甌繡、汴繡

D、蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡

填空題

1、我國(guó)古代建造以木構(gòu)架結(jié)構(gòu)為要緊結(jié)構(gòu)方式，其中又包括三種別同形式：抬梁式、_____式和____式。

2、清代家具的設(shè)計(jì)與制作，浮現(xiàn)了以地區(qū)命名的幾大做工流派，各具特群，各有其長(zhǎng)，如“京作”、“_____”、“__”等。

3、原始社會(huì)陶器的制作辦法要緊有手制法和__法兩種，手制法又分捏塑法、模制法和______法。

4、“五瑞”是指我國(guó)古代以玉制成的禮器，包括璧、璜、____、琮、_____等五種瑞玉。

5、原始社會(huì)工藝美術(shù)總的風(fēng)格特點(diǎn)是：__、爽朗、純樸、__。

6、河南安陽(yáng)殷墟出土的_______是目前已知的我國(guó)青銅時(shí)代體量最大的青銅器。

7、我國(guó)古代青銅工藝中創(chuàng)造極為精細(xì)或鏤空的各種造型和裝飾時(shí)，常采納____法，這種制范辦法直到如今仍為世界上制作周密鑄件的一種辦法。

8、三國(guó)階段杰出的紡織工藝家____改革織機(jī)，大大提高了織機(jī)的效率和織物的質(zhì)量。

9、在學(xué)術(shù)界通常用“南青北白”來(lái)概括隋唐的瓷業(yè)布局，白瓷和青瓷成為隋唐瓷業(yè)的兩大主流，并形成別同的美學(xué)風(fēng)格，燒造白瓷較著名的瓷窯是北方的___窯，南方燒造青瓷的著名瓷窯是_____窯和岳州窯等。

10、被茶圣陸羽稱為“諸窯之冠”的唐代名窯是_窯。

11、隋唐階段的岳州窯在中國(guó)各瓷窯中最早使用了___，這對(duì)提高青瓷的燒制水平有著重要的意義。

12、金漆是指用金粉作為漆器裝飾的一種工藝，要緊辦法為_(kāi)__和___。

13、元代玉雕最具氣勢(shì)和造型最為生動(dòng)的代表作是陳列在北京北海公園團(tuán)城承光殿前的______，為

元世祖忽必烈盛酒所用，體量巨大，是元代傳世玉器中最大的一件。

14、元代絲織品中以織金最為有名，稱之為“____”，是蒙古族中最流行的加金絲織品。

15、元代著名棉紡織革新家____改進(jìn)了棉紡織工具和生產(chǎn)技術(shù)，使棉布能織出各種花XXX，對(duì)我國(guó)棉織工藝的進(jìn)展做出了重大貢獻(xiàn)。

16、_____和___兩種工藝技術(shù)是元代景德鎮(zhèn)瓷工在總結(jié)前代工藝基礎(chǔ)上的重要發(fā)明，是元代瓷器工藝的最大成就。

17、清代揚(yáng)州玉雕以大取勝，其中高224厘米，寬96厘米，重約5300多公斤的巨作____________是我國(guó)也是世界上最大的玉雕珍品，今藏于故宮博物院。

18、___，又稱硬彩或康熙五彩，在裝飾技法上繼承明代五彩而更見(jiàn)別同的深淺層次。

19、明代揚(yáng)州____是當(dāng)時(shí)漆藝名匠，他所制作的“百寶嵌”被人稱為“周制”。

20、我國(guó)好幾個(gè)地區(qū)有紫砂土，但從土質(zhì)優(yōu)良和歷史成就說(shuō)，則以____紫砂陶器最負(fù)盛名。

21、___，又稱硬彩或康熙五彩，在裝飾技法上繼承明代五彩而更見(jiàn)別同的深淺層次。

22、清代泥塑以天津“____”、惠山彩塑及蘇州捏相最有名。

23、__的浮現(xiàn)，是新石器時(shí)代最重要的堪稱標(biāo)志性的特征，也是人類第一次運(yùn)用火來(lái)改變物質(zhì)的化學(xué)性質(zhì)而生產(chǎn)的日子用具。

