影視鑒賞答案完整版

“影視鑒賞”考試卷答案“影視鑒賞”這個說法很怪異，如果說“節(jié)目分析”還靠點邊。經(jīng)常有同學(xué)問“影視鑒賞”。。。。。，這里正好有一個考試卷，拿過來用下。作為“實戰(zhàn)派”“理論”薄弱，隨便看看、答答，大家一笑，千萬不要作為標準答案，后果自負。。。。。一．名詞解釋（20%）1、影視鑒賞就是對節(jié)目的表達方式及創(chuàng)作思路進行分析。應(yīng)該改名叫“節(jié)目分析”2、蒙太奇法文音譯，“剪接”的意思。有狹義和廣義兩個概念。狹義就是兩個鏡頭接在一塊的方式，廣義就是組鏡頭句式結(jié)構(gòu)的意思，就是如何通過一組鏡頭的排列來說明事情。一般有敘事型、表現(xiàn)型兩種蒙太奇句式。3、景別主體在攝像機畫框中的大小。遠、中、近、特、全4、鏡頭用官方說法是兩個含義，一是物理概念上的透鏡鏡頭，通常包括“標頭”、“廣角”、“長焦”、“變焦”幾種。另一種是節(jié)目制作中的鏡頭，攝像機按下rec到stop就是一個鏡頭。鏡頭的類型可以分為“靜態(tài)鏡頭”、“移動鏡頭”5、主觀鏡頭影視劇中主體眼中的世界就是主觀鏡頭，對應(yīng)于客觀鏡頭。二．填充（20%）1、電影電視的特性為直觀性強、有較強的沖擊力和感染力；受收視環(huán)境的影響大；不易把握傳播效果；瞬間傳達，被動接受。2、根據(jù)視距鏡頭可以劃分標準鏡頭、長焦鏡頭、廣角鏡頭、定焦鏡頭、變焦鏡頭。3、美國威廉姆.H..菲理普斯在《電影分析教程》的著作中把影片分析分成五部來完成。。。。。。，這本書沒看過4、最能體現(xiàn)愛生斯坦理論的作品是《戰(zhàn)艦波將金號》，他確立了愛生斯坦前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派主帥的地位5、1905

年初夏，北京豐泰照相館主持拍攝了中國第一部影片《定軍山》6、1895年12月28日在巴黎大咖啡館的地下室里，盧米埃爾兄弟用手動的攝影機放映了世界1部電影，它的內(nèi)容為《火車到站》。7、由張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《紅高粱》電影，在1985年摘取第38屆西柏林電影節(jié)“金熊獎”桂冠，首開中國故事片在競賽性國際電影上榮獲大獎的紀錄。8.TV三大制式：NTSC：美國和加拿大、墨西哥等大部分美洲國家以及臺灣、日本、韓國、菲律賓。SECAM：法國和俄羅斯；PAL：德國研制，PAL-I英國、香港、澳門，PAL-D中國。9.電影電視是綜合藝術(shù)的結(jié)晶，表現(xiàn)在三個方：這道題抱歉了，電影電視不是綜合藝術(shù)，而是聲波、光波的傳輸來表現(xiàn)時間、空間的變換。三.選擇題（20%）1、用來表現(xiàn)被攝主體與環(huán)境之間的關(guān)系和引導(dǎo)觀眾將被攝主體放置在一定的參照環(huán)境中進行觀察常用（

B）鏡頭表示。A、鏡頭

B.推鏡頭

C.甩鏡頭

D.俯視鏡頭2、電影播放的速度為每秒（

c）幀。A、25

B、30

C、24

D、123、如果要拍攝遠景、全景畫面，攝像應(yīng)采用（b）焦距的鏡頭。A.長焦距鏡頭

B.短焦距鏡頭

C.中焦距鏡頭

D.以上都不是4、電影電視構(gòu)圖的組成為（a）。

A.主體、前景、后景

B.

主體、陪體、環(huán)境

C.主體、陪體

D.

