《故宮》紀(jì)錄片拍攝者吳樵講述拍攝心得

吳樵：我最早于2003年開始接觸高清技術(shù)，拍過《冬至》，這是我國第一部高清設(shè)備拍攝的故事片，還拍過《德拉姆》，是一部國內(nèi)比較有影響的紀(jì)錄片，在海外得過了很多獎(jiǎng)，在國內(nèi)轉(zhuǎn)成膠片拷貝在院線進(jìn)行發(fā)行。通過這些作品取得的成績，社會(huì)上普遍對(duì)高清技術(shù)的應(yīng)用產(chǎn)生了一些興趣。特別是一些電視臺(tái)對(duì)高清設(shè)備也開始產(chǎn)生興趣。到2004年下半年中央電視臺(tái)新聞中心開始籌劃要拍《故宮》，當(dāng)時(shí)也是要用高清設(shè)備來拍，我印象中這是國內(nèi)最早的一次比較大規(guī)模、完整的用高清設(shè)備拍攝影像的系列紀(jì)錄片。在2004年對(duì)電視臺(tái)來說，高清設(shè)備使用還是相對(duì)比較陌生的，他們也希望找一些有一定經(jīng)驗(yàn)、有一定創(chuàng)作能力的攝影師協(xié)作，幫助中央電視臺(tái)把這部影片完成。所以當(dāng)時(shí)找到了我、遲小寧老師、王敏等幾位攝影師大家一起商量。我當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)拍兩集，《家國春秋》、《禮儀天下》，這兩集從內(nèi)容上講敘事的成分更多一些，跟中央臺(tái)導(dǎo)演一起合作做了很多探討，大家看到這部影片播出的時(shí)候也會(huì)覺得有些意思，一會(huì)兒我也想展開給大家聊一聊，從創(chuàng)作到技術(shù)、到設(shè)備應(yīng)用、組織管理各個(gè)方面，可能都有當(dāng)時(shí)摸索出的經(jīng)驗(yàn)跟大家分享。

下面會(huì)分成幾個(gè)小板塊來說，首先是攝影組的技術(shù)協(xié)調(diào)。

一般電視臺(tái)的大型紀(jì)錄片都是集體創(chuàng)作，這是一個(gè)最顯著的特點(diǎn)，跟我們以前拍故事片不一樣，故事片是一個(gè)攝影指導(dǎo)在相對(duì)比較獨(dú)立、完整的攝影組下進(jìn)行創(chuàng)作。電視臺(tái)的大型紀(jì)錄片需要分組拍攝，需要有很多導(dǎo)演、很多攝影師一起拍攝。這里面就會(huì)有一些問題，人多了以后就會(huì)碰到各種各樣的問題，哪些東西是需要統(tǒng)一的，哪些東西是需要個(gè)人發(fā)揮的。在一個(gè)集體創(chuàng)作環(huán)境下怎樣保持影片的風(fēng)格統(tǒng)一，技術(shù)質(zhì)量協(xié)調(diào)一致，能夠在最后播出的時(shí)候取得相對(duì)好的效果，這可能就是我們一開始碰到的問題，當(dāng)然這個(gè)問題到今天為止我們還在繼續(xù)解決。最近我跟北京臺(tái)合作拍一部紀(jì)錄片《北京記憶》，也碰到了類似的問題。分組拍攝的技術(shù)協(xié)調(diào)可能是大家先要了解的一個(gè)問題。

以前拍標(biāo)清的時(shí)候或者傳統(tǒng)的電視節(jié)目、電視欄目多少都會(huì)有一些現(xiàn)成可行的方案，比如說現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播車的多機(jī)切換，很多技術(shù)問題可以靠一個(gè)視頻工程師來進(jìn)行統(tǒng)一管理，而且在設(shè)備技術(shù)上基本能夠?qū)崿F(xiàn)?，F(xiàn)在這種大型紀(jì)錄片分組拍攝都是單機(jī)拍攝，沒有轉(zhuǎn)播車或者切換設(shè)備,靠CCU、現(xiàn)成技術(shù)復(fù)制方法來實(shí)現(xiàn)，所以就靠每個(gè)人來掌握。而且現(xiàn)在這樣的項(xiàng)目越來越多，越來越大，現(xiàn)在我也感覺到電視節(jié)目的質(zhì)量跟前些年不一樣了，要求也越來越高。特別是我最近一兩年接觸的項(xiàng)目，從技術(shù)到創(chuàng)作到組織管理提出了很多更新、更高的要求，這也是現(xiàn)在的一個(gè)趨勢(shì)。因?yàn)樵O(shè)備技術(shù)進(jìn)步了之后，必然會(huì)使在創(chuàng)作上、觀念上、藝術(shù)質(zhì)量上的要求相應(yīng)的增加，技術(shù)難度也會(huì)相應(yīng)的增加，可能也會(huì)影響到在座諸位在各自工作崗位、各自電視臺(tái)創(chuàng)作的發(fā)揮。大家現(xiàn)在在這方面應(yīng)該有所了解，而且有所感悟，可能對(duì)大家以后會(huì)有所幫助。

簡單的把攝影組的技術(shù)協(xié)調(diào)分為三部分：技術(shù)講座、技術(shù)手冊(cè)、技術(shù)支持。

先說技術(shù)講座，我做的幾個(gè)項(xiàng)目一開始都有這樣一個(gè)過程，我現(xiàn)在做的項(xiàng)目可以叫做“攝影指導(dǎo)”，它統(tǒng)一管理整個(gè)攝影組的人員、設(shè)備、外景拍攝，具體到現(xiàn)場(chǎng)的所有細(xì)節(jié)。一開始要在整個(gè)攝影組建立起相對(duì)統(tǒng)一的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、技術(shù)規(guī)范，需要在技術(shù)講座上進(jìn)行培訓(xùn)。《故宮》當(dāng)時(shí)用了兩天的時(shí)間進(jìn)行培訓(xùn)，我們這次《北京記憶》的項(xiàng)目前后也用了兩三天的時(shí)間分幾次進(jìn)行技術(shù)講座。技術(shù)講座的內(nèi)容是什么呢？因?yàn)?004年拍攝《故宮》的時(shí)候，大家對(duì)設(shè)備完全不了解，需要有一個(gè)普及知識(shí)的過程，講F900、750這樣的設(shè)備的功能和應(yīng)用。現(xiàn)在情況可能好一些了，大家都已經(jīng)經(jīng)過了專業(yè)的系統(tǒng)培訓(xùn)，經(jīng)過了這些年對(duì)設(shè)備也相對(duì)有所了解，講座的內(nèi)容也許就可以省略了。我也發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在很多電視臺(tái)的項(xiàng)目請(qǐng)來的攝影師也是參差不齊，也不是所有的攝影師都明白高清這一套。所以我覺得還有必要再講一遍，讓所有的人都技術(shù)細(xì)節(jié)過一遍，我覺得索尼公司或者索尼技術(shù)支持會(huì)做的更好、更專業(yè)。我講的重點(diǎn)就不放在講座培訓(xùn)了。

