繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的應用

-.z繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的應用摘要：繪畫草圖不僅可以作為單獨畫種來欣賞，還是藝術創(chuàng)作的重要手段，尤其在寫實油畫創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位。不同于其他形式的油畫，寫實油畫對構圖、造型的要求都相當高。簡言之，就是對創(chuàng)作者的繪畫草圖功底有相當高的要求。本文就通過繪畫草圖對寫實油畫創(chuàng)作的影響和作用進展論述，以繪畫草圖是寫實油畫的根底為出發(fā)點，表達繪畫草圖在寫實油畫創(chuàng)作中具有重要作用。關鍵詞：繪畫草圖油畫繪畫草圖引言：在當前寫實的、非寫實的等并存的油畫格局下,在有些人對繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的根底的重要的作用認識不清、視而不見的情況下,在局部油畫工作者對繪畫草圖、油畫的學習不深入不刻苦、缺乏學習目標方法手段甚至迷失方向的情況下,如何端正思想、樹立正確的觀念,及時糾正錯誤的認識和行為,并進展繪畫草圖與油畫的創(chuàng)作實踐等,對油畫工作者來說,就顯得十分重要和迫切了。這既是認識的問題,又是實踐的問題,同時更是每個油畫工作者必須處理好的最根本的問題。筆者通過認真地學習和研究,結合自己的實踐,提出了"繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中起著根底的重要的作用"這一論點,以古今中外的油畫大師及其繪畫草圖、油畫作品為例,并通過擺事實講道理深入分析和論證。同時,筆者還就如何學好繪畫草圖充分發(fā)揮繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的積極作用提出了幾點建議。這對于提高對繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中起著根底的重要的作用的認識,及時糾正一些錯誤思想和行為,重視繪畫草圖學好繪畫草圖,發(fā)揮繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的積極作用,創(chuàng)作出油畫精品,促進繪畫草圖油畫藝術**開展,應該具有一定的現(xiàn)實指導意義和實用價值。二、繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的作用繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中既起著根底的重要的作用,同時它又具有制約的作用。1.繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的重要作用為什么繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中能起著根底的、重要的作用?這是因為:首先,繪畫草圖是造型繪畫的根底。但凡學習造型繪畫,都必須先學習繪畫草圖,必須進展繪畫草圖根本功的訓練。當然,繪畫草圖也是油畫創(chuàng)作的根底。所以,任何想做有成就的油畫家,都必須先學習繪畫草圖,打好繪畫草圖根底,提高繪畫草圖修養(yǎng),并不斷提高造型等能力,為今后的油畫創(chuàng)作和開展打好根底創(chuàng)造條件。其次,繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中起著重要的作用,是由繪畫草圖在油畫中的本質屬性決定的。