中國工藝美術史重點總結(jié)

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小結(jié)

原始社會的各種工藝創(chuàng)作，在工藝美術創(chuàng)作上給我們非常多的啟發(fā)。

一、有用和裝飾的統(tǒng)一。原始工藝的裝飾，別是附加而是和有用有機的統(tǒng)一的

二、技術對藝術的妨礙。技術對藝術產(chǎn)生著巨大的妨礙甚至形成新的風格充分運用技術條件的特點，能更好的體現(xiàn)其藝術效果

三、形式感的應用。豐富了工藝語言，也提高了人們對形式美的感覺

四、表號性的藝術手法。用簡約的表現(xiàn)辦法，突出其形象特征，從寫實到表號化，從具體到抽象化，是工藝美術常用的重要藝術手法

一、商代是典型的奴隸制社會，商代統(tǒng)治階級的政治思想，也就表現(xiàn)為宗教迷信的思想，其工藝裝飾紋樣也往往帶有宗教迷信的群彩

二、商代統(tǒng)治階級崇尚武力，商代工藝美術的藝術特點是威嚴、神奇、懾服的精神力量反映。商代的造型多運用莊重而又安定的直線，裝飾也采納對稱而又規(guī)整的格式。

三、青銅器的造型進展，首先是從有用動身的。商代統(tǒng)治階級盛行飲酒之風，因此酒器的制作十分發(fā)達。

四、商代工藝裝飾的社會意義，其宗教意義大于審美意義

周代提出了“德”的觀念，并且也比較看重現(xiàn)實，強調(diào)“禮治”，禮的特點是等級和秩序，它反映在周代的各個方面。從工藝美術的角度看，青銅器的制作，玉器的使用，基本上反映等級差不，適

應禮治的需要。因而工藝制作的樣式，常有固定的規(guī)格，而在裝飾上，則反映出顯著的秩序感。

春秋戰(zhàn)國階段的工藝美術，不管品種、制作、藝術方面，都得到了空前的進展。這一階段的工藝美術，具有它自個兒的特點和時代風貌：

一、它具有時代的共同性和地區(qū)的特別性。這一階段，由于的獨立生產(chǎn)和進展，工藝美術制作具有地點性、普遍性、多樣性。地點性是指各地形成了地點名產(chǎn)，如齊國刺繡，楚國漆器，吳越刀劍。普遍性是指不管文化先進依然降后，全國各地都有各自的工藝美術生產(chǎn)。多樣性是指各地工藝生產(chǎn)品類繁多，形成了百花齊放的繁榮景象。

二、春秋戰(zhàn)國階段在思想學術領域所浮現(xiàn)的“諸子蓬起，百家爭鳴”的空前活躍局面，體如今工藝美術制作方面，形成巧思、清新、爽朗等特群

三、春秋戰(zhàn)國階段的裝飾，改變了商代的中心對稱，單獨適合紋樣的圖案組織，也改變了周代的反復延續(xù)，成為帶狀的二方延續(xù)的圖案組織，有自個兒的時代特點，即以重疊纏繞，上下穿插，四面延展的四方延續(xù)的圖案組織為要緊骨骼，它彌漫全身，別分主次，而以蟠蟲離紋、蟠虺紋為其要緊裝飾花紋

四、工藝美術在美學理論方面的進展，浮現(xiàn)了多種與工藝有關的學術觀點，也浮現(xiàn)了我國最早的工藝制作設計理論。直截了當總結(jié)工藝制作原則的，是戰(zhàn)國階段的《考工記》。這是我國最早的對于工藝制作的特意論述。

春秋戰(zhàn)國階段是我國古代工藝美術制作的一具光輝燦爛的時代。他的偉大成就，至今仍在藝術和學術領域中閃耀著光彩。

一、漢代初期，采取了休養(yǎng)生息的政策，通過幾十年的努力，社會經(jīng)濟的到非常大進展，漢代工藝美術有著空前的全面進展。工藝美術的品種增多，在藝術、技術、材料上，都有許多新的制造，取得了較高的成就。

二、漢代儒學的宗教化，厚葬之風流行，反映在工藝美術的裝飾題材上，羽化升仙，祥瑞迷信等一類內(nèi)容占有極大比重。而畫像石，畫像磚，以及陶塑明器等，得到了突出的進展，反映了這一階段的時代特點。

三、在工藝美術設計上，取得有用和美的統(tǒng)一，并向一物多用化進展。

四、漢代的裝飾風格能夠用質(zhì)、動、緊、味四字來概括。質(zhì)它具有古樸、質(zhì)樸的特點，但古拙而別呆板、樸質(zhì)而別簡陋。動裝飾面的多樣變化使人產(chǎn)生一種動感。緊漢代的裝飾是滿而別亂多而別散。味它具有獨特的風格，即樣式化的裝飾美，耐人尋味，富有韻味。