在講座的基礎(chǔ)之上我們會(huì)形成一個(gè)技術(shù)手冊(cè)，就是對(duì)我們這一個(gè)項(xiàng)目的技術(shù)應(yīng)用提出的規(guī)范和要求，哪些東西不能動(dòng)，哪些東西可以動(dòng)，怎么動(dòng)，做了一個(gè)細(xì)致的列表。我個(gè)人的看法，在集體合作的項(xiàng)目上，必須得有一個(gè)統(tǒng)一的技術(shù)管理才行，因?yàn)楝F(xiàn)在不同的攝影師，風(fēng)格不一樣，能力不一樣，可能發(fā)揮也不一樣，拍回來的素材可能都不一樣，這給后期的編輯特別是后期的校正帶來很大的障礙。其他組也碰到過類次的問題，調(diào)得什么樣都有，回來就千奇百怪，而且很多屬于有缺欠的，拍出來有問題，這樣后期調(diào)整就沒有機(jī)會(huì)了。從《故宮》到現(xiàn)在所有的項(xiàng)目，我要求在菜單調(diào)整的方面必須是統(tǒng)一管理，不可能各自為政、任意發(fā)揮，首先要有一個(gè)“統(tǒng)一”原則。

技術(shù)手冊(cè)里統(tǒng)一管理和統(tǒng)一執(zhí)行的部分，最起碼包括攝影幀率要統(tǒng)一，不可能拍出來之后連基本的格式都不一樣。黑電平不讓動(dòng)，都是“0”，因?yàn)檫@牽扯到很多問題。在色溫切換的開關(guān)、電平、飽和度、矩陣這些基本的參數(shù)是不允許各組自己調(diào)整的，必須是統(tǒng)一的。而哪些是可以調(diào)整的呢？我們也做了規(guī)定，比如說“分通道白電平”，拐點(diǎn)斜率，黑伽馬，影調(diào)需要攝影師做機(jī)動(dòng)靈活的調(diào)整。我們把菜單基本上分成兩類，一類是不讓動(dòng)的，一類是可以動(dòng)的。動(dòng)的部分我們也會(huì)講調(diào)菜單的規(guī)律是什么，趨勢(shì)是什么。針對(duì)客觀的亮度平衡不一樣、反差不一樣來調(diào)整。所有的調(diào)整，最終的目的是把現(xiàn)場(chǎng)拍攝做到現(xiàn)場(chǎng)無缺陷采集、焦點(diǎn)不能出問題、噪波不能出問題、層次不能出問題，最起碼要做到這三點(diǎn)。我們不說你要在現(xiàn)場(chǎng)完成很復(fù)雜的風(fēng)格化調(diào)整、個(gè)性化調(diào)整，但最起碼要達(dá)到基礎(chǔ)技術(shù)質(zhì)量過關(guān)，不能虛層次、不能出焦點(diǎn)、不能出噪波。如果這三個(gè)要求做不到的話，最后看素材就要重拍了。

在實(shí)際拍攝的時(shí)候，開拍以后怎么辦？我們也要做好技術(shù)支持。畢竟拍的時(shí)候會(huì)碰到千差萬別的現(xiàn)場(chǎng)狀況，該怎么解決，怎么辦？一般重點(diǎn)的場(chǎng)景、重點(diǎn)的場(chǎng)次我都看現(xiàn)場(chǎng)，跟現(xiàn)場(chǎng)分集的攝影師一起拍。所有拍完的素材，我最晚隔一天都會(huì)看，如果發(fā)現(xiàn)問題會(huì)給攝影打電話，讓他們注意。在現(xiàn)場(chǎng)攝影師也會(huì)經(jīng)常給我打電話，一旦出現(xiàn)解決不了的問題就會(huì)給我打電話，電話說清楚的問題我就在電話里說，說不清楚就去現(xiàn)場(chǎng)看。分成了四五個(gè)組之后，我會(huì)經(jīng)常跑到現(xiàn)場(chǎng)看情況。設(shè)備出了故障或者現(xiàn)場(chǎng)跟導(dǎo)演拍攝合作的狀況好不好，實(shí)現(xiàn)的意圖、造型要求能否完成，經(jīng)常有攝影師給我打電話，所以我的電話24小時(shí)都是開機(jī)狀態(tài)。要把培訓(xùn)的內(nèi)容、手冊(cè)的內(nèi)容應(yīng)用到拍攝過程中，攝影組要有一個(gè)統(tǒng)一的技術(shù)管理和技術(shù)協(xié)調(diào)。

現(xiàn)場(chǎng)靈活機(jī)動(dòng)的應(yīng)用。攝影師在針對(duì)每個(gè)場(chǎng)景在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行攝影創(chuàng)作的時(shí)候會(huì)考慮到很多地方都要靈活應(yīng)用，在整體規(guī)定的前提下有些地方需要個(gè)人發(fā)揮做靈活處理。比如說菜單參數(shù)調(diào)整、照明手段、輔助器材，對(duì)今天電視臺(tái)的攝影師攝像師都是必備的要求。現(xiàn)在拍大型紀(jì)錄片的時(shí)候，一個(gè)成熟的攝影師在現(xiàn)場(chǎng)需要有靈活判斷和處置能力。這一點(diǎn)我感觸很深，我接觸過很多攝影師，我們每個(gè)項(xiàng)目都有五六、七八個(gè)攝影師，攝影師的能力水平確實(shí)是有所不同的。我總結(jié)了一下，我認(rèn)為拍的比較好的或者能夠達(dá)到技術(shù)要求的，技術(shù)層面這三個(gè)方面他們是有比較扎實(shí)的基本功和能力的。

首先來說菜單參數(shù)的靈活應(yīng)用，我們?cè)谧黾夹g(shù)手冊(cè)時(shí)規(guī)定了一些不能動(dòng)的部分。還有一部分是規(guī)定可以在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行靈活調(diào)整的，需要看現(xiàn)場(chǎng)光線、現(xiàn)場(chǎng)氣氛、現(xiàn)場(chǎng)拍攝要求，攝像師可能要做一個(gè)靈活的調(diào)整。調(diào)整的目的還是要有一個(gè)無缺陷的采集。攝像機(jī)跟傳統(tǒng)的膠片攝像機(jī)不一樣，根據(jù)參數(shù)調(diào)整可以定義或者改變伽瑪?shù)男螤?，?duì)機(jī)械的靈敏度、伽瑪?shù)男螤?、色調(diào)都是可以做處理的，而過去拍膠片是做不了的，那時(shí)候只能改變鏡頭前面的東西，改變不了鏡頭后面的東西。有了這些手段之后就可以針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)做一些調(diào)整。目的是要調(diào)制出一個(gè)最佳的曲線，能夠把現(xiàn)在鏡頭面對(duì)的客觀景物，非常完整、非常均勻的把亮度關(guān)系分配到CCD采集的范圍內(nèi)，別超出、也不要浪費(fèi)，因?yàn)镃CD的動(dòng)態(tài)資源也比較有限，寬度不是很大，不要浪費(fèi)。同時(shí)也不要超出，超出之后亮度層次可能就會(huì)丟失，丟失之后就會(huì)很麻煩，后期就沒法兒處理了，沒有辦法把丟失的層次再找回來?，F(xiàn)場(chǎng)一方面控制照明的手段，以照明為主，同時(shí)把參數(shù)作為輔助手段也要進(jìn)行調(diào)整。

