三寸金蓮〞始于何時

本文格式為Word版，下載可任意編輯——“三寸金蓮〞始于何時袁闊成先生為我國評書界泰斗，他的表演堪稱爐火純青。聽他的評書，算得上超級的藝術(shù)享受。然而，智者千慮，必有一失。2023年1月3日，央視1套播出了袁老先生的評書小段：“姜子牙火燒琵琶精〞。他在為琵琶精“開臉〞時說：面貌如花，穿白戴素，足下三寸金蓮。此說欠妥，由于姜子牙時代，尚無“三寸金蓮〞的習(xí)俗。

三寸金蓮特指女人被纏殘了的小腳。此等殘缺之“美〞，為漢文化所獨(dú)有。

史書記載：南齊東昏侯蕭寶卷，“鑿金為蓮，令潘妃行其上，曰：‘此步步生蓮花也?！曔@時還僅僅是把金葉子貼于地上，呈蓮花狀，令女人行(舞)其上，尚與女人的小腳無關(guān)。舞于金蓮上的潘妃，還應(yīng)是一雙天足。公元961年，南唐后主李煜稱帝后，令宮嬪窅(ｙǎｏ)娘以布裹足，呈新月狀(亦稱蓮花狀)。因其足骨已殘，故較常人之腳小得多，故其足始稱“三寸金蓮〞。陶宗儀《輟耕錄纏足》：“李后主宮嬪窅娘，纖麗善舞。后主作金蓮，高六尺……令窅娘以帛繞腳，令纖小，屈上作新月狀，素襪舞云中，旋繞有凌云之態(tài)。〞窅娘就成了女子纏足的第一人。在帝王倡導(dǎo)下，“由是人皆效之〞，遂形成了這種華夏獨(dú)有的以病態(tài)為美的畸形審美習(xí)俗。

清人入主中原后，因滿族婦女無纏足的惡習(xí)，故而康熙帝曾下過阻止婦女纏足的詔書。但在強(qiáng)制程度上，較“留發(fā)不留頭〞和緩些，故而收效甚微，漢族婦女還是照纏不誤。辛亥革命后，這一惡習(xí)才逐漸廢絕。

可以確定地說：纏足之風(fēng)始于南唐后主李煜時期。只有到了宋朝以后，女子才較普遍地有了“三寸金蓮〞。在這之前，漢族婦女的雙足并未受到“琢磨〞，人人都是一雙“自然去雕飾〞的大腳巴丫兒，包括那位“步步生蓮花〞的潘妃。

戲劇表演中也有誤會“三寸金蓮〞的。京劇旦行有踩蹺的表演技藝，稱蹺功，即在足下綁上木制的假腳，著地處呈△形，用來表現(xiàn)女人的小腳。京劇《大劈棺》，演的是道家其次號人物——莊周與其妻子田氏的故事。京劇《戰(zhàn)宛城》演的是曹操征討張繡的故事。這兩出戲里的旦角——田氏、鄒氏，都有踩蹺的表演，其實(shí)皆屬不當(dāng)。莊周為戰(zhàn)國時的哲學(xué)家；曹操與張繡之戰(zhàn)，發(fā)生于赤壁大戰(zhàn)之前，大約在公元200年前后。從時間上說，這兩出戲中的婦女，都不會纏足，故而用蹺功來表現(xiàn)婦女的小腳，只能說是在展示技藝。

姜子牙乃由商入周之人，俗稱姜太公。周朝起于公元前1046年，如按李后主始創(chuàng)纏足惡習(xí)的時間計(jì)算