彼得,沃克作品集課件

之

彼得.沃克

彼得.沃克PeterWalker

當(dāng)代國(guó)際知名景觀設(shè)計(jì)師，“極簡(jiǎn)主義”設(shè)計(jì)代表人物，美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)（ASLA）理事，1978-1981年曾擔(dān)任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院景觀設(shè)計(jì)系主任。他最著名的著作是與梅拉尼·西蒙合作完成的《看不見(jiàn)的花園：尋找美國(guó)景觀的現(xiàn)代主義》。在他的設(shè)計(jì)中可以看到簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的形式、濃重的古典元素，神秘的氛圍和原始的氣息，他將藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)完美地結(jié)合起來(lái)并賦予項(xiàng)目以全新的含義。國(guó)際景觀設(shè)計(jì)師聯(lián)盟IFLA（International

Federation

of

Landscape

Architects，）于1948年9月在英國(guó)劍橋正式成立，總部設(shè)在法國(guó)凡爾賽。它是為了重建戰(zhàn)后的歐洲而建立的一個(gè)非贏利、非政治、非政府的民主性國(guó)際組織。促進(jìn)景觀設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)和學(xué)科及其與之相關(guān)的整個(gè)世界的藝術(shù)和科學(xué)的發(fā)展..IFLA跟聯(lián)合國(guó)（UN）以及聯(lián)合國(guó)教科文組織（UNESCO）有著非常緊密的聯(lián)系。在歐洲的城市建設(shè)中起著重要的作用。

IFLA面臨著四個(gè)方面的發(fā)展：一是專業(yè)教育和專業(yè)的認(rèn)可；二是加強(qiáng)國(guó)際合作，特別是加強(qiáng)國(guó)際組織的合作；三是加強(qiáng)國(guó)際間的合作；四是進(jìn)行文化多樣性的保護(hù)和宣傳。

。設(shè)計(jì)思想：

極簡(jiǎn)主義（Minimalist）又稱最低限度藝術(shù)，它是在早期結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的一種藝術(shù)門類。最初在20世紀(jì)60年代，主要通過(guò)一些繪畫(huà)和雕塑作品得以表現(xiàn)。極簡(jiǎn)主義藝術(shù)被彼得·沃克（PeterWalker）、瑪薩·舒瓦茨（MarthaSchwartz）等先鋒園林設(shè)計(jì)師運(yùn)用到他們的設(shè)計(jì)作品中去，并在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了很大的反響和爭(zhēng)議。設(shè)計(jì)思想：彼得沃克將極簡(jiǎn)主義解釋為：物即其本身。（Theobjectisthethingitself）。“我們一貫秉承的原則是把景觀設(shè)計(jì)當(dāng)成一門藝術(shù)，如同繪畫(huà)和雕塑?！械脑O(shè)計(jì)首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術(shù)氣息的設(shè)計(jì)中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實(shí)現(xiàn)它的形式。例如：柏林的索尼總部首先是一個(gè)公共廣場(chǎng)，它的設(shè)計(jì)十分別致，令人難忘。但是它的設(shè)計(jì)與形象是在相互依賴中共存的?！?/p>

設(shè)計(jì)者用近乎滑稽模仿的手法創(chuàng)造了一個(gè)裝置庭院，把古典的勒·諾特爾形式主義與當(dāng)代的材料和效果結(jié)合起來(lái)。園子由三部分組成：排列整齊的空花盆，一組鑲嵌在彩色礫石地面上映出天空的方鏡和一個(gè)鋪了人造草皮的"生活區(qū)"。馬爾伯勒街屋頂花園麻省理工學(xué)院美術(shù)館臨時(shí)庭院選擇涂了淡顏色的輪胎作為材料猶如一個(gè)個(gè)的糖果，將它們沿著方格網(wǎng)斜交布置，成為一個(gè)臨時(shí)的花園。這與傳統(tǒng)的庭院觀念背道而馳，但這種嘗試使得藝術(shù)創(chuàng)作與庭院建設(shè)之間的區(qū)分模糊。

位于一棟停車場(chǎng)的上方，在屋頂上鋪上紫色的礫石,創(chuàng)造出一篇超現(xiàn)實(shí)主義的種植壇帶，一塊天藍(lán)色的混凝土塊覆蓋了庭院的主要部分，立體如雕塑般的白色金屬管構(gòu)筑物就像棚架或是樹(shù)木散布在庭院各處，然后用藤本植物來(lái)裝飾它。劍橋中心屋頂花園柏林索尼中心

柏林索尼中心

沃克的極簡(jiǎn)主義景觀在結(jié)構(gòu)上強(qiáng)調(diào)集合和秩序,善于應(yīng)用簡(jiǎn)單的幾何母題,如圓、橢圓、方、三角,或這些母題的重復(fù),以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊。材料上除使用新的工業(yè)材料如鋼、玻璃外,還挖掘傳統(tǒng)材質(zhì)新的魅力柏林索尼中心

通常所有的自然材料都要被納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募现刃蛑?水池、草地、巖石、卵石、沙礫等都以一種人工的形式表達(dá)出來(lái),邊緣整齊嚴(yán)格,體現(xiàn)出工業(yè)時(shí)代的特征。柏林索尼中心

