曹禺戲劇的語言藝術(shù)的抒情性與動作性,戲劇論文

曹禺戲劇的語言藝術(shù)的抒情性與動作性,戲劇論文語言活化了人物的性格,使得故事情節(jié)的發(fā)展跌宕起伏,扣人心弦.戲劇中,不同人物的性格會通過不同的語言陳述展現(xiàn)出來,這些個性鮮明的語言是整部戲劇發(fā)展的重要推動力,也是劇作家思維的閃光點所在.曹禺戲劇的語言藝術(shù)在活化人物語言的同時使得戲劇本身愈加飽滿,進(jìn)而揭露出現(xiàn)實中的社會思想和主題內(nèi)容.一、曹禺戲劇語言的抒情性曹禺先生熱衷于挖掘戲劇表演當(dāng)中的詩化成分,甚至?xí)⒆詡€的劇本當(dāng)作抒情詩來寫,這就決定了其戲劇語言的抒情性特征,這種個性化風(fēng)格的語言使得曹禺戲劇作品閃耀著詩意光芒.因而,曹禺的戲劇也被稱為劇詩.1.展現(xiàn)人物性格的抒情語言在劇本創(chuàng)作經(jīng)過中,曹禺通過對人物外貌、身世及所處時代背景的描繪敘述來編織人物對話的語言,而這種語言也恰恰如抒情詩一般,耐人尋味.從孤立的人物臺詞來看,不同的人物性格都不是獨立存在的,而是在舞臺效果的演繹上相互融合,進(jìn)而孕育出強烈的戲劇效果.以曹禺作品(雷雨〕為例,華而不實人物性格的抒情化語言讓人印象深入.具有代表意義的資產(chǎn)階級女性繁漪聰明智慧、秀氣,對愛情有著自個的見解,然而其內(nèi)心脆弱而敏感,在宏大的精神壓力下極度渴望自由.戲劇第二幕中,繁漪的獨白完美地展現(xiàn)出其性格特點.我希望今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次,什么我都燒個干凈,當(dāng)時我就再掉在冰川里,凍成死灰,一生只熱熱地?zé)淮?也就算夠了.詩化的抒情語言將繁漪內(nèi)心的苦悶、焦灼、壓抑表現(xiàn)得淋漓盡致,在這樣的抒情化獨白中我們也深切體會到了人物的真實情感與性格.2.戲劇沖突中的抒情意境曹禺戲劇中對于矛盾的描繪同樣注重語言的抒情性.憑借詩人一般的熱情和浪漫,曹禺從詩意的角度將生活中的意象逐一闡述,巧妙轉(zhuǎn)化了戲劇作品當(dāng)中的人物沖突.(雷雨〕在意境描繪上是一首敘事詩,(原野〕則更偏向于抒情詩,(家〕(日出〕中的凄涼悲戚也是劇本意境的一種深化.仍然以(雷雨〕為例,在劇本創(chuàng)作經(jīng)過中,風(fēng)、雨、閃電的意象貫穿全劇.第一幕開場時便是烏云密布,暴雨將至,展現(xiàn)了悶熱的環(huán)境、壓抑的氣氛.第二幕中的意境愈加沉悶,人的心情也隨之躁動不安,繁漪喃喃自語:風(fēng)暴就要起來了.第三幕雷雨之后空氣愈發(fā)悶熱,凄厲的閃電,轟隆的響雷,繁漪慘白發(fā)死青的臉令人不寒而栗.第四幕中,雷雨的轟鳴下人物沖突到達(dá)了高潮,也注定了周公館的悲劇.整部劇作中,無論是雷雨將至,或是暴雨之后,雷雨的抒情意象將戲劇情節(jié)發(fā)展一脈相連,細(xì)致刻畫了心理沖突,活化了全劇氣氛.曹禺利用雷雨的意象來具體表現(xiàn)出戲劇的主題,深化了戲劇的詩性意境.二、曹禺戲劇語言中的動作性所謂戲劇語言的動作性,主要是指將人物的心理情感與表情、手勢、肢體等巧妙結(jié)合,提升戲劇的語言表示出效果.無論是角色之間的沖突、劇情發(fā)展的推動還是人物形象的塑造,曹禺戲劇語言中的動作性都成為了不可缺少的構(gòu)成元素.1.暗藏洶涌式在這樣的語言情境下,人物間的性格沖突并非通過直接的語言溝通得以呈現(xiàn),而是在潛在狀態(tài)中進(jìn)行暗中較量.例如(雷雨〕第二幕中魯侍萍和周樸園之間的對話.二人對白以三十年前梅小姐投河事件為切入點,矛盾隨即展開,雖無直接碰撞,實則風(fēng)起云涌.問得慎重,答得巧妙,呈現(xiàn)出悲天憫人與哀其不幸之間的對抗,真假難斷.周樸園的四個哦顯然使自個陷入了窘境,其心理變化昭然若揭.雖語言信息量少,兩人對話卻暗藏洶涌,互不相讓.如此動作意味十足的語言呈現(xiàn)效果正是源自劇作家對于人物性格拿捏的恰到好處.2.針鋒相對式曹禺戲劇語言動作性中的針鋒相對使得人物之間的矛盾沖突明朗化,直接而尖銳,在唇槍舌戰(zhàn)中拼得你死我活,推動劇情發(fā)展.在(日出〕中,李石清與潘月亭之間的較量就是動作性語言的最好具體表現(xiàn)出.連珠炮式的語言還擊,詮釋出二人間的相互憎惡與仇視,這樣你來我往的語言較量更像是兩把利刃在搏斗.