3第三章春秋戰(zhàn)國

第三章春秋戰(zhàn)國春秋：公元前年前477年戰(zhàn)國：公元前年前221年一、時代與工藝美術二、工藝美術生產生產格局——官府范圍：重要手工業(yè)生產（禮器、兵器、舟車）方式：工匠每年三月至八月服役，余暇自行造作；分工細密；成品檢驗嚴格——促進技藝提高民間范圍：一般生活用品方式：家庭作坊，自產自銷，商業(yè)令質量更有保證手工業(yè)者地位提高——百工成為六種社會身份之一（王公、士大夫、百工、商旅、農夫、婦功）一、引言演進軌跡：春秋早中期：承西周中晚期，簡素平樸，藝術低潮春秋晚期始：清新華麗嶄露，漸入第二個藝術高峰技術與藝術：嵌紅銅、錯金銀：華麗失蠟法：玲瓏剔透模印制范法：清晰細密裝飾走向適用：造型空間變化減少，器壁輕薄，素面或平面化裝飾傳統禮器轉向日用銅鏡、帶鉤、燈具、器座等日用器漸發(fā)達二、容器——實用器、禮器鼎威權象征：列鼎實用價值：扁圓鼎戰(zhàn)國中期中原開始流行裝飾雖華麗卻不莊嚴——轉向觀賞形體不再巨大，配蓋——看重實用新器形（實用）——鑒（大盆）發(fā)展：春秋中期出現；春秋晚期、戰(zhàn)國流行；西漢延續(xù)造型：可方可圓功能：貯水、盛冰；特大可沐?。蝗≌杖菝玻ㄧR）敦

造型：蓋與身常形制相同發(fā)展：春秋中期出現，春秋晚~戰(zhàn)流行功能：盛飯食其他樽、耳杯、洗、浴缶等——專為日用制作傳統器形的變化：甗由甑鬲合體轉為分鑄，重量減輕造型豐富：小大、矮高、圓方，曲頸、腹扁，設梁、加鏈豆不再詭秘的寫實動物造型——局部動物形：整體動物形裝飾新風——題材：動物紋——龍或其變體蟠螭：兩條以上的螭龍纏繞蟠虺：特別細密的蟠螭人物紋——農桑、弋射、宴飲、攻戰(zhàn)輔紋——綯索、垂葉、云紋構圖：四方連續(xù)：令題材變小，無神秘、不威嚴散點式捶揲制作：紅銅胎，胎薄用錘子敲出器形出現：春秋戰(zhàn)國之際特點：輕便，便移動模印制范制作：光素陶范未干透時，以細雕刻小花模反復壓印效果：同一器物——四方連續(xù)，不同器物——共同風貌發(fā)展：春秋戰(zhàn)國應用廣特點：減省逐一雕刻之煩制作：1、以蜂蠟等制內模、敷泥漿于內模，成外范3、焙燒外范，內模溶化排出4、外范內成空腔，注入銅液5、冷卻后，剝去外范發(fā)展：不晚于春秋晚期貢獻：楚地最大應用：不夠普及嵌錯材料：綠松石、紅銅、金銀制作：1、用尖銳鐵工具刻陰文2、嵌入嵌料3、打磨平滑

嵌錯物：嵌綠松石（嵌物凸出于二頭文化，春秋戰(zhàn)國增多錯金銀、嵌紅銅，春秋中期初見，戰(zhàn)國嵌紅銅流行，后淡出，兩漢錯金銀仍流行鎏金制作：1、以金箔調水銀，加熱，成液狀金泥2、涂金泥于金屬器或其局部3、經烘烤等加熱法令水銀揮發(fā)，使金固著器表發(fā)展：春秋戰(zhàn)國：中國最早的鎏金、鎏銀，多在局部漢通體鎏金數量更多唐以后：戰(zhàn)國已有的金花銀器更常見針刻制作：以鐵質工具刻劃纖細裝飾于器表效果：線條纖細，適于近賞，不宜遠觀應用：捶揲的薄胎銅器漆繪制作：用大漆繪畫圖案新技法著力表現新題材模印制范法、失蠟法：蟠虺紋錯金銀：云紋、幾何紋、四瓣花針刻、嵌紅銅：人事題材特點——平面化：適用，不易藏垢，利清洗合范：浮雕高度普遍降低模印制范、針刻：器表凸凹更小嵌錯、漆繪：幾乎平面鎏金：全然平面素面：戰(zhàn)國中期始漸流行綜合裝飾三、銅鏡、帶鉤等銅鏡——用途：古人照鑒容貌的青銅用具形制：多扁平圓形，正面光亮，以鑒容，背面或光素、或加裝飾（隨鏡身鑄出、或加金銀玉石等）發(fā)展：最早：年前的齊家文化商、西周：出土在豫陜冀京等戰(zhàn)國中晚期：最早藝術高峰主要出土：楚地量大，洛陽、齊都故城精美圖案：精美，滿密，清晰題材：四葉、菱形、蟠螭、夔龍、連弧、山字紋裝飾手法：鑄紋，透雕，漆繪、金銀錯、鑲嵌透雕鏡（復合鏡面為含錫較高且略薄的白色青銅片，背面是鏤空圖案的一般青銅片，先分鑄，再合鑄。兼顧明凈和華麗。春秋晚期出現