油畫的兩個根本要素是形狀和色彩,形狀主要是繪畫草圖(形狀塑造是由繪畫草圖能力直接作用的)。繪畫草圖在先,色彩在后,色彩依附繪畫草圖而表現(xiàn)。繪畫草圖與色彩的關系在油畫作品中是相互相成的(密切結合)、相互影響和相互促進的。如果沒有一定的繪畫草圖功底,油畫創(chuàng)作便無從談起。馬蒂斯說:繪畫草圖'屬于心靈,而色彩屬于感官。"沒有正確的繪畫草圖關系也就沒有正確的色彩關系。19世紀法國古典主義畫派的主要人物安格爾(1780-1867)認為:"除了色彩,繪畫草圖包羅萬象"所以說,繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中起著根底的重要的作用。2.繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的制約作用繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中既具有積極的作用,也具有消極的作用,這就是繪畫草圖的制約作用(局限性)。繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的制約作用,表現(xiàn)在下面繪畫草圖水平的上下制約著油畫創(chuàng)作水平的上下為什么說畫家的繪畫草圖水平(繪畫草圖作品質量)的上下,一定程度上制約著油畫創(chuàng)作水平(油畫作品質量)的上下呢?我們可以從古今中外的油畫大師中找到根據(jù)。首先,在世界寫實油畫藝術史上,既是油畫大師又是繪畫草圖高手的大有人在。但他們先是油畫大師還是先是繪畫草圖高手?筆者認為,他們應該首先是繪畫草圖高手,然后才是油畫大師。這是因為他們都是從繪畫草圖開場學起,并經過繪畫草圖的嚴格訓練的;同時,他們在創(chuàng)作油畫作品時,一般都要畫好這一油畫的繪畫草圖稿。特別是達芬奇,他所創(chuàng)作的油畫作品與這一作品的繪畫草圖稿沒有什么區(qū)別,只不過多了色彩而已,如?圣母子與圣安妮及嬰兒時的施洗約翰?繪畫草圖草圖(圖21)。這也就是說,是他們高水平的繪畫草圖成就了他們高水平的油畫,他們高超的繪畫草圖水平對其油畫藝術創(chuàng)作和成就發(fā)揮了積極的促進作用。其次，世界上非寫實油畫各派畫家都學習過繪畫草圖，他們的油畫作品或多或少滲透著繪畫草圖痕跡(前面己提過)。沒有繪畫草圖功底是畫不好油畫的，無論是寫實的還是寫意的，更不可能成為油畫藝術大師，世界美術史上還沒有出現(xiàn)過沒有繪畫草圖功底、沒有一定的繪畫草圖能力的油畫大家。還有，有些油畫作品的畫面明顯存在著許多缺乏和缺陷，無法很好的表現(xiàn)物體對象及本質，更無法準確表達畫家的思想和情感，盡管原因是多方面的，但歸根到底還是繪畫草圖功底薄弱的原因。這也就是說，油畫作品,即低繪畫草圖水平對其油畫創(chuàng)作產生了消極的制約作用。三、繪畫草圖草圖在繪畫創(chuàng)作中的藝術價值1閃耀理性的光芒文藝復興運動，之所以在美術史乃至人類文化中占有著重要的地位，一個突出的原因就是在文藝復興運動的引領下，人們逐漸從“神〞的桎梏中擺脫出來，開場以一種理性和客觀的態(tài)度來觀察和認識世界。以列奧納多·達·芬奇為首的藝術家們，認為理性和細致的觀察是繪畫創(chuàng)作的根底，而這種觀察的記錄形式就是繪畫草圖草圖。繪畫草圖草圖不但能夠記錄下繪畫者所思所感，同時也為他們提供了一個理想思考的時機。每一件作品誕生之前，完成一幅和多幅繪畫草圖草圖，已經成為了一個必備的過程，也正是在這種理性和嚴謹?shù)膽B(tài)度之下，寫實性繪畫得到了最初的開展，并且逐漸開展成為主流的繪畫樣式。通過繪畫草圖草圖，讓繪畫者能夠盡可能的對創(chuàng)作中所出現(xiàn)的問題進展預想和處理，同時將最原始和最純粹的情感傾注其中，大大提高了創(chuàng)作的質量和成功的可能性。