有史以來對《越獄》劇情解析最到位的

陽光下的罪惡噩夢中的逃亡——《越獄》之極限魅力逃亡，是很多人噩夢中的主題，恰恰也是現(xiàn)實(shí)生活中最易發(fā)生的悲劇?！对姜z》有了這樣一個契合點(diǎn)后，不知不覺與人類內(nèi)心深處戰(zhàn)勝恐懼感的意志力殊途同歸。我們每個人都有過從很多狀態(tài)中逃跑的設(shè)想，這點(diǎn)絲毫不悖于人性。捫心自問，倘若自己遇到片中的境遇，會作何表現(xiàn)？恐怕很難有類似于MichealScofield的冷靜、果敢、智慧和堅(jiān)強(qiáng)。于瀅在看完《越獄》后寫道：其實(shí)人人都有各自的監(jiān)獄，也有不同的逃獄的企圖。誠然，比越獄更難的是超越自我，跨越自我的心靈障礙?！对姜z》帶給了人們許多值得思考的東西。也許正是這種宿命感的偉大，又因?yàn)閼乙深}材的固有邏輯，令FOX的這些編劇們開始迷戀起對逃亡的敘述。于是，一場驚心動魄的大逃亡就此上演了。

《越獄》風(fēng)靡世界、狂掃全球，無疑有它的獨(dú)創(chuàng)性和可持續(xù)性因素。好男人要逃脫冤獄，就不得不和壞男人連手，在這點(diǎn)上做文章便大有發(fā)揮空間，既可亦正亦邪，又有善惡對比。此種敘述模式，自然能夠贏得多數(shù)人的情感認(rèn)同，就好比我們看古希臘悲劇中的善人無辜蒙冤，不顧一切追求自由的可歌可泣。僅僅這點(diǎn)上，已經(jīng)和歷代的文學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作手法達(dá)成了一致的默契。一個弟弟，因一種親情，而踏上了拯救之路。原因就在于哥哥不該死，無辜的人蒙冤而死，是人都會痛惜。因此潛意識里所表現(xiàn)的求生欲望，精心設(shè)計(jì)的出逃方案，都是為了維護(hù)公民的權(quán)益，尋求司法的公正。如果法律處罰那些不該處罰的人，當(dāng)然是含冤者最倒霉，他們無形中成了政權(quán)的犧牲品、替死鬼。冤屈，大抵是和殘暴形成一種鮮明的對峙，也是和惡聯(lián)系最緊密的善，它往往更能打動人心，使旁觀者產(chǎn)生更多理解、同情乃至共鳴，這種感性的主觀臆斷，更迎合了觀眾的接受心理。

雖然說這部FOX大戲幾乎只有兩個女性配角，有違于一般美劇的生活化、情感化取向。但它依舊創(chuàng)下了收視率新高，可謂是“男人戲”成功范例的典型之作。它以懸念及情節(jié)取勝，從很大程度上弱化了歷來的愛情戲碼，反其道而行增添了更深切的兄弟情誼，無疑也是該劇的一大亮點(diǎn)。這點(diǎn)在第一季中的表現(xiàn)猶為突出。《越獄》的特色不勝枚舉，無論是藝術(shù)的手法還是敘事的手段，或者演技的精湛，想象力的發(fā)揮，無一不是其魅力的所在。

看完《越獄》的人多數(shù)會聯(lián)想到十年前那部《肖申克的救贖》，兩大越獄戲似乎已經(jīng)到了一個顛峰狀態(tài)。從電影發(fā)展到電視劇，可謂是經(jīng)歷了一個成熟與蛻變的過程。既有一定的相似性，又有一定的創(chuàng)造和升華。獄中的同性戀、性騷擾、雞奸、買賣、老獄友的寵物（貓和鳥），都是影迷們可以悉數(shù)列舉的共通之處。盡管如此，《肖申克的救贖》還是花了更多的筆墨在監(jiān)獄文化的改善中，而《越獄》則是更多的暴露了不同人性的方方面面，從格調(diào)來說是有區(qū)別的。雖然其側(cè)重不盡相同，但有一個重點(diǎn)十分類似，即冤獄背后的故事：腐化與陰暗的社會，政府與官僚的勾結(jié)，權(quán)利的制壓，司法的漏洞，無一不將矛盾直指現(xiàn)實(shí)?！缎ぁ菲械姆溉藗兊共伙@得有多可怕，反倒是監(jiān)獄體系的腐敗和勢力才令人發(fā)指，典獄長利用安迪的特長洗黑錢，獄警頭殘暴成性，隨便暗殺虐打囚犯。FOX的編劇則更直接大膽地把總統(tǒng)推上了罪魁禍?zhǔn)椎奈恢?，將之描述為一切陰謀的主使者，不禁讓人毛骨悚然于美國大選制度下的骯臟交易和政治權(quán)利的腐敗。這么一來倒大有批判現(xiàn)實(shí)主義的味道。

