國開漢語言?？啤吨袊糯膶W(xué)2》十年期末考試題庫

經(jīng)典word整理文檔，僅參考，雙擊此處可刪除頁眉頁腳。本資料屬于網(wǎng)絡(luò)整理，如有侵權(quán)，請聯(lián)系刪除，謝謝！國開（中央電大）漢語言專科《中國古代文學(xué)（B）2》十年期末考試題庫（分題型分排序版）國開(中央電大)漢語言?？啤吨袊糯膶W(xué)(B)2》十年期末考試題庫(分題型分排序版)(馬全力整理的電大期末紙質(zhì)考試必備資料、！)說明：試卷代號：2410；資料整理于2021年10月15日，收集了2021年1月至2021年1月中央電大期末考試的全部試題及答案。一、填空題題庫”是清代影響最大的一個散文流派，姚鼐是其代表。[20年1月試題]桐城派》是明代徐渭四部雜劇《狂鼓史》《女狀元》《雌木蘭》《翠鄉(xiāng)夢》的合稱。[2021年7月試題]四聲猿是江湖詩派中成就最高的詩人之一，他的《江陰浮遠(yuǎn)堂》體現(xiàn)憂國之心，寫得極為悲愴。[2021年7月試題]戴復(fù)古白話短篇小說《》通過蔣興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。[2021年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫白話短篇小說《》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。[2021年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫白話短篇小說《》通過蔣興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念?！丁分斜憩F(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫。[20年7月試題]蔣興哥；重會珍珠衫白話短篇小說《》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。[2021年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫白話短篇小說《》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。[20年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫白話短篇小說《杜十娘怒沉百寶箱》描寫了京師名妓杜十娘和世家公子的愛情悲劇。[2021年7月試題]李甲白話短篇小說《杜十娘怒沉百寶箱》描寫了京師名妓杜十娘和世家公子的愛情悲劇。[20年7月試題]李甲白樸雜劇第1頁共25頁《》中的李千金是一個大膽追求愛情、勇敢維護(hù)自己尊嚴(yán)的女性形象。[2021年1月試題]墻頭馬上北宋初年流行的體詩歌學(xué)習(xí)晚唐詩人李商隱，在藝術(shù)上以雕章麗句為宗旨。[2021年1月試題]西昆北宋詞人的詞被認(rèn)為是“當(dāng)行本色”的典范，《鵲橋仙》(纖云弄巧)、《踏莎行》(霧失樓臺)等都是他的代表作品。[20年7月試題]秦觀北宋詞人的詞被認(rèn)為是“當(dāng)行本色”的典范，《鵲橋仙》(纖云弄巧)、《踏莎行》(霧失樓臺)等都是他的代表作品。[20年1月試題]秦觀北宋詞人的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描寫杭州的《望海潮》(東南形勝)。[20年1月試題]柳永北宋詞人的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描寫杭州的《望海潮》(東南形勝)。[20年7月試題]柳永北宋詞人的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描寫杭州的《望海潮》(東南形勝)。[20年1月試題]柳永北宋詞人的一些詞作展現(xiàn)了北宋的都市生活和市井風(fēng)情，其中最著名的是描寫杭州的《望海潮》(東南形勝)。[20年1月試題]柳永北宋詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。[2021年1月試題]周邦彥北宋詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。[2021年7月試題]周邦彥北宋詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。[20年1月試題]周邦彥北宋詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。[20年7月試題]周邦彥北宋詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。[20年7月試題]周邦彥北宋詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。[20年1月試題]周邦彥北宋詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。[20年7月試題]周邦彥北宋詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》等。[20年7月試題]周邦彥北宋古文家歐陽修擅長作史論，他的《》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。[20年7月試題]五代史伶官傳序北宋歐陽修擅長作史論，他的《》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。[2021年1月試題]五代史伶官傳序北宋歐陽修擅長作史論，他的《》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。第2頁共25頁[2021年1月試題]五代史伶官傳序北宋歐陽修擅長作史論，他的《》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。[20年7月試題]五代史伶官傳序北宋歐陽修擅長作史論，他的《》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。[20年7月試題]五代史伶官傳序北宋歐陽修擅長作史論，他的《》通過后唐莊宗李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。[20年1月試題]五代史伶官傳序北宋詩人的詩歌風(fēng)格被稱為“山谷體”，宋代影響最大的詩歌流派江西詩派就是在他的影響之下形成的。[20年7月試題]黃庭堅北宋詩人的詩歌風(fēng)格被稱為“山谷體”，宋代影響最大的詩歌流派江西詩派就是在他的影響之下形成的。[20年1月試題]黃庭堅北宋詩人晚年寫景抒情的絕句風(fēng)格獨特，被稱為“半山體”或“王荊公體”，《書湖陰先生壁》是其代表。[20年1月試題]王安石北宋詩人晚年寫景抒情的絕句風(fēng)格獨特，被稱為“半山體”或“王荊公體”，《書湖陰先生壁》是其代表。[20年1月試題]王安石北宋詩人晚年寫景抒情絕句，構(gòu)思新穎別致，語言千錘百煉，古人稱之為“半山體”，《書湖陰先生壁》可為代表。[2021年1月試題]王安石北宋時期險怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國子監(jiān)直講的古文家的影響下形成的。[2021年7月試題]石介北宋時期險怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國子監(jiān)直講的古文家的影響下形成的。[20年1月試題]石介北宋時期險怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國子監(jiān)直講的古文家的影響下形成的。