影視表演專業(yè)畢業(yè)論文淺析話劇《驢得水》中“鐵匠老婆”的人物小傳及角色分析

LiaoningNormalUniversity（2015屆）本科生畢業(yè)論文(設計)題目：淺析話劇《驢得水》中“鐵匠老婆”的人物小傳及角色分析學院：影視藝術學院專業(yè)：音樂表演（影視表演）班級序號：10號學生姓名：趙曉晨指導教師：韓丹2015年5月目錄摘要（關鍵詞）…………第1頁前言………………………第1頁1.《驢得水》中“鐵匠老婆”人物小傳…………第1頁“鐵匠老婆”的出身背景………第1頁劇中的假面“老虎”………………第2頁袒護鐵匠，催人淚下…………………第3頁2.淺析“鐵匠老婆”的角色塑造……………第3頁分析角色性格把握人物基調(diào)…………第3頁臺詞賦予“鐵匠老婆”的魅力………第4頁形體動作讓“鐵匠老婆”人物形象更加鮮明………第4頁…………………第4頁………………第4頁“藝術”地再現(xiàn)生活……第5頁3.3話劇表演藝術來源于生活，高于生活………………第5頁結束語………………………第5頁參考文獻……………………第5頁致謝………………………第6頁淺析話劇《驢得水》中“鐵匠老婆”的人物小傳及角色分析摘要：偉大的俄國表演藝術家斯坦尼斯拉夫曾經(jīng)說過：“沒有小角色，只有小演員?！币粋€個性格鮮明、形象飽滿的角色共同演繹了完整的戲劇故事，使得戲劇內(nèi)容豐富多彩、有滋有味。而其中小人物的在場表演時間可能不會超過二十分鐘，最短可能就只有三分鐘，然而在這三分鐘里演員必須創(chuàng)造出一個有血有肉的人物形象令觀眾過目不忘。因此在進行創(chuàng)作的過程中要對小人物在場上所發(fā)生的事件構筑大量的事實，演員在塑造角色同時需要通過臺詞、形體、心理活動等方面豐滿其人物形象。劇本《驢得水》中鐵匠老婆人物性格鮮明，有很強的可塑性，更重要的是她象征著當代許許多多可憐、可愛又可悲的人民。因而面對這一角色我覺得自己有義務和責任去完成好她，讓欣賞者在歡樂過后留下點什么……關鍵詞：小人物；現(xiàn)實主義；荒誕；喜?。捍呷藴I下前言表演藝術是演員在劇作家所創(chuàng)造出來的文學形象的基礎上，再創(chuàng)作出有血有肉的人物形象的藝術。而這個人物形象是由演員扮演角色，通過舞臺行動的過程來完成的。演員要永遠和脫離生活實際、表現(xiàn)自我、炫耀技巧的表演作斗爭，創(chuàng)造符合生活邏輯的、真實的、有藝術感染力的人物形象。鐵匠老婆身上純樸的性格在這部話劇中完美的展現(xiàn)，同時又由于她的無知和輕易對人們的信任，背后隱藏著社會底層勞動婦女最令人心酸的一面。在人物形象塑造過程中，這種糾結的心理是我走入角色的關鍵，同樣是我希望達到飛躍的考驗！1《驢得水》中“鐵匠老婆”人物小傳1.1關于“鐵匠老婆”的出身背景這一人物是出生在民國時期的農(nóng)村婦女。那個時期婦女不占有生產(chǎn)資料，經(jīng)濟依附于男子，在封建禮教的束縛和摧殘下，婦女不但沒有人身自由甚至絕大多數(shù)的婦女沒有自己的名字，名字只有根據(jù)自己的丈夫或者兄弟姐妹而定，所以到話劇結束我們都不知道具體這個角色叫什么名字，只是稱其“鐵匠老婆”?；橐黾彝ゲ荒茏灾鳌Ｗ诜ㄖ贫认?，婚姻的目的是為宗族繁衍后代，女子結婚也不是個人嫁夫，而是嫁給夫姓的家族為婦，生兒育女，傳宗接代是她們的作用；操持家務，當丈夫的內(nèi)助是女子存在的價值。婦女衣食居行被嚴格限制。封建社會規(guī)定，男女有嚴格的內(nèi)外之分，婦女除煮飯洗衣、編制縫紉、料理家務外，其他事一概無權過問和參與。廣大婦女日出而作，日落而息，過著單調(diào)、無奈的生活。