家用空氣凈化器造型設(shè)計美學(xué)研究,藝術(shù)碩士論文

家用空氣凈化器造型設(shè)計美學(xué)研究,藝術(shù)碩士論文本篇論文目錄導(dǎo)航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】【第5部分】家用空氣凈化器造型設(shè)計美學(xué)研究【第6部分】【第7部分】第4章家用空氣凈化器造型設(shè)計美學(xué)研究亞里士多德提出，美依靠體積與布置，即體積要大小適中，構(gòu)造布置要到達有序、勻稱及明確；達．芬奇以為，美存在于事物各部分之間比例關(guān)系上。當代工業(yè)造型應(yīng)用美學(xué)包括功能美、形式美、社會美、藝術(shù)美等幾方面，通過具體表現(xiàn)出在產(chǎn)品中的規(guī)格美、功能美、工藝美、材質(zhì)美、色彩美、尺度比例美、構(gòu)造美、舒適美和產(chǎn)品的整體和諧美這些方面表現(xiàn)產(chǎn)品的美感。4.1家用空氣凈化器造型設(shè)計的風格與潮流產(chǎn)品造型具有時代性，常遭到同時期特定設(shè)計理念與流行的設(shè)計風格影響，如生態(tài)設(shè)計理念影響下的仿生形態(tài)設(shè)計、極簡主義理念影響下的新當代主義風格、將來主義理念下的科技風格等。從時間上來看，空氣凈化器誕生于20世紀60年代、興起于80年代的，當時的設(shè)計界正值國際主義大潮，其造型設(shè)計必然其影響，帶有時代的烙印。家用空氣凈化器造型設(shè)計并非單純的創(chuàng)造美觀的產(chǎn)品以及適應(yīng)功能需求，更多的應(yīng)立足于深切進入分析空氣凈化器這一特定消費群體的生理及心理需求?？諝鈨艋飨M群體往往帶著對健康和環(huán)境的焦慮，因此，空氣凈化器的造型設(shè)計不應(yīng)等同于其它家用電器的設(shè)計理念，單純追求形式上的美觀是遠遠不夠的，通過造型設(shè)計緩解消費者心理上焦慮，緊張和不安的情緒壓力，是空氣凈化器造型設(shè)計的重要內(nèi)容。另一方面，在信息化、全球化背景下，與其它工業(yè)化大批量生產(chǎn)的家電產(chǎn)品造型設(shè)計面臨同樣的問題，現(xiàn)有空氣凈化器產(chǎn)品基于類似的工業(yè)設(shè)計流程、方式方式方法等標準化程式，世界各國在空氣凈化器造型設(shè)計風格上具有趨同的傾向，風格相近，缺乏文化個性。根據(jù)空氣凈化器的功能特性開發(fā)別具一格的創(chuàng)新的造型設(shè)計理念，是博得市場競爭的重要環(huán)節(jié)?？v觀日本松下電氣公司空氣凈化器50年發(fā)展歷史〔圖4.1-1〕，能夠清楚明晰看到其造型風格的演進經(jīng)過。60年代的空氣凈化器明顯受國際主義風格影響，具體表現(xiàn)出出鮮明的減少主義特征，造型樸素無華，功能性與成本顯然占據(jù)更重要的位置，形式簡單、反裝飾性、強調(diào)功能、高度理性化和系統(tǒng)化，這與當時的時代背景是相符的，并以其簡潔明快的外形，理性的構(gòu)造，方便實用的功能，奠定了當代空氣凈化器的造型基礎(chǔ)。隨著豐裕時代的來臨，國際主義設(shè)計單一的形式，缺乏人情味兒的設(shè)計，越來越與時代格格不入，充滿與時代不適應(yīng)的元素。80年代至90年代的設(shè)計采用了當時流行的長方形外型設(shè)計，進風口設(shè)計也采用了與外型相照應(yīng)的長方形設(shè)計，最大限度擴大進風口面積，具體表現(xiàn)出了功能性與藝術(shù)性的結(jié)合。機身邊緣拐角處都采取了小傾角的處理方式方法，增加了安全性，簡潔實用，美觀大方，具體表現(xiàn)出出堅守當代主義理性主義、功能主義、減少主義傳統(tǒng)，嚴格按照當代主義基本設(shè)計語言構(gòu)架產(chǎn)品，并根據(jù)社會需求為當代主義賦予象征意義的設(shè)計傾向。2000年之后的設(shè)計風格明顯轉(zhuǎn)變，具體表現(xiàn)出出在國際主義風格基礎(chǔ)上對形式加以修正的新當代主義設(shè)計風格傾向，這與科技的發(fā)展與人們生活水平及審美能力的普遍提高密切相關(guān)。