前景、環(huán)境、主題5、我國第一部電視劇《一口菜餅子》在（b）年由北京電視臺播出。A.1960

B.1958

C.1955

D.1964三．簡答題（20%）1、舉例闡述電影時間和現(xiàn)實時間的根本區(qū)別？這個問題太怪異了，現(xiàn)實世界的時間是順序的。電影世界可以交叉、重疊、回轉(zhuǎn)。沒有舉例的必要吧？2、舉例敘述蒙太奇的意義更怪異。。。。。，為什么不直接叫剪輯呢?用途就是對電影進行時間壓縮、空間壓縮。非蒙太奇就是長鏡頭了。。。。。例子？每部電影的每個場景都是蒙太奇。用舉例子嗎？3、舉例敘述電影空間的定義空間就是地域的跨越，在現(xiàn)實中跨越空間很困難，但在電影中一個轉(zhuǎn)場就可以完成空間的跨越。這也是電影好看的一個原因。4、簡要敘述蒙太奇分類從大處可以分為“敘事蒙太奇”、“表現(xiàn)蒙太奇”。敘事又可以分為“前進”、“后退”、“循環(huán)”、“片段”。表現(xiàn)可以分為“疊加”、“對比”、“借喻”等。四．問答題（20%）用分鏡頭表示一個片斷，要求不少于3組鏡頭、10個分鏡頭，內(nèi)容自選。鏡號景別拍攝角度鏡頭模式畫面內(nèi)容對白音效剪輯1

全斜側(cè)俯靜止某男在電腦前操作鍵盤詼諧音樂2

中斜側(cè)俯慢移臉部無聊的表情誰出的題3

特寫斜側(cè)俯靜止手敲打鍵盤4、近景正面平靜止臉部困惑亂彈5、特寫斜側(cè)平靜止電腦屏幕出現(xiàn)“亂彈”6、全斜側(cè)平靜止某男起身走到沙發(fā)坐下7、中正面俯靜止在沙發(fā)上坐下動接8、近斜側(cè)平靜止頭靠向沙發(fā)，思考動接9、特斜側(cè)俯靜止一本書擺在茶幾上，一只手拿起了書10

