設(shè)計(jì)風(fēng)格大全

東南亞風(fēng)格東南亞豪華風(fēng)格是一個(gè)結(jié)合東南亞民族島嶼特色及精致文化品位相結(jié)合的設(shè)計(jì)。以其來自熱帶雨林的自然之美和濃郁的民族特色風(fēng)靡世界，取材自然別開生面,色調(diào)搭配斑斕珍貴.后現(xiàn)代風(fēng)格后現(xiàn)代風(fēng)格是對(duì)現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的持續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探究創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即接受非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)建一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。古羅馬風(fēng)格古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)建，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最顯明的特征。廣為流行和好用的有羅馬多拉克式、羅馬塔斯干式、羅馬愛奧尼克式、羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng)建的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。哥特式風(fēng)格哥特式風(fēng)格是對(duì)羅馬風(fēng)格的繼承，直升的線形、體量急速升騰的動(dòng)勢、奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色調(diào)以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到12色綜合應(yīng)用，斑斕富麗精致迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是特別著名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部接受，有著夢幻般的裝飾意境。解構(gòu)主義風(fēng)格解構(gòu)主義風(fēng)格的出現(xiàn)略早于后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思潮的形成，但二者流行的歷史時(shí)期幾乎是同時(shí)代的，在意識(shí)形態(tài)上二者有很多的相像之處。其拒絕綜合，改向分解；從運(yùn)用與形式的對(duì)立，轉(zhuǎn)向兩者的交叉與迭合；強(qiáng)調(diào)碎裂或疊合、組合，使分解的力氣能沖開建筑系的界限，產(chǎn)生新的含義。是對(duì)不容置疑的傳統(tǒng)觀念發(fā)起挑戰(zhàn)，將固有邏輯和結(jié)構(gòu)系統(tǒng)進(jìn)行拆散和重新組合，破除全部形式規(guī)則。古埃及風(fēng)格古埃及裝飾風(fēng)格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)記,柱頭如綻開的紙草花，柱身挺立宏偉，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重，寵愛接受動(dòng)物造型,圖案形象。光滑的花崗巖是其鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上,又稱文化墻。意大利風(fēng)格意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機(jī)地結(jié)合。輕快的敞廊，美麗的拱券,筆直的線腳，以及運(yùn)用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具有猛烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)建出既具有古希臘高雅的美麗又具有古羅馬的豪華壯麗景象,體現(xiàn)出更接近人的特性解放以及人文主義思想的樸實(shí)、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變更和動(dòng)感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點(diǎn)。打破均衡，平面多變，強(qiáng)調(diào)層次和深度。運(yùn)用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯麗，突破了文藝復(fù)興古典主義的一些程式、原則。洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)格的總體特征是輕快、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)、不對(duì)稱，頻繁地運(yùn)用形態(tài)方向多變的“C”“S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量運(yùn)用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色調(diào)明快、柔軟、清淡卻豪華富麗,室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有宛轉(zhuǎn)、柔軟等特點(diǎn)，以創(chuàng)建輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。地中海風(fēng)格地中海風(fēng)格具有著獨(dú)特的美學(xué)特點(diǎn),一般選擇自然的柔軟色調(diào),在組合設(shè)計(jì)上留意空間搭配，充分利用每一寸空間，集裝飾與應(yīng)用于一體，在組合搭配上避開瑣碎，顯得大方、自然，散發(fā)出的古老尊貴的田園氣息和文化品位；其特有的羅馬柱般的裝飾線簡潔明快，流露出古老的文明氣息。在色調(diào)運(yùn)用上，常選擇柔軟高雅的淺色調(diào)，映射出它田園風(fēng)格的本義。地中海風(fēng)格多用有著古老歷史的拱形態(tài)玻璃，接受柔軟的光線，加之原木的家具,用現(xiàn)代工藝呈現(xiàn)出別有情趣的鄉(xiāng)土格調(diào)。中國古典風(fēng)格中國古典風(fēng)格以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)藝術(shù)風(fēng)格，氣概恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對(duì)稱，色調(diào)講究對(duì)比裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、奇麗奇巧。但中國古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點(diǎn)綴運(yùn)用。和式風(fēng)格和式風(fēng)格接受木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識(shí)極強(qiáng)，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)建特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡樸高雅。和式風(fēng)格另一特點(diǎn)是屋、院通透，人與自然統(tǒng)一，留意利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。新古典主義風(fēng)格新古典主義的設(shè)計(jì)風(fēng)格其實(shí)是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。從簡潔到繁雜、從整體到局部，精雕細(xì)琢，鑲花刻金都給人一絲不茍的印象，一方面保留了材質(zhì)、色調(diào)的大致風(fēng)格，仍舊可以很猛烈地感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊(yùn)，同時(shí)又摒棄了過于困難的肌理和裝飾，簡化了線條?，F(xiàn)代主義風(fēng)格現(xiàn)代主義也稱功能主義，提倡突破傳統(tǒng)，創(chuàng)建革新，重視功能和空間組織，留意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對(duì)多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝；敬重材料的特性，講究材料自身的質(zhì)地和色調(diào)的配置效果；強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。力求創(chuàng)建出適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神，獨(dú)具新意的簡扮裝飾，設(shè)計(jì)簡樸、通俗、清爽，更接近人們生活。大量運(yùn)用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運(yùn)用于室內(nèi)。墻面、地面、頂棚以及家具陳設(shè)乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純凈的質(zhì)地、精細(xì)的工藝為其特征。并且盡可能不用裝飾和取消多余的東西，調(diào)形式應(yīng)更多地服務(wù)于功能。田園風(fēng)格田園風(fēng)格體現(xiàn)的是現(xiàn)代人對(duì)陽光、空氣和水等自然環(huán)境的猛烈回來意識(shí)以及對(duì)鄉(xiāng)土的眷戀。使人們將思鄉(xiāng)之物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木材、石材、竹器等自然材料以及自然符號(hào)得到應(yīng)用，自然物、自然情趣的干脆切入，室內(nèi)環(huán)境的“原始化”，“返樸歸真”的心態(tài)和