建筑案例分析之加里西亞藝術中心

建筑案例分析之加里西亞藝術中心當前1頁，總共23頁。圣地亞哥是西班牙北部的一個小城。歷史街區(qū)依然是該城的中心。Siza的這個美術館坐落在老城的一角，緊貼著那些上了歲數(shù)的房子。當前2頁，總共23頁。簡介：建筑師：Alvarosiza業(yè)主：加利西亞地區(qū)政府位置：西班牙北部的圣地亞哥甘普斯特拉市一座古老修道院的地塊之內(nèi).建筑面積：7000平方米項目起始時間：1988--1993年

建筑類型：現(xiàn)代藝術博物館當前3頁，總共23頁。西扎十分尊重建筑所處環(huán)境的本身特性，即所謂“場所精神”。他認為，新的建筑應該歸屬或融入該地區(qū)的傳統(tǒng)。他曾寫道：“新因素的加入通常會與現(xiàn)有狀況產(chǎn)生尖銳對立和劇烈碰撞……我們努力使‘新’與‘舊’發(fā)生千絲萬縷的聯(lián)系，使它們和諧地共處?！碑斍?頁，總共23頁。AlvaroSiza簡介：1933年出生于葡萄牙，，他從1949年至1955年就讀于EscoladeArtesBelas，于1954年首次設計，他在學校里教建筑(ESBAP)從1966年至1969年被任命為助理教授。

1988年他被授予AlvarAalto基金會金質(zhì)獎章,威爾斯親王獎、1992年,他榮獲學院獎的凱悅基金會。1993年他被授予全國建筑師協(xié)會葡萄牙建筑獎，香港大學榮譽博士(1992年)和巴倫西亞的Ecolepolythechnique。

1992年獲普利茲克獎。2011年獲UIA國際建協(xié)建筑杰出貢獻獎(國際建協(xié)金獎)普利茲克建筑獎(the

Pritzker

Prize)

當前5頁，總共23頁。場地環(huán)境分析：地段東北向是一座依山而建的修道院，西南向散落著城市住宅，西側是一個地形起伏錯落的公園，東側緊鄰著波那瓦(Bonaval)公墓，博物館面向圣多明哥教堂的入口。一系列呈上升趨勢的不同的園林臺地，在很大程度上影響了博物館的體形，從而在傾斜的基地和街道之間形成一種自然的過渡。地形：當前6頁，總共23頁。有關各方：阿爾瓦羅西扎（建筑）瓊Falgueras（建筑）莫納陶德曼（建筑）伊夫樹樁（建筑）若昂薩布蓋羅（建筑）歐洲咨詢公司（結構工程）當前7頁，總共23頁。建筑師處理矛盾：1.將建筑東側外墻略微后退,與波那瓦公墓之間讓出一定的空間;西側與大街相鄰.在兩個長方形為主的體量成20度角的錯動下,形成了若干個楔形空間,這與公園的曲折地形取得了呼應.2.建筑選用的表面材料是產(chǎn)自當?shù)氐幕◢弾r,在這種情況下,新建筑物的結構表面與圍繞它的傳統(tǒng)花崗巖圍墻很好地融合在一起了.3.新建的圍墻接續(xù)古老的石墻,并且建筑物將藝術中心的一個入口和修道院及圣多明哥教堂的入口結合在一起,形成了識適于南北方向縱向發(fā)展的結構物.當前8頁，總共23頁。阿爾瓦羅.西扎致力于用現(xiàn)代的手法演繹葡萄牙傳統(tǒng)，他發(fā)展了獨特的空間技巧和建筑語言，為他隨后的建筑作品積淀了原創(chuàng)性的力量。他關注并研究空間與自然之間的聯(lián)系，現(xiàn)代主義，歷史傳統(tǒng)與地方主義。他力圖用簡潔的形式表現(xiàn)建筑內(nèi)在的豐富性，“簡潔的豐富”設計中，他經(jīng)常通過基地四周原有房屋的輪廓來確定自己建筑的輪廓線，并以城市為設計的出發(fā)點，參照原有城市形態(tài)和建筑風格來尋找潛在的城市肌理和空間秩序，并將其貫穿設計的始終。當前9頁，總共23頁。建筑毗鄰：西南面的住宅東北面的修道院當前10頁，總共23頁。外立面當前11頁，總共23頁。建筑的屬性優(yōu)勢:藝術中心是博物館建筑.而博物館建筑深厚的文化內(nèi)涵,強烈的文化性,使它宜于建于環(huán)境具有文化氛圍的場所之中.歷史建筑本身就是城市傳統(tǒng)文化的重要組成部分,新博物館的加盟可以共同延續(xù)城市文脈,強化場所的文化氛圍.當前12頁，總共23頁。當前13頁，總共23頁。簡潔的三層博物館建筑體，由V字形延伸的兩翼所組成。這兩個翼體的插入限定了長方形的中庭，這個中庭的高度跟博物館的高度取齊，中庭里面布置了通向各個高度層面的展覽室的樓梯。這一個參觀的流線穿過各個展覽室，可到達最高處的用于雕像展覽的屋頂臺階，還可以通過一個坡道到達可以俯瞰整個修道院和這個城市的平臺。當前14頁，總共23頁。功能分區(qū)以及主要流線：波·諾瓦餐廳茶室(葡萄牙．帕爾梅拉)當前15頁，總共23頁。采光：博物館一樓的休息廳和門廳處都是采用側窗采光，大面積的玻璃幕墻，配以室內(nèi)的大理石地板.博物館的地下室展廳采用的是燈光照明，一樓展廳采用的是高側窗采光，二樓的展廳采用的是天窗采光頂窗采光高側窗采光，上層的展覽空間由中央的天窗獲取自然光線，避免了陽光的直接照射，從而可以有效地保護藝術品。展廳內(nèi),有些藝術品的觀賞對光的要求很高.經(jīng)過幾次的反射,光線可以變得相當柔和而且均勻當前16頁，總共23頁。動態(tài)空間：凌空架越的天橋可使空間活潑生動