作為領軍人物的達·芬奇，就對繪畫草圖草圖有著充分的重視，他認為繪畫是一門科學，而繪畫草圖草圖則是一種演算。在他的繪畫、建筑和雕刻創(chuàng)作中，上至整體的構圖，下至人物的手指，都進展了大量的繪畫草圖習作，現(xiàn)存的繪畫草圖草圖數(shù)量有四千多*，足見他對繪畫草圖草圖地重視。在繪畫草圖草圖的創(chuàng)作中，他能夠以一種理性的態(tài)度對創(chuàng)作進展分析，成功的將透視學分為三個分支，大大推進了之后油畫的空間表現(xiàn)。此外他還解剖過多具人體，并以草圖的形式將人體、肌肉和骨骼構造記錄下來，為后來的繪畫者提供了豐富和準確的理論參考。文藝復興中的德國領軍人物阿爾布雷特·丟勒，不僅僅是一名大畫家，同時還是一名建筑學家和數(shù)學家，所以他也主*用一種理性的態(tài)度來繪畫，同樣注重在繪畫草圖草圖中進展思考。他筆下動植物繪畫草圖的精準程度，完全可以和達·芬奇相媲美，畫面中的一切要素都是清晰合理的，沒有絲毫的混亂和模糊之感，表達出了一種理性和藝術直覺的完美結合。同時還將這些在繪畫草圖習作中的所思所感記錄下來，例如，?繪畫概論?、?人體解剖原理?等，為美術理論的開展做出了突出的奉獻?？梢钥闯?，從達·芬奇提出“繪畫應該像一面鏡子一樣反響自然〞開場，對于客觀對象理性的觀察和思考，就成為了當時歐洲和全世界普遍的藝術追求和審美標準，這種追求和標準之下，通過大量的繪畫草圖草圖，記錄下當時的所見所感，并且進展認真的分析，成為了繪畫之前一項重要的工作，繪畫草圖草圖不但閃耀著理性的光芒，同時也奠定了繪畫草圖在美術創(chuàng)作中的根底性定位。2凝結生命的意識生命意識是每一個現(xiàn)存?zhèn)€體對自己或其它生命體的自覺認識，主要包含生存意識、平安認識和死亡意識等。繪畫者在對客觀對象進展觀察和感悟之后，會自然的收獲一種審美體驗，或沖動、或悲傷、或憐憫、或悲憤。這就是生命意識的雛形和具體的表達。而繪畫草圖草圖則在這個過程中充當了記錄員的角色，畫面中那些線條看似十分凌亂的，其實都是繪畫者生命意識的凝結，也是繪畫者和客觀事物發(fā)生情感交流的主要途徑，然后用一種適宜的手段在作品中表現(xiàn)出來，這種觀察和體驗的越充分生命意識就越強，作品的思想價值就越高。米開朗基羅·迪·洛多維科創(chuàng)作的壁畫中，他對每一個人物形象都進展推敲、反復的涂抹和修改，最后呈現(xiàn)在我們面前的作品，會發(fā)現(xiàn)畫面中人物的每一個部位，每一塊肌肉都有一種力量于其中，就像是見到了真人一般的真實可信，那被釘在十字架的上痛楚，讓我們感同身受。而拉斐爾·桑西創(chuàng)作的圣母像，每一位圣母給人的感覺都是那樣的和藹和親切，充滿了母性的光芒，望著她們就像是春風拂面一般的愜意，而拉斐爾每創(chuàng)作一幅圣母像，都要進展十屢次繪畫草圖草稿的創(chuàng)作。3記錄敏銳的感受當繪畫者對客觀對象發(fā)生了情感體驗，同時產生了一種創(chuàng)作沖動之后，往往是十分迷惑和凌亂的，像是走到了一個迷宮里，隱約知道出口的方向，但是眼前的道路卻雜亂和曲折。這就是繪畫之前經常產生的一種現(xiàn)場體驗感，既有偶然性，又有模糊性。而作為繪畫草圖草圖來說，就是這種現(xiàn)場體驗感的最正確助手，繪畫者能夠及時的將所思所感用繪畫草圖的形式記錄下來，然后在另外一種狀態(tài)下對這些情感體驗素材進展梳理，從而讓作品更加貼近自己的思想內涵，表達出一種更加持久的生命力。所以說，繪畫草圖草圖的無疑是一個忠實和全面的記錄者，讓繪畫者能夠全面的記下自己獲得感動的每一個細節(jié)。