人們對產(chǎn)品外形設(shè)計愈加關(guān)注，注重于選購使用性能好、藝術(shù)性強的產(chǎn)品來裝點和方便生活，因而單調(diào)冷漠的成分通過修正得到補充而逐步剔除，例如細節(jié)處理上采用弧面、曲線、大圓角過渡的處理方式方法，給人以時髦、精巧的視覺美感等。綜上所述，風格與潮流對日本松下空氣凈化器造型設(shè)計的影響是顯著的，但是，日本的設(shè)計特色是非常注重外來的風格與潮流，卻又絕不輕易拋棄本國傳統(tǒng)設(shè)計的基本特征，例如彌漫著縮小理性哲學(xué)的設(shè)計傾向，熱衷于袖珍型、便攜式、多功能化，注重人機關(guān)系〔日本稱為人間工學(xué)〕及細節(jié)處理，裝飾性地使用功能部件等。這些傳統(tǒng)觀念貫徹于日本當代工業(yè)設(shè)計，構(gòu)成了日本工業(yè)設(shè)計的風格特色。4.2品牌空氣凈化器造型設(shè)計賞析通過走訪大中電器空氣凈化器專柜得知，當前空氣凈化器市場主流品牌主要劃分為三大陣營，一是以亞都、美的和遠大為代表的國產(chǎn)品牌；二是以松下、夏普、LG大金和三星為代表的日韓品牌；三是以瑞士風、Buleair和奧斯汀為代表的歐美品牌，三大品牌陣營的造型設(shè)計各有特色。下面重點圍繞2020年德國IFA展上榮獲iF設(shè)計大獎的三星PAPER等離子空氣凈化器造型設(shè)計進行美學(xué)賞析。三星PAPER等離子空氣凈化器系列進入中國市場僅4個月，銷量就已經(jīng)超過5萬臺，憑借其全方位的產(chǎn)品陣容、新穎前衛(wèi)的造型及人性化的設(shè)計，在諸多空氣凈化器品牌的劇烈競爭中脫穎而出〔見圖4.2-1〕。三星PAPER等離子空氣凈化器海悅藍產(chǎn)品外型的設(shè)計理念來自它的名字PAPER，翻譯成中文就是書的意思，它的凈化理念就是像翻書一樣一頁頁凈化空氣〔見圖4.2-2〕。書每翻一頁都是新的，經(jīng)過三星PAPER凈化過的空氣也是像書一樣，每經(jīng)過一層就更清新干凈一層?；谶@樣的凈化理念，三星PAPER的造型設(shè)計成書本的式樣，簡潔親切，品味出眾，與各種風格的家裝環(huán)境匹配都自然融洽。頁連續(xù)的邊線構(gòu)成一個動態(tài)的富于節(jié)拍感與韻律變化的面，與固態(tài)的前面板構(gòu)成充滿視覺趣味性的比照。色彩不僅具有審美性和裝飾性功能，還具備符號和象征意義，通過色彩對人的暗示作用，部分傳達產(chǎn)品的潛在信息，展示產(chǎn)品深層魅力。與老款的白色相比，海悅藍的主體色是高明度低飽和淡雅的藍色，即便長時間在視覺范圍內(nèi)存在，也不會引起視覺的疲憊。藍色屬于冷色系，色溫較低，給人以爽快清涼的心理體驗。較短的藍色光波穿透力較弱，在穿越產(chǎn)品表層的透明噴漆時，大多數(shù)藍光被折射而留在了涂層中，使產(chǎn)品表層呈現(xiàn)出富有空間層次感的夢幻的藍色，給人以高遠的想象空間，展現(xiàn)出一種獨特的美：廣隧悠遠、遼闊安詳。呼吸著凈化的空氣，仿fo置身藍天大海，不由得讓人心曠神怡〔見圖4.2-3〕。海悅藍的人機界面〔human-machineinterface〕設(shè)計也令人印象深入。顯示器采用了隱顯式顯示技術(shù)，無邊界顯示屏與前面板渾然一體而得以隱藏，到達了極簡的裝飾效果。顯示器位于前面板左上角，對觀察距離、觀察角度、符號大小都到達了最佳的處理效果，五個精致的指示符號由點構(gòu)成豎線，右上方標志同樣構(gòu)成精巧的橫線，豎線與橫線置于方正平滑的面板之上，以夸大的比例關(guān)系，構(gòu)成近乎抽象的比照效果，彌漫著新當代主義的設(shè)計風格。與作為背景的前面板采用了同色系的藍色指示燈，使整體色彩和諧，并進一步強化了海悅藍的藍色設(shè)計理念。藍色指示燈可見度高，顏色與亮堂度適當，消除了同色系背景的干擾，使顯示內(nèi)容奪目易讀。另外，海悅藍的材質(zhì)美作用也不容忽視。具體表現(xiàn)出在材料上的不同質(zhì)感通過視覺、觸覺作用于人的心理，成為一種影響人們審美心理的藝術(shù)形式。人們對材質(zhì)的知覺心理經(jīng)過是深奧玄妙的。[9]具體表現(xiàn)出在三星PAPER等離子空氣凈化器海悅藍產(chǎn)品造型上，表現(xiàn)為平滑的面板、光潔的質(zhì)感，通過環(huán)境的反光展現(xiàn)出一種半通透的錯覺，通透干凈，從視覺角度減輕了造型的體量感，使整