宋代文學(xué)史復(fù)習(xí)綱要

千里之行，始于足下。第2頁/共2頁精品文檔推薦宋代文學(xué)史復(fù)習(xí)綱要宋代文學(xué)史復(fù)習(xí)綱要

宋代文化政策：優(yōu)待落臣，優(yōu)用文士；廣立學(xué)校，科舉取士，官冗祿重。

宋代思想界的顯著特點(diǎn)：“以儒為宗，三教并用?！保ㄒ苑鹦奚恚缘鲤B(yǎng)生，以儒治世）

新古文運(yùn)動

a韓柳之后的古文運(yùn)動朝著兩個方向進(jìn)展：李翱，談道論性，宣傳道學(xué)，開宋代理學(xué)之先河；皇甫湜，片面進(jìn)展了古文運(yùn)動重視文學(xué)技巧即“創(chuàng)新”的主張，使散文走上了生僻艱澀的道路，從而導(dǎo)致了古文運(yùn)動的衰降。入宋往后，與之一脈相承的有柳開、石介、太學(xué)體。

b宋代新古文運(yùn)動大致能夠分為兩個時期：歐陽修之前是新古文運(yùn)動的預(yù)備醞釀時期，比較重要的作家有柳開、石介、王禹偁、孫復(fù)、尹洙等；直到歐陽修主盛文壇，他把政治改革與文風(fēng)改革結(jié)合起來，較好地解決了文與道的關(guān)系，用自個兒的創(chuàng)作實(shí)績宣告了古XXX新運(yùn)動的勝利。宋代新古文運(yùn)動到蘇、王達(dá)到極盛。宋代散文至此達(dá)到鼎盛，形成了自個兒的特群。宋詩的進(jìn)展：宋詩之始也，楊、劉諸公最著，所謂西昆體也者?！瓚c歷往后，歐、蘇、梅、王數(shù)公出，而宋詩一變。坡公之雄放，荊公之工練，并起有聲。而涪翁（黃庭堅）以崛起之調(diào)，力追草堂，所謂江西詩派者，和之最盛，而宋詩又一變。建炎1127往后，東夫（蕭德藻）之瘦硬，放翁之輕圓，石湖之精巧，四壁并開。及永嘉徐趙（四靈）諸公出，以清虛便利之調(diào)行之，見賞于水心（葉適），則四靈派也。嘉定1208—1224往后，江湖小集盛行，多四靈之徒也。及宋亡，方、謝之徒（方鳳、謝翱）。

宋初的詩文較詳細(xì)地區(qū)分，可分為白體——以李昉、王禹偁為代表；西昆體——以楊億、劉筠為代表；晚唐體——以九僧為代表。三派流行，末流俱呈弊病，白居易之詩，歷來有元輕白俗之譏評，學(xué)白專易流入淺俗滑易。徐鉉、馮延巳言其往往率意而成，未嘗沈考慮。西昆體自成一格，其末流流入雕琢篆刻；而晚唐體以九僧為代表，專詠風(fēng)花雪月，脫離現(xiàn)實(shí)，無病呻吟。

詩XXX新

a緣故：首先是因?yàn)樗纬踉娢谋叭酢Ｆ涠?，詩文改革與政治改革相呼應(yīng)。其三，宋代理學(xué)興起，是促進(jìn)詩XXX新的重要因素。

b醞釀時期：柳開、石介、穆修、歐陽修、梅堯臣；完成時期：歐陽修；高潮時期：歐陽修、曾鞏、蘇軾、王安石。

c提出咨詢題：

①文學(xué)創(chuàng)作與政治現(xiàn)實(shí)的關(guān)系：反映現(xiàn)實(shí)，為政治革新服務(wù)。

②文與道的關(guān)系：藝術(shù)技巧與思想內(nèi)容的關(guān)系，“文以載道”。

③文風(fēng)的改革：提倡有用真切，平易自然的文風(fēng)，反對艱澀、反對浮靡。

宋初詩文卑弱的緣故：a宋開國后，為XXX，浮現(xiàn)大量內(nèi)容空洞、文風(fēng)浮靡的詩作；b受五代遺留的詩人及其文風(fēng)妨礙，浮靡多感傷之調(diào)；c天下太平，無感情激昂的作品；d落臣身別由己，奉承上意，有點(diǎn)甘當(dāng)文學(xué)弄臣；e詩人無病呻吟，附庸風(fēng)雅，為押韻而作詩；f圖書未備。