[20年7月試題]石介北宋時期險怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國子監(jiān)直講的古文家的影響下形成的。[20年7月試題]石介北宋時期險怪晦澀的“太學(xué)體”文風(fēng)是在擔(dān)任國子監(jiān)直講的古文家的影響下形成的。[20年7月試題]石介北宋著名詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，他的名作《蘭陵王?柳》可為代表。[20年7月試題]周邦彥北宋著名詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，他的名作《蘭陵王?柳》可為代表。[20年6月試題]周邦彥北宋著名詩人的詩歌風(fēng)格被稱為“山谷體”，江西詩派就是在他影響下形成的重要詩歌流派。[20年1月試題]黃庭堅北宋作家的《盤車圖》一詩是“以文為詩”的成功之作。[2021年1月試題]歐陽修北宋作家的《盤車圖》一詩是“以文為詩”的成功之作。[20年1月試題]歐陽修北宋作家的名作《秋聲賦》強化了賦體文的散文化傾第3頁共25頁向，變古賦為清新活潑的文賦。[2021年7月試題]歐陽修北宋作家王安石的詠昭君故事的名作《》在當(dāng)時詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有和作。[2021年7月試題]明妃曲二首(或明妃曲)北宋作家王安石的詠昭君故事的名作《》在當(dāng)時詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有和作。[20年7月試題]明妃曲二首(或明妃曲)北宋作家王安石的詠昭君故事的名作《》在當(dāng)時詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有和作。[20年1月試題]明妃曲二首(或明妃曲)北宋作家王安石的詠昭君故事的名作《》在當(dāng)時詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有和作。[20年7月試題]明妃曲登臨詠史是宋代詞人詞作的重要題材，《永遇樂?京口北固亭懷古》《水龍吟?過南劍雙溪樓》都是他的詠史名篇。[2021年7月試題]辛棄疾登臨詠史是宋代詞人詞作的重要題材，《永遇樂?京口北固亭懷古》《水龍吟?過南劍雙溪樓》都是他的詠史名篇。[20年1月試題]辛棄疾登臨詠史是宋代詞人詞作的重要題材，《永遇樂?京口北固亭懷古》《水龍吟?過南劍雙溪樓》都是他的詠史名篇。[20年7月試題]辛棄疾登臨詠史是宋代詞人詞作的重要題材，《永遇樂?京口北固亭懷古》《水龍吟?過南劍雙溪樓》都是他的詠史名篇。[20年6月試題]辛棄疾登臨詠史是宋代詞人詞作的重要題材，《永遇樂?京口北固亭懷古》《水龍吟?過南劍雙溪樓》都是他的詠史名篇。[20年7月試題]辛棄疾登泰山記》是清代桐城派古文的代表作家的名作。[2021年1月試題]姚鼐登泰山記》是清代桐城派古文的代表作家的名作。[20年7月試題]姚鼐登泰山記》是清代桐城派古文的代表作家的名作。[20年1月試題]姚鼐登泰山記》是清代桐城派古文的代表作家的名作。[20年7月試題]姚鼐點鐵成金”說是北宋詩人提出的詩歌理論，這個理論對江西詩派詩人影響很深。[2021年1月試題]黃庭堅點鐵成金”說是北宋詩人提出的詩歌理論，這個理論對江西詩派詩人影響很深。[2021年1月試題]黃庭堅點鐵成金”說是北宋詩人提出的詩歌理論，這個理論對江西詩派詩人影響很深。[20年1月試題]黃庭堅點鐵成金”說是北宋詩人提出的詩歌理論，這個理論對江西詩派詩人影響很深。[20年7月試題]黃庭堅高明的南戲《》通過男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。[2021年1月試題]琵琶記高明的南戲《》通過男主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。[20年7月試題]琵琶記高明的南戲《》通過男第4頁共25頁主角蔡伯喈的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。[20年7月試題]琵琶記高明的南戲《琵琶記》通過男主角的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。[2021年1月試題]蔡伯喈高明的南戲《琵琶記》通過男主角的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。[20年1月試題]蔡伯喈高明的南戲《琵琶記》通過男主角的遭遇反映了文人所面對的“忠孝不能兩全”的困境。[20年7月試題]蔡伯喈關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢的誣陷而被問成死罪斬首的故事。[2021年1月試題]張驢兒關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢的誣陷而被問成死罪斬首的故事。[20年7月試題]張驢兒關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢的誣陷而被問成死罪斬首的故事。[20年1月試題]張驢兒關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢的誣陷而被問成死罪斬首的故事。[20年1月試題]張驢兒關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢的誣陷而被問成死罪斬首的故事。[20年1月試題]張驢兒關(guān)漢卿的雜劇《竇娥冤》寫竇娥因惡漢的誣陷而被問成死罪斬首的故事。[20年7月試題]張驢兒話本小說《》中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。[2021年1月試題]碾玉觀音話本小說《》中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。[2021年7月試題]碾玉觀音話本小說《》中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。[20年7月試題]碾玉觀音話本小說《》中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。[20年7月試題]碾玉觀音話本小說《》中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。[20年1月試題]碾玉觀音話本小說《》中璩秀秀對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。[20年6月試題]碾玉觀音話本小說《碾玉觀音》中女主人公對崔寧的追求表現(xiàn)了市民女性對美滿愛情的強烈渴望。[20年1月試題]璩秀秀記承天寺夜游》是北宋文人小品文章的代表作，很能體現(xiàn)他“文無定法”的創(chuàng)作特點。[20年1月試題]蘇軾寄黃幾復(fù)》一詩集中體現(xiàn)了北宋詩人的詩歌特色，如“持家但有四立壁，治病不蘄三折肱”不僅用典，聲律上也打破常規(guī)。[20年1月試題]黃庭堅江湖詩派中成就最高的詩人是，他的《江陰浮遠(yuǎn)堂》體現(xiàn)憂國之心，寫得極為悲愴。[20年7月試題]戴復(fù)古江西詩派所謂的“一祖三宗”中“三宗”指的是黃庭堅、和陳與義。[20年7月試題]陳師道江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代第5頁共25頁詩人。[2021年7月試題]杜甫江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人。[2021年7月試題]杜甫江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人。