曹禺戲劇的語(yǔ)言藝術(shù)的抒情性與動(dòng)作性,戲劇論文

曹禺戲劇的語(yǔ)言藝術(shù)的抒情性與動(dòng)作性,戲劇論文語(yǔ)言活化了人物的性格,使得故事情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏,扣人心弦.戲劇中,不同人物的性格會(huì)通過(guò)不同的語(yǔ)言陳述展現(xiàn)出來(lái),這些個(gè)性鮮明的語(yǔ)言是整部戲劇發(fā)展的重要推動(dòng)力,也是劇作家思維的閃光點(diǎn)所在.曹禺戲劇的語(yǔ)言藝術(shù)在活化人物語(yǔ)言的同時(shí)使得戲劇本身愈加飽滿,進(jìn)而揭露出現(xiàn)實(shí)中的社會(huì)思想和主題內(nèi)容.一、曹禺戲劇語(yǔ)言的抒情性曹禺先生熱衷于挖掘戲劇表演當(dāng)中的詩(shī)化成分,甚至?xí)⒆詡€(gè)的劇本當(dāng)作抒情詩(shī)來(lái)寫,這就決定了其戲劇語(yǔ)言的抒情性特征,這種個(gè)性化風(fēng)格的語(yǔ)言使得曹禺戲劇作品閃耀著詩(shī)意光芒.因而,曹禺的戲劇也被稱為劇詩(shī).1.展現(xiàn)人物性格的抒情語(yǔ)言在劇本創(chuàng)作經(jīng)過(guò)中,曹禺通過(guò)對(duì)人物外貌、身世及所處時(shí)代背景的描繪敘述來(lái)編織人物對(duì)話的語(yǔ)言,而這種語(yǔ)言也恰恰如抒情詩(shī)一般,耐人尋味.從孤立的人物臺(tái)詞來(lái)看,不同的人物性格都不是獨(dú)立存在的,而是在舞臺(tái)效果的演繹上相互融合,進(jìn)而孕育出強(qiáng)烈的戲劇效果.以曹禺作品(雷雨〕為例,華而不實(shí)人物性格的抒情化語(yǔ)言讓人印象深入.具有代表意義的資產(chǎn)階級(jí)女性繁漪聰明智慧、秀氣,對(duì)愛情有著自個(gè)的見解,然而其內(nèi)心脆弱而敏感,在宏大的精神壓力下極度渴望自由.戲劇第二幕中,繁漪的獨(dú)白完美地展現(xiàn)出其性格特點(diǎn).我希望今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次,什么我都燒個(gè)干凈,當(dāng)時(shí)我就再掉在冰川里,凍成死灰,一生只熱熱地?zé)淮?也就算夠了.詩(shī)化的抒情語(yǔ)言將繁漪內(nèi)心的苦悶、焦灼、壓抑表現(xiàn)得淋漓盡致,在這樣的抒情化獨(dú)白中我們也深切體會(huì)到了人物的真實(shí)情感與性格.2.戲劇沖突中的抒情意境曹禺戲劇中對(duì)于矛盾的描繪同樣注重語(yǔ)言的抒情性.憑借詩(shī)人一般的熱情和浪漫,曹禺從詩(shī)意的角度將生活中的意象逐一闡述,巧妙轉(zhuǎn)化了戲劇作品當(dāng)中的人物沖突.(雷雨〕在意境描繪上是一首敘事詩(shī),(原野〕則更偏向于抒情詩(shī),(家〕(日出〕中的凄涼悲戚也是劇本意境的一種深化.仍然以(雷雨〕為例,在劇本創(chuàng)作經(jīng)過(guò)中,風(fēng)、雨、閃電的意象貫穿全劇.第一幕開場(chǎng)時(shí)便是烏云密布,暴雨將至,展現(xiàn)了悶熱的環(huán)境、壓抑的氣氛.第二幕中的意境愈加沉悶,人的心情也隨之躁動(dòng)不安,繁漪喃喃自語(yǔ):風(fēng)暴就要起來(lái)了.第三幕雷雨之后空氣愈發(fā)悶熱,凄厲的閃電,轟隆的響雷,繁漪慘白發(fā)死青的臉令人不寒而栗.第四幕中,雷雨的轟鳴下人物沖突到達(dá)了高潮,也注定了周公館的悲劇.整部劇作中,無(wú)論是雷雨將至,或是暴雨之后,雷雨的抒情意象將戲劇情節(jié)發(fā)展一脈相連,細(xì)致刻畫了心理沖突,活化了全劇氣氛.