常州優(yōu)秀書(shū)法作品欣賞優(yōu)秀毛筆書(shū)法作品欣賞

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常州是我國(guó)有這2500年之久的文化古城。境內(nèi)名勝古跡眾多，歷史文化名人薈萃。如此文化，書(shū)法進(jìn)展必然不差，讓我們一起來(lái)賞識(shí)常州的優(yōu)秀書(shū)法作品吧。下面是我為你整理的常州優(yōu)秀書(shū)法作品，夢(mèng)想對(duì)你有用!

常州優(yōu)秀書(shū)法作品賞識(shí)

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作家用筆與書(shū)家用筆

書(shū)法講究用筆，文學(xué)也講究用筆，從用筆切入，可以從一個(gè)更加的角度看到書(shū)法與文學(xué)的關(guān)系。

書(shū)法用筆的范例不勝枚舉，我們看一看《岳陽(yáng)樓記》在不同書(shū)家手里的不同用筆吧。董其昌的行書(shū)《岳陽(yáng)樓記》，前半片面用筆厚重，后半片面用筆輕盈，厚重之筆配以濃墨，輕盈之筆配以淡墨。結(jié)果一句"噫，微斯人吾誰(shuí)與歸'八個(gè)字的用筆與前面又有變化，幾乎全是中鋒用筆，線(xiàn)條纖細(xì)而勁健、圓轉(zhuǎn)而順暢、秀麗而飄逸。給人的總體感覺(jué)是，厚重與輕盈的用筆都統(tǒng)一于疏朗的章法之中，營(yíng)造出鮮明的淡雅之境。

張瑞圖的行草書(shū)《岳陽(yáng)樓記》在用筆上那么是另一種風(fēng)格。張瑞圖寫(xiě)行草熱愛(ài)用尖鋒，一個(gè)筆畫(huà)的起筆往往呈現(xiàn)"尖'的形態(tài)，給人一種鋒芒外射的印象，其行筆又喜快捷，讓人有痛快淋漓、斬釘截鐵的感覺(jué)。在張瑞圖的《岳陽(yáng)樓記》中很難看到圓轉(zhuǎn)之筆，而慣常用的是翻轉(zhuǎn)之筆，使作品呈現(xiàn)一片方折之形，避開(kāi)了圓轉(zhuǎn)用筆的"軟媚'，棱角鮮明、強(qiáng)悍有力，從而營(yíng)造出通達(dá)洞透的意境。

書(shū)家在書(shū)寫(xiě)《岳陽(yáng)樓記》時(shí)，不知是否體會(huì)到范仲淹在作此文時(shí)的用筆。作為文學(xué)作品的《岳陽(yáng)樓記》，其用筆也是很有講究的。

從整體布局看，用筆的重點(diǎn)是提筆與頓筆的合作。開(kāi)頭一句用"慶歷四年春'這個(gè)年號(hào)和"滕子京謫守巴陵郡'這個(gè)事由提起表達(dá)，然后稍稍一頓，落筆于"屬予作文以記之'，說(shuō)明寫(xiě)這篇文章的緣起。此后每一片面都順著這個(gè)思路逐個(gè)提起一段內(nèi)容，把要表達(dá)的東西層層開(kāi)展再充分鋪墊之后，重重一頓，落在"先天下之憂(yōu)而憂(yōu)，后天下之樂(lè)而樂(lè)'這個(gè)文眼上。這一頓貌似還嫌不夠，隨之又做重復(fù)一頓："噫，微斯人吾誰(shuí)與歸!'以這重復(fù)一頓終止全文，把主題強(qiáng)調(diào)得更加鮮明而堅(jiān)強(qiáng)。

從每個(gè)段落看，用筆的重點(diǎn)在于排筆(繪畫(huà)中指線(xiàn)有規(guī)律地排列)與頓筆的合作。文中幾乎每一段都用了排筆，用排筆充分鋪陳;凡鋪陳之后均要用頓筆，以頓筆透露鋪陳的那些現(xiàn)象背后的精神指向。使讀者先展波瀾壯闊的畫(huà)卷，然后又使讀者掩卷尋思，去體會(huì)畫(huà)卷的深層意境。譬如，"若夫霪雨霏霏，連月不開(kāi)'一段，連著五個(gè)排比句，然后用頓筆引出一類(lèi)"遷客騷人'"去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂(yōu)讒畏譏'的情狀;"至若春和景明，波瀾不驚'一段那么連著用七個(gè)排比句，而后用頓筆引出另一類(lèi)"遷客騷人'"寵辱皆忘'"其喜洋洋'的情狀。

從文章的開(kāi)合承轉(zhuǎn)看，用筆的重點(diǎn)在于圓筆與折筆的合作。一味的圓筆會(huì)使文章滑向平庸，一味的折筆會(huì)使文章跌入晦澀，而二者的結(jié)合那么使文章開(kāi)合有力，承轉(zhuǎn)有度，步步深入。從"予觀(guān)夫巴陵勝狀在洞庭一湖'到"若夫淫雨霏霏'，再到"至若春和景明'，一路下來(lái)都是分外順暢自然的圓筆;而從"去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂(yōu)讒畏譏'到"心曠神怡，寵辱皆忘'，那么是急驟翻轉(zhuǎn)的折筆。從以上兩種情狀再到"予嘗求古仁人之心，或異二者之為'，又是大翻轉(zhuǎn)的折筆。以圓筆開(kāi)頭，使文章行云流水;以折筆入味，使文章彌漫哲思。

從文章的韻律看，用筆的重點(diǎn)在于重筆與輕筆的合作。有重有輕，方有節(jié)奏，輕重合作才出韻律。凡交待事由的內(nèi)容都用輕筆(輕輕帶過(guò))，凡表示景象的都用重筆(濃墨重彩);凡用于貫穿的地方都用輕筆(輕盈自然)，凡用于透露思想的地方都用重筆(重錘猛敲)。輕與輕又不同，重與重有識(shí)別，輕重穿插合作默契，形成圓熟而巧妙的節(jié)奏與旋律。

《岳陽(yáng)樓記》豐富的用筆創(chuàng)造了作品鮮明而辯證的意境。這種意境主要是兩個(gè)方面，一方面是淡泊高雅，一方面是通達(dá)洞透。沒(méi)有后者，很難有真正的淡泊高雅;沒(méi)有前者，也談不上通達(dá)洞透。董其昌書(shū)寫(xiě)的《岳陽(yáng)樓記》，用圓轉(zhuǎn)、勁健的用筆突出了原作的淡泊高雅之境;張瑞圖書(shū)寫(xiě)的《岳陽(yáng)