[20年1月試題]杜甫江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人。[20年7月試題]杜甫江西詩派所謂的“一祖三宗”中“一祖”指的是唐代詩人。[20年6月試題]杜甫金代董解元的《》改變了《鶯鶯傳》中鶯鶯被張生拋棄的結(jié)局，賦予這一愛情故事新的生命。[2021年7月試題]西廂記諸宮調(diào)金代董解元的《》改變了《鶯鶯傳》中鶯鶯被張生拋棄的結(jié)局，賦予這一愛情故事新的生命。[20年7月試題]西廂記諸宮調(diào)近代撰寫的報章文字，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[20年1月試題]梁啟超近代撰寫的報章文字，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[20年1月試題]梁啟超近代撰寫的報章文字，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[20年7月試題]梁啟超近代詩人的絕句《己亥雜詩》(九州生氣恃風(fēng)雷)表達(dá)了詩人對社會沉悶壓抑的不滿，對變革的期待。[2021年7月試題]龔自珍近代詩人的絕句《己亥雜詩》(九州生氣恃風(fēng)雷)表達(dá)了詩人對社會沉悶壓抑的不滿，對變革的期待。[20年7月試題]龔自珍近代詩人的絕句《己亥雜詩》(九州生氣恃風(fēng)雷)表達(dá)了詩人對社會沉悶壓抑的不滿，對變革的期待。[20年7月試題]龔自珍近代詩人的絕句《己亥雜詩》(九州生氣恃風(fēng)雷)表達(dá)了詩人對社會沉悶壓抑的不滿，對變革的期待。[20年6月試題]龔自珍近代作家撰寫的報章，文字平易暢達(dá)，被稱為“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[2021年1月試題]梁啟超近代作家撰寫的報章，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[2021年1月試題]梁啟超近代作家撰寫的報章，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[2021年1月試題]梁啟超近代作家撰寫的報章，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[2021年1月試題]梁啟超近代作家撰寫的報章，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[20年7月試題]梁啟超近代作家撰寫的報章，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[20年7月試題]梁啟超近代作家撰寫的報章，文字平易暢達(dá)，號“新文體”，《少年中國說》是其代表作。[20年6月試題]梁啟超喀定青山不放松，立根原在破巖中”是清代詩人的題域詩《竹第6頁共25頁石》中的句子。[2021年1月試題]鄭燮李千金是白樸雜劇《》塑造的一個帶有市民女性特點的人物形象。[20年7月試題]墻頭馬上李千金是元代白樸的雜劇《》中的女主角。[20年1月試題]墻頭馬上梁辰魚的《浣紗記》是第一部用魏良輔改革后的演唱的戲曲作品，擴大了這種聲腔的影響。[2021年1月試題]昆山腔聊齋志異》中的《》一篇借主人公夢里中進(jìn)士、點翰林寫出了讀書人對功名富貴的熱望；借秀才如考場的“七似”寫出了科舉對讀書人的毒害異化。[20年1月試題]王子安樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”是宋代詩人的愛國名篇《書憤》中的句子。[2021年1月試題]陸游明代劍作的傳奇《寶劍記》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。[2021年1月試題]李開先明代白話短篇小說《》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。[20年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫明代白話短篇小說《》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。[20年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫明代白話短篇小說《》通過興哥和王三巧的愛情婚姻故事反映出一種新的愛情觀念和道德觀念。[20年1月試題]蔣興哥重會珍珠衫明代白話短篇小說《杜十娘怒沉百寶箱》描寫了京師名妓杜十娘和世家公子的愛情悲劇。[20年7月試題]李甲明代白話短篇小說《杜十娘怒沉百寶箱》描寫了京師名妓杜十娘和世家公子的愛情悲劇。[20年1月試題]李甲明代白話短篇小說《杜十娘怒沉百寶箱》描寫了京師名妓杜十娘和世家公子的愛情悲劇。[20年6月試題]李甲明代的文學(xué)流派“”以袁宏道提出的“獨抒性靈”作為其文學(xué)主張的核心。[2021年7月試題]公安派明代的文學(xué)流派“公安派”以代表作家提出的“獨抒性靈”作為文學(xué)理論核心。[2021年7月試題]袁宏道明代的文學(xué)流派“公安派”以代表作家提出的“獨抒性靈”作為文學(xué)理論核心。[20年1月試題]袁宏道明代馮夢龍編寫的白話短篇小說集《》《警世通言》和《醒世恒言》合稱為“三言”。[20年1月試題]喻世明言明代馮夢龍編寫的白話短篇小說集《》《警世通言》和《醒世恒言》合稱為“三言”。[20年1月試題]喻世明言明代馮夢龍編寫的白話短篇小說集《喻世明言》《》和《醒世恒言》合稱為“三言”。第7頁共25頁[20年7月試題]警世通言明代公安派的代表人物提出“獨抒性靈，不拘格套”，在文壇上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[2021年1月試題]袁宏道明代公安派的代表人物提出“獨抒性靈，不拘格套”，在文壇上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[20年1月試題]袁宏道明代公安派的代表人物提出“獨抒性靈，不拘格套”，在文壇上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[20年1月試題]袁宏道明代公安派的代表人物提出“獨抒性靈，不拘格套”，在文壇上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[20年7月試題]袁宏道明代公安派的代表人物提出“獨抒性靈，不拘格套”，在文壇上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。[20年7月試題]袁宏道明代劇作家徐復(fù)祚的雜劇《》借帝釋點化吝嗇鬼盧至的故事表現(xiàn)了自己對金錢的看法。[2021年1月試題]一文錢明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。[2021年1月試題]寶劍記明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。[20年1月試題]寶劍記明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。[20年7月試題]寶劍記明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》取材于小說《水滸傳》，搬演林沖被逼上梁山的故事。[20年7月試題]寶劍記明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》取材于小說《水滸傳》，演林沖被逼上梁山的故事，其中的《夜奔》一折至今仍是昆曲舞臺上經(jīng)常搬演的劇目。