鞭策 批判是為了鞭策

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BQ：你怎么看好萊塢電影進入中國市場?CH:好萊塢電影進來是不成逆轉的，這其實是好事情。跟好萊塢的對抗不是這一個月，我們每天都在面臨好萊塢電影的沖擊。我們沒有出好作品，就會被凌辱。伊朗的《一次別離》能進奧斯卡，為什么我們沒有做出打動人心靈的東西。我們的電影要關注本地，關注中國人的內心世界，中國人的現(xiàn)實生活，中國人的理想。假設只是模仿，只是山寨好萊塢的電影，只會把好萊塢越做越大。

BQ：有人認為好萊塢電影會對青年導演形成最大的沖擊，你怎么看？

CH：不，全體的導演都會受到沖擊，大導演也一樣。今年的香港金像獎，侯孝賢導演就說，《失戀33天》、《那些年，我們一起追的女孩》受到接待，其實是啟示電影工，要跟上時代的步伐，90后就要成為電影的消費主力，確定要關注他們在想什么。

BQ：你一向強調獨立的批評，幾次說起現(xiàn)在是華語電影最壞的時代，怎樣在這個壞時代里堅持獨立的批評？《青年電影手冊》的影評人怎樣保持其獨立性和專業(yè)性？

CH：我們這幾年展現(xiàn)的好電影的數(shù)量實在太少，獨立的批評聲音分外的稀少，正是由于如此，才更加貴重，我們強調更加珍惜自己所發(fā)出的聲音，不受雇傭、不媚權勢、不管親疏。我們試圖重新樹立一種既有真實氣力又有語言美感的影評，來徹底對抗目前流行的附庸性商業(yè)影評。

《青年電影手冊》是有猛烈的“程青松風格”的，采訪的導演確定是我熱愛的，譬如姜文、王小帥；給我們供稿的電影評論家，譬如崔衛(wèi)平、郝建、戴錦華、朱大可、林奕華，都是我認可的，導演賈樟柯、婁燁也給我們寫過稿子，質量都很高。我們不限制的文章長度，不刪改的文字，不強調內容的時效性，而是強調“態(tài)度、深度和銳度”。

BQ：你經常談到小眾電影、獨立電影和紀錄片的內容，是不是想借此更突出其社會層面和文化層面的意義？

CH：由于當下的中國電影，好電影真的太少，關注現(xiàn)實的就更少。我所關注的這些獨立電影，以及紀錄片卻恰恰都把目光對準了現(xiàn)實，他們都在記錄我們這個時代正在發(fā)生的一切巨變。從這個角度來說，這些影片才理應成為主流。

BQ：在你的查看結論中，商業(yè)大片爛片居多，在你看來商業(yè)和藝術品質是沖突的嗎？還是有更深層面的斟酌？

CH：其實商業(yè)片中有好電影，文藝片中也有爛片。我覺得商業(yè)和藝術不是沖突和沖突的。被視為文藝片的《桃姐》就取得了很不錯的票房,完全按照商業(yè)片模式操作的《楊門女將之軍令如山》卻票房慘敗。

我們的藝術片導演在國際上是不差的，賈樟柯的電影《三峽好人》曾拿下威尼斯金獅獎。藝術電影和商業(yè)電影不同，藝術電影對票房的期望不大，依靠口碑傳播，由于它是拍人與人之間的關系，沒有大場面和大制作。商業(yè)片面臨的壓力更大。問題出在，好萊塢的商業(yè)片是有價值觀的，中國的商業(yè)片沒有價值觀。

BQ：第三屆金掃帚獎前不久頒獎了，創(chuàng)辦這個獎的初衷何在？在體驗這幾屆之后，你覺得有哪些進步?

CH：金掃帚獎是華語電影史上首個為年度最差影片頒發(fā)的獎項。開初創(chuàng)辦這個獎還是基于鼓舞與鞭策中國電影的目的。第一屆的時候，還是有不少人彌漫質疑的眼光，堅持做了三屆之后，開頭有人賦予我們信任與支持。每一年都有好多的來賓來支持我們，今年香港的電影人文雋先生還自費從香港飛到北京來加入我們的頒獎活動。出名導演李少紅、顧長衛(wèi)，一線的演員秦海璐、郝蕾、王寶強、陳思成、潘粵明等也都來出席。最大的進步是我們這個獎參與投票的觀眾增加了，去年是4萬多，今年已經達成20萬。我分外珍惜這些參與的觀眾,假設他們不關切中國電影，就不會來投票。網(wǎng)絡上的各種投票實在是太多了。

BQ：金掃帚獎的評比機制是怎樣的？最終評比結果是否是基于網(wǎng)民的投票？

CH：“金掃帚獎”全體獎項均經由《青年電影手冊》編輯部供給初選入圍名單，入圍名單均為上一年度公開放映的影片。評比結果由兩輪投票產生，第一輪投票由網(wǎng)絡投票完成，從網(wǎng)絡投票中產生提名名單。其次輪投票由專業(yè)人士和影評人從提名名單中實名投票產生各個獎項的歸屬。也就是說由網(wǎng)絡投票產生提名名單，專家從提名名單中選出結果的獲獎者。跟導演協(xié)會的評獎方式很好像。從我們前三屆的獲獎處境來看，專家選出的獲獎者跟網(wǎng)友投票選出的幾乎是一致的。我們綜合了民意和專家的見解，影評人的輿論導向作用我認為現(xiàn)在是微弱的，我們在努力讓更多人聽到我們的聲音。

BQ：金掃帚獎是不是得罪了不少電影人？

CH：我還不知道畢竟得罪了誰。我們是對事不對人的，并不是否決一個創(chuàng)的全部創(chuàng)作，譬如張藝謀也拍出過《秋菊打官司》這樣優(yōu)秀的影片，但是《三槍