電視音響知識(shí)點(diǎn)

聲制流聲音制作流程就是把我們生活中的聲音用化學(xué)光學(xué)及電子等手段按照創(chuàng)作者的意圖再現(xiàn)給觀眾的一種制作過程（或者說是一種工作安排的程序）理技對(duì)音作影演員的演現(xiàn)場拍后期補(bǔ)頻率范、動(dòng)態(tài)范圍動(dòng)態(tài)范圍的擴(kuò)大，自然界大、小聲級(jí)的聲音都可以被高保真的記錄下來同錄工需考的面一聲音設(shè)/要考慮聲音藝術(shù)創(chuàng)作也要考慮聲音技術(shù)制二設(shè)備的選/音機(jī)、傳聲器、調(diào)音臺(tái)、監(jiān)聽耳機(jī)、其輔助設(shè)備三現(xiàn)場錄/要記錄對(duì)白、同期音響效果、環(huán)境音響以非同步臺(tái)詞和非同步動(dòng)效現(xiàn)錄時(shí)對(duì)記需注事注意指性電容傳聲器的近講效應(yīng)和離軸染色效應(yīng)如果是桿傳聲器，注意傳聲器操作員的位置以及傳聲器的位置。理想的拾音位置是在演員的頭頂上方，前端指向演員的嘴；不提倡把傳聲器放置在演員的胸腹部的位置如果是形傳聲器位置是在嘴的上方0.3到0.9米右嘴的前方0.3到1.2，如果是全方向型的傳聲器，則傳聲器的位置應(yīng)該稍微靠近表演者幾個(gè)表者都有臺(tái)詞時(shí)，最好選用兩支或以上的的傳聲器，這時(shí)候傳聲器設(shè)置要遵循“三比一”原則參聲同期錄音時(shí)有時(shí)會(huì)遇到由于天的變化而環(huán)境聲音不連貫了保證畫面的順利拍攝錄音部門還是要堅(jiān)持錄制聲音，這時(shí)候記錄下來的聲音成為“參考聲帶”靜音先錄先期錄音是在拍攝畫面之前根據(jù)劇本內(nèi)容進(jìn)行有關(guān)的聲音錄制后在影片畫面拍攝時(shí)現(xiàn)場對(duì)已經(jīng)錄好的音進(jìn)行還音員則根據(jù)已經(jīng)錄制好的節(jié)目內(nèi)容表演邊對(duì)口型進(jìn)行畫面的拍攝電節(jié)現(xiàn)制時(shí)際攝意問、在外景點(diǎn)拍攝時(shí)要十分注意外景聲學(xué)問題，可以利用濾波鏡或改變談話者的位置及改變傳聲器的類型和位置得到解決。、現(xiàn)場制作時(shí)還要注意陰影，如果在已播出的畫面中發(fā)現(xiàn)了吊桿的陰影不要突然移傳聲器。、在一些特殊情況下，可以利用一些音頻處理設(shè)備來改善錄制聲音的質(zhì)量。除了設(shè)檢查，實(shí)際拍攝時(shí)還要考慮音頻錄制中潛在的危險(xiǎn)。在正式錄制之前，會(huì)有排練的過程在這個(gè)過程中錄音制作人員要認(rèn)真觀察拍攝時(shí)要仔細(xì)監(jiān)聽前景和后景中傳來的聲音，但不要因一些微弱的噪音而中斷拍攝。、要注意電平的控制，不能太高，否則容易失真。