[20年7月試題]寶劍記明代李開先創(chuàng)作的傳奇《》取材于小說《水滸傳》，演林沖被逼上梁山的故事，其中的《夜奔》一折至今仍是昆曲舞臺上經(jīng)常搬演的劇目。[20年6月試題]寶劍記明代梁辰魚的傳奇《》是第一部用魏良輔改革后的昆山腔演唱的戲曲作品，擴大了這種聲腔的影響。[20年1月試題]浣紗記明代梁辰魚的傳奇《》是第一部用魏良輔改革后的昆山腔演唱的戲曲作品，擴大了這種聲腔的影響。[20年1月試題]浣紗記明代梁辰魚的傳奇《》用魏良輔改革的昆山腔演唱，擴大了昆山腔的影響。[2021年7月試題]浣紗記明代梁辰魚的傳奇《浣紗記》是第一部用魏良輔改革后的演唱的戲曲作品，擴大了這種聲腔的影響。[20年7月試題]昆山腔明代梁辰魚的傳奇《浣紗記》是第一部用魏良輔改革后的演唱的戲曲作品，擴大了這種聲腔的影響。[20年1月試題]昆山腔明代四大奇書中《》是“世情小說”的開山之作。[20年1月試題]金瓶梅明代四大奇書中《》是“世情小說”的開山之作。[20年7月試題]金瓶梅明代四大奇書中《》是“世情小說”的開山之作。[20年1月試題]金瓶梅第8頁共25頁明代四大奇書中的《》是中國古代“世情小說”的開山之作。[2021年1月試題]金瓶梅明代四大奇書中的《》是中國古代“世情小說”的開山之作。[2021年7月試題]金瓶梅明代四大奇書中的《》是中國古代“世情小說”的開山之作。[2021年7月試題]金瓶梅明代四大奇書中的《》是中國古代“世情小說”的開山之作。[20年1月試題]金瓶梅明代四大奇書中的《》是中國古代“世情小說”的開山之作。[20年7月試題]金瓶梅明代四大奇書中的《》是中國古代“世情小說”的開山之作。[20年1月試題]金瓶梅明代四大奇書中的《》是中國古代“世情小說”的開山之作。[20年6月試題]金瓶梅明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了名門閨秀杜麗娘對書生超越生死的真摯愛情。[20年1月試題]柳夢梅明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了名門閨秀杜麗娘和書生生死不渝的真摯愛情。[20年1月試題]柳夢梅明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了名門閨秀杜麗娘和書生生死不渝的真摯愛情。[20年1月試題]柳夢梅明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了名門閨秀杜麗娘和書生生死不渝的真摯愛情。[20年6月試題]柳夢梅明代湯顯祖的傳奇《牡丹亭》描寫了名門閨秀杜麗娘和書生生死不渝的真摯愛情。[20年7月試題]柳夢梅明代文學(xué)流派“”以“獨抒性靈”為理論核心，袁宏道是其代表作家。[2021年1月試題]公安派明代徐渭的四部雜劇《狂鼓史》《女狀元》《雌木蘭》《翠鄉(xiāng)夢》合稱為《》。[2021年1月試題]四聲猿明代徐渭的四部雜劇《狂鼓史》《女狀元》《雌木蘭》《翠鄉(xiāng)夢》合稱為《》。[2021年7月試題]四聲猿明代徐渭的四部雜劇《狂鼓史》《女狀元》《雌木蘭》《翠鄉(xiāng)夢》合稱為《》。[20年1月試題]四聲猿明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“”以“獨抒性靈”為文學(xué)理論核心，對當(dāng)時文壇影響很大。[20年7月試題]公安派明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“”以“獨抒性靈”為文學(xué)理論核心，對當(dāng)時文壇影響很大。[2021年1月試題]公安派明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“”以“獨抒性靈”為文學(xué)理論核心，對當(dāng)時文壇影響很大。[2021年1月試題]公安派明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“”以“獨抒性靈”為文學(xué)理論核心，對當(dāng)時文壇影響很大。[20年7月試題]公安派明代以袁宏道為代表的文學(xué)流派“”以“獨抒性靈”為文學(xué)理論核心，對當(dāng)時文壇影響很大。[20年1月試題]公安派明代作家雜劇《狂鼓史》《女狀元》《雌木蘭》《翠鄉(xiāng)夢》合稱為《四聲猿》。[2021年1月試題]徐渭明代作家的雜第9頁共25頁劇《雌木蘭替父從軍》描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。[20年7月試題]徐渭明代作家的雜劇《雌木蘭替父從軍》描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。[20年7月試題]徐渭明代作家的雜劇《雌木蘭替父從軍》描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。[20年7月試題]徐渭明代作家的雜劇《雌木蘭替父從軍》描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。[20年1月試題]徐渭明代作家的雜劇《中山狼》譴責(zé)了忘恩負(fù)義的行為，為其贏得了文學(xué)史上不朽的聲名。[2021年7月試題]康海明代作家是唐宋派古文的代表，《項脊軒志》即是他的名作。[2021年7月試題]歸有光明代作家是唐宋派古文的代表，《項脊軒志》即是他的名作。[20年7月試題]歸有光明代作家是唐宋派古文的代表，《項脊軒志》即是他的名作。[20年7月試題]歸有光明代作家是唐宋派古文的代表，《項脊軒志》即是他的名作。[20年7月試題]歸有光明代作家是唐宋派古文的代表，《項脊軒志》即是他的名作。[20年7月試題]歸有光明代作家是唐宋派古文的代表，《項脊軒志》即是他的名作。[20年1月試題]歸有光明代作家是唐宋派古文的代表，《項脊軒志》即是他的名作。[20年6月試題]歸有光明代作家是唐宋派古文的代表，《項脊軒志》即是他的名作。[20年1月試題]歸有光明代作家編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》簡稱為“二拍”。[2021年1月試題]凌瀠初明代作家編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》簡稱為“二拍”。[20年7月試題]凌瀠初明代作家編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》簡稱為“二拍”。[20年1月試題]凌漾初明代作家編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》簡稱為“二拍”。[20年7月試題]凌漾初明代作家編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》簡稱為“二拍”。[20年1月試題]凌豫初明代作家編寫的《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》簡稱為“二拍”。[20年7月試題]凌漾初明代作家湯顯祖四部傳奇《牡丹亭》《邯鄲記》《南柯記》和《紫釵記》合稱為“”。[2021年1月試題]臨川四夢(或玉茗堂四夢)明代作家湯顯祖四部傳奇《牡丹亭》《邯鄲記》《南柯記》和《紫釵記》合稱為“”。[20年7月試題]臨川四夢(或玉茗堂四夢)明代作家徐渭的雜劇《》描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。[2021年1月試題]雌木蘭替父從軍明代作家徐渭的雜劇《》描寫了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事。[20年1月試題]雌木蘭替第10頁共25頁父從軍明代作家徐渭的雜劇《》描寫了禰衡在陰間擊鼓罵曹的故事。[2021年7月試題]狂鼓史南宋詞人擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)就以香草美人寄托政治寓意。