急促的語氣、囂張的語言,在反復(fù)強調(diào)中使得人物性格色彩愈加濃烈厚重.滾蛋!給我滾!他們要宰了你,吃了你!如今你只要死!只要死!諸如這些犀利的言語能夠展現(xiàn)出戲劇中鮮明的人物性格.3.峰回路轉(zhuǎn)式峰回路轉(zhuǎn)式的動作性語言,強調(diào)在劇情發(fā)展至高潮時忽然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī),導(dǎo)致形勢朝著相反的方向邁進(jìn).陡變的情節(jié)讓觀眾猝不及防,情緒也由此產(chǎn)生相應(yīng)變化.例如,在(北京人〕當(dāng)中,圍繞著一幅山水畫而展開的三角關(guān)系對話就是對這一動作性語言的最好詮釋.思懿醋意大發(fā)時的那句恨不得拿起一把菜刀,把你這兩只巧手,砍下來給我接上令愫方驚愕,然而思懿卻很快轉(zhuǎn)換嘴臉,使得情節(jié)反向發(fā)展.思懿與愫方之間的怨恨激化,語露殺機(jī),勢有你死我活之感,而陡然地,思懿卻開懷大笑,稱愫方為愫妹妹,這兩種截然不同的戲劇氣氛讓人措手不及,這種強烈比照更使得劇情的發(fā)展越發(fā)跌宕,同時也為文清自殺、愫方出走埋下了伏筆.曹禺戲劇語言藝術(shù)的動作性在整合社會關(guān)系的基礎(chǔ)上明確了人物間的性格比照,表現(xiàn)手法可謂別具一格.三、曹禺戲劇中的舞臺指示語言曹禺戲劇當(dāng)中的舞臺指示語言也是其藝術(shù)語言的重要表現(xiàn)之一.舞臺指示語言的運用,旨在活化人物性格,加強舞臺氣氛.比方曹禺戲劇作品(日出〕中著力描繪的寶和下處--一個處于黑暗社會最底層的三等妓院,人們以不同的姿態(tài)在這樣的社會中茍且偷生.除了主人公翠喜之外,一些小人物,如瞎眼乞丐、妓女、漂泊漢等,均以各自不同的狀態(tài)彷徨在社會底層,四處充斥著每個人虛偽而混沌的面孔與聲音.這樣的歡聲笑語或是打罵哭泣尖銳、刺耳,令人生厭.唱戲人口中的(秦瓊發(fā)配〕,瞎眼乞丐的(數(shù)來寶〕,之所以存在眾多的指示性語言,目的都在于營造出舞臺環(huán)境的嘈雜與喧鬧,給觀眾以真實的視覺和聽覺體驗,襯托出當(dāng)時社會惶惶不可終日、人人自危的現(xiàn)在狀況.曹禺戲劇的舞臺指示語言,著力從現(xiàn)實生活中的人物與環(huán)境出發(fā),無論是對舞臺人物的外貌描繪、行為舉止,還是人物心理、內(nèi)在品性的刻畫,都入木三分,耐人尋味.這一方面的語言藝術(shù)處理并非單純偏向于戲劇作品中的主要人物,在次要人物的語言處理上也能做到有的放矢,人物性格生動、透徹.除此之外,曹禺先生在戲劇舞臺指示語言的運用上還擅長以景寫情,注重字斟句酌,以情動人.在曹禺先生的作品(家〕當(dāng)中,主人公瑞玨集溫順、善良、單純、善解人意于一身,是傳統(tǒng)中國女性的典型代表.她有自個的想法,對待感情也有著自我衡量的準(zhǔn)則,是抒情性戲劇人物的象征.第一幕中關(guān)于瑞玨外貌著裝的描繪可謂情文并茂,筆下生輝:一身天藍(lán)色的軟緞短襖和長裙,裙子下沿紛著黑白兩色的花朵,紅緞鞋屏著金花,除此之外,關(guān)于外貌描繪中的指示語言,圓圓臉雙眼皮的眼厚厚的嘴唇烏黑的發(fā)低低的松松的發(fā)髻柔和的臉等,呈如今觀眾面前的是一個溫婉柔情略帶愁怨的女子形象.圓圓厚厚淡淡等疊詞的運用顯得如此逼真,不僅具體表現(xiàn)出出人物的美,更使得舞臺語言的韻律和節(jié)拍也愈加勻稱和飽滿.除此之外,曹禺先生巧妙的舞臺指示語言還能夠幫助演員更好地理解劇情,感受劇中人物的悲戚命運,進(jìn)而愈加深入地詮釋人物角色.在談及作品(雷雨〕時,曹禺先生也特地提到了舞臺指示語言對于戲劇氣氛營造的特殊作用,通過對自然氣象的描繪來襯托劇情的跌宕起伏,進(jìn)而深化不同人物之間的關(guān)系,以夏天的煩悶來對應(yīng)令人窒息的社會氣氛,注重自然氣力對于整體悲劇氣氛的覆蓋.對于戲劇創(chuàng)作來講,語言藝術(shù)的處理絕非易事,既要巧妙表示出出劇中人物的性格,又要在矛盾激化中擴(kuò)展戲劇內(nèi)涵,這都需要劇作家精心設(shè)計和編排.戲劇主要依靠人物語言來實現(xiàn)與觀眾之間的溝通,因而戲劇語言必須強調(diào)華而不實的典型性,要有足夠新穎的元從來吸引觀眾的眼球.除此之外,戲劇人物內(nèi)心世界的刻畫也全靠語言的藝術(shù)魅力,這也正是曹禺戲劇留給