下面是照明手段的靈活應(yīng)用。《故宮》和后面拍到的幾部紀(jì)錄片，對(duì)照明的要求越來越高，基本上我們用的照明手段跟拍一部電影可能沒有區(qū)別了，甚至比拍一部電影還要復(fù)雜?，F(xiàn)在拍一部低成本的數(shù)字電影可能都用不了這么多的照明設(shè)備器材，但是現(xiàn)在拍一些大型的紀(jì)錄片反而全都要用。對(duì)于照明組的工作攝影師要有清晰的了解，還有一個(gè)清晰的指導(dǎo)方案，要事先看景，準(zhǔn)備出設(shè)備清單，這些設(shè)備清單做到心中有數(shù)，在現(xiàn)場(chǎng)布光的光效是什么、氣氛是什么、多少運(yùn)動(dòng)量、需要多少輔件把光效做出來，這些需要攝影師事先有所了解，還要提方案，然后把這個(gè)方案交給制片部門執(zhí)行。因?yàn)檫@里面牽扯到預(yù)算問題、周期問題和人員問題，所以都不是現(xiàn)場(chǎng)去了之后才想到的問題，而是要事先想好并提出方案。

現(xiàn)場(chǎng)還有一個(gè)跟照明師、照明組長的溝通問題，可能有的照明方案要事先講清楚，如果有能力要把圖畫好，甚至把每盞燈打出什么樣的亮度，加什么樣的附件要做細(xì)致的標(biāo)注。如果跟照明師的關(guān)系很好，說兩句話就明白了；如果初次合作，要做很多的案頭工作。因?yàn)槲覀冇玫臒舳急容^大，12K、18K的燈經(jīng)常用，燈很沉，如果一個(gè)方案沒有想好又改一個(gè)照明方案，就需要很長的時(shí)間。還有一個(gè)跟照明師溝通的方案，我覺得還是要用曝光表比較好，因?yàn)檎彰鲙熞豢淳兔靼?，自己也可以說清楚，也不可能拉著照明師抱著監(jiān)視器不停的看，肯定要做指揮，主光打多少，背景光打多少，你說明白照明師可以給你打出來，然后再做調(diào)整、修改。溝通的語言還是曝光表，照度、亮度、反射光、EV值，按這些東西溝通就比較方便。

所以，第一，要有清晰的照明設(shè)計(jì)方案；第二，要有效率的現(xiàn)場(chǎng)溝通手段和方法；第三，輔助器材的靈活運(yùn)用，輔助器材除了高清攝像機(jī)之外，包括鏡頭、光學(xué)部分，也包括機(jī)械輔助，升降、移動(dòng)。這些器材大家用的也很多，電視臺(tái)基本上大家已經(jīng)很習(xí)慣用搖臂、升降、減振器。這也是要有一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)靈活應(yīng)用的問題，因?yàn)楝F(xiàn)在導(dǎo)演或者說創(chuàng)作者要求非常高，可能會(huì)讓人完成很復(fù)雜的鏡頭設(shè)計(jì)和運(yùn)動(dòng)，因?yàn)楝F(xiàn)在的紀(jì)錄片跟過去不一樣了，過去可能是以專題片的形式做，可能大概齊的先出去了，然后導(dǎo)演再看你拍的什么，再看哪個(gè)能用哪個(gè)不能用?，F(xiàn)在這些片子從《故宮》到連續(xù)劇也好，都是有分鏡頭的，導(dǎo)演組的方案都是從劇本開始，要有分鏡頭的劇本，對(duì)每個(gè)鏡頭都有明確的要求和設(shè)計(jì)，不可能讓攝影師自己隨便拍。《故宮》的要求更高了，現(xiàn)在一個(gè)普通中等規(guī)模的大型紀(jì)錄片，一集的成本高過數(shù)字電影的成本，現(xiàn)在已經(jīng)有一百多萬了，十多集花了一千多萬。所以對(duì)效率、成本、質(zhì)量要求非常高，不允許是那種撞大運(yùn)、隨便拍然后回來海選素材，導(dǎo)演可能要求你一天拍三五個(gè)鏡頭，但是對(duì)這三五個(gè)鏡頭要求非常高。這就要求升降、鏡頭的長度、鏡頭的節(jié)奏都非常精、非常準(zhǔn)。這對(duì)自己的要求就高了，不一定是你自己親自操作，但是要很熟悉、很了解應(yīng)用的規(guī)律。起碼做一個(gè)攝影師知道操作放在哪兒，需要多長的搖臂才能實(shí)現(xiàn)移動(dòng)升降的意圖，如果連基本的坐放哪兒都不知道，臂支多長都不知道，就很難跟人家溝通。最后作為一個(gè)攝影師鏡頭拍完要負(fù)責(zé)任，也許你可能委屈，車不是我推的，臂不是我搖的，燈不是我打的，除了對(duì)攝影機(jī)的掌握、造型員掌握之外，還要是一個(gè)很好的很出色的攝影組的組長，是技術(shù)部門的核心，要綜合熟練的應(yīng)用各種各樣的設(shè)備和各種各樣的輔助人員來完成你的創(chuàng)造要求。所以整理來講要提高攝影師的專業(yè)水平、專業(yè)能力。

以上側(cè)重技術(shù)方面跟大家做了一些分享。下面我說一些造型的問題。以上部分如果大家有疑問可以直接溝通，希望下午的沙龍盡量的互動(dòng)一些。

主持人：我理解，從節(jié)目設(shè)置的流程上怎樣安排組織，這是最基本的。

提問：調(diào)菜單的時(shí)候提到伽瑪，應(yīng)該用什么樣的伽瑪是不是有你的一些經(jīng)驗(yàn)？

吳樵：道理比較簡單。原理就是要調(diào)制出一個(gè)最好的曲線來匹配場(chǎng)景。怎么匹配，如果場(chǎng)景本身反差比較大、光源比較大，在照明和光不可能控制的情況下，肯定靠伽馬調(diào)低，伽馬曲線調(diào)低之后使整個(gè)景物的反差容納到能夠采集的亮度范圍內(nèi)。反過來，如果現(xiàn)在景物很灰，陰天反差很小，可以把曲線調(diào)高，把該用的動(dòng)態(tài)資源都用上，盡量把影調(diào)做的很豐富，從暗部到亮部層次很舒展、很豐富，是一個(gè)相輔相成的基本原理。當(dāng)然，這里面肯定有更細(xì)的東西，可能會(huì)針對(duì)景物的特點(diǎn)，比如它是一個(gè)以暗度為主或者以亮度為主，還要再調(diào)黑伽馬的部分，或者調(diào)拐點(diǎn)斜率的部分，會(huì)把亮度層次再做一些調(diào)整，使亮度層次盡量的豐富，而不是變成一個(gè)灰板或者白板。當(dāng)然還可以更細(xì)，這里還有服裝、人物、道具，服裝肯定是道具主題，人物的膚色、臉怎么分配，到底把人臉提高還是降低，人臉跟其他的景物是一種什么樣的亮度關(guān)系，這時(shí)候可能會(huì)根據(jù)主伽馬的設(shè)定，說白了就是把定光點(diǎn)進(jìn)行調(diào)整。如果要是拍膠片的話，人臉等于18%的灰，大概是1.6、1.7的密度，是死的數(shù)值。但是拍電視的好處是可以把18%的灰放到電平中間部60%、70%或者50%，這是可以做靈活調(diào)整的。最重要一點(diǎn)還是怎樣分配這個(gè)資源，怎樣匹配對(duì)象。原理就是這樣的。