西昆體

a代表詩人：楊億、劉筠、鈔票惟演

b創(chuàng)作：用典頻繁，一掃五代及宋初的浮靡文風(fēng)。音節(jié)諧暢，辭藻豐富，部分內(nèi)容空洞蒼白。多借古諷今、托物寄思、反映帝王日子以及無題詩作。

c興起緣故

①西昆體是習(xí)慣宋初國家統(tǒng)一、經(jīng)濟(jì)走向繁榮的社會特點(diǎn)而產(chǎn)生的；

②西昆體的浮現(xiàn)，符合當(dāng)時詩歌審美追求的必定轉(zhuǎn)變；

③宋初詩壇正值青黃別接之際，這種局面為西昆體的迅速顯世制造了環(huán)境；④昆體詩人自身的詩風(fēng)演變也是緣故之一。

d整體特點(diǎn)

①昆體詩堂廡大、氣象寬、思致深。

②昆體資書認(rèn)為詩，他們大多學(xué)識廣博，通曉詩書。以學(xué)咨詢?yōu)樵姡撬卧姷囊痪咄怀鎏攸c(diǎn)，而這種學(xué)者之詩是從西昆體開始的。

③昆體說究詩法，一曰重格律，二曰重借代，三曰重XXX彩。其中好作品因其措意深、造境寬、用典博而別可磨滅。

e衰歇緣故：題材范圍狹窄，缺乏時代氣息；詩歌藝術(shù)立腳于摹仿，缺乏自立精神。

f評價：西昆體作為宋代浮現(xiàn)的第一具詩歌流派、詩歌思潮，它革五代舊習(xí)，體現(xiàn)了當(dāng)時詩歌的風(fēng)氣所趨，是宋詩進(jìn)展的第一步。

①西昆集中所涉及到的十七位詩人，政治觀點(diǎn)分歧相當(dāng)大，別能一概而論，一律視之為文學(xué)弄臣。

②西昆集中之詩。西昆體的產(chǎn)生別能簡單地看成是宋初五代蕪鄙之風(fēng)的接著。恰恰相反，楊、劉也是為了補(bǔ)救宋初文風(fēng)之弊的。

③《西昆酬唱集》中有一部分在思想、藝術(shù)上都值得注意的作品。

9、宋初婉麗詞風(fēng)興起緣故：

①宋初社會安定、城市繁華，為達(dá)官貴人享樂之基礎(chǔ)，也是詞這種唱歌文學(xué)發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)。詞習(xí)慣了各個社會階層人們的娛樂需要。

②從文學(xué)進(jìn)展的規(guī)律看，詞樂較適合表達(dá)纏綿婉轉(zhuǎn)的愛情，同時唱歌美好人一輩子和愛情，是時代觀念的進(jìn)步。

③宋人文學(xué)觀念，文、詩、詞在宋人心目中地位別同，文可扶持人心，詩可言志，詞僅抒情。詩莊詞媚，詩言志詞抒情，詩之境闊詞之意長，詩詞異趣各有特群。

④作家群多出身優(yōu)越，歌妓制度發(fā)達(dá)。

宋初代表詞人：“北宋初期四大開山祖”（晏殊、晏幾道、歐陽修、張先）

A晏殊：①與歐陽修上承晚唐五代余緒，下開一代詞風(fēng)，是拉開宋詞進(jìn)展序幕的先驅(qū)者。②其詞力求形象的明朗和意境的清新，舒徐沉靜，雍容典雅，溫潤秀潔。題材稍狹窄，常以從容淡雅之筆，寫升平富貴之態(tài)。③《珠玉詞》以閑雅沉靜的風(fēng)格為主，但也有少數(shù)或清麗柔媚，或聲情悲涼的作品。真實(shí)地反映日子記憶及感覺，善于捕捉剎那間的感觸，也善于寫富貴意象。

B晏幾道：假如講詞在晚唐、五代詞人手中，大多時候是一種娛賓遣興的工具，這么在小晏手中則是純粹的抒情文學(xué)，他在詞中回顧個人遭遇的昨夢前塵，抒寫人一輩子的悲歡離合，寫得凄婉動人。小晏詞的特點(diǎn)，寫人一輩子變遷似李煜，寫人一輩子悲歡離合則似李清照。多感傷惆悵的抒情之詞，慣寫人一輩子降魄、悲歡離合，以小令獨(dú)善詞壇。