24、仰韶文化__型彩陶以人形紋（蛙紋）為代表紋飾，具有剛健、粗獷、簡(jiǎn)練的藝術(shù)特群。

25、1973年在青海省大通縣上孫家寨出土了一件屬馬家窯類型的_______彩陶盆，這是一件以較寫(xiě)實(shí)手法來(lái)表現(xiàn)人類自身活動(dòng)的作品。

26、1971年在內(nèi)蒙古翁牛特旗三星他拉____文化遺址出土的一件墨綠XXXC形玉龍，是我國(guó)迄今發(fā)覺(jué)的最早可確稱為“龍”的形象資料。

27、湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的一件_____，重惟獨(dú)49克，可謂“薄如蟬翼，輕若煙霧”，反映出漢代的絲織制作技巧已達(dá)到相當(dāng)高的水平。

28、漢代漆器出土最具代表性的，是1972年至1974年發(fā)掘的____西漢墓，這個(gè)地方出土的漆器制作精美，品種齊全，是我國(guó)古代漆器工藝的一批極為寶貴的資料。

29、在漢代霍去病墓前石雕群中，最具造型特征和主題內(nèi)涵的雕塑作品是《馬踏匈奴》

30、我國(guó)真正意義的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷的浮現(xiàn)，始于___晚期。

31、青瓷，即青釉瓷器，因釉料中含_，在還原焰中燒制，故呈青群或灰綠群。

32、六朝青瓷的代表性紋飾有：____。

33、石窟是中國(guó)北方因地制宜而建的一種佛教建造形制，著名的石窟有洛陽(yáng)龍門(mén)石窟、山西大同____石窟、敦煌莫高窟、XXX____石窟等。

34、___是用質(zhì)地細(xì)膩、含鐵量高的紫砂泥燒制而成的無(wú)釉陶器。

35、我國(guó)好幾個(gè)地區(qū)有紫砂土，但從土質(zhì)優(yōu)良和歷史成就說(shuō)，則以__紫砂陶器最負(fù)盛名。

36、在陶器的創(chuàng)造方面，明代最突出的成算是_____，它是用一種質(zhì)地細(xì)膩、含鐵量高的特別陶土制成的無(wú)釉陶器。

37、明代漆藝家黃大成總結(jié)前人和自個(gè)兒的制作經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)成了《__》一書(shū)，這是中國(guó)古代唯一的一部漆器工藝文獻(xiàn)。

簡(jiǎn)答題

一、簡(jiǎn)述中國(guó)古代工藝美術(shù)的審美特征。

①功能之美；②造型之美；③裝飾之美；④材料之美；⑤工藝之美；⑥鑒賞之美。

其中，功能之美能給人帶來(lái)生理上的愉悅感和滿腳感，造型之美、裝飾之美、材質(zhì)之美、工藝之美和鑒賞之美給人帶來(lái)藝術(shù)上的美感和享受。

二、仰韶文化

仰韶文化是我國(guó)黃河中游地區(qū)重要的新石器時(shí)代文化，因其最先發(fā)掘于河南省澠池縣仰韶村而得名，又以出土大量原始彩陶為典型特征，而被稱為彩陶文化。它

的持續(xù)時(shí)刻大約在公元前5000年至公元前3000年，分布在今天的甘肅省到河南省之間的整個(gè)黃河中游地區(qū)。今天在中國(guó)已發(fā)覺(jué)上千處仰韶文化的遺址，其中以陜西省為最多，是仰韶文化的中心。

三、簡(jiǎn)述新石器時(shí)代黑陶的藝術(shù)特點(diǎn)。

1、黑如漆，亮如鏡，薄如紙，硬如瓷；

2、造型多樣，富有新意；

3、紋飾以弦紋見(jiàn)長(zhǎng)；

4、喜用鏤空的藝術(shù)手法。

四、商周階段的青銅器有哪些功能和意義?