中正面平靜止拿起書，翻了起來動接世界電影電視藝術(shù)的車輪已轟然碾過一百余年。伴隨著技術(shù)的一次次革命，其形成、成熟、1、世界電影電視藝術(shù)的車輪已轟然碾過一百余年。伴隨著技術(shù)的一次次革命，其形成、成熟、變革、振興的四個時期的歷史沿革歷歷在目。請闡述課堂上講述過的電影電視沿革，變革、振興的四個時期的歷史沿革歷歷在目。請闡述課堂上講述過的電影電視沿革，并說明電影電視是科技發(fā)展的產(chǎn)物。電影電視是科技發(fā)展的產(chǎn)物。電影是一項企業(yè)，也是一門藝術(shù)，是一門藝術(shù)，也是一種語言，是一種語言，也是一種存在。電影電視誕生百來年，我們看到了其迅速的發(fā)展，這與科技的發(fā)展有著密切的關(guān)系。（1）1878年，《奔馬》美國人姆布里奇與人打賭，飛跑的馬是先抬左腳還是先抬右腳，他讓24臺照相機在很短的時間內(nèi)，幾乎在同時拍攝了24張照片，從而不但順利解決了先抬什么足的問題，而且還得到了馬飛跑得較為連續(xù)而完整的一段動作，也就是成功地用一組鏡頭拍下了馬飛跑的分解動作。十九世紀中期照相機中的攝像鏡頭的設(shè)計制造及柯達公司膠卷的生產(chǎn)這些技術(shù)的完善，促使了人們不再滿足于固定畫面的拍攝，開始探索用設(shè)備記錄片段的方法。（2）電影電視形成時期（1895－1927）：《火車進站》1895年12月28日法國路易盧米埃爾兄弟電影正式誕生的日子，標志這無聲電影時代的開始。第二次科技革命技術(shù)的發(fā)展，使得方便記錄片段而非固定畫面成為可能，同時促進電影電視業(yè)的發(fā)展。1889年，愛迪生發(fā)明了活動電影攝影機1891年，愛迪生發(fā)明了“西洋鏡”——一種極為簡單的放映機。1895年，盧米埃爾兄弟發(fā)明了手提式放映機?，F(xiàn)代電影技術(shù)由此而產(chǎn)生。此后，電影就經(jīng)歷了無聲、有聲、彩色、現(xiàn)代電影四階段。但又由于技術(shù)的限制，電影仍然處在無聲階段。（3）電影的成熟期（1927－1945）從無聲片時代到有聲片時代：1927美國《爵：士歌王》——標志電影電影史上個一個新時代的開始。20世紀20年代,無線電技術(shù)、感光材料的發(fā)展和光電管的研制成功,聲音由聲學(xué)符號轉(zhuǎn)換成電子信號,再轉(zhuǎn)換為可以附著在膠片上的光學(xué)信號,畫面和聲音終于可以同時記錄在膠片上。第一個將這種新穎的錄音、還音技術(shù)用于電影之中的是美國華納兄弟電影公司。1928年,華納公司推出了百分之百的有聲片《紐約之光》,1929年9月,美國電影從無聲到有聲的轉(zhuǎn)型全面完成,光和聲音共同成為塑造銀幕時空的手段之一。（4）電影的變革期（1945－1967）：從黑白電影到彩色電影：早在電影發(fā)明的第二年,即1896年,英國光學(xué)器械制造商威廉.保羅就讓人各自手持畫筆,給膠片逐幅上色,以豐富畫面的視覺表現(xiàn)力。但這種復(fù)雜繁瑣的方法只能適用于少數(shù)場景或少量短片。經(jīng)由人工著色法、機械著色法、兩色染印法等一次次嘗試的過程,1932年美國的特藝色公司成功地開發(fā)了“三色染印法”,1935年,美國影片《浮華世家》的拍攝,標志著彩色電影時代的來臨,絢麗繽紛的客觀世界呈現(xiàn)在觀眾眼前,誠如巴贊所言:電影已經(jīng)“與完整無缺地再次現(xiàn)實等同”。有聲有色的電影終于構(gòu)成了自己獨特的視聽語言藝術(shù)體系。之后,可達公司又生產(chǎn)出了彩色膠片,用化學(xué)構(gòu)色法取代了傳統(tǒng)的染印法,使色彩的還原和表現(xiàn)效果更為突出,電影進入了它的繁榮發(fā)展時期。到20世紀四五十年代之后,電視的普及、家用錄像機的發(fā)明、激光光盤等的運用,強烈地沖擊了電影的地位,電影作為唯一記錄活動影像的媒體的時代結(jié)束了。（5）電影的振興時期（1967－）：從模擬電影到數(shù)字電影：算機生成圖像(CGI)的發(fā)展,給電影工作者提供了重塑屏幕時空的種種可能。