全畫幅攝像機

本文格式為Word版，下載可任意編輯——全畫幅攝像機EFP制作的節(jié)目形態(tài)這幾年分外流行，從《非誠勿擾》大型生活類欄目到一些選秀類節(jié)目如《中國好聲音》、《我是歌手》等，都在嘗試全新的EFP制作形態(tài)，即結(jié)合大畫幅設(shè)備拍攝的電視畫面。有現(xiàn)場直接將大畫幅的設(shè)備接入切換系統(tǒng)的嘗試，也有現(xiàn)場大畫幅拍攝后通過精剪再播出的，還有提前采用大畫幅設(shè)備拍攝制作出節(jié)目需要的片花、花絮、選手視頻介紹宣傳片等。我們以《非誠勿擾》節(jié)目中女嘉賓的宣傳片《我來了，你在哪兒》為例，介紹大小畫幅結(jié)合在EFP制作中的總體趨勢和大畫幅在電現(xiàn)畫面中的優(yōu)勢表達(dá)。

在《非誠勿擾》的舞臺上，由于節(jié)目環(huán)節(jié)和時長的限制，女嘉賓只能通過表示形狀、自我介紹、言談舉止等方式來呈現(xiàn)自己，僅有這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，若要讓觀眾更全面、更深入地了解女嘉賓，節(jié)目組夢想通過系列宣傳片來呈現(xiàn)，每一位女嘉賓背后都有獨特的故事。

宣傳片所拍攝的內(nèi)容都是根據(jù)每位女嘉賓的特點量身定做的，這個特點來源可以是性格、情感、工作性質(zhì)等，我們夢想從個人的特點啟程，圍繞這個特點發(fā)散呈現(xiàn)每個人的體驗、愛情觀、對幸福的理解等，這個特點就宛如故事的一條主線，貫穿整部短片。我們第批成片完成后提交頻道領(lǐng)導(dǎo)審片，得到頻道領(lǐng)導(dǎo)和同事們的一致贊揚，播出以后社會反響也不錯，其中《謝羽億篇》還獲得金鳳凰獎廣告類一等獎。

從2022年的2月開頭，我率領(lǐng)3-4個人的團隊開頭負(fù)責(zé)為《我來了，你在哪兒？》這一系列女嘉賓的宣傳片舉行拍攝制作工作。從前期計劃到實地拍攝，期間體驗了眾多繁雜的工序，例如和嘉賓見面溝通、文案的談判確定、商定拍攝的時間地點。由于考慮到本金理由，又經(jīng)常是異地操作，所以每個人都需要承受好多工種，導(dǎo)演、攝影、制片甚至服裝、美術(shù)、道具、打扮等等也都要自己親自擔(dān)當(dāng)，有時白天拍片晚上還要兼職做司機開車，在福建山區(qū)里面一天跑好幾百公里路。我們的創(chuàng)作就是這樣開頭的。

在創(chuàng)作初期我們在考慮所用設(shè)備的時候曾有過幾個選擇，有佳能5DMarkll、PanasonicHPX3100和索尼HDW-800p。當(dāng)時臺里主流使用的是PanasonicHPX3100的P2高清攝像機，還有一種是索尼的HDW-800p攝錄一體機。這兩臺機器的還是傳統(tǒng)意義的攝像機，它們的主要優(yōu)勢就是使用對比便當(dāng)，跟焦點和肩扛的穩(wěn)定性對比好。但是就PanasonicP2高清攝像機來說，體積太大攜帶不便當(dāng)，色調(diào)層次總不太好，索尼記錄還停留在磁帶方式，這樣就需要帶更多的行李，這對于我們3-4人的小組外拍來說，無疑加大了負(fù)擔(dān)。而佳能的5DMarkII在解決這些攝像機缺陷的同時，供給了可與這些傳統(tǒng)高清攝像機相媲美的攝像才能。