帶鉤——用途：扣接腰帶或隨身佩掛小件物品稍大——男袍服外聯接腰帶較小——佩掛劍、鏡囊、印章、玉石等飾物發(fā)展：西周晚期：現知最早，山東蓬萊春秋：數量漸多戰(zhàn)國秦漢：風靡魏晉以來：漸為漢初自北方草原傳入的帶頭、帶扣取代材料：青銅居多，也常見金、銀、玉等制作：展示性強，故往往考究來歷：北方草原傳入說應欠妥其他禁（承置尊等酒器（切肉案、器座、燈、兵器四、北方民族地域：今冀晉陜北部、內蒙東南和中南部、甘青地區(qū)生活方式：農耕→半農半牧或游牧（商周）發(fā)展：前15世發(fā)祥，前世紀前3世鼎盛（春秋戰(zhàn)國世中葉后轉入衰落制作：鑄造，鍍錫、失蠟法產品：兵器和工具、飾品、生活用具和禮器（容器具，以腰帶飾為代表的飾品最精題材：動物飛禽寫實，走獸生動，動物咬斗一、春秋戰(zhàn)國及其以前的絲綢1、原始社會到西周絲綢的重要關系國計民生高級服裝面料裝飾體現等級，指示審美變遷新石器時代：起源湖州錢山漾，滎陽青臺村絲綢，夏縣西陰村家蠶繭商周：逐漸發(fā)展：器物上的印痕、文獻記錄2、春秋戰(zhàn)國生產——格局：重要行業(yè)，官府、民間分工：專業(yè)化，管理細密技術：植桑、養(yǎng)蠶、繅絲、織造、染練中心：黃河中下游，齊魯及其相鄰地區(qū)品種：絹、綈、紗、羅、綺、錦、絳、組、繡出土——河南信陽、山東臨淄、湖南長沙，湖北尤多隋州曾侯乙墓、荊門包山大冢、江陵望山楚墓、馬山楚墓江陵馬山一號墓35件絲綢服飾，絹、綈、紗、羅、綺、錦、絳、組八類件繡。墓主僅為戰(zhàn)國中晚期地位較高的士，織繡尚不足體現當時絲綢的最高水平外傳（最早：周代）——

俄羅斯阿爾泰山北麓巴澤雷克古墓群（約公元前1000年中國絹、錦、刺繡；西亞毛織物和羊毛絨毯希臘古希臘文獻（公元前5到世紀）說起絲織品，那時中國是織造絲綢的唯一國度波斯應在公元前5世紀后半葉印度應不晚于公元前4世紀二、玉器地位繼續(xù)提升材質、藝術美妙道德、倫理寄托管仲：仁、知，義、行、潔，勇、精，容、辭九德孔子：仁、知、義、禮、樂、忠、信、天、地、德、道十一德不同比附反映不同社會理想，精神寄托圣賢倡導，重玉觀念形成，玉石漸為佩飾最佳材質三、春秋戰(zhàn)國及其以前的漆器1、原始社會到春秋漆器定義：以加工過的大漆（熟漆）髹飾的器物生漆：漆樹上割取漆液，經除掉水分、濾去雜質熟漆：生漆經攪拌加溫精制胎質：木、夾纻、竹、皮、紙、金屬、陶瓷等漆的功用：美觀、抗酸防腐發(fā)展：新石器時代：素髹、嵌玉粒、彩繪夏商西周：彩繪及雕花、鑲綠松石、嵌蚌片、貼金箔春秋：數量大增。彩繪為主要裝飾手法春秋2、戰(zhàn)國概況：進入輝煌，楚及秦尤發(fā)達，江陵小墓常出漆器種類：容器、陳設品、樂器、武器、車馬器、葬具胎質：木，夾紵、皮，竹等裝飾：彩繪：黑、紅色居多雕木胎與彩繪結合與金工結合設計：多子奩盒已見端倪四、陶瓷·原始瓷器特點：燒成溫度不高，胎質細膩胎灰或灰褐色，表面黑色裝飾：

在未干透的坯體表面壓印、刻劃裝飾，而后打磨分布：戰(zhàn)國時代北方用途：明器五、春秋戰(zhàn)國及其以前的金銀器1、原始社會到西周用金歷史早于用銀器皿的出現晚于飾品兩大系統：農耕民族、游牧民族早期發(fā)展：新石器時代：仰韶文化見含金砂陶器夏：玉門火燒溝遺址：金環(huán)、銀環(huán)、金耳環(huán)商周：較大的金笄、裝飾，鑄造、捶揲和鏨刻手法出土：寶雞益門村、紹興、隨州、漣水、臨淄、洛陽金村等金含量高：曾侯乙墓金盞、金杯、金勺、金帶鉤98%）種類：車馬器、兵器、錢幣、容器等容器造型：杯、耳杯、匜、盞、盤裝飾手法：鏨花精細，金花銀器3、北方和西北（匈奴系統）繁盛有非藝術原因：遷徙中保有財富動物造型裝飾：題材：單體或組合（猛獸捕家畜）風格：造型寫實、強調動態(tài)、氣氛緊張，表現力強六、清代以前的玻璃器玻璃器：以石英砂為主要原料，經熔融、冷卻、固化制成的工藝美術品古代異名：琉璃、頗黎等，與琉璃、玉石混淆，入清，北京民間玻璃器稱料器中西差異：中，鉛鋇，西，鈉鈣，中不如西。高檔玻璃來自西域，入清，方改變演進：歷史不晚于西周，戰(zhàn)國，數量大增，秦漢，種類增多，南北朝，吹制玻璃，隋，何稠以綠瓷仿琉璃，見元明作坊遺址七工記》地位：已知第一部系統古代手工業(yè)技術著作成書：撰著非一時一地一人，最終成書于戰(zhàn)國時齊國，西漢補入《周禮》內容：7100余字簡述百工定義作點分述當時官府間手工業(yè)重要工原述工種有30個今存25個重要思想：天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良子·強國篇:“范正，金錫美，工冶巧，火齊得，剖刑而莫邪已“金有六齊銅合金配比結語一、風貌與其演進發(fā)展軌跡——春秋中期以前：延續(xù)西周中晚期春秋晚期起：由別尊卑、明貴賤