《肖》在整個故事設(shè)置上有點(diǎn)抒情氣息，很大程度地削弱了緊張情緒。同樣是蒙冤入獄的銀行家安迪是只身一人越獄，他并未拉攏任何人加入，而越獄也只是他改造監(jiān)獄文化的一部分，并無重點(diǎn)講述，直到影片最后才告訴人們他的出逃經(jīng)過。所以影片沒有像《越獄》般，大張旗鼓的渲染逃亡的準(zhǔn)備工作。在這部作品中它更多的是描述安迪如何讓監(jiān)獄變得不再陰暗晦澀，怎樣豐富犯人的精神生活，給他們帶來重生的希望，安迪的監(jiān)獄圖書館就是個最有象征性的憑證。因此他贏得了所有犯人的尊重，儼然是一個監(jiān)獄中的風(fēng)云人物，這是人所共知的。可見《肖》劇似乎還有些個人英雄主義的成分在內(nèi)。而《越獄》則強(qiáng)調(diào)的是一種情節(jié)的緊湊性，無暇兼顧監(jiān)獄本身的環(huán)境。MichealScofield并沒有一人單干，而是團(tuán)結(jié)了身邊所有可以利用的人，建立了由七八個人組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線。為了管理這個魚龍混雜的團(tuán)隊(duì)，MS也付出了慘重的代價，甚至被剪了腳趾。與這些亡命之徒從開始的沖突、不滿到逐漸磨合，最終團(tuán)結(jié)協(xié)作，MS可謂是費(fèi)盡心機(jī)。是他的智慧最終讓所有人臣服，所以他得到了眾人的默許。當(dāng)然MS的特殊才能也僅是在他的越獄團(tuán)體中共知。我想這些差異并不難得到答案，畢竟《肖》中的越獄歷時多年，中間的具體過程無法一一詳盡；而《越獄》則把時間限定在短短幾個月，若僅憑一己之力，那是天方夜譚，根本無法實(shí)現(xiàn)。

綜觀這兩大越獄戲，我們所要了解的是一個事實(shí)，先撇去越獄細(xì)節(jié)不談，這兩個非常態(tài)事件的男主人公，都是尋求正義道路上的犧牲品。這樣一種身份從另一個角度而言，更締造了越獄事件的悲壯。讓自由順理成章、名副其實(shí)，是編劇們采取的必要策略，主基調(diào)首先要積極向上，這樣才能引領(lǐng)社會一個正確的導(dǎo)向。因此，在主角實(shí)施越獄的道路上，我們可以更清楚的看到和他們形成強(qiáng)烈對比的那些邪惡勢力，進(jìn)而更能反襯男主人公的正義之氣。

當(dāng)然，影視傳媒業(yè)的發(fā)展也是日新月異的神速，相較于十年前《肖申克的救贖》，《越獄》則明顯更現(xiàn)代化。無論是造型還是布景，或者越獄的籌備、技術(shù)和手段，還有監(jiān)獄構(gòu)造，逃亡路線，都設(shè)計(jì)得更為復(fù)雜，對計(jì)劃的實(shí)施更添難度，但同時也增加了戲劇的懸念和可看性，使得這樣一部男人戲更具挑戰(zhàn)意味。很多人打趣的把后者定義為越獄的指導(dǎo)手冊，倒也形象?？傊对姜z》的確是更注重于細(xì)節(jié)的刻畫，人物心理的白描，放大了很多微小之處，使整個事件顯得更加充實(shí)豐富。

