風(fēng)光攝影對(duì)焦的好方法風(fēng)光攝影 手動(dòng)對(duì)焦

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在風(fēng)光攝影中，除了光圈、距離、焦距對(duì)于景深的影響之外，抉擇景深范圍的另外一個(gè)重要因素就是對(duì)焦，怎么對(duì)焦、往哪里對(duì)焦才能達(dá)成真正的全景深效果。下面是我為大家整理的風(fēng)光攝影對(duì)焦的好方法，供大家參考!

風(fēng)光攝影對(duì)焦的好方法

超焦距法

這是傳統(tǒng)攝影教材提到最多的方法。超焦距是指在恒定光圈和固定焦距的條件下，能夠達(dá)成最大的景深范圍，我們把它稱(chēng)為在這個(gè)焦距和這個(gè)光圈下的超焦距。

我們?cè)谌【皶r(shí)對(duì)著天際線(無(wú)窮遠(yuǎn))舉行對(duì)焦，會(huì)得到一個(gè)離鏡頭最近的明顯點(diǎn)，而這個(gè)明顯點(diǎn)與鏡頭之間不明顯的范圍就是超焦距，假設(shè)我們?cè)趯?shí)際拍攝中找到這個(gè)明顯與模糊的界點(diǎn)，并對(duì)它舉行對(duì)焦就可以實(shí)現(xiàn)全景深的效果。

由于拍攝中間不成能永遠(yuǎn)使用一樣的焦距和光圈，所以需要對(duì)鏡頭舉行不同焦距和光圈的測(cè)試，我們也可以通過(guò)鏡頭上的景深窗來(lái)預(yù)料超焦距。這樣在實(shí)際拍攝中才可以得心應(yīng)手地應(yīng)用。

景深特性法

我們都知道要得到大景深，可以使用小光圈、遠(yuǎn)距離、短焦距來(lái)拍攝，但是我們還需要了解的是景深還具有一個(gè)特性，那就是后景深要大于前景深，并且是前景深的兩倍。

當(dāng)我們明白了景深的特性后，我們?cè)趯?shí)際拍攝舉行對(duì)焦的時(shí)候只要遵循這個(gè)景深特性，對(duì)著選取畫(huà)面中靠前的三分之一舉行對(duì)焦就自然符合了它的特性，這樣拍攝出來(lái)的畫(huà)面也就自然達(dá)成了全景深的效果。

景深合成法

上面所說(shuō)兩種對(duì)焦方法根本上可以得志我們一般的拍攝要求，假設(shè)對(duì)景深要求更加嚴(yán)謹(jǐn)，可以采用景深合成法。

概括拍攝時(shí)，取景后固定機(jī)位不發(fā)生移動(dòng)，分別對(duì)前景對(duì)焦拍攝一張，對(duì)中景對(duì)焦拍攝一張，對(duì)遠(yuǎn)景對(duì)焦拍攝一張，這樣得到三張不同對(duì)焦區(qū)域的畫(huà)面，再通過(guò)后期軟件舉行合成，而合成出來(lái)的畫(huà)面細(xì)節(jié)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出上面的兩種方法。

風(fēng)光攝影不為人知的小技巧

前景+主體+背景

在畫(huà)面中可以找到前景、主體、背景三要素，就是一張完備的大景照片。

藍(lán)天白云為背景，綿延山巒為主體，蜿蜒溪流為前景，構(gòu)成一幅只應(yīng)天上有的絕景。

三要素假設(shè)只有兩項(xiàng)，雖然層次感不錯(cuò)，但尚稱(chēng)不上絕景照片。試著分析風(fēng)景寫(xiě)真，往往具有前景、主體和背景三要素，前景可以是溪流湖泊，或是地面暗部剪影;主體那么是建筑、山巒或視覺(jué)焦點(diǎn);背景那么以藍(lán)天白云，或晨昏天色相伴。

光線層次

順光帶點(diǎn)側(cè)面光，能呈現(xiàn)最正確的遠(yuǎn)近層次，是美麗風(fēng)景的抉擇因素。清早時(shí)分的晴朗天氣再度拍攝，湖光山色，遠(yuǎn)近層次棒極了。下午的光線雖然靜謐宜人，但是灰暗的光線無(wú)法顯示層次感

往往我們賞識(shí)一幅絕景照片，又恰巧曾造訪過(guò)，可能會(huì)有「為何我拍不到如此絕美」之嘆。其實(shí)往往構(gòu)圖之余，光線的營(yíng)造分外重要。大師拍照會(huì)選擇最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間與天候，甚至一而再再而三的探訪，只為最正確的天候合作。在旅游攝影時(shí)，也應(yīng)收集詳盡資料，預(yù)先規(guī)劃早晨或下午前往拍攝，以獲得順光或測(cè)光拍攝。

正不如斜

建筑攝影時(shí)，運(yùn)用超廣角鏡頭，以仰角、由建筑的角落向上拍攝，最能呈現(xiàn)雄偉氣勢(shì)。由正面或由側(cè)面斜上方拍。正面拍攝感覺(jué)特別呆板