C范仲淹：他的詞兼有婉約、豪放兩種風(fēng)格，關(guān)于后代詞的進(jìn)展，具有相當(dāng)?shù)姆恋K。在他的詞中，寫離情纏綿細(xì)密，寫邊塞沉郁悲壯。一字一句基本上真情之流露，別加雕琢皆為詞中佳作。代表作《漁家傲》、《蘇幕遮》等。

D歐陽修

a詞壇成就：①歐陽修在詞壇上有著舉腳輕重的承前啟后的地位，誠所謂“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深”“疏雋開子瞻，深婉開少游”。

②歐陽修的詞涉及的日子面比較寬，題材也是多樣的。歐陽修詞集中最多的是描寫愛情的詞作，除此之外他的詞中有明媚的寫景小詞，他也用詞敘寫民間風(fēng)俗適應(yīng)、表如今現(xiàn)實(shí)政治斗爭中的失意和感慨以及詠史贈答。

b新古文運(yùn)動中的地位和作用：

把政治改革與文風(fēng)改革相結(jié)合；

②正確地解決了詩文創(chuàng)作上文（寫作技巧）與道（思想內(nèi)容）的關(guān)系；

③用自個兒的創(chuàng)作實(shí)績證明詩XXX新運(yùn)動的文藝觀點(diǎn)是切實(shí)可行的；

④團(tuán)結(jié)文人學(xué)士，獎拔提攜后進(jìn)，使得宋代詩XXX新運(yùn)動后繼有人。

c散文特點(diǎn)：婉轉(zhuǎn)蜿蜒，態(tài)度從容；氣魄旺盛，措辭平易；結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，富有邏輯力量；一唱三嘆，富有情韻；用詞造句，精煉而富有變化。

d《醉翁亭記》藝術(shù)特點(diǎn)：

①概括力強(qiáng)。“環(huán)滁皆山也”引出下文。

②音樂性強(qiáng)。21個“也”字，層次井然，神韻優(yōu)美。

③如詩如畫的人物景物描寫。移步換景，抓住朝暮別同；寫人則形神畢現(xiàn)。

④駢散結(jié)合，錯降有致，流暢自然。

⑤作者善于錘煉字句，達(dá)到人工天巧的境地。

⑥深蘊(yùn)含蓄，撲朔迷離，言在此而意在彼，耐人尋味。

E王安石

a文學(xué)主張：文貴致用，能有補(bǔ)于世，應(yīng)能反映現(xiàn)實(shí)，為政治改革服務(wù)。“治教政令，圣人之所謂文也”。文即為政教服務(wù)的工具。

b詩文內(nèi)容：

關(guān)懷民生疾苦、國家安危的詩章；

借詠史、懷古抒發(fā)自個兒的政管理想，表現(xiàn)其獨(dú)特個性的詩章；

③王安石的寫景小詩與其他。

《明妃曲》思想內(nèi)容：對別幸婦女表現(xiàn)了同情；諷刺了腐朽昏庸的皇帝；抒發(fā)了自個兒懷才別遇的感慨。

c散文特點(diǎn)：總體特群是在蜿蜒暢達(dá)中氣雄詞峻，議論文字。不管長篇短講，都結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，析理透辟，概括性強(qiáng)，準(zhǔn)確處斬釘截鐵，別可移易。其他敘事抒情之作，亦能隨筆揮灑，曲盡其妙，表現(xiàn)出駕馭語言的卓越能力。

蘇軾

A文藝思想：

①論畫以形似，見與兒童鄰。強(qiáng)調(diào)文學(xué)的真實(shí)性。

②要識廬山面，他年是故人。強(qiáng)調(diào)實(shí)踐在創(chuàng)作中的作用。

③詩從肺腑出，出則熱肺腑。要求創(chuàng)作要有真情實(shí)感。

④言必中當(dāng)時之過。強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作必須反映現(xiàn)實(shí)。

⑤“得之心”和“書之紙”。揭示“自然物理——觀看——寫作技巧”在創(chuàng)作中的相互關(guān)系。B散文

a類不：①政論文《思治論》、《策略》、《策不》、《策斷》等，從儒家的政管理想動身，廣證博引加以論述，精神上了繼承了賈誼、陸贄的散文傳統(tǒng)，而文筆汪洋恣肆，可見《戰(zhàn)國策》的妨礙。②記敘文包括碑傳文、記體文及文賦等，而以山水游記和亭臺樓閣記為代表，是其散文中文學(xué)價值最高、最具獨(dú)創(chuàng)性的作品。③小品文以篇幅短小、寫作隨意的書札、題跋、雜記和隨筆為要緊文體樣式，大多作于貶謫黃州、惠州、儋州期間。是蘇軾散文中最饒雅謔情趣的部分。

b分期：少年階段，應(yīng)試前后：以議論文為主，多政論、史論；從熙寧變法到貶謫黃州，大量的記、賦咨詢世，文學(xué)性散文漸多；貶黃到海南：后期散文除記、賦外，小品文增多，包括短箋、筆記、題跋等。