利拍攝時(shí)注的音題盡量選用有外界接口的DV機(jī)以保證外接傳聲器的可性堅(jiān)持錄現(xiàn)場的同期聲音，不論是語言還是環(huán)境音響在開拍前確定錄音電平，同一個(gè)鏡頭中盡量不要改變電平控制堅(jiān)持帶著耳機(jī)，經(jīng)常監(jiān)聽帶后錄音的效果音量盡量大，但不能失真一些日?？椢锟梢猿洚?dāng)防風(fēng)用具，如毛巾、圍巾等有的DV機(jī)菜單中有聲音質(zhì)量不同檔次是選擇，一定要選最高檔的非專業(yè)接口不牢固，要常聽一下監(jiān)聽(9)DV一般只接一個(gè)傳聲器(10)可外接傳聲器的情況下，可外接調(diào)音臺(tái)，把傳聲器接在調(diào)音臺(tái)上(11)選擇DV機(jī)時(shí)常是因?yàn)樗容^小巧，拍攝時(shí)不引人注目電節(jié)制時(shí)聲設(shè)要慮方一、是否使用解說二、現(xiàn)場環(huán)境聲的使用。現(xiàn)場拍攝三、音樂和音響效果四、出鏡提問和畫外提問五、制作混錄表六、傳聲器的選擇與視覺效果隨傳器優(yōu)點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)：它不僅能同時(shí)攝錄下聲音和圖像，還可以在拍攝完成后立即回放圖像和聲音。隨機(jī)傳聲器分為內(nèi)置傳聲器和可以拆卸的外置傳聲器。缺點(diǎn)：最主要的問題在于傳聲器與主要聲源之間的距離如何控制。音編中音的計(jì)要意項(xiàng)、選擇音響時(shí)注意與畫面內(nèi)容的匹配、設(shè)計(jì)音響時(shí)注意畫面對(duì)音響剪輯的影響、要注意對(duì)畫外空間中音響的設(shè)計(jì)、選擇有特點(diǎn)的音響展現(xiàn)環(huán)境、用一系列的音響展現(xiàn)獨(dú)特的情節(jié)段落音編中選音時(shí)要意項(xiàng)、音樂要符合影片基調(diào)和風(fēng)格、注意畫面節(jié)奏與音樂的關(guān)系、利用音樂渲染氣氛、利用音樂烘托時(shí)代背景、符合地區(qū)特色、利用音樂塑造人物形象影節(jié)中樂基形、在影視作品中，有時(shí)會(huì)選擇一段音樂旋律多次重復(fù)，形成片子的主題音樂、選用兩個(gè)不同的音樂形象形成既有對(duì)比又有統(tǒng)一的音樂主題、在影視作品中選用兩個(gè)以上的音樂旋律，以配合不同的畫面內(nèi)容、不同的人物形以及創(chuàng)作風(fēng)格、點(diǎn)描述的配樂方式選擇適合影視作品某些片段的音樂，以獨(dú)特的音樂風(fēng)格以及音樂情緒為影片劇情的推動(dòng)、主題的表達(dá)等增加獨(dú)特的魅力需顧及影片的整體布局以及風(fēng)格的統(tǒng)一一獨(dú)特的

方式對(duì)影視作品中的人物或者場景進(jìn)行描繪后混中音學(xué)題環(huán)、視景、音一性聲音臨感聲匹一、混錄是將多軌的聲音通過音頻工作站或者調(diào)音臺(tái)混合成為單聲道或者是立體聲或者是環(huán)繞聲的過程二、混錄的過程（不掌握）三、后期混錄中的美學(xué)問題環(huán)境透視景別音色的致性聲音的場感聲畫匹影聲影視聲音是影視媒介的基本元素之一電影電視從純視覺的媒介變成了視聽結(jié)合的媒介從聲有的影術(shù)展識(shí)從世界電影誕生于１８９５年直到１９２７年期電影經(jīng)歷了長達(dá)３２年的只有影像有聲音的“啞巴時(shí)代部影的敘事過程主要依靠影像和字幕來完成。在電影史上，習(xí)慣于把1927年以前攝制電影說成是聲默片。但是實(shí)際上電影從來就沒有無聲過。1895十二月二十八日在巴黎的卡普辛大道餐廳，盧米埃兄弟放映了電影史上的第一部商業(yè)片盧米埃兄弟在放映的同時(shí)還邀請(qǐng)了鋼琴家做現(xiàn)場的伴奏，所演奏曲目均是通俗的小品音樂，因此這代表了電影與音樂第一次的交會(huì)。年827日在美國新澤西州西奧蘭治的某所實(shí)驗(yàn)室里，愛迪生第一次展示了能夠?qū)嬅婧吐曇敉瑫r(shí)記錄下來的帶有聲音的電影第一位正式將音樂觀念引進(jìn)電影之中的是電影之父葛里菲斯他在《國家的誕生與音樂家布瑞爾創(chuàng)作出美國民俗歌謠的完整配樂型態(tài)，這是電影音樂的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)年，美國華納兄弟公司與美國的“通用電氣公--西方電氣司”集團(tuán)合作，開發(fā)出一種被稱作"維他風(fēng)的唱片伴音系統(tǒng)，并利用該系統(tǒng)拍出了第一部帶有聲音的影片《唐璜》次年，華納又推出了由當(dāng)時(shí)著名歌手主演的《爵士歌王影片不僅有音樂，還加入了一部分對(duì)白，所以被看作是電影史上第一部有聲片。年華納兄弟公司進(jìn)一步完善了有聲電影的錄制和放映技術(shù)，拍出了具有全部對(duì)白的真正意義上的有聲電影《紐約之光聲的間系放映或看時(shí)間事件或事時(shí)間3.眾欣賞的心理時(shí)間影聲的本能敘事的功能暗功/明確時(shí)間地點(diǎn)結(jié)構(gòu)畫面/等曲掩效混時(shí)影作中言分對(duì)2旁獨(dú)解詞