最初采用計算機成像技術(shù)的當然是展現(xiàn)浩瀚宇宙的科幻影片,1968年,阿波羅7號的成功登月帶動了新一輪的科幻片熱潮,此時,美國導(dǎo)演斯坦利·庫布里克完成了《2001年漫游太空》的拍攝,片中用計算機動畫制作飛行甲板上的控制臺和一艘太空船?？吭谀骋卉壍揽臻g站的畫面,成為最早運用計算機成像技術(shù)的范例之一。1988年,則梅斯基導(dǎo)演的《誰陷害了兔子羅杰》只使用了三位真人演員,其余全是動畫角色,計算機將真人表演與卡通人物天衣無縫地結(jié)合在一起,賦予動畫電影新的風貌,成為電影技術(shù)發(fā)展史上的又一個里程碑。從20世紀90年代開始,數(shù)字技術(shù)猶如一股旋風吹遍了好萊塢這個電影王國,有數(shù)據(jù)顯示,從1996年起,美國50%以上的影片用數(shù)字技術(shù)來制作畫面,90%的影片聲音經(jīng)過數(shù)字技術(shù)處理,大量科幻片、災(zāi)難片、戰(zhàn)爭片包括劇情片將數(shù)字技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致,開創(chuàng)出一片影像藝術(shù)的新天地。（6）現(xiàn)代電影的發(fā)展：3D電影的發(fā)展：D是英文Dimension(線度、維)的字頭，3D是指三維空間。國際上是以3D電影來表示立體電影。3D立體電影的制作有多種形式，其中較為廣泛采用的是偏光眼鏡法。它以人眼觀察景物的方法，利用兩臺并列安置的電影攝影機，分別代表人的左、右眼，同步拍攝出兩條略帶水平視差的電影畫面。放映時，將兩條電影影片分別裝入左、右電影放映機，并在放映鏡頭前分別裝置兩個偏振軸互成90度的偏振鏡。兩臺放映機需同步運轉(zhuǎn)，同時將畫面投放在金屬銀幕上，形成左像右像雙影。當觀眾戴上特制的偏光眼鏡時，由于左、右兩片偏光鏡的偏振軸互相垂直，并與放映鏡頭前的偏振軸相一致；致使觀眾的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通過雙眼匯聚功能將左、右像疊和在視網(wǎng)膜上，由大腦神經(jīng)產(chǎn)生三維立體的視覺效果。展現(xiàn)出一幅幅連貫的立體畫面，使觀眾感到景物撲面而來、或進入銀幕深凹處，能產(chǎn)生強烈的“身臨其境”感。1839年，英國科學(xué)家查理·惠斯頓爵士根據(jù)“人類兩只眼睛的成像是不同的”發(fā)明了一種立體眼鏡，讓人們的左眼和右眼在看同樣圖像時產(chǎn)生不同效果，這就是今天3D眼鏡的原理。1922年，世界上第一部3D電影是《愛情的力量》，遺憾的是，影片很早之前就已經(jīng)遺失了。早期的3D電影都是以展示立體效果為主，片中常以指向觀眾的槍、扔向觀眾的物體為噱頭。2009年，《阿凡達》成為有史以來制作規(guī)模最大、技術(shù)最先進的3D電影。技術(shù)在發(fā)展，電影在發(fā)展。技術(shù)讓更多的電影模式成為可能，讓我們期待更好的電影產(chǎn)生。2.電影的藝術(shù)定位，從形象存在方式看，是時空綜合的藝術(shù)；從藝術(shù)感知方式看，是視聽綜合的電影的藝術(shù)定位，從形象存在方式看，是時空綜合的藝術(shù)；從藝術(shù)感知方式看，電影的藝術(shù)定位藝術(shù)；從藝術(shù)存在形態(tài)看，是動靜綜合的藝術(shù)，請您用這三方面的例子加以說明。藝術(shù)；從藝術(shù)存在形態(tài)看，是動靜綜合的藝術(shù)，請您用這三方面的例子加以說明。（1）.電影是一種時空綜合藝術(shù)。首先，電影是一種時間的藝術(shù)。一方面電影再現(xiàn)現(xiàn)實時間，每一個鏡頭的長度就是鏡頭內(nèi)容在現(xiàn)實中的時間長度；另一方面電影表現(xiàn)時間，它可以對時間進行壓縮和延長，還能自由的進行時間的轉(zhuǎn)換，通過閃回、淡入淡出等手法在過去、現(xiàn)在、未來間穿插敘述。