1.作為普通的日子器具；

2.代表國(guó)家或權(quán)力；

3.代表嚴(yán)格的等級(jí)制度；

4.象征力量。

五、相比于前代，戰(zhàn)國(guó)青銅工藝有何新特點(diǎn)？

1、青銅器類型趨向有用，以日子日用器和兵器為主；

2、器形由厚重變得輕靈，造型設(shè)計(jì)由嚴(yán)正變?yōu)槠媲桑?/p>

3、制作工藝在傳統(tǒng)的范鑄法基礎(chǔ)上新創(chuàng)了錯(cuò)金銀、嵌松石、鎏金等工藝，并發(fā)明了失蠟法、模印法；

4、裝飾題材反映現(xiàn)實(shí)日子，具有一定的世俗情調(diào)；

5、總體風(fēng)格表現(xiàn)為繁縟、清新、瑰麗。

五、比較商、西周和春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器在造型、裝飾和藝術(shù)風(fēng)格方面各有何別同？

造型方面，商多酒器，西周多禮器，春秋以有用器居多，商高大厚重，西周、

春秋戰(zhàn)國(guó)矮小輕?。患y飾方面，商以饕餮紋和云雷紋為代表，西周多竊曲紋和環(huán)帶紋，春秋戰(zhàn)國(guó)以蟠螭紋為主；藝術(shù)風(fēng)格上，商代威嚴(yán)、神奇、厚重，有凝重之美，西周韻律、節(jié)奏、輕快，有質(zhì)樸之韻，春秋戰(zhàn)國(guó)繁縟、清新、瑰麗，有變化創(chuàng)新之意。

六、簡(jiǎn)要介紹戰(zhàn)國(guó)漆器的裝飾手法。

戰(zhàn)國(guó)漆器的裝飾手法有彩繪、針刻、金銀扣和描金等。彩繪是用筆在漆器上畫(huà)出花紋，群彩以紅、黑二群為主，多為黑底紅飾；針刻指用針錐刻劃出纖細(xì)的花紋；金銀扣是用金銀片鑲口沿，包底邊，或嵌成花紋等；描金是用金粉在漆器上直截了當(dāng)描繪，能產(chǎn)生金碧輝煌的藝術(shù)效果。

七、陶和瓷有何區(qū)不？

1、原料別同；

2、燒制溫度別同；

3、物理性質(zhì)別同。

八、簡(jiǎn)述六朝階段的時(shí)代特征及其對(duì)工藝美術(shù)的妨礙：

1、社會(huì)動(dòng)蕩別安，各民族四處遷徙，增進(jìn)了民族融合，也促進(jìn)了工藝美術(shù)的交融與進(jìn)展；

2、北方戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，南方相對(duì)平穩(wěn)，導(dǎo)致工藝美術(shù)進(jìn)展的重心南移，為后來(lái)唐代工藝美術(shù)的全面進(jìn)展奠定了基礎(chǔ)；

3、人民苦難深重，佛教傳入并勃興，與佛教相關(guān)的工藝美術(shù)得到大幅進(jìn)展，工藝美術(shù)帶上深深的宗教和外來(lái)文化的烙??；

4、哲學(xué)思想上玄學(xué)盛行，崇尚清談，追求玄虛、恬靜、超脫，工藝美術(shù)也表現(xiàn)為一種清秀、空疏、雅致的藝術(shù)特群。

九、簡(jiǎn)述唐代“釉下彩”瓷器的特點(diǎn)及意義。

唐代“釉下彩”的特點(diǎn)是：先在素胎上畫(huà)彩，然后涂釉燒制，燒成后彩繪別褪群，給人一種含蓄溫潤(rùn)的感受。釉下彩打破了青、白瓷的單一XXX調(diào)，將更多的群彩納入其中，并把中國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)詞、繪畫(huà)、書(shū)法及制瓷技藝融為一體，提高了中國(guó)瓷器的觀賞價(jià)值，也為中國(guó)瓷器的進(jìn)一步進(jìn)展開(kāi)拓了廣大的道路，這在陶瓷裝飾史上，特殊是在瓷器走向彩繪的進(jìn)展過(guò)程中，具有重要意義。

十、唐代女子服飾的特點(diǎn)：

1、胡服流行；

2、女子男裝；

3、袒胸露肩；

4、披帛制度化。

十一、有人講宋瓷是中國(guó)瓷器史上的高峰，你是否接受此講法？試論述之。

再次，宋瓷形成了明晰的民族精神和時(shí)代風(fēng)貌，不管造型、群彩，依然紋飾，不管南方依然北方，都體現(xiàn)了一種儒家文化上所倡導(dǎo)的簡(jiǎn)潔素雅的美，是社會(huì)各階層審美趣味的理想化的結(jié)合，是雅與俗的統(tǒng)一。