[20年7月試題]辛棄疾南宋詞人擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)就以香革美人寄托政治寓意。[20年1月試題]辛棄疾南宋后期的“四靈詩派”學(xué)習(xí)晚唐詩人、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩風(fēng)。[2021年1月試題]賈島南宋后期的“四靈詩派”學(xué)習(xí)晚唐詩人、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩風(fēng)。[20年1月試題]賈島南宋后期的“四靈詩派”學(xué)習(xí)晚唐詩人、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩風(fēng)。[20年1月試題]賈島南宋后期的“四靈詩派”學(xué)習(xí)晚唐詩人、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦的詩風(fēng)。[20年1月試題]賈島南宋后期學(xué)習(xí)晚唐詩人賈島、姚合，標(biāo)榜野逸清瘦詩風(fēng)的詩派是“”。[20年1月試題]四靈詩派南宋詩人以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。[20年7月試題]楊萬里南宋詩人以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。[20年1月試題]楊萬里南宋詩人陸游、范成大、和尤袤被稱為“中興四大詩人”。[2021年1月試題]楊萬里倩女離魂》是元代雜劇作家的代表作，劇本借倩女靈魂、軀體的分離寫出了當(dāng)時女性的壓抑痛苦。[2021年1月試題]鄭光祖清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的《》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。[2021年1月試題]清忠譜清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的《》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。[2021年7月試題]清忠譜清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的《》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。[2021年1月試題]清忠譜清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的《》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。[20年7月試題]清忠譜清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的《》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。[20年1月試題]清忠譜清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的《》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。[20年7月試題]清忠譜清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的傳奇《》反映了東林黨人和閹黨的斗爭。[20年1月試題]清忠譜清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的戲曲《》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。[20年7月試題]清忠譜清初李玉等蘇州派作家創(chuàng)作的戲曲《》反映了明末東林黨人和閹黨魏忠賢的斗爭。[20年1月試題]清忠譜清代才子佳人小說的名篇《》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。[2021年7月試題]好逑傳清代才子佳人小說第11頁共25頁的名篇《》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。[2021年1月試題]好逑傳清代才子佳人小說的名篇《》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。[20年7月試題]好逑傳清代才子佳人小說的名篇《》描寫了秀才鐵中玉和名門之女水冰心的愛情故事。[20年7月試題]好逑傳清代劇作家的傳奇《長生殿》描寫了唐明皇和楊貴妃悲歡離合的愛情故事。[2021年1月試題]洪升(或洪異)清代孔尚任的傳奇《》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓李香君的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。[20年1月試題]桃花扇清代孔尚任的傳奇《桃花扇》借秦淮名妓和復(fù)社名士侯方域的離合之情，寫出了明清易代的興亡之感。[20年1月試題]李香君清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。[2021年1月試題]李香君清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。[2021年7月試題]李香君清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。[20年1月試題]李香君清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。[20年7月試題]李香君清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。[20年1月試題]李香君清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。[20年7月試題]李香君清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。[20年1月試題]李香君清代孔尚任的傳奇《桃花扇》以復(fù)社名士侯方域和秦淮歌妓的愛情故事為線索，展示了南明王朝興亡的歷史。[20年1月試題]李香君清代李汝珍的小說《》出了他對女性的理想。[20年7月試題]鏡花緣清代李汝珍的小說《》中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出了他對女性的理想。[20年1月試題][2021年7月試題]鏡花緣清代李汝珍的小說《》中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出了他對女性的理想。[20年1月試題][20年1月試題]鏡花緣清代李汝珍的小說《》中表現(xiàn)出尊重女性的思想，其中的“女兒國”更寫出了他對女性的理想。[20年1月試題][20年7月試題]鏡花緣清代李汝珍的小說《》中表現(xiàn)出尊重女性的思想，第12頁共25頁其中的“女兒國”更寫出了他對女性的理想。[20年1月試題][20年1月試題]鏡花緣清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇《》是岳飛故事的集大成之作。[20年1月試題]說岳全傳清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。[2021年1月試題]說岳全傳清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。