衣食居行的不自由導致她們形成保守，多疑，怯懦的心理，盡管話劇《驢得水》中的“鐵匠老婆”是個粗糙大膽的人，但當她懷疑其丈夫鐵匠和張一曼的事情，手拿鐵錘逼問張一曼的時候，最后結果也并沒有把那個漂亮的交際花怎么樣，而是自己流下了眼淚，這種多疑、怯懦的心理在“鐵匠老婆”的身上體現(xiàn)的淋漓盡致。1.2劇中的假面“老虎”劇中的“鐵匠老婆”就其人物特色來說，無疑顯示出了恰當?shù)膶Ρ葲_突。用假面“老虎”來做比喻，完全是褒義的。人物剛一上場，手拿鐵錘，彪悍粗狂的舉動無疑顯示給觀眾個“下馬威”，讓人們眼球一亮，隨后又操著一口地道的東北方言，又給人物增添不少的喜劇效果。但是劇中的這一人物難道就是人們眼前的老虎嗎，這頭老虎真的就給整部戲劇奠定了喜劇的發(fā)展高潮嗎？我想更多的不是這樣，如果仔細分析其人物，這只彪悍的老虎也只不過是迫于封建生活的無奈以及自身情緒的極大壓迫不得已才做出了這樣的舉動，這種充滿爆點的喜劇也只不過是把一部催人淚下的悲劇用喜劇的手法詮釋而已?！拌F匠老婆”手拿鐵錘上場，上場就指著校長問：“你們這誰管事？”經(jīng)過了一系列的對話之后，她說了一句起到概括性作用的這么一句臺詞：“我算看明白了，你們這都不要臉”，隨后兩腿跳上桌子，鐵錘舉過頭頂，說到如果今天大家不把這件事弄明白了自己就不走了，還把鐵匠拽上了桌子，戲到這份上，這一人物還真是只“老虎”，但是校長無奈之下說讓她先回去，明天一定會給她個滿意的答復，顯然是出于無奈沒有辦法才這么說出口的，然而令我們驚訝的是她卻相信了，我想這不僅僅是因為她需要一個很合適的下場機會才這樣做的吧，如果是這樣那我突然覺得我無限的縮小了這部話劇偉大編劇的智商，反而讓我們從中不斷的發(fā)現(xiàn)“鐵匠老婆”身上最最純真的一面，這種天真可能是城市里的“交際花”所沒有的，在她的世界里，她期待這個世界上所有的東西都是美好的，所有的人都是善良的不存在欺騙的，也憧憬自己和鐵匠的生活是踏實幸福的，所以她選擇離開去等一個另她滿意的答復，這種雙重的性格在劇中這短短幾分鐘的小人物身上體現(xiàn)的再豐滿不過，不難發(fā)現(xiàn)，“鐵匠老婆”這一角色無疑是一個純情可愛的假面“老虎”。1.3袒護鐵匠，催人淚下劇中“鐵匠老婆”這一角色有三次經(jīng)典的上場，每一次都是把目的和性格體現(xiàn)的淋漓盡致。其中最能給人心靈震撼的無疑是第二次上場。她褪去了拿鐵錘的粗狂，縮小了東北方言本能帶給人強烈的喜劇效果，這一次她是以一個全天下女人最自豪的身份說話，鐵匠的老婆。我想鐵匠對于她來說，不僅僅是能帶給她身份的符號，更是一個能給她生活信心的依靠。她上場眼光里充滿堅定的問張一曼：“我就想問一句，你跟俺家鐵匠到底咋回事，俺家鐵匠在你心里到底算個啥？這一句臺詞出口，當時我的心里已經(jīng)融化了，就是這樣一個簡單的女人，一個村子里沒有一點文化和姿色的女人，她有這樣的勇氣去和一個這么漂亮的“交際花”坦誠相待，我想她等的就是一個答案，一個從別的女人口中親口說出的事實。但是等到的卻是張一曼說出的在她心中鐵匠就是一牲口，她接受不了別的人，尤其是這個漂亮女人對鐵匠的侮辱，滿眼熱淚的喊了一句，：“我告訴你，我爺們不是牲口！”就是這幾個字，我的眼圈徹底濕潤了。2淺析“鐵匠老婆”的角色塑造塑造鮮明的人物形象,是每個演員不懈追求的目標。常言道不會演戲的演“戲”,會演戲的演“人”。盡管藝術主張、表演流派、表演風格不盡相同,但是中外藝術表演家都傾心去表現(xiàn)大千世界形形色色的人,也就是說,我們的創(chuàng)作,都是圍繞著人進行的,來觀察、理解、揣摩、體驗等等。人既是我們塑造角色出發(fā)點,又是我們完成角色的歸宿。