C詩歌分期

①南行、鳳翔階段—詩風(fēng)形成時期：熱情奔放，多骨少肉，一語講盡，詩意非常清晰；

②通判杭州、密州、徐州、湖州，為縱筆時期：以筆作詩，少受約束；

③貶謫黃州階段：詩風(fēng)轉(zhuǎn)向含蓄、平淡、深沉，至元祐間大致如是（即事之作漸少）；

④貶官嶺南：詩轉(zhuǎn)精嚴(yán)，故意識地學(xué)習(xí)陶淵明詩，故意追求淡而有趣，外枯中甘的詩風(fēng)。

D詞壇貢獻(xiàn)

①題材內(nèi)容方面的創(chuàng)新。蘇軾在詞中更多地傾入自我，表現(xiàn)個性；第一具在詞史上以健筆勁毫塑造英氣勃勃的人物形象，來寄予殺敵報國的情懷；第一具在詞中抒發(fā)了對勞動人民日子的關(guān)心，把農(nóng)村田園日子引入詞作；在描寫女性的詞作方面，蘇軾也從柳永的基礎(chǔ)上又前進(jìn)了一大步，在一些詞中表現(xiàn)了一種知音之賞和知己之感。

②在意境、風(fēng)格方面的創(chuàng)新。蘇軾獨(dú)辟蹊徑，制造出高遠(yuǎn)清雄和豪邁奔放的風(fēng)格，又多以直抒胸臆見長。

③形式音律方面的突破：大膽突破格律的束縛，從而別妨礙自我感情的抒發(fā)。

黃庭堅成為江西詩派宗主的緣故：

①黃庭堅標(biāo)榜學(xué)杜，深得人心，又刻意為詩，多言作詩辦法，提出一整套寫詩的理論與辦法，使后人容易效法；

②黃庭堅的作品風(fēng)格勁峭奇幻，在形式技巧方面，有一定特群，自成一家。完成了宋詩從唐詩的轉(zhuǎn)變。

③宋代詩話興起，論詩成為一代風(fēng)氣，對其詩歌理論的傳播，是有妨礙的。

④黃庭堅力反庸俗，排除淫艷，反映出作者的人格修養(yǎng)，深受理學(xué)家的稱賞。

江西詩派和西昆體的共同點(diǎn)

①同標(biāo)榜學(xué)杜甫、學(xué)李商隱；

②提倡使事用典，用事精致，對偶親切；

③杜、李詩精于布局給西昆體、江西派以深刻妨礙，兩派均說求作詩辦法，給后學(xué)以方便。周邦彥

a詞史上的貢獻(xiàn)：周邦彥在詞史上的突出貢獻(xiàn)乃在于他在詞的格律、詞的音樂方面的貢獻(xiàn)。詞的形式，晚唐、五代、宋初是小令獨(dú)盛的階段，慢詞至柳蘇而盛，但當(dāng)時的慢詞，在音律、字句方面，尚未達(dá)到完整嚴(yán)格的時期。及周邦彥出，由于他精通音樂和掌握音樂機(jī)關(guān)的權(quán)位與便利，再加上帝王的鼓舞，從事審音調(diào)律的工作，使得詞律、詞樂達(dá)到律度嚴(yán)整的時期。b清真詞特XXX：①善融古人詩句，渾然天成。②模寫物態(tài)，曲盡其妙。③善于鋪敘，長于勾勒。④審音協(xié)律，格律精嚴(yán)。