[20年1月試題]說岳全傳清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。[20年7月試題]說岳全傳清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。[20年1月試題]說岳全傳清代錢彩、金豐編寫的英雄傳奇小說《》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。[20年7月試題]說岳全傳清代詩人對盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識，《癸巳除夕偶成》其一即預(yù)見了的即將來臨。[2021年7月試題]黃景仁(或黃仲則)清代詩人對盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識，《癸巳除夕偶成》其一即預(yù)見了的即將來臨。[20年7月試題]黃景仁清代詩人對盛世的虛幻有清醒的認(rèn)識，《癸巳除夕偶成》其一即預(yù)見了的即將來臨。[20年6月試題]黃景仁清代詩人作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)格調(diào)派。[2021年7月試題]沈德潛清代詩人作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)格調(diào)派。[2021年1月試題]沈德潛清代詩人作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)格調(diào)派。[2021年7月試題]沈德潛清代詩人作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)格調(diào)派。[20年1月試題]沈德潛清代詩人作詩特別重視格律聲調(diào)，創(chuàng)格調(diào)派。[20年7月試題]沈德潛清代影響最大的散文流派是，方苞、劉大槐、姚鼐是這一流派的代表。[2021年1月試題]桐城派清代影響最大的一個散文流派是“”，方苞、姚鼐是其代表。[20年7月試題]桐城派清代影響最大的一個散文流派是“”，方苞、姚鼐是其代表。[20年7月試題]桐城派清代影響最大的一個散文流派是“”，方苞、姚鼐是其代表。[20年7月試題]桐城派清代影響最大的一個散文流派是“”，姚鼐是其代表。[2021年7月試題]桐城派清代影響最大的一個散文流派是“”，姚鼐是其代表。[20年1月試題]桐城派清代影響最大的一個散文流派是“”，姚鼐是其代表。[20年1月試題]桐城派清代影響最大的一個散文流派是“”，姚鼐是其代表。[20年1月試題]桐城派清代長篇英雄傳奇《》是岳飛故事的集大成之作，在民間影響很大。[2021年1月試題]說岳全傳清代著名詩人提倡“神韻說”，主張詩歌追求沖淡閑第13頁共25頁遠(yuǎn)的韻味。[20年7月試題]王士禎清代著名長篇小說《》通過范進(jìn)中舉發(fā)瘋的情節(jié)表現(xiàn)了科舉制對文人精神的戕害。[20年7月試題]儒林外史清代著名長篇小說《》通過范進(jìn)中舉發(fā)瘋的情節(jié)表現(xiàn)了科舉制對文人精神的戕害。[20年1月試題]儒林外史清代作家創(chuàng)作的《水滸后傳》是《水滸傳》的續(xù)書，故事、人物都上承《水滸傳》而來。[2021年7月試題]陳忱清代作家創(chuàng)作的《水滸后傳》是《水滸傳》的續(xù)書，故事、人物都上承《水滸傳》而來。[20年1月試題]陳忱清代作家創(chuàng)作的《水滸后傳》是《水滸傳》的續(xù)書，故事、人物都上承《水滸傳》而來。[20年1月試題]陳忱清代作家創(chuàng)作的《水滸后傳》是《水滸傳》的續(xù)書，故事、人物都上承《水滸傳》而來。[20年1月試題]陳忱清代作家的傳奇《長生殿》以安史之亂為背景，描寫唐明皇和楊貴妃的愛情故事。[20年1月試題]洪升清代作家的傳奇《長生殿》以安史之亂為背景，描寫唐明皇和楊貴妃的愛情故事。[20年7月試題]洪升清代作家的小說《儒林外史》借范進(jìn)的故事表現(xiàn)了科舉制度對知識分子精神的毒害。[2021年1月試題]吳敬梓清代作家的小說《儒林外史》借范進(jìn)的故事表現(xiàn)了科舉制度對知識分子精神的毒害。[20年7月試題]吳敬梓清代作家的小說《儒林外史》借范進(jìn)的故事表現(xiàn)了科舉制度對知識分子精神的毒害。[20年7月試題]吳敬梓清代作家的小說《儒林外史》借范進(jìn)的故事表現(xiàn)了科舉制度對知識分子精神的毒害。[20年6月試題]吳敬梓清代作家的小說《儒林外史》中范進(jìn)中舉的故事表現(xiàn)了科舉制度對知識分子精神的毒害。[2021年7月試題]吳敬梓清代作家繼承了明代袁宏道“獨抒性靈，不拘格套”的理論，創(chuàng)“性靈派”。[20年7月試題]袁枚清代作家繼承了明代袁宏道“獨抒性靈，不拘格套”的理論，創(chuàng)“性靈派”。[20年6月試題]袁枚清代作家繼承了明代袁宏道“獨抒性靈，不拘格套”的理論，創(chuàng)“性靈派”。[20年1月試題]袁枚清代作家吳敬梓的小說《》描寫了形形色色的知識分子，批判了古代的科舉制度。[20年1月試題]儒林外史少年中國說》是近代著名學(xué)者的散文代表作。[2021年7月試題]梁啟超少年中國說》是近代著名學(xué)者的散文代表作。[20年1月試題]梁啟超少年中國說》是近代著名學(xué)者的散文代表作。[20年1月試題]梁啟超少年中國說》是近代著名學(xué)者的散文代表作。[20年7月試題]梁啟超詩人是宋初“西昆體”詩的代表，西昆體即因他所編《西昆酬唱集》而得名。[2021年1月試題]楊億疏影橫斜水清淺，暗香第14頁共25頁浮動月黃昏”是宋代隱士詩人的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。[2021年7月試題]林逋疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。[20年1月試題]林逋疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。[20年1月試題]林逋疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。[20年7月試題]林逋疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。[20年1月試題]林逋疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。[20年1月試題]林逋疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。[20年7月試題]林逋疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。[20年1月試題]林逋疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”是宋代隱士詩人的詠梅絕唱《山園小梅》中的名句。[2021年1月試題]林逋四大南戲”中的《》寫了書生蔣世龍和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。[2021年7月試題]拜月亭四大南戲”中的《》寫了書生蔣世龍和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。[20年1月試題]拜月亭四大南戲”中的《》寫了書生蔣世龍和尚書之女王瑞蘭的愛情故事。[20年7月試題]拜月亭四聲猿》是明代作家四部雜劇《狂鼓史》《女狀元》《雌木蘭》《翠鄉(xiāng)夢》的合稱。[20年7月試題]徐渭宋初“白體”詩人最重要的代表是，他的名作《村行》學(xué)習(xí)白居易，但又避免了白體詩內(nèi)容淺薄、語言淺俗的毛病。