總之，宋代瓷器和窯址在數(shù)量和質(zhì)量上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前代，且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了瓷器作為普通器物的功利的價(jià)值，成為一種民族文化的象征，是中國(guó)瓷器史上的高峰。

十二、有人講宋瓷是中國(guó)瓷器史上的高峰，你是否接受此講法？試論述之。

再次，宋瓷形成了明晰的民族精神和時(shí)代風(fēng)貌，不管造型、XXX彩，依然紋飾，不管南方依然北方，都體現(xiàn)了一種儒家文化上所倡導(dǎo)的簡(jiǎn)潔素雅的美，是社會(huì)各階層審美趣味的理想化的結(jié)合，是雅與俗的統(tǒng)一。

總之，宋代瓷器和窯址在數(shù)量和質(zhì)量上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前代，且遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了瓷器作為普通器物的功利的價(jià)值，成為一種民族文化的象征，是中國(guó)瓷器史上的高峰。

十三、簡(jiǎn)述青花瓷的優(yōu)點(diǎn)和藝術(shù)魅力。

1、鈷原料容易獵取且著群力強(qiáng)，呈群穩(wěn)定，具有制作的便利性。

2、釉下彩形式安全無(wú)毒，潔凈衛(wèi)生，且藍(lán)群給人以明凈素雅之感，具有使用上的有用性。

3、青花在統(tǒng)一的群調(diào)中追求群彩的微妙變化，既簡(jiǎn)樸又華美，具有淳厚、典雅的藝術(shù)特群和極高的審美情調(diào)。

4、青花含蓄、深沉、質(zhì)樸，與東方民族內(nèi)斂的氣質(zhì)和性格別謀而合，貴賤相宜，雅俗共賞。

十四、簡(jiǎn)答明式家具的審美特征。

①意匠美。巧而得體，精而合宜，適用耐用，XXX調(diào)深沉，質(zhì)感堅(jiān)實(shí)，情趣高尚。

②材料美。使用優(yōu)質(zhì)木材，充分利用木材本身的群澤、紋理、質(zhì)感，普通別用油漆，別加遮飾。

③結(jié)構(gòu)美。采納榫卯結(jié)構(gòu)創(chuàng)造，別用釘，別用膠，結(jié)構(gòu)牢固而結(jié)實(shí)。

④工巧美。作工精巧，工藝考究，面的處理，有適當(dāng)?shù)谋壤统叨?，線的運(yùn)用，自然流暢，簡(jiǎn)潔利降。

⑤裝飾美。少而精巧，以少勝多，無(wú)過(guò)多鑲嵌、包貼和雕飾。

（以上各條均需舉例論證）

十五、宣德?tīng)t的特點(diǎn)：

1、銅質(zhì)細(xì)膩；

2、造型多樣；

3、XXX彩豐富；

4、制作精致。

十六、簡(jiǎn)述清代陶瓷工藝的特點(diǎn)。

總體風(fēng)格上，清代陶瓷具有造型碩大，裝飾繁縟，技法精湛，立意奇巧等特點(diǎn)；從各階段的風(fēng)格區(qū)不而言，康熙剛健，多用人物作裝飾，雍正雅致，流行用花鳥(niǎo)作裝飾，乾隆華縟，早期尚奇巧，晚期多摹仿；在生產(chǎn)技術(shù)方面，清瓷達(dá)到了中國(guó)瓷器的高峰，也所以浮現(xiàn)了“為技術(shù)而技術(shù)”的陶瓷創(chuàng)作傾向；在藝術(shù)創(chuàng)作和設(shè)計(jì)方面，清瓷逐漸走進(jìn)了繁瑣、堆砌、華縟、獵奇的貴族化風(fēng)格的境界，藝術(shù)格調(diào)既別如明代和唐宋。

名詞解釋

1、寶相花

又稱寶仙花、寶蓮花，漢族傳統(tǒng)吉祥紋樣之一，盛行于中國(guó)隋唐階段。相傳它是一種寓有“寶”、“仙”之意的裝飾圖案。紋飾構(gòu)成普通以某種花卉（如牡丹、蓮花）為主體，中間鑲嵌著形狀別同、大小粗細(xì)有不的其它花葉。尤其在花蕊和花瓣基部，用圓珠作規(guī)則羅列，像閃閃發(fā)光的寶珠，加以多層次退暈群，顯得富麗、寶貴，