可以肯定的是《越獄》和《肖申克的救贖》所營造出的那種渾厚、博大的生命意境都是無可比擬的。真正的英雄從不放棄人類的希望，為信仰、為真理、為愛必將斗爭到底。我們在影象中讀懂了什么是時間、痛苦、親情、團(tuán)結(jié)，它不僅提供了一個故事的文本，更是闡釋了一種精神見解和人文關(guān)懷。小人物也能成為世界的焦點(diǎn)，只要他夠堅(jiān)定、夠決絕地站在正義這邊。正如安迪所言，無論多么復(fù)雜的生活，其實(shí)都可以歸結(jié)為一個選擇：Getbusylivingorgetbusydying.再來深入探討下《越獄》，在越獄這個事件里，有人被救贖必然意味著有人要死去，為了得到真相，總是注定要犧牲部分人的，這是一個平衡。因Lincoln而死的無辜者不在少數(shù)，但是為了求得一直在尋找的真理，就必需付出代價。有時候連他們自己也會懷疑這場越獄的正確性，因?yàn)樗?，很多人相繼離開人世。但是，觀眾似乎并不太介意這些，至多也就希望無辜的人能逃過一劫，但主人公不能有事。幸好Lincoln還活著，他的不死，起碼還能讓我們感受到一點(diǎn)希望和保障：人權(quán)和法律依然存在。聽來似乎荒唐可笑，但要清楚的是，在這里我們所要的，并不是法律本身，而是法律的公正性，一種司法體制的健全。因?yàn)橐坏┦チ斯敲捶?，政府，乃至國家?quán)利機(jī)構(gòu)都會陷入混亂，不僅顛倒黑白、混淆是非，更會危及到每一個無辜者的性命，有百害而無一利。法律與其漏洞百出，還不如沒有。Lincoln正是為了澄清事實(shí)，給自己一個公正的審判而成為劇中的一個重心，而MS的一切行動也是圍繞著他鋪展開來的。于是，平民與統(tǒng)治者之間的斗爭堅(jiān)持下來了，他們以逃亡的方式做著最后的抵抗，反對陰謀、反抗不公。

我相信大部分人是站在正義這邊的，這便是《越獄》之所以能如此盛行的原因?；蛟S在觀眾心里，總統(tǒng)和FBI探員早已成為了完全反面的形象。甚至對他們的暗殺、圍捕恨之入骨。這就能很好的解釋了為什么MichealScofield和Lincoln能一次次遇險又一次次逃脫，如此突出的對峙更進(jìn)一步激化了矛盾，加重了善惡較量的艱難和悲壯，以及對公正的渴望。只有找到了無上的公正，正義的天平才不會傾斜，人們才真正獲得自由！否則，一切都只是空談。上帝在看著，博愛、自由、民主總有一天會實(shí)現(xiàn)，相信上帝會主持公道。<

一部《越獄》確實(shí)可以讓人學(xué)到很多東西，因此我拒絕把它定義為一種大眾娛樂休閑片。那樣不免流俗，掩蓋了其固有的價值。相信認(rèn)真看完它的人，會更多執(zhí)著于自己的信念，認(rèn)清善惡的臨界點(diǎn)，渴望智慧尋求真理，珍惜親情愛情友情和生命。情到深處更多感動，此類情節(jié)數(shù)不勝數(shù)，關(guān)鍵在于我們是否能讀懂它。好片經(jīng)常能給人啟迪，教人智慧，所以我喜歡影象記錄的真實(shí)，它帶給我無數(shù)思考的樂趣?？催^各種類型的片子，寫過不計(jì)其數(shù)的評論，唯一不變的是這些畫面所記載的最真感受、最終幻想。有人把《越獄》歸納為紋身、監(jiān)獄、地圖、犯罪、暴力、變態(tài)、誣陷、陰謀、親情、愛情、競選、螺絲刀、馬桶、精神病、刀片、寶藏等，與若干男人和幾個女人的故事。挺有意思，但并不全面。我想《越獄》的精彩不僅僅在于故事的曲折性，更多是體現(xiàn)了一種精神的寄托。