[2021年1月試題]王禹傅宋初“白體”詩人最重要的代表是，他的名作《村行》學(xué)習(xí)白居易，但又避免了白體詩內(nèi)容淺薄、語言淺俗的毛病。[20年7月試題]王禹倆宋初“白體”詩人最重要的代表是，他的名作《村行》學(xué)習(xí)白居易，但又避免了白體詩內(nèi)容淺薄、語言淺俗的毛病。[20年1月試題]王禹傅宋初詩壇的西昆體詩人學(xué)習(xí)唐代詩人，詩歌藝術(shù)上以雕章麗句為宗旨，內(nèi)容上比較單調(diào)。[20年7月試題]李商隱宋代詞人擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王?柳》。[2021年1月試題]周邦彥宋代詞人在名作《鵲橋仙》中用“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”來歌頌真誠專一的愛情。[20年1月試題]秦觀宋代詞人的《永遇樂?京口北固亭懷古》是他晚年的懷古名作。[2021年7月試題]辛棄疾宋代詞人擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》(更第15頁共25頁能消幾番風(fēng)雨)就以番草美人寄托政治寓意。[2021年1月試題]辛棄疾宋代詞人擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)就以番草美人寄托政治寓意。[2021年1月試題]辛棄疾宋代詞人擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)就以番草美人寄托政治寓意。[20年7月試題]辛棄疾宋代詞人擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)就以番草美人寄托政治寓意。[20年1月試題]辛棄疾宋代詞人擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)就以香草美人寄托政治寓意。[2021年7月試題]辛棄疾宋代詞人擅長采用比興寄托的方式，如《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)就以香草美人寄托政治寓意。[20年7月試題]辛棄疾宋代古文家的史論名篇《五代史伶官傳序》通過李存勖寵幸伶官誤國的事例，得出“憂勞可以興國，逸豫可以亡身”的結(jié)論。[2021年1月試題]歐陽修宋代詩人以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”，《曉出凈慈寺送林子方》是其代表作之一。[2021年1月試題]楊萬里宋代詩人以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。[2021年1月試題]楊萬里宋代詩人以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。[2021年7月試題]楊萬里宋代詩人以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。[20年7月試題]楊萬里宋代詩人以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。[20年1月試題]楊萬里宋代詩人以“活法”作詩，創(chuàng)作了輕快活脫的“誠齋體”。[20年7月試題]楊萬里宋代詩人的詩多平易流暢、情韻悠長，《晚泊岳陽》就很能體現(xiàn)這一特色。[20年1月試題]歐陽修宋代詩人的詩多平易流暢、情韻悠長，《晚泊岳陽》就很能體現(xiàn)這一特色。[20年7月試題]歐陽修宋代詩人的詩多平易流暢、情韻悠長，《晚泊岳陽》就很能體現(xiàn)這一特色。[20年7月試題]歐陽修宋代最重要的“白體”詩人是，《村行》是他近體詩的代表作。[2021年1月試題]王禹偶宋末方回提出的江西詩派“一祖三宗”說中“一祖”指的是唐代詩人。[2021年1月試題]杜甫蘇軾詩歌擅長比喻，如《》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現(xiàn)飄泊無定的感慨。[2021年1月試題]和子由澠池懷舊蘇軾詩歌擅長比喻，如《》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現(xiàn)飄泊無定的感慨。[20年1月試題]和子由澠池懷舊蘇軾詩歌擅長比喻，如《》就用“雪泥鴻爪”這樣的比喻來表現(xiàn)飄泊無定的感慨。[20年1月試題]和子由澠池懷舊蘇軾詩歌擅長比喻，如《》就用“雪泥鴻第16頁共25頁爪”這樣的比喻來表現(xiàn)飄泊無定的感慨。[20年7月試題]和子由澠池懷舊所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《》《白兔記》《拜月亭》和《殺狗記》的合稱。[20年7月試題]荊釵記所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《》《白兔記》《拜月亭》和《殺狗記》的合稱。[20年1月試題]荊釵記所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《》《白兔記》《拜月亭》和《殺狗記》的合稱。[20年1月試題]荊釵記所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》《白兔記》《》和《殺狗記》的合稱。[2021年7月試題]拜月亭所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》《白兔記》《》和《殺狗記》的合稱。[20年1月試題]拜月亭所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》《白兔記》《》和《殺狗記》的合稱。[20年1月試題]拜月亭所謂“荊、劉、拜、殺”是四部南戲《荊釵記》《白兔記》《》和《殺狗記》的合稱。[20年1月試題]拜月亭所謂“晚清四大譴責(zé)小說”指的是《》《老殘游記》《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》和《孽?；ā贰20年1月試題]官場現(xiàn)形記所謂“晚清四大譴責(zé)小說”指的是《》《老殘游記》中花妖狐魅多美麗多情，賢慧能干，體現(xiàn)了蒲松齡對理想女性的企盼。(2)《聊齋志異》中花妖狐魅對清貧書生的深摯愛情，在虛幻的小說世界里寄托滿足了人們對美好愛情和婚姻的渴望。王實甫雜劇《西廂記》的結(jié)構(gòu)方式有什么特點？[20年1月試題]答：(1)以每本四折為基礎(chǔ)，以五本二十一折的篇幅，表現(xiàn)崔張的愛情故事，題材集中，情節(jié)波瀾起伏。(2)兩條線索交叉進(jìn)行，相互推動。以鶯鶯、張生、紅娘和老夫人的矛盾構(gòu)成基本線索，以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾構(gòu)成第二條戲劇線索，表現(xiàn)崔張追求愛情的復(fù)雜過程。西廂記》結(jié)構(gòu)方式有什么特點？[2021年7月試題]答：(1)以每本四折為基礎(chǔ)，以五本二十一折的篇幅，表現(xiàn)崔張的愛情故事，題材集中，情節(jié)波瀾起伏。(2)兩條線索交叉進(jìn)行，相互推動。以鶯鶯、張生、紅娘和老夫人的矛盾構(gòu)成基本線索，以鶯鶯、張生、紅娘間的矛盾構(gòu)成第二條戲劇線索，表現(xiàn)崔張追求愛情的復(fù)雜過程。第17頁共25頁西游記》中的孫悟空形象表現(xiàn)了哪些積極思想？[20年1月試題]答：孫悟空形象表現(xiàn)的積極思想：(1)蔑視蕁卑秩序甚至皇權(quán)的反抗精神，表現(xiàn)自我的無畏氣概，這是孫悟空形象新的精神內(nèi)涵核心。(2)孫悟空的反抗精神和英雄氣概，尤其是其中對個人要求和欲望的肯定、對個性的張揚，折射出時代的氛圍、氣息。