曹禺利用雷雨的意象來(lái)具體表現(xiàn)出戲劇的主題,深化了戲劇的詩(shī)性意境.二、曹禺戲劇語(yǔ)言中的動(dòng)作性所謂戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性,主要是指將人物的心理情感與表情、手勢(shì)、肢體等巧妙結(jié)合,提升戲劇的語(yǔ)言表示出效果.無(wú)論是角色之間的沖突、劇情發(fā)展的推動(dòng)還是人物形象的塑造,曹禺戲劇語(yǔ)言中的動(dòng)作性都成為了不可缺少的構(gòu)成元素.1.暗藏洶涌式在這樣的語(yǔ)言情境下,人物間的性格沖突并非通過(guò)直接的語(yǔ)言溝通得以呈現(xiàn),而是在潛在狀態(tài)中進(jìn)行暗中較量.例如(雷雨〕第二幕中魯侍萍和周樸園之間的對(duì)話.二人對(duì)白以三十年前梅小姐投河事件為切入點(diǎn),矛盾隨即展開,雖無(wú)直接碰撞,實(shí)則風(fēng)起云涌.問(wèn)得慎重,答得巧妙,呈現(xiàn)出悲天憫人與哀其不幸之間的對(duì)抗,真假難斷.周樸園的四個(gè)哦顯然使自個(gè)陷入了窘境,其心理變化昭然若揭.雖語(yǔ)言信息量少,兩人對(duì)話卻暗藏洶涌,互不相讓.如此動(dòng)作意味十足的語(yǔ)言呈現(xiàn)效果正是源自劇作家對(duì)于人物性格拿捏的恰到好處.2.針鋒相對(duì)式曹禺戲劇語(yǔ)言動(dòng)作性中的針鋒相對(duì)使得人物之間的矛盾沖突明朗化,直接而尖銳,在唇槍舌戰(zhàn)中拼得你死我活,推動(dòng)劇情發(fā)展.在(日出〕中,李石清與潘月亭之間的較量就是動(dòng)作性語(yǔ)言的最好具體表現(xiàn)出.連珠炮式的語(yǔ)言還擊,詮釋出二人間的相互憎惡與仇視,這樣你來(lái)我往的語(yǔ)言較量更像是兩把利刃在搏斗.急促的語(yǔ)氣、囂張的語(yǔ)言,在反復(fù)強(qiáng)調(diào)中使得人物性格色彩愈加濃烈厚重.滾蛋!給我滾!他們要宰了你,吃了你!如今你只要死!只要死!諸如這些犀利的言語(yǔ)能夠展現(xiàn)出戲劇中鮮明的人物性格.3.峰回路轉(zhuǎn)式峰回路轉(zhuǎn)式的動(dòng)作性語(yǔ)言,強(qiáng)調(diào)在劇情發(fā)展至高潮時(shí)忽然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī),導(dǎo)致形勢(shì)朝著相反的方向邁進(jìn).陡變的情節(jié)讓觀眾猝不及防,情緒也由此產(chǎn)生相應(yīng)變化.例如,在(北京人〕當(dāng)中,圍繞著一幅山水畫而展開的三角關(guān)系對(duì)話就是對(duì)這一動(dòng)作性語(yǔ)言的最好詮釋.思懿醋意大發(fā)時(shí)的那句恨不得拿起一把菜刀,把你這兩只巧手,砍下來(lái)給我接上令愫方驚愕,然而思懿卻很快轉(zhuǎn)換嘴臉,使得情節(jié)反向發(fā)展.思懿與愫方之間的怨恨激化,語(yǔ)露殺機(jī),勢(shì)有你死我活之感,而陡然地,思懿卻開懷大笑,稱愫方為愫妹妹,這兩種截然不同的戲劇氣氛讓人措手不及,這種強(qiáng)烈比照更使得劇情的發(fā)展越發(fā)跌宕,同時(shí)也為文清自殺、愫方出走埋下了伏筆.曹禺戲劇語(yǔ)言藝術(shù)的動(dòng)作性在整合社會(huì)關(guān)系的基礎(chǔ)上明確了人物間的性格比照,表現(xiàn)手法可謂別具一格.三、曹禺戲劇中的舞臺(tái)指示語(yǔ)言曹禺戲劇當(dāng)中的舞臺(tái)指示語(yǔ)言也是其藝術(shù)語(yǔ)言的重要表現(xiàn)之一.