情節(jié)特性瞬間

本文格式為Word版，下載可任意編輯——情節(jié)特性瞬間舞臺藝術(shù)是一種綜合藝術(shù)。有著廣泛的表達(dá)內(nèi)容和主題。舞臺藝術(shù)的種類形式也是豐富多彩的，它為我們拍攝工提供了一個(gè)創(chuàng)作的環(huán)境。要拍攝好一幅舞臺照片，是依據(jù)著拍攝者的藝術(shù)修養(yǎng)，審美能力和拍攝技巧來完成的。通過拍攝一幅靜止的畫面，再現(xiàn)舞臺藝術(shù)表現(xiàn)中精彩的瞬間形象，再現(xiàn)舞臺表演內(nèi)容的主題思想，給人以內(nèi)容的表現(xiàn)力和對欣賞者的感染力，是舞臺演出拍攝活動(dòng)的主要任務(wù)。

但任何的藝術(shù)形式都有優(yōu)越性，也會(huì)有局限性，舞臺藝術(shù)是鏡框式舞臺結(jié)構(gòu)，空間或大或小，或高或矮，由于受到時(shí)間、空間及光線等諸多方面的影響，我們在拍攝過程中，往往受到這些因素的局限，承認(rèn)這些局限又力圖打破它來進(jìn)行拍攝藝術(shù)的創(chuàng)造，唯一的方法就是不求酷似，不慕仿自然，懂得并擅長運(yùn)用舞臺表演假定性的威力與魅力。充分利用舞臺上的光、色、形、聲等諸多的條件，充分發(fā)揮拍攝的技巧，挖掘它的藝術(shù)潛力，把握好舞臺拍攝的藝術(shù)規(guī)律，就可以拍攝出優(yōu)秀的攝影作品。

一、表達(dá)戲劇主題的典型情節(jié)

一幅好的攝影作品，往往與劇本的風(fēng)格題材有著密切的聯(lián)系。舞臺演出形式是多種多樣的，表演的風(fēng)格特征也不近一致，如在戲劇作品中，沖突是浮現(xiàn)人物性格的重要手段，沒有沖突就不能構(gòu)成戲劇，也就會(huì)沒有了主題，拍攝出的作品就會(huì)平淡無味。因此，表現(xiàn)戲劇的舞臺攝影，也必需擅長在沖突中刻畫人物，表達(dá)戲劇作品的主題。如拍攝富有濃郁鄉(xiāng)土氣息的即墨柳腔傳統(tǒng)劇目《墻頭記》，表現(xiàn)了兄弟倆大怪、二怪，自私吝嗇，各懷鬼胎，對老人不孝順、不贍養(yǎng)的主題。張銀匠為伸張正義，為其父出主意教訓(xùn)他們的那一場戲，是劇中矛盾激化與轉(zhuǎn)化的頂點(diǎn)，也是戲劇主題的典型情節(jié)。我在拍攝此劇過程中，拍攝的角度選擇在舞臺的一側(cè)，在同一的時(shí)空里。抓住三組演員不同的神態(tài)，利用線形的造型組合來進(jìn)行對比，表現(xiàn)了他們?nèi)龑ρ輪T此時(shí)不同的表現(xiàn)，不同的性格及不同的心理?？坍嫷母鹘M人物特別有生氣，使戲劇的主題表現(xiàn)入木三分，被多家印刷時(shí)采用。再如在拍攝柳腔戲《孟姜女》時(shí)，劇中主要人物孟姜女，是塑造了一位良善、賢惠而富有抵擋精神的婦女形象，她千里跋涉到邊關(guān)探望丈夫，丈夫卻遭陷害身亡。純潔的心靈不甘承受失去丈夫的悲憤，她在長城之根，甩袖長舞，痛罵昏君，哭下了六月雪，哭到了長城，她的形象激起人們對被壓迫者的無限可憐和對舊社會(huì)制度的無比憎恨，這一矛盾激化的場面表達(dá)了此劇主題的典型情節(jié)，抓住這個(gè)鏡頭的拍攝，也就反映出劇本《孟姜女》的戲刷主題。不但浮現(xiàn)了劇本“客觀再現(xiàn)〞的內(nèi)容，還凝聚了攝影者“主觀再現(xiàn)〞的內(nèi)容。

二、遵守舞臺藝術(shù)的特性規(guī)律

舞臺藝術(shù)的特性，是由劇種的表演特點(diǎn)和民族風(fēng)格所決定的，不同的劇種在長期的發(fā)展中形成了獨(dú)特的表演程式，不同的民間生活及習(xí)俗，賦予了舞臺藝術(shù)的顯明特點(diǎn)。因此，我們在拍攝作品時(shí)，就不能統(tǒng)統(tǒng)運(yùn)用一種手段，一種技巧去拍攝所有的舞臺形象。不同的演出形式是為表現(xiàn)不同的思想內(nèi)容而存在。所以，要想拍好舞臺藝術(shù)照片，就要研究各種藝術(shù)種類的特點(diǎn)和規(guī)律，在刻畫人物形象的生活環(huán)境及其細(xì)節(jié)時(shí)，拍攝出對內(nèi)涵意境所特有的驚人感受和捕獲能力的藝術(shù)照片。