漢代的裝飾圖案的表現(xiàn)手法具有以下特點：1.變形的處理—剪影法2.構(gòu)圖的處理—分割法3.裝飾的處理—填充法4.材料的處理—減地法。

六朝階段，在我國的工藝美術進展史上，上承兩漢，下啟隋唐，是一具重要的過渡階段。在哲學思想領域里，玄學的流行，崇尚清淡。好放任無羈，超然物外。具有玄虛、恬靜、超脫的特點。反映在裝飾題材上，開始打破了過去的神獸云氣的傳統(tǒng)內(nèi)容，浮現(xiàn)了反映當時宇宙觀的新題材。這能夠以竹林七賢磚畫為代表。從工藝美術的風格來講，它具有清秀、空疏的藝術特點。

六朝階段是一具動蕩的階段，階級矛盾和XXX空前尖銳，在這種長期混亂的時代里，佛教的興起成為人們的精神寄予。反映在工藝美術上，銅器、石雕、織繡等，均多作佛教題材。漆器中夾纻造像的進展，也與佛教有關。作為佛教的蓮花、忍冬，成為這一階段的要緊裝飾內(nèi)容。所以，工藝美術制作的宗教化，和受外來形式與風格的妨礙，正是六朝階段的重要時代特群。

在這一階段，全國以北方為經(jīng)濟中心的傳統(tǒng)局面開始變化，南貧北富的事情開始扭轉(zhuǎn)，產(chǎn)生全國平衡進展的新形勢，這為唐代的進展奠定了良好的基礎。

以此為分界線，也是一具重要的轉(zhuǎn)折階段。它體如今：1．2．3.

一、唐代是一具“統(tǒng)一、上升、自信、開放”的時代。唐工藝美術的生產(chǎn)幾乎達到了我國封建社會階段的最高點。緣故：1、經(jīng)濟的高度進展2、自信和開放的政策3.中外工藝美術生產(chǎn)的交流

4.工藝美術生產(chǎn)的傳統(tǒng)進展。

二、唐代在我國封建歷史時期工藝美術進展的一具重要轉(zhuǎn)折階段，體如今:1.人的意識的解脫，人的價值的發(fā)覺。原始社會，人們處于因自然的超人力量而產(chǎn)生的原始宗教觀念中；商周階段，是崇奉并依靠于天神而維護其思想統(tǒng)治；漢代儒學的神化；六朝階段的宗教統(tǒng)治等等，人的意識是在長期的被制約中。而唐代，人開始認識了自個兒，并使身邊的事物服從于自個兒的活動。

2.在裝飾方面，一反過去那種神奇、拘謹、威嚴的藝術氣氛，而多種裝飾技法的應用表現(xiàn)出自由、舒展、情趣的特群，漂亮的花朵，卷曲豐滿的卷草，自由飛行的禽鳥，翩翩起舞的蜂蝶，是常用的裝飾題材，它廣泛采納了人們現(xiàn)實日子中所關注的一切美好事物，面向日子，面向自然。卷草是唐代裝飾紋樣中應用最廣的一種，卷草在漢代裝飾中就有，唐代卷草則更加繁

復華美，多以牡丹為主花，到明代中期往后，漸變?yōu)橐陨徎橹黧w的串枝花。3在工藝美術創(chuàng)作上，使傳統(tǒng)工藝文化獲得新的生命力，并廣泛吸收外來工藝文化的滋養(yǎng)，制造出唐代工藝美術的新的時代風貌。在這些方面，就顯得十分可貴，具有重要的歷史價值。

總之，唐代工藝美術的藝術風格:具有博大清新、華麗豐滿的特點，能夠用滿字形容：由于它富于情趣化，因此也可用情字來形容。唐代制造了燦爛的盛唐工藝文化，別僅對國內(nèi)工藝美術的進展產(chǎn)生了較遠的妨礙，也在世界工藝文化史上，閃耀著燦爛的光輝。

宋代的工藝美術，具有典雅平易的藝術風格，別論陶瓷、漆器、金工、家具等，都以樸質(zhì)的造型

取勝，非常少有繁縟的裝飾，使人感到一種清淡的美。

和唐代相比，正好形成兩種別同的特群。1假如把唐代的工藝美術風格概括為情，宋代則可概括為理。唐代華麗，宋代優(yōu)雅。唐代開廓雄偉，宋代嚴禁含蓄。2從美學的角度看，宋代工藝美術的藝術格調(diào)是高雅的。3唐代的工藝美術，以材料的寶貴和做工的精致為其特XXX，反映出封建經(jīng)濟的進展和繁榮。而宋代繪畫則直截了當進入了工藝美術領域，很多工藝品種以表現(xiàn)繪畫為其目的。