同時，電影又是一門空間的藝術(shù)；一方面再現(xiàn)空間，另一方面創(chuàng)造空間。電影的大多數(shù)空間是通過蒙太奇創(chuàng)造出來的，這一特性在現(xiàn)代電影尤其是科幻電影中得到廣泛運用。比如在電影《盜夢空間》中，時間與空間的變換令影迷們目不暇接，時間和空間得到了完美的統(tǒng)一。電影的時間是空間化了的；同時，電影的空間也是時間中的空間。電影的空間是一種時間性的存在，與節(jié)奏、運動等時間性特征聯(lián)系起來，每一個鏡頭都是時空的合一，與人的認識、感覺世界的方式最為接近。電影以其自由的形式美手段反映和表現(xiàn)無限廣闊真實的現(xiàn)實生活，沒有任何一種其他時空藝術(shù)能以如此接近現(xiàn)實世界的方式進行藝術(shù)創(chuàng)作。（2）.電影是一種視覺與聽覺綜合藝術(shù)。在電影中畫面美和聲音美達到和諧與統(tǒng)一。電影首先是一種視覺藝術(shù)。電影所倚重的媒介和手段是可視的畫面影像。用一幅幅相對獨立和串連起來的畫面來表現(xiàn)生活，是電影藝術(shù)最重要、最基本的特征。旖旎多姿、氣象萬千的自然風光既是藝術(shù)創(chuàng)造的不竭泉源，同時也是人類審美的永恒對象。優(yōu)美的景色畫面會帶給觀眾帶來極大的快感和美的享受?！短┨鼓峥颂枴分械奈邓{海洋、《臥虎藏龍》中的秀逸竹林都帶給觀眾非常強烈的視覺美感，讓人賞心悅目。電影同時也是聽覺藝術(shù)。聲音進入電影使電影真正成為一門視聽綜合藝術(shù)。電影藝術(shù)中的聲音極為廣泛，自然界和現(xiàn)實生活中的所有聲音都可以納入電影。聲畫的結(jié)合，極大地增強了電影的藝術(shù)感染力。(3).電影是一種動靜綜合的藝術(shù)。動靜綜合是電影藝術(shù)區(qū)別于一切靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素?！段业母赣H母親》中，母親穿著紅襖抱著包袱，在山坡上奮力追趕父親的場景就是如此，背景是寬廣的山坡，唯有母親耀眼的紅襖在畫面中跳動著，完美地展現(xiàn)電影藝術(shù)的動靜結(jié)合。紅高粱》影片中敬酒神一段，請您用學(xué)過影視鑒賞的影視文化特性中的“民族性和國際3、看《紅高粱》影片中敬酒神一段，請您用學(xué)過影視鑒賞的影視文化特性中的民族性和國際造型性與運動性”談?wù)勛约旱目捶ㄐ浴ⅰ?、影視美學(xué)特性中的造型性與運動性談?wù)勛约旱目捶?。、影視美學(xué)特性中的“造型性與運動性談?wù)勛约旱目捶??！都t高粱》是一部具有感染力和表演力的電影。整部影片在一種神秘的色彩中歌頌了人性與蓬勃旺盛的生命力?！毒粕袂钒_了直接與魄力。沒有樂器，也沒有什么明顯的打擊節(jié)奏，只有那幾個光著膀子的男子，端著紅紅的高粱酒，放開自己的喉嚨扯開來唱。有時候，我們真的從那些節(jié)奏中體會不來流行的或者是抒情的節(jié)奏美，但是，我們可以感覺的是，那扯破嗓子的“吼叫”，就使人最本質(zhì)的感情流露，，在我們最原始的時候，音樂所體現(xiàn)的就是那最美的自然之聲，用北方的文化來說，那高高的黃土高原，就是這種文明的發(fā)源地。那節(jié)奏與韻律，就是西部男子所具備的粗獷與豪放。酒是男性的象征，也是男子氣魄的表現(xiàn)方式，在酒的面前，任何一個男子都會喚起內(nèi)心的豪邁氣概，那是刻在骨子里的東西，也只有這樣，男子在酒的面前，就會找到那種內(nèi)心無法抑制住的情愫，他們豪放，他們粗獷，他們在生活與生命中，堅持自己堅持的東西，不曾放棄。那是一種信仰，就像是民族的靈魂一般，深深地植入到內(nèi)心，所以，酒是一種載體，在這種載體的刺激下，他們用盡自己的力氣，在抒發(fā)自己的感情。將一個民族的文化靈魂真真切切地展現(xiàn)出來。到了這種用民族的特色抒情的方式。通過《酒神曲》我們深刻地體會影視藝術(shù)既注重空間的造型性又注重時間上的運動性，所以造型性與運動性是影視藝術(shù)重要的美學(xué)特征之一。通過影視畫面來展現(xiàn)運動型，在造型性方面，張藝謀對色彩光線構(gòu)圖的運