四、繪畫草圖對寫實油畫創(chuàng)作的影響及開展西方繪畫傳入中國始于15世紀末西方傳教士的引進，而真正被中國繪畫界認可并完整的引進則是20世紀的事，五四時期*悲鴻、*海粟、*志摩、李毅士等曾對西方文化與藝術的引進有過劇烈的爭論，最終西方的寫實繪畫系統(tǒng)還是在中國扎根并進入美院教學體系，是與當時整個文化界主*引進西學，以西方科技救國的背景相一致的。*悲鴻首倡寫實主義，疾呼：“西方繪畫可采入者融之〞，他的美術教育思想屬于正統(tǒng)學院派，由此而造成了中國現(xiàn)代寫實油畫的主流，即西方古典繪畫形式和東方中世紀美學思想的結合寫實繪畫在中國的美術學院教學中一直傳承，至今天仍舊保存著最為完整的體系。目前，繪畫草圖在中國主要用于對初學者的入門和提高上，當很多人認為自己的繪畫草圖水平不錯的時候，就開場停頓對繪畫草圖的學習，轉入對其它專業(yè)包括國畫、油畫和設計的學習，而完全的放棄或者偶爾學一下，沒有真正認識到繪畫草圖的重要性。繪畫草圖水平的提高和理解的深入是一個逐步的過程，需要我們不斷的學習，并不斷的嘗試。在寫實油畫創(chuàng)作中，我們應該讓繪畫草圖發(fā)揮它應有的全部作用，許多人常常把創(chuàng)作與繪畫草圖截然分開，畫繪畫草圖只想繪畫草圖，而在油畫創(chuàng)作中只想油畫的色彩關系，而對繪畫草圖的因素全然不顧，這樣的油畫作品往往缺少內涵，藝術價值不高。在創(chuàng)作中，我們應該讓繪畫草圖與油畫有機的結合起來，油畫才能更快更好的開展。繪畫草圖是寫實油畫創(chuàng)作的前提，則在繪畫草圖的前提下，寫實油畫如何開展是我們要解決的問題。就目前的形勢來看本文覺得應從以下幾個方面來考慮。第一，寫實油畫創(chuàng)作的開展應該尊重客觀，尊重我們的大自然，從自然界中吸收養(yǎng)分進展創(chuàng)作。寫實藝術要源于對自然和生命的真實體驗，只有這樣它的生命力才是恒久的。第二，寫實油畫創(chuàng)作要有中國自己的特色，中國傳統(tǒng)文化源遠流長、輝煌燦爛，于世界民族文化之林中獨樹一幟。它的內涵博大精深，豐富深邃，它的歷史悠久，一脈相傳，是世界上任何一種民族文化都無法相比的。因此，寫實油畫創(chuàng)作應該與中國的悠久民族文化相結合，我們要繼承和開展的是西方古典、現(xiàn)代的油畫材料與技法語言的結合，真正要履行的就是把開展中的東方文化精神在廣納世界文化精華的根底上，以民族精神為基點，融匯于寫實油畫這種載體之中，這才是中國寫實油畫家要追尋的富有時代精神的寫實繪畫之路。第三，寫實油畫創(chuàng)作的開展應該與中國的當前實際相結合總結本文題目為"繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的作用研究",主要論點是"繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中起著根底的、重要的作用"。繪畫草圖是油畫創(chuàng)作的根底,繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中起著根底的、重要的作用。繪畫草圖是油畫家成長的必經之路,學習繪畫草圖能對油畫工作者的繪畫思想、行為、技巧等等產生重要影響。因此,油畫工作者要高度重視繪畫草圖認真學好繪畫草圖,充分發(fā)揮繪畫草圖在油畫創(chuàng)作中的積極作用。這有利于提高油畫創(chuàng)作水平,有利于油畫事業(yè)**開展。參考文獻：[l]辭海編輯委員會.辭海7M].**:**辭書,1979:2798.[2]安格爾.安格爾論藝術〔M〕.**:**師*大學,2004,5:29[3]*文超.繪畫草圖大要山〕.**:**美術,1990,4:12.[4]王華祥.再識大師說形體=M].**:**美術,200,1:前言.[5]顏鐵良.繪畫草圖[M].:高等教育,1997,4(2):8.[6]蔣淑均.西洋繪畫草圖百圖[M〕.:人民美術,1986,6:4!22[7]*忠明,*曉林.論繪畫草圖在造