穿過銅窗鐵壁，越過高墻電網(wǎng)，自由和桎梏只在一念之間。勇士正是憑借自己超常的心智、縝密的策劃，完成了一個幾乎不可能實(shí)現(xiàn)的驚天大逃亡，其布局堪稱完美。某種意義上說，似乎已經(jīng)暗示了這個世界上沒有做不到的事。其實(shí)，回頭想想這個《越獄》事件也不是那么空穴來風(fēng)，胡編亂造的。多數(shù)人可能不知道，上世紀(jì)６０年代初，美國曾確確實(shí)實(shí)發(fā)生過一起驚世駭俗的逃獄案件。Alcatraz監(jiān)獄曾被認(rèn)為是防范措施最嚴(yán)密的一座。查閱資料，它建于一座小島，大有與世隔絕的味道。但諷刺的是，就在這個被認(rèn)為是最密不透風(fēng)的地方，那個叫Morris的犯人卻伙同同室及鄰室兩名獄友，策劃七個月后，成功實(shí)施了逃獄，并從此消失。據(jù)說也有一筆來路不明的錢財在外，就等著他們出逃的那一天。以此看來，基于真實(shí)事件的越獄戲，拍攝起來則更有了現(xiàn)實(shí)的說服力。更有意思的是D.BCooper也確有其人，他是美國發(fā)生在七十年代的一個真實(shí)歷史。當(dāng)然，創(chuàng)作不比生存，人在絕境時往往會爆發(fā)某種不可思議的能量，其創(chuàng)造力和忍耐力也會突飛猛進(jìn)，這點(diǎn)無疑是給針對《越獄》中某些夸張情節(jié)的質(zhì)疑，一個最有力的還擊。

《越獄》第一季的經(jīng)典無庸質(zhì)疑，在觀眾的視覺沖擊和心理震撼上均有造詣。其中有著不少大快人心的鏡頭，可謂下足了功夫。它似乎沒有在意政治上可能出現(xiàn)的打壓，揭露了美國社會實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與政治利益結(jié)合所使用的極端手段，公司、資金、陰謀、競選、追殺，把整個體制的殘缺與社會的黑暗面透視得一覽無遺。在這個大背景下，又構(gòu)建出一個龐大的人物體系，他們各懷目的，各有所圖，只是因?yàn)樵姜z這一共同目標(biāo)而走到一起。其實(shí)不難看出，兄弟倆的逃亡和命運(yùn)只是敘述的一條主線，起到統(tǒng)領(lǐng)整個故事的作用，有了這兩位靈魂人物，電視劇便有了主干不易形散，但主線上又叉開多個分支到其他各個角色身上，使之對人物的詮釋更有力度，人物形象更為豐滿，每個角色都相當(dāng)具有符號性且個性特征鮮明，在劇中都有著舉足輕重的分量，關(guān)鍵時刻，即使不起眼的小人物也往往會發(fā)揮意想不到的效應(yīng)，反作用于主情節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，就好比樹干、樹枝和樹葉，缺一不可。在這樣復(fù)雜的人物關(guān)系中，情感和矛盾互相交錯，正義與邪惡相互較量，善意與惡念相伴相生，毫不做作、恰到好處地使劇情張弛有度，緊要關(guān)頭逢兇化吉，關(guān)鍵處總能讓人如釋重負(fù)?？芍^一切能在意料之中又全在意料之外。

第一季的主環(huán)境是監(jiān)獄，自然運(yùn)用了一些監(jiān)獄題材，黑幫電影的特定元素。比如監(jiān)獄里的拉幫結(jié)派，毆打事件，想起MS被老大JOHNABRUZZI剪掉腳趾的場面，至今還驚魂未定。還有獄中的種族矛盾，騷亂，暴動，獄警與犯人的錢權(quán)交易，封閉的禁室，都是監(jiān)獄片的特色，也從一些細(xì)節(jié)折射出美國社會問題的復(fù)雜性。感覺JOHNABRUZZI很有意大利黑手黨的味道，黑白道上皆有勢力，具一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力，表面有正常的公司運(yùn)作，與政治勢力有所牽連，殺人也有原則和講究，婦孺除外，在殘忍的背后又飽含柔情，他重視家庭，妻兒對他來說十分重要。在第一季中abruzzi因誤殺一孩子而幾近崩潰，不斷請求上帝原諒，向神甫禱告的情節(jié)就是最好的憑證。