一定的政治經(jīng)濟，以及由此形成的哲學、文學思想，妨礙著工藝美術的審美要求和創(chuàng)作思潮。

1、宋代是十分軟弱的朝代，反映在工藝美術風格上，它缺乏宏博的宏偉氣勢。2宋代實行崇文抑武的政策，因而也是一具文治的時代。文學藝術的發(fā)達，強烈妨礙著工藝美術制作，裝飾題材走向文學化和繪畫化；一部分工藝美術產(chǎn)品脫離有用而向純觀賞方向進展。3、在哲學領域里宋代崇尚理學，因此這是一具理性的時代。反映在工藝美術風格上，它具有內(nèi)蘊、恬淡的特點，端莊慷慨；XXX調(diào)多用冷群，有寧靜感；裝飾常采納富于理性的規(guī)則的幾何紋，更多的是素樸無華。3、在文學思想上，要求的是平淡自如，條達舒服的目標。文化的漸趨平民化，工藝美術生產(chǎn)也走向商品化。大量生產(chǎn)，力求落低成本，以擴大工藝美術的社會效能，在這一點上，宋代的工藝美術具有著重要的意義。

宋代的工藝美術，還在特定的社會條件下，形成了它的一些特點。至此，工藝美術明顯的向著兩個方向進展：一是結(jié)合有用的日子用品，一是專供觀賞的工藝品。它雖未能成為主流，卻對明清的工藝美術創(chuàng)作，產(chǎn)生了重要的妨礙。

元代時我國強盛而統(tǒng)一的階段，在歷史的進展中占有重要地位。它改變了自宋代以來積弱別振的政治局面，這種社會背景，必定妨礙著元代的工藝美術進展。

1、和宋代相比，假如講宋代是“崇文”的，這么元代則是“尚武”的。在工藝美術上形成了元代工藝美術的粗獷、豪放、剛勁的藝術風格。像陶瓷器皿的厚重、粗大，絲織品流行加金技術而顯得富麗輝煌。

2、元代貴族統(tǒng)治者十分重視加強思想方面的統(tǒng)治，利用宗教麻痹各族人民的抵抗意識。元代最盛行的是佛教，尤其是XXX傳來的喇嘛教。道教也盛行一時。這些反映在工藝美術的制作上，一些宗教內(nèi)容的裝飾題材和為宗教所用的器皿，都常有所見。

3、元代版圖的擴大，交通的發(fā)達這些條件緊密了國內(nèi)各民族的聯(lián)系，也加強了對國外的交往。這些。關于促進中外文化和經(jīng)濟的交流，關于進展工藝美術，都起了重要的作用。

明代的工藝美術，織錦、棉紡、陶瓷、漆器、金工、家具、雕刻以及建造裝飾等，都得到較全面的進展。其藝術風格，達到了十分精練的程度，具有端莊、敦厚的特點。能夠用健、約等字來形容。所謂健，是充實而別浮艷，所謂約，是概括而別贅疣。不管造型依然紋樣，裝飾性都非常強，使人感到美的樣式化、程式化、圖案化。纏枝花是明代最流行的一種裝飾紋樣。它以近于固定的格式，卷曲相環(huán)，通常用寶相花和牡丹花。

在明代，繪畫差不多較普遍的應用在裝飾上。明代在工藝上采納的繪畫，往往注意結(jié)合器物的形體，因而使繪畫習慣了裝飾的要求。

明代的工藝美術明顯的形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系。宮廷工藝是為少數(shù)封建貴族統(tǒng)治者服務的，它的作法細巧嚴謹；民間工藝則具有濃厚的日子氣息，具有濃厚的日子氣息，具有質(zhì)樸、豪放自然、健康等特XXX。前者側(cè)重在技術上，后者側(cè)重在藝術上。

明代的工藝美術，是我國工藝美術民族風格進展的成熟階段，都是具備了近代特XXX的要緊特征。

一、從整體看，清代的工藝美術，在藝術上缺乏較高的美學境地，把藝術和技術等同起來，盡管技藝精絕，使人贊賞，但別能使人得到美的陶冶。在科學上其制作水平遠遠超過前代，使技術得到了飛躍的進展。從而使人在工藝美術的創(chuàng)作中，逐步由被動轉(zhuǎn)入兩人主動。

二、清代工藝美術的藝術特點是繁縟、精致。繪畫式的裝飾，占主導地位。

三、清代工藝美術，別僅品種得到極大進展，在工藝技術的綜合應用方面，也具有時代特XXX，如