提問：為什么不能調(diào)整主黑電平和矩陣？

吳樵：主黑電平正常來講就是黑，暗部或者最暗的地方。主黑電平一旦調(diào)低在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)發(fā)現(xiàn)，可能看起來比較反差大一點(diǎn)，立體感會(huì)強(qiáng)一點(diǎn)，層次調(diào)度硬一點(diǎn)，會(huì)顯得更好看一點(diǎn)。但是實(shí)際上會(huì)把一些暗度層次丟失了。這些暗部層次在后期做校色的時(shí)候是非常需要的，如果把黑電平調(diào)低的時(shí)候黑很，在小監(jiān)視器看的時(shí)候覺得比較干凈，但是會(huì)把一些該有的細(xì)節(jié)層次丟失掉。所以我一般不同意別人動(dòng)主黑電平，我一眼就可以看得出來誰動(dòng)、誰沒有動(dòng)。有的攝影師可能覺得這樣會(huì)好看，我現(xiàn)在說的很清楚，在拍素材的階段不是在后期校色的階段，一定要把現(xiàn)場(chǎng)景色的所有層次全部沒有損失的采集回來，到底這個(gè)暗部層次要不要，后期再制作，但是拍的時(shí)候一定要拍回來。這是主黑電平不能動(dòng)的基本想法。

當(dāng)然，有極特殊的情況也是可以動(dòng)，比如《故宮》中有這一段，在太和殿拍的時(shí)候我們起了一個(gè)大早去等，想拍太和殿早上升太陽的過程，實(shí)際上那天是一個(gè)大陰天，而且還有很大的霧。導(dǎo)演跟我商量，要不今天就不拍了。我想既然都來了，還是拍攝吧，我就把黑電平做了特別大幅度的調(diào)整，設(shè)置調(diào)到了80、90。而且不同的參數(shù)都拍了十秒、二十秒，不同的改參數(shù)、不停的拍，拍完之后他們把這個(gè)素材后期做了特別處理，整個(gè)太和殿因?yàn)橥C(jī)再拍，所以有點(diǎn)似夢(mèng)非夢(mèng)，似真非真的感覺，是很意向化的。這就屬于菜單的靈活運(yùn)用，會(huì)極限的應(yīng)用一些手段完成一些大家不常見的影像采集，完成之后使太和殿一個(gè)完全虛幻夢(mèng)境逐漸的變得像水墨畫，輪廓勾畫的很實(shí)，這是一個(gè)漸變的過程。把黑電平做的極大的調(diào)整就這么一次?；旧衔覀冞@些組的攝影師如果有特殊情況肯定會(huì)給我打電話，我也聽他在電話里講到底現(xiàn)場(chǎng)什么狀況，我再告訴他們?cè)趺醋觯欢ㄒ幸粋€(gè)整體的把握和管理之下，讓他們有靈活發(fā)揮的空間，我也鼓勵(lì)和允許攝影師在現(xiàn)場(chǎng)有一些創(chuàng)造性和能動(dòng)性，但是這屬于很特殊的情況。而且黑電平搞不好會(huì)出問題，黑電平調(diào)到正值，有的時(shí)候噪波也會(huì)出現(xiàn)，畫面顯得不太干凈。但是這些在后期可以再處理，但是我希望盡量在拍的時(shí)候，原始帶來的素材的層次、細(xì)節(jié)是最好的，質(zhì)量是最好的。

我希望大家不要輕易動(dòng)矩陣，除非有特殊情況。我對(duì)攝像機(jī)有一個(gè)體會(huì)，參數(shù)都是正反兩方面的，類似“是藥三分毒”的道理，它有有利的一面，也有不利的一面。參數(shù)有時(shí)候調(diào)多的時(shí)候必然會(huì)形成一些影像變化的可能，用大熒幕就可以看出來了。我希望它是一把“雙刃劍”，有時(shí)候你可能完成了你想要的創(chuàng)造意圖，有時(shí)候會(huì)為了這個(gè)意圖犧牲一些其他的東西，而且參數(shù)之間是互相有牽制的。動(dòng)了這組參數(shù)在其他方面會(huì)產(chǎn)生反應(yīng)，仔細(xì)看畫面的話多少都會(huì)有一些反應(yīng)，參數(shù)不是越多越好。我基本上現(xiàn)在主張以少調(diào)為好，不要調(diào)的很多，不要調(diào)的很爛，要目的性很強(qiáng)的調(diào)，而不是漫無目的的瞎調(diào)，那樣會(huì)破壞畫面質(zhì)量。掌握它、應(yīng)用它的目的是它為你服務(wù)，不是你為它服務(wù)。技術(shù)手段是為你服務(wù)的，不是有了這個(gè)技術(shù)手段之后可以沒有節(jié)制的亂來。當(dāng)然了解這些技術(shù)都是必須的，因?yàn)槭腔镜氖侄危遣灰獮樗笥?，不要以為有了這個(gè)能耐，有了這個(gè)技術(shù)之后就大量的用，這是沒有必要的。

提問：一般電視是動(dòng)態(tài)范圍相對(duì)較小，您在這方面調(diào)整菜單這一塊怎樣能夠充分利用動(dòng)態(tài)范圍？

吳樵：現(xiàn)在CCD采集的亮度區(qū)間范圍即動(dòng)態(tài)范圍。我們客觀景物從最暗部到最亮度大概的區(qū)間是6檔。有的時(shí)候我們拍的時(shí)候經(jīng)常放到超過或者不到。一個(gè)最好質(zhì)量的畫面應(yīng)該是把范圍充分的用足，同時(shí)不超出這個(gè)范圍，這樣看起來，它的視覺會(huì)豐富、很舒服，調(diào)度會(huì)非常美。說起局限性，我們的技術(shù)會(huì)逐漸的進(jìn)步，SR的設(shè)備說可以達(dá)到800，這就接近膠片的范圍了。再好的設(shè)備條件都是有限度的，不可能無限度的。要掌握怎樣在它的范圍之內(nèi)達(dá)到你創(chuàng)作意圖的要求，從而能夠最好的應(yīng)用。當(dāng)然浪費(fèi)也沒有必要。

提問：提到畫面亮的問題，我們?cè)谟貌藛卫锩嬗幸粋€(gè)伽瑪，在你實(shí)際拍攝里面是怎樣應(yīng)用的？

吳樵：我習(xí)慣在現(xiàn)場(chǎng)拍的時(shí)候盡量拍灰一點(diǎn)，就是0.35用的最多。

追問：0.35是攝影師的個(gè)人喜好，還是定義到0.4在后期調(diào)整的時(shí)候也可以用？

吳樵：是可以靈活掌握的，還是要看現(xiàn)場(chǎng)的狀況。如果拍很平、很灰的東西，現(xiàn)場(chǎng)沒有足夠的光，可以把它值調(diào)大。首先知道它的匹配關(guān)系就好。我現(xiàn)在說的是電視臺(tái)做大型紀(jì)錄片該怎么辦的問題，所以趨同性可能大于個(gè)性發(fā)揮。我只是做非常簡單的調(diào)整（如圖）。Detail開大了，對(duì)電視鏡頭也是問題，如果有好的電影鏡頭相對(duì)好一點(diǎn)，但是現(xiàn)在大多數(shù)還是用的電視高清的鏡頭，相差校正都是比較差的。如果把Detail關(guān)掉，拍出畫面經(jīng)常是帶著邊的，要把它開大更麻煩。我們一般還是要開的，但是要調(diào)低，一般在“0”就夠了。F900的在“15-40、50”之間。這是很靈活的事，要看鏡頭的質(zhì)量、照明的水平、景物的反差，一個(gè)參數(shù)會(huì)影響到很多問題，不是固定的，就是“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的事，大家要有這樣一個(gè)概念。