監(jiān)獄的布局像個迷宮，管道圍墻疊加交錯，警衛(wèi)巡邏也是層層設(shè)防，F(xiàn)OXRIVER就像個封閉式的牢籠，MS在如此困境中挑戰(zhàn)極限，也可謂達(dá)到了極至。《越獄》應(yīng)該已是此類題材的顛峰之作了。從紋身、入獄到挖通道、找盟友、探地形、排查意外、實(shí)施，都是MS一人的經(jīng)典思路。這位天才級建筑師所擁有的智慧及專攻之術(shù)業(yè)，著實(shí)讓世人瞠目結(jié)舌地驚訝了一把。越獄的整個過程絕對是個巧奪天工的完美杰作。

如果說《越獄》第一季注重的是情節(jié)和人物的關(guān)聯(lián)性，那么第二季則更多是注入了人情的元素。其實(shí)較之第一季里空間的閉塞和限制，第二季顯然有了更大的舞臺和更大的發(fā)揮余地。它擺脫了監(jiān)獄的束縛，從那個狹小的牢籠中解放出來，開始了他們亡命天涯的旅程。既然逃脫了冤獄，自然要開啟他們的自由之路，但自由必須找到正當(dāng)?shù)睦碛?，否則無所謂自由，于是對真相的追逐成了第二部的焦點(diǎn)。從這點(diǎn)上說，第一部無疑是在為第二部做準(zhǔn)備。人們同樣會有和主人公一樣的好奇心，一起探求未知的事物。于是，揭穿陰謀找出真相，洗脫罪名的過程，成了劇中人和局外人共同關(guān)注的話題。

伸張正義的道路的曲折的，在逃亡的過程中處處險象還生。光靠一個人的力量自然無法做到，這就必須要借助親情愛情和友情的力量去支撐、去完善。于是，人情成了第二季中不可或缺的元素。第一季里在獄中的Lincoln似乎無力對蒙受冤屈的孩子LJ施以援手，而第二季則融入了大量的父愛成分，尤其是Lincoln在自身難保且明知有陷阱的情況下也要深入虎穴，可見父愛的偉大，這種至親至情令人尤為嘆服，親情的介入為這個有點(diǎn)殘酷的追捕與逃亡的游戲增添了一絲柔情暖意，不會太尖刻太利。有這樣一個坡度緩沖，整個電視劇的調(diào)子便顯得更有人情味。同樣，MS，L在生死關(guān)頭，也是父親舍身掩護(hù)了這兩個兒子，那一幕至今耳熟能詳，歷歷在目。還有Sara和她的父親，C-NOTE與他的家庭，同樣不停在上演著親人的生離死別，經(jīng)歷無數(shù)磨難后，家庭的重要性更是擺在了首要位置，這些無一不是親情最完美的演繹。當(dāng)然還有愛情，Sara和MS之間的默契，悄然擦出的火花，那個看似憂郁的小伙子，頓時更添了幾分陽光的靈氣。律師VeronicaDonnovan因Lincoln而死的情誼，也寓意深刻。還有為了阻止愛人結(jié)婚，而參與逃亡的Sucre，更是癡情浪子的代表。即便是獄中匪首JohnAbruzzi在面對妻兒時，也是深情滿腹。就連最為殘忍T-BAG，似乎心底還藏著那份難以磨滅的愛，甚至是由愛演化出變態(tài)。在逃亡過程中，MS和Sucre逐漸結(jié)下的友誼，危難中出手相救，更見友情之可貴。凡此種種，使得原本壓抑的氛圍有了更多人情的點(diǎn)綴。雖然各自身處逆境，有過種種不堪回首的過去，但從中可見有相當(dāng)一部分人的良知未泯，人性中溫情仍在，有的甚至是社會所逼無奈，一時間好人壞人很難分辨，雖然不一定都能獲得救贖，但至少有許多人性的閃光點(diǎn)是值得借鑒的。在每個人身上都體現(xiàn)出了善良與柔情、自私與狹隘的一面。（即使是MS最初也利用過Sara的感情。）雖然沒有第一部那么扣人心弦，卻有它精彩獨(dú)到的另一面。削弱了劇情，增加了情感，這就是《越獄》第二季所帶來的一種耳目一新的感覺。它脫胎換骨，展現(xiàn)了一種截然不同的風(fēng)格，應(yīng)該說它在某些方面突破了第一季的高度，因此它成功了。

