論蘇軾密州時期詞風的變化

.z摘要密州時期是蘇軾文學創(chuàng)作的一個重要時期，就其詞來說，突出表現(xiàn)在題材的開拓、風格的轉(zhuǎn)變、詞境的提升等方面。究其原因，這既與蘇軾本人生活際遇的改變息息相關(guān)，同時也和蘇軾詞學觀念的轉(zhuǎn)變密不可分。綜觀蘇詞的開展歷程，密州時期是承上啟下的一個重要階段，對這一時期蘇詞的觀照和研究有重要的學術(shù)價值和意義。關(guān)鍵詞：蘇軾；密州；詞；原因；影響AbstractTheperiodofMizhouisimportantforSushi’sci.Forhisci,theoutstandinge*pressionisthedevelopmentofthetheme,thetransitionofthestyle,thedevelopmentofthemeaningandsoon.Therearetworeasons:oneisthee*perience,theotheristhetheoryofci.Allinall,theperiodofMizhoudeservesresearching.Keywords:Sushi;Mizhou;ci;reasons;affection目錄TOC\o"1-2"\p""\h\z\u前言3一、密州時期蘇詞題材的開拓和表現(xiàn)4〔一〕“無處話凄涼〞——悼亡詞4〔二〕“此般風味應無價〞——節(jié)序詞5〔三〕“且將新火試新茶〞——詠春詞6〔四〕“西北望，射天狼〞——詠懷詞7二、密州時期蘇詞詞風的變化及原因8三、密州時期蘇詞詞境的提升和影響9總結(jié)10參考文獻11致謝12論蘇軾密州時期詞風的變化前言蘇軾和蘇詞歷來為眾人所關(guān)注，研究成果頗豐。王水照、朱剛的?蘇軾評傳?〔**大學，2004年版〕和孔凡禮?蘇軾年譜?〔中華書局，1998年版〕都很有深度地對蘇軾生平及相關(guān)情況做了詳細的闡述。龍榆生、石聲淮、唐玲玲、薛瑞生、鄒同慶、王宗堂、曾棗莊等學者對蘇詞及相關(guān)資料進展了收集整理，為蘇詞研究打下了一個堅實根底。近幾年來，對蘇詞的研究涉及到各個方面，其中對蘇詞演變的探索，蘇詞的分期，蘇詞的詞風轉(zhuǎn)變，蘇軾的“以詩為詞〞等方面的研究是其中的重點。筆者在前人研究的根底上，廣泛收集研究相關(guān)資料，仔細閱讀相關(guān)文獻，力圖對蘇詞價值作出自己的評判。蘇軾〔1037-1101〕，字子瞻，號“東坡居士〞，**眉州人。蘇軾，弟弟蘇轍，還有父親蘇洵，父子三人被稱為“三蘇〞。蘇軾整個的政治命運都與北宋時期的黨爭密切聯(lián)系，他的文學創(chuàng)作也受此影響，王水照先生在?論蘇軾創(chuàng)作的開展階段?一文中認為按照蘇軾生活經(jīng)歷的變遷可以把他的文學創(chuàng)作分為七個階段：一、嘉祐、治平初入仕途時期。二、熙寧在朝任職時期。三、熙寧、元豐時期的外任期。四、貶謫**時期。五、元祐在朝時期。六、元祐、紹圣時期的外任期。七、貶謫**、**時期。王水照：?論蘇軾創(chuàng)作的開展階段?，?社會科學戰(zhàn)線?，1984年第一期。王水照：?論蘇軾創(chuàng)作的開展階段?，?社會科學戰(zhàn)線?，1984年第一期。宋神宗熙寧七年〔1074〕十二月，蘇軾離開繁華似錦的**，來到了蝗災旱災嚴重，百姓忍受著巨大困苦的凄慘清冷的密州，擔任知州。這樣一直到宋神宗熙寧九年〔1076〕十二月，再次接到調(diào)令，以祠部員外郎直史館的身份移知河中府。參見孔凡禮的?蘇軾年譜?。整整兩個年頭，蘇軾與民同樂，為當?shù)氐陌傩罩\福，致力于滅蝗蟲、修筑水利工程等等，與此同時，也為整個詞壇作出了重大奉獻。參見孔凡禮的?蘇軾年譜?。王灼的?碧雞漫志?云：“東坡先生非心醉于音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。〞唐圭璋：?詞話叢編?，中華書局2005年第2版，第85頁。主要說的是蘇軾詞沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內(nèi)容，提升了詞的意境，沖破了唐圭璋：?詞話叢編?