提問：伽瑪類型一般是采用STD是不是還有一種格式？

吳樵：基本上按照HDW-750拍電視臺(tái)的紀(jì)錄片的格式來做。750好象沒有你說的伽馬類型，790會(huì)有。我們這次用的都是750，790北京電視臺(tái)剛到時(shí)間不是很長。

提問：菜單里的伽瑪類型有100%的，還有109%的，這個(gè)怎么解釋？

吳樵：我們還沒有涉及到，這可能需要在下一部作品中調(diào)整，因?yàn)榧夹g(shù)都在發(fā)展，我也是學(xué)習(xí)的過程。正常、偏低的主伽馬類型就可以了。(圖)故宮的早晨，這完全是黑電平為“0”的效果，早上沒有能見度、沒有密度、沒有細(xì)節(jié)的情況下拍攝的。同樣一個(gè)機(jī)位，光不動(dòng)，只是把黑電平做了很大幅度的變化，調(diào)一次參數(shù)拍十秒，再調(diào)參數(shù)再拍十秒。這個(gè)東西在后期做一個(gè)很簡單的疊畫就能夠看到這樣的效果了。這屬于靈活掌握的問題，技術(shù)上有底氣的時(shí)候就會(huì)做一些超常的變化，也可以說是神來之筆。

談到照明手段要靈活，拍攝《故宮》時(shí)候用了一些很特殊的手段。劇本敘事講太和殿從明朝開始，皇上每年都有一個(gè)最大的朝會(huì)，就是冬至的朝會(huì)，是皇帝每年最重要的接見大臣的時(shí)候。在冬至的這一天太陽的角度最低，太陽的光線可以直照射到金鑾殿的寶座上，皇帝在這一天的早朝能夠被陽光普照，一年只有一次，所以皇帝要在那一天跟文武大臣朝會(huì)。當(dāng)然這是一個(gè)歷史畫面，我們?yōu)榱嗽佻F(xiàn)復(fù)員這個(gè)歷史畫面，但是已經(jīng)做不到了。主要是因?yàn)樵绖P把寶座往后挪了不到十米，他怕上面的革命黨按炸藥炸死他，現(xiàn)在金鑾寶座的位置跟以前不一樣了，所以還是冬至那一天陽光卻照不到寶座了。導(dǎo)演還要求拍下這個(gè)畫面，我就自己造了一個(gè)太陽。這也是現(xiàn)場(chǎng)照明要靈活掌握的案例。

掃過大殿的地面和寶座。上面是一個(gè)18K鏑燈，用燈的水平位移模仿太陽的投影變化。影子是完全靠燈打出來的。我們金鑾寶座的后面支的鏡頭，光線從后面一直掃到寶座。這是照明手段靈活應(yīng)用的一個(gè)案例，過去的照明手段是把燈固定在一個(gè)位置，只是通過加片子等各種方法，現(xiàn)在我們更多情況是讓燈動(dòng)起來，不光讓燈上移動(dòng)車，還經(jīng)常讓燈上大炮。

12K的燈吊在升降臂上。延遲攝影經(jīng)常會(huì)用，我們都是假延時(shí)，真延時(shí)沒有辦法移動(dòng)。我們要很復(fù)雜的移動(dòng)，又要延時(shí)攝影，又要組合攝影機(jī)的位移?，F(xiàn)在導(dǎo)演提的要求都非常高，用常規(guī)的手段不可能考慮。要支軌道，要做升降，攝影機(jī)還要做位移?，F(xiàn)在大型電視紀(jì)錄片的要求越來越高，技術(shù)難度不亞于拍故事片，所以大家應(yīng)該多有一些掌握和了解。

有一個(gè)電影叫《牧馬人》，導(dǎo)演要再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，類似超現(xiàn)實(shí)意向的東西，還要在北京飯店拍，但是拍出來要像當(dāng)年歷史條件下的畫面。要求非?？量蹋闷胀ǖ溺R頭拍不了，必須用大幅度成像，所以就要想很多辦法。

故宮太和殿畫面。當(dāng)時(shí)導(dǎo)演理解太和殿像大海中的一艘船，金磚漫地像無邊的大海，皇上坐在寶座上感覺像是坐在一艘船上，是從“水能載舟也可覆舟”的含義去理解皇上的寶座，導(dǎo)演希望我們的拍攝帶有水的意境。32的光紙一面是磨砂面的，一面是拋光面的。我們鋪了三卷紙?jiān)谔偷畹叵?，這樣太陽在地面上有投射光，通過晃動(dòng)的一個(gè)片子反到頂子上。在現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)整個(gè)鏡頭的時(shí)候經(jīng)常需要有隨機(jī)應(yīng)變的想法出來。

提問：延時(shí)拍攝是開著機(jī)直接錄，還是隔一會(huì)兒停機(jī)？

吳樵：三種方法。一種最簡單的是有足夠的磁帶就不停的拍，換磁帶就可以了。很多導(dǎo)演很多攝影覺得這個(gè)方法最靠譜，后期做加速。這個(gè)方法好在相對(duì)曝光很控制，設(shè)置很多攝影會(huì)用自動(dòng)光拍，但是我反對(duì)，覺得用手動(dòng)拍很好，光很大的時(shí)候，曝光的抖動(dòng)后期加速還是很明顯。第二種方法是用延時(shí)板。先采集到緩存里，再一次性轉(zhuǎn)錄到磁帶上去，這也是索尼的專用設(shè)備，用延時(shí)板間隔拍攝。第三種是用照相機(jī)拍，我們用四臺(tái)照相機(jī)，晝夜不停在北京的大街小巷狂拍。我們有很復(fù)雜的推、拉、搖、移的延時(shí)設(shè)備。好處是原始采集的影像尺寸很大，后期可以做各種各樣的調(diào)整，可以裁切，甚至可以推拉，可以一邊搖一邊推，也可以一邊搖一邊拉，這在過去是做不到的?，F(xiàn)在有很多新方法，而且我這個(gè)人也喜歡琢磨新方法，可以帶入生活中來。

乾清宮大鍋，是當(dāng)時(shí)皇上每年給大臣煮肉吃的。我們?cè)谀抢锷馃埵遣豢赡艿模某鰺釟怛v騰的冒煙的感覺怎么辦？我們?cè)囘^干冰，還把加濕機(jī)超聲波真空片拆下來，把它擱到水里面就開始出現(xiàn)煙霧了。因?yàn)楣蕦m要求：一不要有明火，二對(duì)溫度也有要求，我們進(jìn)去一個(gè)人后面有8個(gè)人看著，用什么東西都要寫報(bào)告，而且使用的東西都要先實(shí)驗(yàn)，這么困難的條件下我們就要想很多的方法。

提問：畫面中的雨是真實(shí)的雨嗎？

吳樵：是真實(shí)的雨，后期調(diào)整了一下。有些天、流云是后期加的。拍攝的時(shí)候一定要給后期制作留出余地，如果前期把素材拍出問題后期就不好做了，但是前期留的余地好，后期做處理就很容易。