秦觀詞的藝術(shù)特點(diǎn)：

①當(dāng)行本群，語工而入律。

②秦觀善于寫景。特殊是善于描寫蒼茫、凄迷的情景。他往往可以寓情于景，用凄迷的詞境來表現(xiàn)自個兒迷茫的心景；

③“將身世之感，打并入艷情”；

④秦觀的愛情詞，最為今人稱賞。其特點(diǎn)是以純凈之筆寫真摯之情，絕無俗艷之態(tài)。

易安詞的藝術(shù)特點(diǎn)：

①曲終情未盡，歌罷意無窮——李詞聲情并茂的音韻美。

②傾國宜通體，誰肯獨(dú)賞眉——漱玉詞的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。

③何須淺碧深紅群，自是花中第一流——雅俗共賞的語言特XXX。

17、《聲聲慢》中的迭字運(yùn)用妙處：a增加詞的音樂美和藝術(shù)感染力量。b從思想內(nèi)容上說，它起了加重語氣，增強(qiáng)感情，突現(xiàn)事物的作用。c匠心的獨(dú)運(yùn)。

18、陸游詞

A思想內(nèi)容：①充滿愛國激情的篇章。②對投落派、主和派的無情揭露與責(zé)備。③反映人民疾苦的詩篇。④山水田園詩。⑤令人談之生哀的愛情詩。

B藝術(shù)特點(diǎn)：①陸游詩歌要緊的藝術(shù)特征是現(xiàn)實(shí)主義的，集中的反映了當(dāng)時社會的要緊矛盾。

②其記夢詩大多雄奇瑰麗，充滿浪漫主義XXX彩。③在掌握各種詩歌體裁方面，各體兼工而七

律尤精。④詩歌語言也有其獨(dú)到之處，總的講來是雄渾奔放，明朗流暢，精煉自然，語言天成

19、楊萬里

A“誠齋體”

a思想內(nèi)容：①抒寫愛國情懷。“人到淮河意別佳”“中流以北即天涯”②反映勞動日子?！吧絼e在簫韶里，只在村頭打稻聲”③寫景詩、哲理詩等?！耙熬栈奶Ω麒T鈔票，金黃銅綠兩爭妍。天公支與窮詩客，只買清愁別買田”。

b藝術(shù)特點(diǎn)：幽默詼諧，妙趣橫生，易于滑易。鈔票鐘書評“放翁如畫圖之工筆，誠齋如攝影之快鏡。一化古為新，一化生為熟?！?/p>

B“活法”：“規(guī)矩備具，而能出于規(guī)矩之外，變化別測?！眳伪局?/p>

20、范成大

A紀(jì)行詩：多為愛國樂章?！扒X惟獨(dú)忠臣狠，化作濤江雪浪堆。”

B田園詩：“別堪與君成一醉，聊復(fù)償君草鞋費(fèi)”“室中更有第三女，明年別怕催租苦”“晝出耕田夜績麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜”深入描繪鄉(xiāng)村土地和百姓血汗，運(yùn)用娓娓道來的冷嘲方式表現(xiàn)農(nóng)家的艱辛與被壓迫，更加震懾人心。

C藝術(shù)特XXX：詩風(fēng)清新婉麗，溫潤精雅，但易于浮華淺露，部分內(nèi)容過于消極。

21、稼軒詞

A思想內(nèi)容

辛稼軒的詞作比較全面深刻地反映了他所處的時代的要緊矛盾，客觀地反映了人民的要求、情緒、理想和愿望。“袖里珍奇五光XXX，他年要補(bǔ)天西北”“男兒到死心如鐵，看實(shí)手，補(bǔ)天裂”

抒寫壯志難酬的憂憤之情，和對投落派奸貪誤國的無情指責(zé)，以及那桀驁別馴，要掃蕩黑暗，把光明灑向人間的思想感情?！敖窆藕?，幾千般，只應(yīng)離合是悲歡？江頭未是風(fēng)波惡，不有人間行路難?！薄绊饺ス鹌沛?。人道是清光更多?！?/p>

③辛稼軒的農(nóng)村詞?！半u鴨成群晚未收，桑麻長過屋山頭”“東家娶婦，西家歸女”“皇帝愛長子，百姓疼幺兒”反映農(nóng)村的日常日子勞動及農(nóng)村風(fēng)俗，也表現(xiàn)農(nóng)村日子的艱難。

④稼軒的閑適詞及其他。

B藝術(shù)特群：

①具有強(qiáng)烈個性特群的以豪放為基調(diào)的多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。

②以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)的浪漫主義特群。

③新鮮獨(dú)特，雄奇闊大的藝術(shù)境地。

④辛稼軒在詞的語言的運(yùn)用上作出了制造性的貢獻(xiàn)，善于熔鑄詩、辭、歌、賦，經(jīng)史百家的語言入詞，如自個兒出。

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