他經(jīng)常使用白色抹灰墻面，花崗石和木材，外表極其簡潔，而內(nèi)部卻通過雙層空間創(chuàng)造了如同室外街道般豐富的室內(nèi)效果，連續(xù)的墻面組織起流動的空間，建筑體現(xiàn)出不閉合，不確定和非概念，并與每個建筑部分的再限定相呼應，這種建筑特性與現(xiàn)代主義中的有機空間理論有一定的聯(lián)系。普利策建筑獎評委說：他像光一般的形態(tài)有一種誠摯的，令人著迷的單純。當前17頁，總共23頁。材質(zhì)與構造：

室外的花崗巖裝飾面，其顏色斑駁變化，是這個地域中的傳統(tǒng)建筑材料。與外立面的封閉性相對照，內(nèi)部裝修采用了通透性的概念，中庭和走道采用了魄的大理石和灰泥，展覽空間的地面則采用了橡木材質(zhì)。當前18頁，總共23頁。結構：覆蓋的花崗巖表現(xiàn)了它的非承重作用,盡管板材交錯接合在所有的立面上,但是在其它地方,外露的鋼結構將這些板材耙平或是切成直線,明確地顯示石材只是覆蓋層.建筑物是一個與外部隔離的鋼筋混凝土結構,其花崗巖覆蓋層厚50mm.當前19頁，總共23頁。

核心空間的設計：博物館的核心空間是建筑空間序列的高潮,空間系列的主角,也是一個表現(xiàn)空間.受陳列展示功能的制約相對較弱,所以它有可能集功能性,藝術性,象征性,趣味性于一身,是設計博物館建筑的亮點.展廳當前20頁，總共23頁。圍合與開放：1.在室內(nèi),許多不定邊界的設定,使得博物館的空間滲透性極強2.建筑從外觀上看是封閉性很高的,少數(shù)幾個開口外,都鋪上了大面積的花崗巖板材3.建筑師為了使博物館不至于太沉悶,而想到了在立面上加一道狹槽.它使室內(nèi)外的空間滲透,增添了空間的層次感.當前21頁，總共23頁?？臻g的銜接與過渡：

過渡性空間空間本身并沒有具體的功能要求,它應當進可能地小一點,低一點,暗一點,只有這樣,才能充分發(fā)揮它在空間處理上的作用,使得人們從一個大空間走到另一個大空間是必須經(jīng)歷一些對比強烈的過程,從而在人們記憶里留下深刻的印象.當前22頁，總共23頁。Siza認為，建筑師的工作不是進行發(fā)明創(chuàng)造，而是通過建筑對社會文化進行詮釋，延續(xù)