5DMarkII在高畫質(zhì)、易存儲采集、淺景深、便攜、低價這五個方面為拍攝帶來了新的革命，現(xiàn)在5DMarkII越來越多的被用于專題片、廣告片、高端婚禮甚至是電影的拍攝中。在之前，數(shù)碼攝像機采用的都是2/3甚至更小的傳感器來成像，效果比采用Super35mm畫幅的膠片攝影機差好多，而采用35mm全畫幅傳感器的5DMarkII，比電影膠片的Super35mm畫幅還要大一倍，更大的畫幅帶來了更大的廣角和更淺的景深，也帶來更好的畫質(zhì)，加上佳能浩瀚的鏡頭群，這都是以前拍攝視頻短片所不曾想象的，如今作為照相機的5DMarkII竟成為了一臺適合短片拍攝的“攝像機”。綜合考慮到我們的預(yù)算、人力以及拍攝地點，我們最終選擇佳能的5DMarkII來舉行宣傳片的拍攝。

5DMarkII的定位和操控上終究還是一臺照相機，用于攝像拍攝過程中，會遇到如何保持畫面穩(wěn)定、如何跟焦、如何簡便操控等問題。單反套件可以扶助解決攝像過程中的一些問題，但是我們?nèi)松贈]手段帶這么多的設(shè)備只能放棄，甚至我們有時連三腳架都不帶，幾乎完全靠手持。在個別片子中，我們也采用了一些新的輔佐設(shè)備，譬如手持的小斯坦尼康，這大大提升了我們好多街頭跟拍的鏡頭穩(wěn)定性，另外還有小型的移動桌軌、車拍器等等，這些輔佐設(shè)備為我們的拍攝供給了很大扶助。

5DMarkII小巧簡捷的特點確實為我們拍攝一些特殊鏡頭帶來很大的便利。譬如，在拍攝劉蘇曼的片子的時候，有些騎單車在校園里面穿行的鏡頭，我們用了一支八爪魚的小腳架加上大力膠，將5DMarkII綁在單車的車把上，將構(gòu)圖和焦點先調(diào)整好然后開機，這樣就不用找另一輛車跟拍來回跟焦調(diào)整構(gòu)圖，可以對比輕易的拍到一組她面部表情的鏡頭。假設(shè)用傳統(tǒng)攝像機，是無法固定在自行車上的。再譬如，我們在北京密云的山里面拍攝一組山路開車的鏡頭，我們用事先添置的5D小型的車拍吸盤，將機器通過吸盤固定在車子的前引擎蓋上，這樣就可以在車正前方拍到主角開車的鏡頭以及車在城市、鄉(xiāng)間穿梭的主觀視角鏡頭。假設(shè)使用傳統(tǒng)攝像機，我們就需要大型的車拍支架套在車子的外面，必然增加了操作的難度和本金，不是我們兩三人就可以搞定的。

除了成像畫質(zhì)和便攜方面的優(yōu)勢外，5DMarkII在弱光環(huán)境下也可以很好的完成拍攝。根據(jù)我們的閱歷，將5DMarkII感光度操縱在800以內(nèi)，噪點還是可以采納的，但假設(shè)到1250-1600畫質(zhì)就會有損失。不過針對這個問題，5DMarkII有明顯提升，據(jù)說ISO操縱在2000以內(nèi)的畫質(zhì)都還不錯。

當(dāng)然，5DMarkII在拍攝視頻上也有缺點。首先，最大的問題就是錄音。5DMarkII通過機頭的小MIC直接錄出來的聲音幾乎無法作為播送級的音頻去使用，聲音總是覺得空空的。最早我們想過對比土的手段，就是借一臺標(biāo)清攝像機和采訪話筒用磁帶特意錄聲音，回來以后再去對位，這樣的做法且不談后期采集、對位，僅僅前期拍攝就增加了不少工作量。后來和摯友交流察覺，可以通過專業(yè)錄音設(shè)備H4N外接一個指向性話筒錄出WAV文件，然后后期再去和5DMarkII音頻對波形，這就給我們減輕了不少負(fù)擔(dān)。其次，5DMarkII不適合拍運動過快的物體，會產(chǎn)生一種丟幀現(xiàn)象和果凍現(xiàn)象，分外不安逸。不過用傳統(tǒng)攝像機使用場方式記錄就不會展現(xiàn)這樣的問題當(dāng)時有一段在火車上拍窗外的鏡頭，由于是高鐵速度很快，我拍的窗外的電線桿、樹、房子等都是傾斜的，但對于這點，目前我們還沒有找