柏林索尼中心

種植也是規(guī)則的,樹(shù)木大多按網(wǎng)格種植,整齊劃一,灌木修剪成綠籬,花卉追求整體的色彩和質(zhì)地效果,成為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螛?gòu)圖的一部分柏林索尼中心

柏林索尼中心

柏林索尼中心

柏林索尼中心

柏林索尼中心

日本埼玉廣場(chǎng)

（SaitamaPlaza）德克薩斯州沃斯堡伯納特公園德克薩斯州沃斯堡伯納特公園德克薩斯州沃斯堡伯納特公園德克薩斯州沃斯堡伯納特公園德克薩斯州沃斯堡伯納特公園哈佛大學(xué)唐納噴泉

哈佛大學(xué)唐納噴泉

它位于一個(gè)交叉路口，一個(gè)由159塊巨石組成的圓形石陣，所有石塊都鑲嵌于草地之中，呈不規(guī)則排列狀。石陣的中央是一座霧噴泉，噴出的水霧彌漫在石頭上，噴泉會(huì)隨著季節(jié)和時(shí)間而變化，到了冬天則由集中供熱系統(tǒng)提供蒸汽，人們?cè)诮?jīng)過(guò)或者穿越石陣時(shí)，會(huì)有強(qiáng)烈的神秘感。唐納噴泉充分展示了沃克對(duì)于極簡(jiǎn)主義手法運(yùn)用的純熟。唐納噴泉也因此被看做是沃克的一件典型的極簡(jiǎn)主義園林作品。

哈佛大學(xué)唐納噴泉

唐納噴泉充分展示了沃克對(duì)于極簡(jiǎn)主義手法運(yùn)用的純熟。巨石陣源自他對(duì)英國(guó)遠(yuǎn)古巨石柱陣的研究，同時(shí)質(zhì)樸的巨石與周圍古典建筑風(fēng)格完全協(xié)調(diào)，而圓形的布置方式...哈佛大學(xué)唐納噴泉

哈佛大學(xué)唐納噴泉

哈佛大學(xué)唐納噴泉

哈佛大學(xué)唐納噴泉

美國(guó)IBM公司索拉納（Solana）園區(qū)

彼得沃克通過(guò)一九百米長(zhǎng)的臺(tái)地園，使自然景觀與建筑、建筑與人工造景完美地融為一體

日本埼玉廣場(chǎng)是在東京北部的一個(gè)次中心，周圍有很多的建筑，他們要做的就是將森林引入城市，形成一個(gè)小的中央公園。這個(gè)廣場(chǎng)是在地表之上的一層，每一個(gè)柱子的上方都設(shè)有這樣的種植池，這個(gè)廣場(chǎng)很平，沒(méi)有坡度，設(shè)計(jì)中使用了格柵，將水滲入種植池然后在其下設(shè)計(jì)排水。日本埼玉廣場(chǎng)

（SaitamaPlaza）日本埼玉廣場(chǎng)

（SaitamaPlaza）

進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，沃克的作品中有著相當(dāng)明顯的日本傳統(tǒng)園林的影子，這既是他對(duì)日本園林的興趣與研究的成果，也從某種程度上反映出極簡(jiǎn)主義與日本禪宗園林的某些設(shè)計(jì)思想有著相似之處。兩者都崇尚簡(jiǎn)潔與自然。作為一名西方設(shè)計(jì)師，沃克運(yùn)用得最多的還是日本園林中的要素：竹子、石塊、水體、沙礫等.通過(guò)環(huán)形的坡道可以進(jìn)入廣場(chǎng)，坡道的上端就可以看到柵格下方的種植池的土壤，很好的向人們展示了他們的設(shè)計(jì)，這里的種植維持的很好，八年了樹(shù)木長(zhǎng)勢(shì)良好。加利福尼亞州雷丁市麥克康奈爾基金會(huì)

日本播磨科學(xué)花園城

日本播磨科學(xué)花園城

美國(guó)俄勒岡州波特蘭市波特蘭公園和杰米森廣場(chǎng)美國(guó)俄勒岡州波特蘭市波特蘭公園和杰米森廣場(chǎng)美國(guó)俄勒岡州波特蘭市波特蘭公園和杰米森廣場(chǎng)美國(guó)俄勒岡州波特蘭市波特蘭公園和杰米森廣場(chǎng)美國(guó)俄勒岡州波特蘭市波特蘭公園和杰米森廣場(chǎng)美國(guó)俄勒岡州波特蘭市波特蘭公園和杰米森廣場(chǎng)評(píng)價(jià)：

1、彼得·沃克設(shè)計(jì)的環(huán)境中貫穿著人們的活動(dòng)，提供了有實(shí)用功能的必需設(shè)施。與其將他的作品概括成一種風(fēng)格,倒不如說(shuō)它們是一種合成和散布元素的有效的展示，它們包含著有形的、象征性的及精神方面的內(nèi)容，而不是求助于強(qiáng)調(diào)獨(dú)特的風(fēng)格，這是個(gè)人藝術(shù)的獨(dú)特成就。2,對(duì)自然抽象提煉的設(shè)計(jì)方法與傳統(tǒng)的日本園林有必然的聯(lián)系，他具有將抽象的自然與對(duì)場(chǎng)地條件細(xì)致入微的應(yīng)用相結(jié)合的能力。