，中華書局2005年第2版，第85頁。蘇軾：?蘇軾文集?，孔凡禮點校，中華書局1986年版，第1560頁。蘇軾作為宋詞的出色代表人物，通判**時期、知密州時期和被貶**時期是其整個詞創(chuàng)作的重要階段。而知密州時期尤為關(guān)鍵，雖然在詞作數(shù)量上，不及通判**時期與被貶**時期則的豐富，僅為十八首，但是在題材的拓展上，有氣勢非凡的出獵詞，有溫馨美好的農(nóng)田詞，還有感人肺腑的悼亡詞等等，詞作質(zhì)量也大多居于上等，同時，也開啟了豪放開闊的詞風，并深深地打著“自是一家〞的烙印。對蘇軾密州時期詞風的變化進展探究，不管是對蘇詞本身的認識來說，還是蘇詞對后世的影響來說，都是至關(guān)重要的。一、密州時期蘇詞題材的開拓和表現(xiàn)蘇軾是一個情感異常充分的文人。林語堂的?蘇東坡傳?中就指出蘇軾是一個注重情感表達的人，無論是兄弟之情、朋友之情，還是夫妻之情。詞來源于情，只有感情如此細膩敏感的人，才能體察入微，記錄生活的點點滴滴以及個人的所思所想。蘇軾本人自述其文學創(chuàng)作理論時說道：“吾文如萬斛源泉，不擇地皆可出。*平生無快意事，惟作文章，意之所到，則筆力曲折無不達意，自謂世間樂事無逾此者〞。林語堂：?蘇東坡傳?，*振玉譯，現(xiàn)代教育2007年版，第125頁。這也正是蘇軾詞創(chuàng)作的初衷。蘇軾對百姓關(guān)心同情之心，對朋友遠行離別的不舍，對亡妻的勿忘思念之意，以及對兄弟的遠望相思之情，都形諸于筆端。林語堂：?蘇東坡傳?，*振玉譯，現(xiàn)代教育2007年版，第125頁。〔一〕“無處話凄涼〞——悼亡詞蘇軾在熙寧八年〔1075〕正月二十日，寫下了思念亡故十年的妻子王弗的悼亡詞?江神子?〔十年生死兩茫茫〕：江神子所有詞所有詞作均選自王宗堂等：?蘇軾詞編年校注?，中華書局2002年版。乙卯正月二十日記夢十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗。正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。暫且不說，對于詞題材的拓展意義，更重要的是這首詞飽含著深情，并且也展現(xiàn)了蘇軾詞的感人肺腑的魅力?！笆晟纼擅Ｃ（曊f明了十年的陰陽相隔，但是卻一直難以忘懷，自然得就像平時的呼吸一樣，已經(jīng)不用刻意地去想念對方。同時，人的容顏也經(jīng)不起時間的摧殘而變得“塵滿面，鬢如霜〞，因而，夢里重相遇，也認不出了。與此同時，內(nèi)心的糾結(jié)，也無從談起，只能以淚表達，“此時無聲勝有聲〞，到每年的忌日那天，只會更加肝腸寸斷。王弗生前是一個好妻子，隨著時間越久，停留在蘇軾的腦海里的只會是經(jīng)過沉淀的更加美好的東西。而對于詞題材的拓展上，開創(chuàng)了悼亡詞，并作了這首佳作。蘇軾早年也寫過很多表達對妻子王弗之情的詞，大約最早的那首是?南鄉(xiāng)子?〔寒玉細凝膚〕：南鄉(xiāng)子集句寒玉細凝膚〔吳融〕。清歌一曲?倒金壺?〔*谷〕。冶葉倡條遍相識〔李商隱〕，凈如。豆蔻花哨二月初〔杜牧〕。年少即須臾〔白居易〕。芳時偷得醉功夫〔白居易〕。羅帳細垂銀燭背〔韓偓〕，歡娛。豁得平生俊氣無〔杜牧〕?？v觀全詞，不難發(fā)現(xiàn)每一句詞都有出處，模仿痕跡很濃重。雖然也有評價說：“集句雖用現(xiàn)成的句子，但要作好，很不容易。作者必須博覽強記，巧于運用，組織得自然渾成〞，石聲淮、唐玲玲：?東坡樂府編年箋注?，華中師*大學石聲淮、唐玲玲：?東坡樂府編年箋注?，華中師*大學1990年版。往后推及蘇軾后期的詞創(chuàng)作，關(guān)于另外一個陪伴其后半生的重要女性朝云而所作的悼亡詞?西江月?〔玉骨那愁瘴霧〕：西江月梅花玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風。海仙時遣探芳叢。倒掛綠毛幺鳳。素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空。不與梨花同夢。此詞堪與?江神子?〔十年生死兩茫?！诚噫敲?，兩首作品稱得上是姊妹篇?！坝窆迁?