建筑攝影大家都知道使用超廣角鏡頭來(lái)表現(xiàn)高聳感覺(jué)，但是拍攝的角度，由正面或由側(cè)面斜上方拍，結(jié)果大不同。

直橫構(gòu)圖

大景攝影以橫幅構(gòu)圖可呈現(xiàn)廣闊氣勢(shì)，但適當(dāng)采取直幅構(gòu)圖亦可呈現(xiàn)前后延續(xù)感。一字排開(kāi)的大小瀑布甚為宏偉前方溪流與瀑布皆入景時(shí)，以直幅呈現(xiàn)不僅說(shuō)明領(lǐng)會(huì)，且賞心悅目。掛在山壁上的大小瀑布，以橫幅來(lái)表現(xiàn)也為絕景。

絕大多數(shù)的風(fēng)景寫(xiě)真理應(yīng)是以橫幅構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)，由于這樣可以呈現(xiàn)廣闊感覺(jué)、綿延不絕。但遇到現(xiàn)場(chǎng)景物前后安置恰當(dāng)，或是超高建筑等，以直幅構(gòu)圖亦可表現(xiàn)淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)，鞏固立體感。

攝影最忌貪多

尤其是風(fēng)景寫(xiě)真，去蕪存菁的景物更能引發(fā)共鳴。沙灘上的簡(jiǎn)易眺望臺(tái)，靠近看時(shí)搭蓋簡(jiǎn)陋，遠(yuǎn)些看僅是不起眼的小房子。但靠著夕陽(yáng)西下的色溫變化，由黃到藍(lán)的連續(xù)接調(diào)，合作水面的波浪，構(gòu)筑成一幅心曠神怡的絕景照片。遇到不成多得的絕景，有時(shí)攝影者會(huì)陷入迷思：天空云彩美麗極了、青山綠水不成省略、前景花花草草顏色嬌艷等，通通以廣角鏡頭收錄之，結(jié)果變成視覺(jué)紊亂，失去可看性?；睘楹?jiǎn)，由身邊探索簡(jiǎn)樸事物，搭配最正確時(shí)刻，美景渾然天成。

三分地平線

地平線的安置，視天空或前景之更加之處，抉擇在畫(huà)面上三分之一或下三分之一。

遇到水面反射的景致，多數(shù)人可能會(huì)采取將地平線置于畫(huà)面中間的作法。其實(shí)理應(yīng)視現(xiàn)場(chǎng)景物，假設(shè)前景有特出之處，例如：暗部巖石層次或前景剪影，那么讓前景占據(jù)三分之二，提高地平線。假設(shè)天空的云彩較為豐富，那么壓低地平線在下方三分之一。對(duì)于視覺(jué)的感受，以實(shí)際照片來(lái)參觀即可領(lǐng)略。

幾何元素

圓形、三角形或重迭的幾何圖形，可以刺激人的視覺(jué)感官，耐看度會(huì)提升不少。人眼參觀一幅照片時(shí)，會(huì)不自主的探索畫(huà)面中的幾何元素，如圓形、三角形或菱形等，并且視覺(jué)會(huì)停滯于該處。假設(shè)在現(xiàn)場(chǎng)景物可以察覺(jué)重復(fù)的幾何元素，請(qǐng)善加利用之。

操弄白平衡

晨昏攝影嘗試熒光燈白平衡，或是白平衡偏移功能，會(huì)有意外的效果。熒光燈白平衡，合作白平衡偏移，制造更加的秀美色調(diào)。自動(dòng)白平衡拍攝時(shí)，相機(jī)遇修正晨昏時(shí)刻的色溫，往往會(huì)犧牲了更加的色調(diào)變化。假設(shè)設(shè)在「日光白平衡」，那么與過(guò)去使用正片拍攝一般的呈色。但有更好的建議：使用「熒光燈白平衡」，能夠留存紅色色調(diào)，又能加強(qiáng)藍(lán)色，更加的藍(lán)紫效果會(huì)讓人上癮。

內(nèi)置閃燈

風(fēng)景寫(xiě)真使用內(nèi)置閃燈，顛覆傳統(tǒng)印象，卻是補(bǔ)光的好工具。滿樹(shù)櫻花垂釣而下，以超廣角鏡頭制造夸誕感，內(nèi)置閃燈補(bǔ)光，花蕊細(xì)節(jié)領(lǐng)會(huì)。沒(méi)使用閃燈，背光的櫻花顯得暗沉。

別以為閃燈是拿來(lái)作人像攝影補(bǔ)光之用的，風(fēng)景攝影理應(yīng)是不會(huì)用到閃燈。其實(shí)只要在逆光場(chǎng)合，需要補(bǔ)足光線，閃光燈仍可以適當(dāng)?shù)氖褂茫覂?nèi)置閃燈雖然指數(shù)不高，可能補(bǔ)光量缺乏，卻也由于這樣較不會(huì)破壞整體畫(huà)面協(xié)調(diào)，達(dá)成平衡的感覺(jué)。

無(wú)招勝有招

全體的規(guī)矩都只是歸納法那么，拋開(kāi)全體條文，順著自己的意思去抓獲美的景物，恭喜您已進(jìn)階風(fēng)景寫(xiě)真達(dá)人。

對(duì)于美的定義，人皆有異，但一張雋永傳頌的絕景照片，卻需要多數(shù)人的共鳴與賞識(shí)。如何能在茫茫世界中以觀景窗框住美的瞬間，訣竅并不在上述的幾項(xiàng)招數(shù)，而是不