解詞作）補(bǔ)充畫面背景2）介紹知識(shí)、信息）合畫面）表現(xiàn)細(xì)節(jié)）調(diào)動(dòng)想象和聯(lián)想）抒情）升華畫面，深化主題影中響功音的要功能在于創(chuàng)造出一個(gè)真實(shí)動(dòng)人的環(huán)境空間，為劇情的推進(jìn)和人物的刻畫提供逼真性的藝術(shù)真實(shí)。（2還能創(chuàng)造觀眾對(duì)于畫外空間的想拓展電影空間，從而增強(qiáng)片的立體感與空間感，擴(kuò)展畫面的空間容量。（3刻畫人物性格、心理活動(dòng)和內(nèi)心世界以及表達(dá)特定的情緒、情感等等。（4音響還可以營造特殊的意境和氛圍，渲染畫面氣氛啟示錄》（5組接畫面，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展（6音響還可以通過主觀化處理或超現(xiàn)實(shí)處理，用于表意、隱喻或象征人物所處的某種精神狀態(tài)，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。語聲的點(diǎn)從聲源的發(fā)生機(jī)體來看語言聲的頻率范圍相對(duì)較窄語言聲的方向性較強(qiáng)動(dòng)態(tài)范較小，聲像較小。語言有音強(qiáng)調(diào)語言具較高的清晰度和可懂度等特點(diǎn)根語聲特，錄語時(shí)遵的求、語言錄音盡量采用近距離錄音，以保證聲音的清晰度，環(huán)境感，明亮度，自然度、語言錄音時(shí)要注意語言與周圍環(huán)境的信噪比，因?yàn)檎Z言的動(dòng)態(tài)范圍較小。、語言錄音是要注意聲畫統(tǒng)一，要有環(huán)境感，透視感，真實(shí)感。音聲的點(diǎn)類繁多，音色豐富帶寬闊，泛音豐富色優(yōu)美，感染力強(qiáng)態(tài)范圍大，層次分明像連綿，包圍感強(qiáng)在信息深，表現(xiàn)力強(qiáng)電節(jié)中音基元語言、音樂、音響對(duì)、白群、白—對(duì)/即是人物和角色之間對(duì)話，他是影視藝術(shù)作品中兩個(gè)以上的人物或角色相互之間的客觀的語言交流二、旁白是以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的自述或第三人稱的議論和評(píng)說。三、獨(dú)白也心聲，又稱為內(nèi)心獨(dú)白，包括劇中人物以畫內(nèi)音的形式直接面對(duì)觀眾抒發(fā)個(gè)人情感與愿望，或以畫外音形式出現(xiàn)的抒發(fā)情感心理和展示內(nèi)心活動(dòng)的語言。電音的能

電音的類（）動(dòng)物效果）自然音響3）機(jī)械音響4軍事音響（動(dòng)音響6交通音響（7）特殊音響、按照創(chuàng)作的手法分）主觀音響（2）客觀音響（3）主觀音響與客觀音響的轉(zhuǎn)化電聲功聲關(guān)的體式室聲的成聲波從聲源發(fā)出后，按照輻射的時(shí)間順序直達(dá)聲聲源發(fā)聲之后，最先發(fā)出脈沖聲近次反聲：繼直達(dá)聲之后，滯后毫而來的反射聲混響聲這是繼近次反射聲之后，在房間的四壁和頂棚多次無規(guī)則反射而來的密集聲能。傳器分按換能原理為：電動(dòng)式（動(dòng)圈式、鋁帶式式直流極化式式晶體式、陶瓷式及電磁式、碳粒式、半導(dǎo)體式等電勢聲？圈傳器電動(dòng)式傳聲/是利用磁場中導(dǎo)體動(dòng)產(chǎn)生電動(dòng)勢而工作的傳聲器動(dòng)圈式傳聲/振膜受聲壓作用，起振膜、音圈振動(dòng)，音圈往復(fù)切割磁力線電勢聲的作性電式聲？又稱靜電傳聲器。結(jié)簡單，敏度高，頻率響應(yīng)寬，動(dòng)態(tài)范圍廣，音質(zhì)優(yōu)良，是專業(yè)錄音中使用最多的一種傳聲器電式聲的作性電傳聲器的靈敏度較高，頻率響應(yīng)平直有些電傳聲器的工作需要極化電壓，一般為12V-18V傳聲器動(dòng)系統(tǒng)很輕，瞬態(tài)很好，音質(zhì)較好結(jié)構(gòu)較精密，振動(dòng)系統(tǒng)很輕，容易受到外界震動(dòng)的影響它是一有源傳聲器，內(nèi)有放大電路不受外磁場的影響，因?yàn)樗皇褂秒姶旁髌鞲狡麟娖剿パb置方性選擇裝置衰減低裝置中提升裝置選傳器需慮因一）聲源1.聲源的種類和內(nèi)容聲源的強(qiáng)度聲源的狀態(tài):聲的數(shù)量：5.聲源的范圍二）聲場方面1.室內(nèi)2.室外無傳器操中意問電池選能量充足的電池使無線聲器發(fā)揮最好的效果處理好發(fā)射機(jī)輸出電平增益受輸出增和調(diào)音臺(tái)輸入增益消除無傳聲器的外界干擾無線電樂器系統(tǒng)的連接

無傳器優(yōu)點(diǎn)缺（1無線傳聲器屬于射頻傳輸，因而保密性差，抗干擾能力差，同時(shí)也對(duì)其它電子設(shè)備產(chǎn)生干擾。）有信號(hào)失落現(xiàn)象3較復(fù)雜、成本高；每次拍攝都要按新電池，備