2.1分析角色性格把握人物基調(diào)人物性格的鮮明性來自演員的創(chuàng)造力，在完整人物的創(chuàng)造中，能在作家提供的人物性格的文字中找出人物個性、個性心理特征、個性生活狀態(tài)，并能運用自身的技術把它表現(xiàn)出來，這是展示一個演員創(chuàng)造力的坐標。演員和角色要融為一體，而且要達到兩者的高度統(tǒng)一。所以在進行角色分析時，要找出演員與角色的異同點，明確之后演員才能把自我的情感、個性色彩和獨特的魅力融入到角色的性格中去，從而達到兩者在表現(xiàn)性格方面的同一性。拿到“鐵匠老婆”這一角色無不被她的性格所感染。她是社會底層純樸的勞動人民，在她身上體現(xiàn)出了勞動人民心地的善良和無知的心酸，一面是最質(zhì)樸的氣質(zhì)和善良的內(nèi)心，對美好生活的堅定；另一面是對社會文化的無知和對家庭種種事情的孤獨和無奈，期待著鐵匠能像沒有遇到張一曼之前一樣的單純。當她得知有女人和自己丈夫“搞破鞋”，看似很莽撞的她手拿鐵錘找其理論，但卻被校長的種種言語耍的團團轉，在其中一場戲“鐵匠老婆”手捧鐵匠衣服沖上場找鐵匠時，卻輕易相信了校長等人的臺詞“在那呢，在那呢”，于是她按照大家眼光的方向飛快的跑出去尋找鐵匠，就是這樣質(zhì)樸單純的婦女形象，卻不禁讓我心里有一絲絲的酸楚和難過，可能其中更多蘊含著無知和無奈吧。但最終，舞臺上“鐵匠老婆還是以幽默風趣的方式詮釋著這一人物形象。2.2臺詞賦予“鐵匠老婆”的獨特魅力為了賦予鐵匠老婆獨特的魅力，增加她的靈動性，因此在創(chuàng)作過程中讓角色開口講東北話。眾所周知，東北方言有自己地方獨特的風格和特點，經(jīng)過合理的加工既能讓每一位在場觀眾聽懂，又通過一些地方發(fā)音的特殊性增添趣味，豐富人物形象。例如：鐵匠怕校長等人告訴老婆自己和張一曼的關系而下跪求助時，老婆當時方言訓斥鐵匠就給大家?guī)砹伺c眾不同的歡樂。普通話的“膝蓋”發(fā)音為xigai，而方言中的發(fā)音為bolinggai-er,普通話的“什么”更是用東北話“啥”巧妙的代替。充滿地方特色的臺詞：“沒聽說過男人bolinggai-er底下有黃金么，在家都不給我跪，現(xiàn)在給他跪啥？”無疑給鐵匠老婆這一性格加分不少，并向觀眾展示了一個淋漓盡致的東北婦女形象。2.3形體動作使“鐵匠老婆”人物形象更加鮮明“身體是物質(zhì)的，它可以服從命令，養(yǎng)成一定習慣，遵守一定規(guī)律，它比起不可觸摸、變化無常的情感容易打交道得多。身體生活不能違背精神生活，身體生活必須服務于精神生活，使得二者完美結合?！边@是斯坦尼斯拉夫斯基曾講的一段話。意思是告訴我們在塑造角色時要做到精神和身體的統(tǒng)一，行動與目標的統(tǒng)一。演員在舞臺上創(chuàng)造的肢體活動和生活中的完全不同，演員形體的自然狀態(tài)與其融入到的角色形體的創(chuàng)作狀態(tài)從根本上有著本質(zhì)的區(qū)別。演員在規(guī)定情境中按照角色的性格特征，故事情節(jié)的發(fā)展，以及對手的給予通過合理的形體動作使其完成角色的舞臺表現(xiàn)。鐵匠老婆是一個沒有多少文化，沒有心計和禮貌的人物。因此在表演中對于她的形體處理對于我本身來說是一個突破。與校長的拉與推，與鐵匠拽與扯，甚至是手拿鐵錘和張一曼對峙，無一不體現(xiàn)出東北婦女粗魯大膽的人物性格。從而在形體表演中豐富了鐵匠老婆這一人物形象。3話劇表演藝術與生活毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中提到：“一切種類的藝術的源泉究竟是從何而來的呢？作為觀念形態(tài)的藝術作品，都是一定的社會生活在人腦中反映的產(chǎn)物?！