另外，第二季的人物體系也隨情節(jié)發(fā)展延伸開來，使枝葉更為飽滿，錯綜的關(guān)系在大范圍的空間有了更多敘述的優(yōu)勢。家庭，朋友都牽扯其中，不再是單線條的自我救贖。應(yīng)該說更生活化，更具有現(xiàn)實(shí)意味。所以它比一般的商業(yè)片都要高明。在華麗的布局中挖掘潛在的內(nèi)涵和人性的本質(zhì)，無疑讓《越獄》的思想性又上了一個臺階。所以，我始終認(rèn)為它是一部可以雅俗共賞的好劇。

人物解讀：

MichaelScofield——智慧之星。他是個謎一樣的男人，有著常人鮮有的冷靜與果敢，超乎凡人的大腦和思維。那雙深邃的眼睛永遠(yuǎn)望不到底。不得不感嘆：真正的智者，應(yīng)該是深藏不露的。關(guān)鍵時刻，總是他急中生智，幫助眾人突出重圍?？b密的計(jì)劃，細(xì)致的心思，周全的假設(shè)，屢次挺而走險，又屢次化險為夷。他的頭腦像一部機(jī)器，快速運(yùn)轉(zhuǎn)，生成無數(shù)組方案，即時配對。他有著異乎尋常的隱忍和自信，面對一次次突發(fā)事件都表現(xiàn)得格外理智，臨危不懼。MS不愧是睿智的代名詞。

LincolnBurrows——勇者形象。他的男子氣概應(yīng)該是其身份的明證。這個輪廓硬朗，血?dú)夥絼偟哪腥嗣髦腥μ走€是敵不過愛子心切，其勇氣令人肅然起敬。身餡囹圄的Lincoln在面對監(jiān)獄暴亂中的T-Bag一伙時，也表現(xiàn)出了勇者氣概。從越獄到亡命天涯的旅途中，他處處遭到追殺屢陷絕境，但意志的不屈使他支撐到最后。他保護(hù)弟弟，呵護(hù)兒子，在剛毅中不乏柔情的一面。這樣一個有情有義的硬漢子LB無疑會給人留下深刻印象。

FernandoSucre——多情浪子。一個可以為愛癡狂到搶劫超市，去買婚戒的年輕人。他自然無法忍受女友另嫁他人的消息，因而有了重獲自由的渴望，為此參與到越獄隊(duì)伍?？傊?，他的所作所為，無一不是因其女友。逃亡途中困難重重，他依然不顧一切，甚至騎著朋友的大哈雷準(zhǔn)備去拉斯維加斯準(zhǔn)備上演一出搶婚。FS絕對是浪漫的化身。

TheodoreBagwell——?dú)⑷藧耗?。可能對他的描述過于神話了，這個最不受歡迎的成員，一開始就受到越獄小組的排斥。暴力、虐待、雞奸、同性戀、殺人不眨眼，可謂變態(tài)至極?；蛟S他真有特異功能，兩次失去左手又兩次得到巨款，再壯的男人也干不過他。也許是孤獨(dú)造就了這樣一個扭曲的人，他沒有任何親屬朋友，唯一愛過的人卻是親手把他送進(jìn)監(jiān)獄的。但是他的個性可能是最突出的，狡猾多疑，一壞到底不遺余力。T-Bag，十足的惡魔撒旦。（你越壞我越愛--野猴子按）

JohnAbruzzi——黑幫老大。他是個監(jiān)獄匪首，因殺人而被手下舉告入獄，有錢有勢，與上下層社會皆有聯(lián)系，黑道白道都混得開，縱使在監(jiān)獄也是無敵老大。不過他也講原則，懂道上規(guī)矩，對家人亦是細(xì)心呵護(hù)，良心譴責(zé)也會時常困擾他。臨終時那句：我只向上帝下跪，但他不在這里。也贏得了部分人的尊重，他的結(jié)局多少帶些蒼涼。JB有點(diǎn)黑幫教父的味道。

D.B.cooper——隱藏高人。他的背景十分復(fù)雜，在監(jiān)獄里他是個安分守己的模范囚犯，但女兒的病危，監(jiān)獄的不通人情使他憤然改變了主意。他逐漸完成了一個角色的轉(zhuǎn)變，成為越獄集團(tuán)的一員。危急時刻，挺身而出，最后成了為越獄獻(xiàn)身的第一位先行者。他愛女心切，到死才說出了大筆財富的秘密，為的是讓MS去傳達(dá)他的女兒的愛。高人在此時開口暴露身份，可見其特殊的寓意。Cooper隱藏至深，叫人折服。