小說《西游記》中的孫悟空形象表現(xiàn)了哪些積極思想？[20年1月試題]答：孫悟空形象中表現(xiàn)的積極思想包括：(1)蔑視尊卑秩序甚至皇權(quán)的反抗精神，表現(xiàn)自我的無畏氣概，這是孫悟空形象新的精神內(nèi)涵核心。(2)孫悟空的反抗精神和英雄氣概，尤其是其中的個人要求和欲望的肯定，對個性的張揚，折射出時代的氛圍、氣息。小說《西游記》中孫悟空形象表現(xiàn)了哪些積極思想？[20年7月試題]答：孫悟空形象中表現(xiàn)的積極思想包括：(1)蔑視尊卑秩序甚至皇權(quán)的反抗精神，表現(xiàn)自我的無畏氣概，這是孫悟空形象新的精神內(nèi)涵核心。(2)孫悟空的反抗精神和英雄氣概，尤其是其中的個人要求和欲望的肯定，對個性的張揚，折射出時代的氛圍、氣息。以范進(jìn)故事為例，簡要分析^p《儒林外史》是如何實現(xiàn)悲喜劇的和諧統(tǒng)一的。[2021年1月試題]答：(1)范進(jìn)故事的細(xì)節(jié)，如戲劇化的中舉過程、中舉后的喜極而瘋、胡屠戶的前后恭等都充滿了喜劇色彩。(2)科考生涯造成的范進(jìn)貧寒落拓的生活境遇、卑微迂腐的精神狀態(tài)則使整個故事具有深刻的悲劇意味和批判精神。四、分析^p[2021年1月試題]結(jié)合作品分析^p題]結(jié)合作品分析^p^p《牡丹亭》的藝術(shù)成就。[20年1月試題]答案要點：(1)人物形象豐滿生動，其中杜麗娘形象的塑造尤為成功。論述題題庫結(jié)合作品分析^p《牡丹亭》的藝術(shù)成就。《牡丹亭》的藝術(shù)成就。[2021年1月試《牡丹亭》的藝術(shù)成就。[20年7月試題]結(jié)合作品分析第18頁共25頁(2)情節(jié)結(jié)構(gòu)上充滿離奇、變幻的色彩。(3)將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結(jié)合在一起，曲詞優(yōu)美含蓄，有豐富的抒情意味。(4)人物語言個性化，與其身份、性格協(xié)調(diào)一致。結(jié)合作品分析^p柳永詞的藝術(shù)特色。[2021年1月試題]結(jié)合作品分析^p柳永詞的藝術(shù)特色。[20年1月試題]答案要點：(1)以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。多在鋪敘描寫中逐步展示抒情主人的情感變化，且多在特定部位穿插表現(xiàn)動態(tài)的詞匯或突出強調(diào)抒情自我立場的語詞，使鋪敘生動而不呆板。(2)開創(chuàng)了新的通俗生動的語言風(fēng)格，一方面追求語言的透徹明白，另一方面大量采用市井口語。結(jié)合作品分析^p要點：王實甫《西廂記》的藝術(shù)成就。[20年1月試題]答案(1)人物塑造采用了多種藝術(shù)手法。①透過人物的語言表現(xiàn)人物的性格；利用曲詞和賓白進(jìn)行心理描寫、側(cè)面描寫。②充分運用戲劇沖突來刻畫人物形象。(2)雙線結(jié)構(gòu)方式。以鶯鶯、張生、紅娘與老夫人的矛盾構(gòu)成基本的沖突線索，以鶯鶯、張生、紅娘三人間的矛盾構(gòu)成第二條戲劇線索，兩條線索交叉進(jìn)行，相互推動。(3)語言：①語言與劇情、與人物性格緊密結(jié)合。②曲詞優(yōu)美自然，融匯古典詩詞而不堆砌，提煉口語而不粗俗。試結(jié)合作品分析^p案要點：《儒林外史》諷刺藝術(shù)的特點。[20年7月試題]答(1)從人物個性的細(xì)微差異人手，通過人物言談舉止上的個體特征寫出人物的不同形象，凸現(xiàn)對人物的諷刺或批判。第19頁共25頁(2)喜劇因素和悲劇因素融會穿插，人物的言談舉止富于喜劇色彩，但整個小說籠罩著一層悲劇的色彩。(3)善于通過人物前后言語行動的相互矛盾，來確認(rèn)人物的真實面貌，使故事富有譏刺色彩。試結(jié)合作品分析^p蘇軾詩的藝術(shù)特點。[20年7月試題]試結(jié)合作品分析^p蘇軾詩的藝術(shù)特點。[20年7月試題]試結(jié)合作品分析^p蘇軾詩的藝術(shù)特點。[20年6月試題]試結(jié)合作品分析^p試題]答案要點：蘇軾詩的藝術(shù)特點。[20年1月(1)“以文為詩”，在內(nèi)容、形式、藝術(shù)、語言等方面突破文體界限。(2)富于聯(lián)想，擅長比喻。(3)大量用典，善于用典。(4)高超的語言技巧，善于活用書本語言，吸收口頭語。試結(jié)合作品分析^p蘇軾詩的思想內(nèi)容。[2021年1月試題]答案要點：(1)批評時政弊病，關(guān)懷民生疾苦，體現(xiàn)士大夫的社會責(zé)任感。(2)歌詠自然景物，展現(xiàn)自然之美，揭示其中的哲理。(3)表現(xiàn)個人情懷，表現(xiàn)對人生的感悟和思考。試結(jié)合作品分析^p辛棄疾詞的藝術(shù)特色。[2021年7月試題]答案要點：(1)豪放中見沉郁的獨特風(fēng)格。(2)善于運用幻想、夸張和擬人化等手法。(3)擅長采用比興寄托的方式隱微曲折地抒寫內(nèi)心。(4)大量使用典故。(5)高超的語言能力，廣泛地吸收前代詩文、經(jīng)史及當(dāng)時口語。試結(jié)合作品分析^p題]答案要點：王實甫雜劇《西廂記》的藝術(shù)成就。[2021年1月試(1)人物塑造手法多樣，一方面通過人物語言展示人物性格，進(jìn)行心理描寫；另一方面通過戲劇沖突來突顯人物性格。(2)靈活運用雜劇的劇本體制，通過兩條沖突線索交差進(jìn)行，推動情節(jié)發(fā)展。第20頁共25頁(3)語言融古典詩詞的優(yōu)美和口語的活潑為一體，富有詩意。試述孔尚任《桃花扇》的創(chuàng)作成就。[20年7月試題]試述孔尚任《桃花扇》的創(chuàng)作成就。[20年1月試題]試述孔尚任《桃花扇》的創(chuàng)作成就。[20年7月試題]答案要點：(1)“借離合之情，寫興亡之感”，以侯方域和李香君的愛情故事為線索，演述南明王朝興亡的史跡。(2)擺脫了才子佳人愛情的舊套，劇中的愛情明顯帶有政治的色彩。(3)劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，將以物為線、以事為線的傳統(tǒng)敘事方式發(fā)揮的淋漓盡致。(4)劇本結(jié)撰，尤其是結(jié)局處理，注意避免厭套。(5)對人物的刻畫能夠從生活出發(fā)，寫出人物性格的復(fù)雜性。試述柳永對宋詞發(fā)展的主要貢獻(xiàn)。[2021年1月試題]試述柳永對宋詞發(fā)展的主要貢獻(xiàn)。[2021年1月試題]試述柳永對宋詞發(fā)展的主要貢獻(xiàn)。[20年1月試題]試述柳永對宋詞發(fā)展的主要貢獻(xiàn)。[20年7月試題]答案要點：(1)創(chuàng)新詞調(diào)，大量創(chuàng)作慢詞。(2)拓展詞的表現(xiàn)范圍，擴展詞的藝術(shù)境界。①表現(xiàn)世俗女性的愛情追求和痛苦心聲；②展現(xiàn)北宋繁華的都市生活和多彩的市井風(fēng)情；③表現(xiàn)個人的情感體驗，尤其是羈旅行役的感受。(3)開創(chuàng)抒情藝術(shù)的新范型。①以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。②開創(chuàng)了新的通俗生動的語言風(fēng)格。試述蘇軾對宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。[20年7月試題]答案要點：(1)在詞的寫作目的上，以詞言志，抒寫主觀懷抱，改變了應(yīng)歌而作的單一取向。(2)打破了詩、詞的絕對界限，極大地拓展了詞的表現(xiàn)范圍、題材內(nèi)容和藝術(shù)手法。(3)在詞的審美風(fēng)格上，蘇詞改變了以綺麗柔婉為主的比較單一的狀況，發(fā)展了新的詞風(fēng)。第21頁共25頁試述蘇軾古文創(chuàng)作的成就。[2021年7月試題]試述蘇軾