钪斜緛泶嬖谥乃囆g原料的礦藏，這是自然形態(tài)的東西，是粗糙的東西，但也是最生動、最豐富、最基本的東西……是一切藝術形式取之不盡用之不竭的唯一源泉。這是唯一的源泉，因為只能有這樣的源泉，此外不能有第二個源泉?！?.1生活為話劇表演藝術提供不竭功力19世紀偉大的俄國藝術家車爾尼雪夫斯基在《藝術與現(xiàn)實的審美關系》中提到的基本論點就是“藝術反映現(xiàn)實——美是生活。”認為“任何事物，我們在那里面看得見依照我們的理解應當如此的生活，那就是美的；任何東西，凡是顯示出生活或使我們想起生活的，那就是美的。”話劇作為一種綜合的藝術形式，一種時間與空間相結合的藝術，其歌頌或批判的就是生活在我們身邊的人與事，就是這個時代的真善美與假丑惡。因此，更進一步說，“真實”對于話劇表演來說有多么的重要。無論是劇本選材的實際性以及演員在進行角色創(chuàng)造時的貼切性再到話劇演出結束后的煽動性，都無不與從生活中提煉出的真實有著或進或遠的關系。對于剛入門的表演學生來說，學校會在一開始安排“觀察生活”這門課程，意在讓學生懂得將來自己塑造的每一個人物形象都來自于生活，都是生活的提煉。對于角色塑造要真實自然，切忌拋開生活想象表演。3.2話劇表演“藝術”地再現(xiàn)生活一部戲劇的成功除了導演和演員的重要之外，還很重要的包括了：編劇、燈光設計、舞臺舞美設計、化妝、服裝、道具、舞蹈、音樂、音響設計等等其它各部門的工作人員。在一些規(guī)定情境中，有限的舞臺通過導演的設計，道具的輔助，燈光的配合，音樂的烘托打破原來的局限，創(chuàng)造出無限的空間，無限的時間，讓現(xiàn)場觀眾身臨其境和演員同呼吸。這也是話劇的獨特魅力所在！用藝術者的想象通過藝術的手段“藝術”地展現(xiàn)生活。從而為觀眾帶來現(xiàn)場的視覺盛宴，在震撼和沖擊過后也會帶來無限的遐想和反思……3.3話劇表演藝術來源于生活，高于生活例如話劇《驢得水》中鐵匠象征著當代社會一個龐大的族群，他們有著相似的性格，相似的經(jīng)歷，相似的家庭，相似的煩惱，相似的魅力。話劇中和他接觸的三位女性角色鐵匠老婆、張一曼和佳佳又代表著這個社會各個階層的人，把每一個群體的特點壓縮到了每一個人物的身上使得人物形象豐富飽滿，個性十足。而且通過導演巧妙的設計，在一些特點橋段采用了極具味道的藝術形式來體現(xiàn)。如：鐵匠跪在臺中脫掉衣服一頭扎進冰冷的水里，通過定點光強烈的渲染，音樂的鋪墊以及演員肢體動作的夸張表演為觀眾帶來別具一格的演出形式。因此，話劇從生活中提取養(yǎng)分，并不斷創(chuàng)新，通過各種藝術表現(xiàn)形式和表演手段將一板一眼的事情豐富成一個充滿想象的藝術作品。結束語話劇是一個極具獨特魅力的表演藝術，演員在舞臺上演繹著自己血液中流淌的人物，觀眾在座位上欣賞著自己血液中流淌的人物。他們彼此不會言語，卻心心相惜；他們彼此不曾相遇，卻夢里相戀；他們彼此不再相見，卻緣定終生。每一次站在舞臺上，我無法言語那是一種怎樣的心情抑或這種所謂的情愫從未相似，但我癡癡的迷戀這種享受，因為他是如此的真實或許他即將離我遠去……參考文獻[1]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集.第一版.北京:電影出版社,1985.[2]梁伯龍,李月.戲劇表演基礎.第一版.北京:文化藝術出版社,2000.[3]梁伯龍.戲劇表演基礎.第一版.北京:文化藝術出版社,2002.[4]齊士龍.電影戲劇中的表演藝術.第一版.北京:中國電影出版社,1999.[5]斯坦尼.演員創(chuàng)造角色.第一版.北京:中國電影出版社,1987.[6]葉濤,張馬力.話劇表演藝術概論.第一版.北京:中國戲劇出版社,1990.致謝時光匆匆，四年的大學時光讓我成長，