提問：Detail為什么要開？

吳樵：不開會(huì)覺得焦點(diǎn)老不實(shí)。

追問：對(duì)小屏幕不是也夠了？

吳樵：我也試過幾次，完全不開總覺得焦點(diǎn)有點(diǎn)弱。將來拍電影的話，如果對(duì)鏡頭成像質(zhì)量有把握，可以關(guān)Detail。這有賴于鏡頭質(zhì)量，目前電視的系統(tǒng)靠這個(gè)彌補(bǔ)存在很多先天不足，特別是光學(xué)的不足。如果鏡頭足夠好，校正非常完美，很多輔助手段也可以關(guān)掉。

提問：現(xiàn)在前景深拍攝的時(shí)候，高清推上去拉開這種聚焦方式不太好？

吳樵：這是大家以前的習(xí)慣。標(biāo)清的時(shí)候后焦點(diǎn)不像現(xiàn)在這么明顯。高清以后，后焦點(diǎn)偏差會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，而且非常致命。如果靠推上去調(diào)實(shí)再拉開有可能是虛的，所以后焦點(diǎn)要做檢查。這種比較基礎(chǔ)的問題今天就不多說了。

追問：單一畫面看監(jiān)視器有沒有什么最好的方法？

吳樵：基礎(chǔ)還是后焦點(diǎn)為準(zhǔn)，如果后焦點(diǎn)不好怎么也不行，一定要保證焦點(diǎn)準(zhǔn)。如果變焦鏡調(diào)后焦點(diǎn)稍微簡單一點(diǎn)，先拿皮尺定一個(gè)大致的距離，放一個(gè)調(diào)焦板，在廣角端和長焦端進(jìn)行比對(duì)，調(diào)實(shí)之后兩端都應(yīng)該是最實(shí)的，調(diào)焦板發(fā)射線圈最密最小的時(shí)候是最實(shí)的，這肯定要反復(fù)檢查。后焦點(diǎn)是非?；A(chǔ)的事，每天、每次拍都要檢查。有時(shí)候一天還要檢查兩次，上午、下午都要檢查。

追問：后焦點(diǎn)需要事時(shí)時(shí)刻刻檢查？

吳樵：對(duì)，只要我們有3CCD、三棱鏡這樣結(jié)構(gòu)的時(shí)候，后焦點(diǎn)永遠(yuǎn)是最重要的事。

提問：雜散光的菜單？

吳樵：要根據(jù)鏡頭講。也是得看示波器，最好是找一個(gè)圖標(biāo)，找一個(gè)黑和白或者灰板也行，觀察不同雜散光的參數(shù)失真最小、噪波最小。因?yàn)檫@沒有一個(gè)特別規(guī)律性的東西，沒有一個(gè)數(shù)值的變化，趨勢(shì)的變化，雜散光沒有特別明確的趨勢(shì)的變化。

下面講一下造型任務(wù)?，F(xiàn)在大型紀(jì)錄片更多承載了一些敘事的任務(wù)，更多的承載了一些表意的任務(wù)，也更多承載一些情感的任務(wù)。不是簡單的記錄和再現(xiàn)，更多的集中在表現(xiàn)上。我可以簡單的跟大家介紹現(xiàn)在創(chuàng)造藝術(shù)把握上的東西。

針對(duì)《北京記憶》我們?cè)趧?chuàng)作上也提了一些具體的要求，大致看一下。攝影師在技術(shù)掌握情況之下，應(yīng)該更多把注意力、精力放在整個(gè)影片的造型和敘事上。我們也是有些調(diào)整的，這個(gè)片子剛開始拍的時(shí)候更多強(qiáng)調(diào)平實(shí)懷舊，親切感人，逐漸到現(xiàn)在強(qiáng)化為有表意功能，表意和敘事相結(jié)合的創(chuàng)作形態(tài)?，F(xiàn)在大型的紀(jì)錄片更多的是承載一種宏觀精煉的敘事意圖，我們把它做了一些概括。

影像的風(fēng)格形態(tài)第一是表現(xiàn)，第二是意向，第三是敘事，第四是情景?？赡芨辔覀円谶@方面做一些很好的把握。

表現(xiàn)是不同于記實(shí)、不同于再現(xiàn)的影像創(chuàng)作方法，對(duì)于拍攝對(duì)象帶有明確的選擇和態(tài)度，應(yīng)調(diào)動(dòng)最為有效的造型手段，賦予造型手段強(qiáng)烈的視覺特征和典型的內(nèi)涵。

第二是意向，是不同于印象、表象的形態(tài)，具有類比的傳達(dá)功能，也帶有主觀強(qiáng)烈的色彩。

第三是敘事，是影像傳達(dá)的基本任務(wù)，也是影視創(chuàng)作的基礎(chǔ)，是通過造型、語言、敘述人物、情節(jié)、事件的發(fā)展變化，使觀眾能夠準(zhǔn)確清晰的獲得認(rèn)知的能力。

第四是情景，是符合人物心理敘事需要的造型空間的塑造方法，是通過形、裝、色的氛圍營造，渲染外化出人物性格情緒的一種方法。

綜上所述，我們提出了影像創(chuàng)作總要求應(yīng)該是以表現(xiàn)為創(chuàng)作觀念，意向?yàn)閯?chuàng)作形態(tài)，敘事為基本任務(wù)，情景為造型依據(jù)。要把握這四個(gè)基本的要領(lǐng)。

我簡單的講一下。在《故宮》拍攝的時(shí)候，大多是再現(xiàn)，表現(xiàn)的東西也有，但是更多的是再現(xiàn)，因?yàn)椤豆蕦m》提供了這樣的一個(gè)條件，《故宮》是實(shí)景拍攝，差不多所有的敘事場(chǎng)景都是發(fā)生在二三百年前，跟今天的現(xiàn)實(shí)有一定的距離，所以造型任務(wù)為再現(xiàn)提供了一個(gè)基礎(chǔ)。當(dāng)然現(xiàn)在的再現(xiàn)從《故宮》開始有放大的趨勢(shì)，現(xiàn)在不管拍什么紀(jì)錄片都需要再現(xiàn)。這次拍《北京記憶》沒有主張過度的拍再現(xiàn)，因?yàn)槭欠从沉吮本?978-2008年這30年的改革開放，大家還有清晰的回憶和記憶，如果大量的去模擬再現(xiàn)，會(huì)費(fèi)力不討好，會(huì)讓人指責(zé)，所以我就不建議這部紀(jì)錄片大量的再現(xiàn)，也有少量的再現(xiàn)，而主要是的表現(xiàn)。不同的影片、不同的創(chuàng)作意圖會(huì)有跟它相適應(yīng)的攝影造型和表現(xiàn)，影像是形式，服從于內(nèi)容，從內(nèi)容出發(fā)，找到一個(gè)和它向匹配相適應(yīng)的攝影手段。

聊一聊《故宮》部分，我們把再現(xiàn)也分成了兩類。一是模擬再現(xiàn)，一是虛擬再現(xiàn)。模擬再現(xiàn)實(shí)際上就是翻演一下歷史片斷，用道具、演員近似的復(fù)制當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景、形態(tài)、人物關(guān)系。大家看到了很多這樣的場(chǎng)景，也許今天看起來比較幼稚、比較傻，但是當(dāng)時(shí)很興奮。找了演員，找了皇上，還拍了一大堆的皇上，這就是模擬再現(xiàn)的方式。