舞臺(tái)指示語(yǔ)言的運(yùn)用,旨在活化人物性格,加強(qiáng)舞臺(tái)氣氛.比方曹禺戲劇作品(日出〕中著力描繪的寶和下處--一個(gè)處于黑暗社會(huì)最底層的三等妓院,人們以不同的姿態(tài)在這樣的社會(huì)中茍且偷生.除了主人公翠喜之外,一些小人物,如瞎眼乞丐、妓女、漂泊漢等,均以各自不同的狀態(tài)彷徨在社會(huì)底層,四處充斥著每個(gè)人虛偽而混沌的面孔與聲音.這樣的歡聲笑語(yǔ)或是打罵哭泣尖銳、刺耳,令人生厭.唱戲人口中的(秦瓊發(fā)配〕,瞎眼乞丐的(數(shù)來(lái)寶〕,之所以存在眾多的指示性語(yǔ)言,目的都在于營(yíng)造出舞臺(tái)環(huán)境的嘈雜與喧鬧,給觀眾以真實(shí)的視覺和聽覺體驗(yàn),襯托出當(dāng)時(shí)社會(huì)惶惶不可終日、人人自危的現(xiàn)在狀況.曹禺戲劇的舞臺(tái)指示語(yǔ)言,著力從現(xiàn)實(shí)生活中的人物與環(huán)境出發(fā),無(wú)論是對(duì)舞臺(tái)人物的外貌描繪、行為舉止,還是人物心理、內(nèi)在品性的刻畫,都入木三分,耐人尋味.這一方面的語(yǔ)言藝術(shù)處理并非單純偏向于戲劇作品中的主要人物,在次要人物的語(yǔ)言處理上也能做到有的放矢,人物性格生動(dòng)、透徹.除此之外,曹禺先生在戲劇舞臺(tái)指示語(yǔ)言的運(yùn)用上還擅長(zhǎng)以景寫情,注重字斟句酌,以情動(dòng)人.在曹禺先生的作品(家〕當(dāng)中,主人公瑞玨集溫順、善良、單純、善解人意于一身,是傳統(tǒng)中國(guó)女性的典型代表.她有自個(gè)的想法,對(duì)待感情也有著自我衡量的準(zhǔn)則,是抒情性戲劇人物的象征.第一幕中關(guān)于瑞玨外貌著裝的描繪可謂情文并茂,筆下生輝:一身天藍(lán)色的軟緞短襖和長(zhǎng)裙,裙子下沿紛著黑白兩色的花朵,紅緞鞋屏著金花,除此之外,關(guān)于外貌描繪中的指示語(yǔ)言,圓圓臉雙眼皮的眼厚厚的嘴唇烏黑的發(fā)低低的松松的發(fā)髻柔和的臉等,呈如今觀眾面前的是一個(gè)溫婉柔情略帶愁怨的女子形象.圓圓厚厚淡淡等疊詞的運(yùn)用顯得如此逼真,不僅具體表現(xiàn)出出人物的美,更使得舞臺(tái)語(yǔ)言的韻律和節(jié)拍也愈加勻稱和飽滿.除此之外,曹禺先生巧妙的舞臺(tái)指示語(yǔ)言還能夠幫助演員更好地理解劇情,感受劇中人物的悲戚命運(yùn),進(jìn)而愈加深入地詮釋人物角色.在談及作品(雷雨〕時(shí),曹禺先生也特地提到了舞臺(tái)指示語(yǔ)言對(duì)于戲劇氣氛營(yíng)造的特殊作用,通過(guò)對(duì)自然氣象的描繪來(lái)襯托劇情的跌宕起伏,進(jìn)而深化不同人物之間的關(guān)系,以夏天的煩悶來(lái)對(duì)應(yīng)令人窒息的社會(huì)氣氛,注重自然氣力對(duì)于整體悲劇氣氛的覆蓋.對(duì)于戲劇創(chuàng)作來(lái)講,語(yǔ)言藝術(shù)的處理絕非易事,既要巧妙表示出出劇中人物的性格,又要在矛盾激化中擴(kuò)展戲劇內(nèi)涵,這都需要?jiǎng)∽骷揖脑O(shè)計(jì)和編排.戲劇主要依靠人物語(yǔ)言來(lái)實(shí)現(xiàn)與觀眾之間的溝通,因而戲劇語(yǔ)言必須強(qiáng)調(diào)華而不實(shí)的典型性,要有足夠新穎的元從來(lái)吸引觀眾的眼球.除此之外,戲劇人物內(nèi)心世界的刻畫也全靠語(yǔ)言的藝術(shù)魅力,這也正是曹禺戲劇留給