BenjaminFranklin——居家男人。對家庭的責(zé)任感是他身上最值得稱贊的品質(zhì)。作為一名美國軍人，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)虐囚事件時，挺身揭露，結(jié)果反遭迫害。當(dāng)他為謀生計(jì)去給別人開偷來的卡車被抓時，想到的卻是不讓妻子難過，要維護(hù)在女兒心中的形象，于是他獨(dú)自承受著牢獄之苦，謊稱服役；為了和妻女團(tuán)聚，他又冒著極大的風(fēng)險越獄。BF確實(shí)是個顧家的好男人。

DavidApilskis——街頭少年。因?yàn)橥祫e人的郵票而鋃鐺入獄，在獄中立場不堅(jiān)定，處處被人看不起，白人黑人都排擠他。一度還成為獄警的走狗，他的告密險些導(dǎo)致越獄失敗。雖然他曾經(jīng)出賣過MS他們，但在最后被FBI抓獲時，卻沒有出賣自己的戰(zhàn)友，毅然選擇了忠誠。此時誘惑全然沒有打動他，包括那個女孩。他的死多少有點(diǎn)冤屈。DA，到底還是個孩子。

瘋子——精神病者。他是個精神異常的個人主義者，也有著超常心智，MS還是借助了他的記憶復(fù)原了身上的地圖紋身。他在獄中受到監(jiān)獄機(jī)構(gòu)的長期摧殘，但仍有著追求自由的本能，這個角色有時令人哭笑不得。當(dāng)瘋子撒開手騎著自行車奔向自由時，那個背影誠然是對資本主義囚籠的最大諷刺，向往自由平等是世界人民共同的愿望。瘋子，暗示了社會對人的異化。（這一段話簡直無敵了-野猴子按）

SaraTancredi——白衣天使。作為監(jiān)獄的醫(yī)務(wù)人員，她可謂是盡心盡力。對MS的多次悉心護(hù)理，暴亂開始前的執(zhí)意搶救，呼喊生命垂危的Abruzzi……這個州長的女兒絲毫沒有架子，她對病中的犯人始終保持著親切的微笑，在她實(shí)行治病救人的義務(wù)時，也是她最美的時候。在逃亡途中，她又表現(xiàn)得極為堅(jiān)韌，不難看出她的外柔內(nèi)剛。ST，美麗的白衣天使。

VeronicaDonovan——正義化身。她為給lincoln洗清冤屈，甚至付出了自己的生命。正義感和友情的驅(qū)使使她四處奔走尋找證據(jù)，希望依靠法制懲惡揚(yáng)善，但殘酷的事實(shí)擊碎了她的天真想法。當(dāng)FBI的槍口對準(zhǔn)她時，預(yù)示著真相的破滅。謀殺案背后的黑手最后伸向了她，有些意外，卻也合情合理。VD之死，強(qiáng)烈抨擊了司法的公正性。

Nick——良心未泯。他是個矛盾的復(fù)合體，同時具有正義感和妥協(xié)性，他一面出賣朋友的信任換取父親的安全，一面又顯得大義凜然。不知是不是因?yàn)閂D的關(guān)系，最后時刻良知戰(zhàn)勝了私欲，他和父親也雙雙為此付出了生命的代價。作惡時，未受懲處；反省時，卻遭殺害。他的結(jié)局，無疑是對資產(chǎn)階級律師體系的最大諷刺。

LJBurrows——未來之星。父親的遭遇讓他早早認(rèn)清了社會和制度的黑暗，LJ是Lincoln唯一的兒子，當(dāng)父親叔叔被抓，母親繼父雙雙死于槍口之下時，他所表現(xiàn)的機(jī)智、勇敢和無畏也是相當(dāng)可貴。面對Kellerman的一路追殺，他一個孩子只身一人，不知要經(jīng)受多大的考驗(yàn)。經(jīng)過磨練和斗爭，LJ也逐漸成長，逐漸明白了父親，變得成熟。LJ，代表了下一代的希望。

Alex