虛擬再現(xiàn)就是不出現(xiàn)人物，不用演員，完全靠攝影造型手段干拍，也能把它拍出來，也很有意思。我大概總結(jié)了這兩種方法和經(jīng)驗(yàn)。一會(huì)兒大家可以看看具體的畫面，可以說得更清楚。

舉兩個(gè)例子。一個(gè)是模擬再現(xiàn)，乾隆皇上活到70多歲，我對(duì)歷史研究也不多，他是讓位的，死了之后孩子繼位了，他自己給自己修了一個(gè)乾隆花園，到了70多歲的時(shí)候就讓位給嘉靖了，他自己就成為了太上皇。他也是整個(gè)清朝幾百年唯一的皇帝，處于康乾盛世的頂峰，國泰民安，皇帝可以安享太平，對(duì)于他的江山社稷在沒有死的時(shí)候就可以讓給別人。對(duì)于這樣一個(gè)情景怎么再現(xiàn)，當(dāng)時(shí)也和導(dǎo)演聊了很長時(shí)間，也不可能去組織場(chǎng)面，畢竟紀(jì)錄片的敘事人不可能跟電視劇一樣拍大場(chǎng)面，但是也需要有意向。如果沒有人物再怎么拍空間大家還是感受不到當(dāng)時(shí)乾隆皇帝的心態(tài)，所以大家覺得還是要拍人、拍景。所以我們就設(shè)計(jì)了一個(gè)很長的鏡頭，因?yàn)樗怯袣v史的一個(gè)況味，有一個(gè)歷史空間，需要一個(gè)延展的情緒，是一個(gè)長鏡頭，大概要鋪一個(gè)30米的軌道在太和殿里。我們用了停機(jī)再拍的手段，讓演員穿上皇帝的龍龍袍，在寶座上，在條案前，各個(gè)場(chǎng)景反復(fù)出現(xiàn)，有近有遠(yuǎn)、有虛有實(shí)，使太和殿產(chǎn)生某種意向化的東西，太和殿是政治中心，人物和政治權(quán)利可以產(chǎn)生某種呼應(yīng)的東西，實(shí)際上是表達(dá)人物內(nèi)心的寂寞、到達(dá)權(quán)力的頂峰時(shí)那種高處不勝寒的感覺，一個(gè)人在退位的前夜重新審視了一下他的江山。用了水平的橫移，同時(shí)又停機(jī)再拍，后期再用疊畫的技術(shù)手段模擬歷史場(chǎng)景，讓乾隆皇帝飄忽不定的出現(xiàn)在太和殿不同方位，塑造出締造21世紀(jì)是中國的世紀(jì)封建政治制度頂峰的帝王，在他離開宮殿的前夜，靜靜回首寶座。宮殿的特定情景，可以使人體會(huì)到皇帝百感交集的心情。

要把握好歷史的分寸感和情景感，界限的分寸很重要。（圖）大家看到是一個(gè)長鏡頭，一氣呵成如行云流水、帶有夢(mèng)幻色彩的畫面。這個(gè)很難，當(dāng)時(shí)沒有精確復(fù)制運(yùn)動(dòng)的設(shè)備，完全是靠人，靠設(shè)備助理精確的推軌道車，推了很多遍，我們?cè)诘厣侠似こ?，助理把激光筆貼在車沿上，車的移動(dòng)正好可以把光點(diǎn)打在皮尺上，同時(shí)又掐表，做得比較嚴(yán)謹(jǐn)，后期看不出任何破綻，每次運(yùn)動(dòng)角速度、線速度都是一致的，只改編演員的位置。

提問：有一個(gè)是垂直的，上面標(biāo)的鋼絲是嗎？

吳樵：對(duì)，是一種數(shù)移。每次數(shù)移算得比較準(zhǔn)，差不多也是用的笨方法。那個(gè)移動(dòng)不光是一個(gè)升降車的移動(dòng)，還有軌道的移動(dòng)，實(shí)際上大炮是上軌道的。你又上升、又要推、又要拉，又要降。那個(gè)時(shí)候沒有伸縮炮，現(xiàn)在有伸縮炮就可以畫直線了。

追問：一會(huì)兒有人，一會(huì)兒沒有人，實(shí)際上就是硬疊到一個(gè)里面去？

吳樵：對(duì)。剛才講了模擬再現(xiàn)，用基本復(fù)原帶有表現(xiàn)復(fù)原表現(xiàn)了歷史人物的內(nèi)心。虛擬再現(xiàn)比較典型的是片花中的一段，當(dāng)時(shí)珍妃遇害那一段，八國聯(lián)軍攻城，慈禧太后逃跑到西安，走之前要把珍妃處死。我們想怎么辦呢？珍妃井還在，但是一點(diǎn)意思都沒有，是一個(gè)很小的井蓋，如果找人去演一段戲，挺傻的。我想了很長時(shí)間，經(jīng)過反復(fù)琢磨決定虛擬再現(xiàn)，往虛上拍。實(shí)際上就是調(diào)動(dòng)攝影師的造型手段，讓觀眾在視覺上感受到心理的壓力。畫面中沒有出現(xiàn)慈禧和珍妃、李蓮英等人物，只是出現(xiàn)了一系列大家可以看到的包含了水、光影、水缸、獅子頭的局部、鴿子、長廊等空鏡頭，沒有一個(gè)鏡頭是帶人的。這這種真實(shí)而帶有強(qiáng)烈意味的影像經(jīng)過攝影造型處理之后讓觀眾心理也營造出一種殘酷、緊張的情緒，創(chuàng)造出一種令人窒息的氛圍。大家可以想一想，攝影造型手段非常靈活，也是非常強(qiáng)大的。

這一段通過特定的影像造型處理，把歷史事件發(fā)生的真實(shí)環(huán)境賦予了生命力、感染力和想象力，給觀眾提供了充分的心理空間，完成虛擬再現(xiàn)的造型敘事任務(wù)。以上的分析可以看出，技術(shù)手段的運(yùn)用，只要它服從于創(chuàng)作需要，從內(nèi)容出發(fā)，它是有很強(qiáng)大的表現(xiàn)力量的。剛才簡單的介紹了一下在影像創(chuàng)作上的手段、方法。這可能對(duì)大家有一些啟發(fā)，因?yàn)槲矣X得大家以后會(huì)逐漸的接觸到這些創(chuàng)作實(shí)踐、需要帶有很多思考在里面，不光是技術(shù)手段，同時(shí)在造型手段、造型創(chuàng)作方面也有很大的空間，大家可以去發(fā)揮。

提問：春夏秋冬是怎么拍的？

吳樵：有很多方法，有一些是真實(shí)的在拍，記好一個(gè)位置，記得很清楚，包括鏡頭的高度、焦距、光孔、構(gòu)圖。還有一種熔化的效果，例如積雪融化、獅頭融化的拍攝特別簡單，就是拿一個(gè)電吹風(fēng)機(jī)就不用耗費(fèi)很多時(shí)間了。

我們有一個(gè)小組是專門拍自然景觀的。我們分了很多組，每個(gè)組有每個(gè)組的任務(wù)。我主要是拍敘事這一塊，拍帶有敘事內(nèi)容的東西。有的組要拍文物、字畫、陶瓷，有的組是拍建筑、結(jié)構(gòu)等等。這兩集是《故宮》里面敘事的重點(diǎn)，集中表現(xiàn)故宮里面皇帝的生活、文化、家庭，主要表現(xiàn)社會(huì)層面。