舞臺的造型藝術(shù)與表演藝術(shù)相融合，也對我們拍攝照片帶來了更加繁雜的狀況，由于要把舞臺上滾動(dòng)的人物形象拍為瞬間的固定形象照片，就要拍攝反映出舞臺形象的主題統(tǒng)一和特性統(tǒng)一。傳統(tǒng)戲劇表演手段是“唱、做、念、打〞，它利用虛擬性、程式性的念白、唱腔以及身體，來創(chuàng)造舞臺空間和演出氣氛。我們就要遵循其規(guī)律及特性，用“以虛求實(shí)〞的拍攝手法與手段，充分運(yùn)用光圈與速度的對比關(guān)系，渲染舞臺藝術(shù)的虛幻，以刻畫戲劇規(guī)定情景中的環(huán)境和氣氛，抓住了這一點(diǎn)，戲劇的虛擬化特色就一目了然。

在拍攝舞蹈與舞劇的照片時(shí)，舞蹈與舞劇在表演形式上雖然十分近似，然而兩者在塑造舞蹈形象時(shí)卻各有側(cè)重，一般說，舞蹈重在表現(xiàn)形象的動(dòng)態(tài)美和形式美，而不重視具體人物的特性刻畫，舞劇雖然也講求動(dòng)態(tài)美和形式美，但這些都是為塑造特性服務(wù)的。因此拍攝舞劇時(shí)，必需選擇最正確的、顯明地展示人物性格的瞬間造型。而在拍攝舞蹈作品時(shí)，重在通過舞蹈演出的瞬間。反映人物與景物襯托，以景抒情，以形托形，來襯托舞蹈的情緒，加強(qiáng)舞蹈的形象。如在拍攝少兒舞蹈《幸福花》時(shí)，我沒有抓拍表現(xiàn)孩子幸?；顫姷膭?dòng)作，沒有拍攝他們天真可愛的臉龐，而是用以景抒情的手法，把孩子們利用裙子“展花〞時(shí)的造型，在瞬間抓住，使拍攝出照片的畫面上，開滿了朵朵幸福的花蕾，用移情的表現(xiàn)方法，抓住了該舞蹈主題的表達(dá)。同時(shí)也抓住了拍攝舞蹈照片的特性?？傊?，舞臺藝術(shù)是多種多樣的，每個(gè)劇種都有其不同的特點(diǎn)和規(guī)律，抓住這些藝術(shù)的規(guī)律，也就抓住了按動(dòng)快門的規(guī)律，根據(jù)舞臺藝術(shù)的不同特性和規(guī)律而進(jìn)行拍攝，將開闊我們攝影者的藝術(shù)視野，活躍我們的創(chuàng)作構(gòu)思，豐富我們拍攝的表現(xiàn)手段。

三、瞬間藝術(shù)的瞬間抓拍

舞臺藝術(shù)是瞬間的、滾動(dòng)的藝術(shù)。拍攝的劇照能否吸引人、感染人，給人以美的享受，往往取勝于畫面的總體效果，我認(rèn)為。舞臺拍攝的過程，是一個(gè)隨時(shí)在瞬間抓住一個(gè)瞬間滾動(dòng)的鏡頭，而一個(gè)好作品的產(chǎn)生，首先是所拍攝的照片是否能使人產(chǎn)生正在運(yùn)動(dòng)著的視覺感受。

要使拍攝的舞臺藝術(shù)畫面有藝術(shù)感染力，就要抓住劇中人物運(yùn)動(dòng)神態(tài)的傾向，抓住人物形體的不穩(wěn)定線條和現(xiàn)場環(huán)境的穩(wěn)定線條間的對比，抓住動(dòng)與靜、虛與實(shí)的相互襯托，從而形成圖片猛烈的動(dòng)感和震撼人心的生命力。抓住瞬間的動(dòng)勢，也就抓住了舞臺瞬間藝術(shù)的爆發(fā)力的最正確時(shí)機(jī)，也就會(huì)在瞬間一錘定音，拍攝出舞臺藝術(shù)顯明的主題和形象。當(dāng)然，我們要在拍攝的角度上、透視變化對比上、追隨拍攝上，鏡頭焦距的變化上充分地綜合利用，通過這些拍攝技巧的運(yùn)用，那瞬間的抓拍，就會(huì)使興奮的情緒、滾動(dòng)的神態(tài)，仿佛突破畫面而來。

實(shí)踐使我認(rèn)識到，舞臺藝術(shù)家的突出創(chuàng)造，是我們舞臺拍攝的重要合，我們經(jīng)常在拍攝中受到啟發(fā)與沖動(dòng)，他