追問：畫卷是一種圖畫的，播放的時(shí)候會(huì)有緩慢的推動(dòng)。

吳樵：橫移是用攝像機(jī)拍的。照相機(jī)2200多萬象素，水平到4K到5K，高清的尺寸兩到三倍，保持高清的分辨率做橫移就是兩個(gè)畫面的移動(dòng)距離，不能做的很大。

提問：前期保留層次很大后期怎么做處理？

吳樵：這種規(guī)模的影片起碼制片條件比較好，非線性編輯不必說，還有大量的特技、全面校色，會(huì)根據(jù)整個(gè)影片正這樣一集敘事內(nèi)容、節(jié)奏、情緒做一個(gè)統(tǒng)一的調(diào)整，還要做每一集的調(diào)整。新的校色的手段是跟非線相結(jié)合的，可以做很多層，也可以做矢量的波道，也可以跟蹤變形，這樣就有很多的創(chuàng)作空間。今天講的攝影是偏技術(shù)的，最起碼的要求就是作為一個(gè)攝影師在現(xiàn)場(chǎng)做影像采集要保證沒有缺陷，不能產(chǎn)生后期無法彌補(bǔ)的缺陷，作為一個(gè)稱職的攝影師最起碼要做到這一點(diǎn)。

提問：有一個(gè)關(guān)于色溫的問題，為了避免攝像機(jī)里的濾色片有損失，都是調(diào)預(yù)知的菜單，拍外景也不調(diào)到6300，這種方法合適嗎？

吳樵：色溫是一個(gè)相對(duì)的東西，不是絕對(duì)的。攝像機(jī)手動(dòng)調(diào)菜單找手動(dòng)色溫，給到3600、3700，也許也不一樣，不同的機(jī)器都是同樣一個(gè)色溫值，看監(jiān)視器的效果會(huì)不一樣。不見得用這個(gè)攝像機(jī)給出的色溫值，拿色溫表量一個(gè)光源的色溫，即使一致，拍白紙的值也不是白的。我覺得攝像機(jī)的色溫不是特別可靠、特別關(guān)鍵的事情，要把握一點(diǎn)，首先要正常還原，不要有失真出現(xiàn)，現(xiàn)在肉眼所看到景物的色調(diào)大體上怎樣的，拍出來的東西要接近或者一致，更多的來源于主觀評(píng)價(jià)，不是客觀的拿表量的很準(zhǔn)。膠片是相對(duì)準(zhǔn)確的，拿表量3200度的值找光源就是3200度。

追問：色溫不需要非常精確？

吳樵：只要是正常還原、不要偏色就行，特別是膚色很重要。人的膚色是非常敏感的色區(qū)，后期調(diào)色的時(shí)候最容易出問題的地方就是人的膚色，容易失真，覺得這個(gè)人的臉色蠟黃，這時(shí)候就失真了。我在現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整顏色、調(diào)整色溫最關(guān)心得就是人的膚色能否正常還原，其他的天和地差一點(diǎn)不是很大的問題。會(huì)有一個(gè)側(cè)重點(diǎn)，有時(shí)候在一個(gè)參數(shù)下亮度、暗度偏色的傾向可能不太一致，這時(shí)候就要就合人臉，其次是天、再其次是地，人臉偏黃或者偏綠就很明顯了。

關(guān)于濾色片，我主張不用機(jī)器上面的，但要看什么條件，拍電視影響不大，電視播出基本上轉(zhuǎn)成標(biāo)清波，電視機(jī)本身也是偏色的，盡量用光學(xué)的濾波器。更要靠機(jī)器本身的電特性做調(diào)整，靠伽馬白電平調(diào)整色調(diào)。這樣起碼光學(xué)損失是最小的。

提問：剛才講到調(diào)黑電平層次表，有沒有類似成功或者不成功的案例？拍完之后沒有達(dá)到你的預(yù)想效果？這樣也是給我們一個(gè)提醒，怎樣做會(huì)失敗。

吳樵：出問題更多的可能是焦點(diǎn)的問題，《德拉姆》的片子起碼有一個(gè)鏡頭焦點(diǎn)是有問題的。很遺憾，現(xiàn)在沒有辦法再改了。2002、2003年剛開始接觸的時(shí)候，也拍過很多失敗的東西，因?yàn)榇_實(shí)不了解，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)噪波、焦點(diǎn)的問題，有時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)層次丟掉的情況。我現(xiàn)在能想到的缺陷都是在這三方面，這三方面是非常嚴(yán)重的。我怎么強(qiáng)調(diào)這個(gè)問題都不為過，以后你們就會(huì)發(fā)現(xiàn)。

追問：噪波大是因?yàn)槟膫€(gè)菜單沒有調(diào)好嗎？

吳樵：還是因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)機(jī)器調(diào)整，有時(shí)候曝光不足會(huì)出現(xiàn)噪波，有時(shí)候曝光充足的情況下還會(huì)出現(xiàn)噪波，而且噪波出現(xiàn)的不規(guī)律，有時(shí)候在中間灰的位置出現(xiàn)噪波，不見得在低密度的地方出現(xiàn)噪波，要瞪大了眼睛，要大個(gè)監(jiān)視器看。

追問：避免出現(xiàn)噪波應(yīng)該注意機(jī)器的問題。

吳樵：出現(xiàn)這樣的問題是很復(fù)雜的情況，不是避免什么就一定不會(huì)出現(xiàn)噪波，噪波現(xiàn)在還是困擾我的問題。

追問：現(xiàn)場(chǎng)一旦出現(xiàn)噪波怎么處理？有沒有辦法彌補(bǔ)？

吳樵：補(bǔ)光是一種辦法，但是有時(shí)候不能補(bǔ)光，有時(shí)候要低密度的層次，我拍的片子很多是弱光下的環(huán)境，拿曝光表都量不出讀數(shù)，拿照相機(jī)都會(huì)拍不下來的東西。機(jī)器靈敏度很高不見得不出噪波，所以有的時(shí)候要?jiǎng)e注意，因?yàn)橛袝r(shí)候你可能看人臉密度夠，不見得人臉密度給了所有的層次都很完美，不見得都沒噪波，有的時(shí)候還會(huì)在中間出現(xiàn)細(xì)微的噪波。

焦點(diǎn)說起來也很復(fù)雜，拍膠片的時(shí)候不同的光口就景深范圍，有一個(gè)離散的直徑。大家學(xué)過光學(xué)的時(shí)候應(yīng)該了解鏡頭的構(gòu)造，對(duì)于景深對(duì)焦點(diǎn)的定義只要是投焦的范圍在景深范圍之內(nèi)就算是焦點(diǎn)準(zhǔn)確，我的助理量皮尺也看光景，光景調(diào)到最大會(huì)覺得焦點(diǎn)很薄。但是攝像機(jī)就是兩回事，完全不一樣了。不光是光學(xué)有電測(cè)性的成分在里面，也有一個(gè)模糊校正的問題，就是Detail的問題，為了強(qiáng)化傳感器受光的像素和沒有受光的像素，有時(shí)候會(huì)有飄移，電荷會(huì)跑，示波器是一個(gè)很陡的臺(tái)階，但是有時(shí)候做不到，會(huì)跑到旁面的電荷旁邊的象素會(huì)有一些偽信號(hào)，所以清晰度不是很實(shí)，不