、“冰姿〞這兩詞雖然是在表現(xiàn)梅花之潔白品質(zhì)和綽約風姿，但是卻象征著亡妾朝云的美，同時，蘇軾自比海仙，被素潔的自然美，“洗妝不褪〞的風姿所吸引。全詞透露著一種超越世俗的空靈美，相比另外一首著名的悼亡詞?江神子?〔十年生死兩茫茫〕，更為灑脫?！捕场按税泔L味應無價〞——節(jié)序詞蘇軾從“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇〞的**，到了蕭條冷清的受災地區(qū)密州，心里必然有強烈的落差感。而這也反映在了他在密州時期的最初創(chuàng)作的詞?蝶戀花·密州上元?：蝶戀花密州上元燈火錢塘三五夜。明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝。此般風味應無價。寂寞山城人老也。擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社?；鹄錈粝∷断??；杌柩┮庠拼挂?。這是蘇軾在密州過的第一個元宵。“燈火錢塘〞和“寂寞山城〞的鮮明比照，讓詞人不免覺得失去往日縱情歡娛的活力，陷入自我愁苦和百姓困苦的境地。錢塘的元宵熱鬧，百姓燦爛地笑著，香氣四溢，風味值無價。而密州所有的一切都是冷色調(diào)的，盡管也有人說最后一句“昏昏雪意云垂野〞是豐年的祥兆，但也終究敵不過整個本應歡慶的節(jié)日卻一片凄冷的失落感。這也稱得上是寫實之作。而密州時期最正確的節(jié)序詞要數(shù)?水調(diào)歌頭?〔明月幾時有〕：水調(diào)歌頭丙辰中秋，歡飲達旦，大醉。作此篇，兼懷子由。明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。這首詞真的是這一時期另一佳作。雖然這首詞所表現(xiàn)的主題是自古就有的中秋思鄉(xiāng)的文學主題，但卻憑借其天上人間的自然穿越以及曠達樂觀的個人胸懷而讓這首詞作品展現(xiàn)其無窮的魅力，無論古今，都廣為人傳唱與研究。宋代胡仔說：“中秋詞，自東坡?水調(diào)歌頭?一出，余詞盡廢〞，胡仔：?苕溪漁隱叢話?，人民文學1984年版，后集卷三十九?！斑@首詞把人間與天上、理想與現(xiàn)實、郁悶與自慰、意境與哲理有機地融為一體。想象豐富大膽、縱橫馳騁，境界開闊深遠、視通萬里，感情深沉誠摯、跌宕起伏，語言平易樸實、揮灑自如，是一篇出色的浪漫主義作品〞。胡仔：?苕溪漁隱叢話?，人民文學1984年版，后集卷三十九。于培杰、*言誠：?蘇東坡詞選?，花山文藝1984年版，第1120頁?！踩场扒覍⑿禄鹪囆虏瑷暋伌涸~蘇軾不但對愛人兄弟情意綿綿，而且對美好的春色也甚是喜歡。一有空暇，就會和三三兩兩的朋友出去踏春，同時，也不由自主地作詞詠唱。吟詠春天真的是蘇軾很愛的詞作主題，透露著蘇軾是一個熱愛生活，熱愛生命的人，愿意對一切積極美好的東西表現(xiàn)喜愛之情。在密州的這段時間中，一共創(chuàng)作了五首關(guān)于春天的詞作，它們分別是?雨中花?〔今歲花時深院〕、?一叢花?〔今年春淺臘侵年〕、?望江南?〔春未老〕、?望江南?〔春已老〕、?臨江仙?〔九十日春都過了〕，但是對于第一首的話，其實確切的說是在賞秋色：雨中花初至密州，以累歲旱蝗，齋素累月。方春牡丹盛開，遂不獲一賞。至九月，忽開千葉一朵，雨中特為置酒，遂作此詞。今歲花時深院，盡日東風，蕩飏茶煙。但有綠苔芳草，柳絮榆錢。聞道城西，長廊古寺，甲第名園。有國艷帶酒，天香染袂，為我留連。清明過了，殘紅無處，對此淚灑尊前。秋向晚，一枝何事，向我依然。高會聊追短景，清商不假馀妍。不如留取，十分春態(tài)，付與明年。在這首詞作的序里面交代了蘇軾剛到密州時，所面對多年的旱災蝗災的困境，蘇軾作為全城百姓的父母官，齋戒幾個月求雨，這份關(guān)心百姓的情意和責任感，讓人覺得快樂。但也有遺憾就是錯過了賞春的時機，不過不知道是不是天有情，居然到晚秋時節(jié)，有一支牡丹單獨開放，樂煞詞人，“雨中特為置酒〞。而這也正好彌補了“不獲一賞〞的缺憾。盡管時間不對，但是這并不阻礙到詞人賞春的興致，以及對美好春光的愛戀之情，對那朵珍貴的牡丹不禁發(fā)出“不如留取，十分春態(tài)，為我留連〞。不過，寫得好的應該是?望江南?〔春未老〕：望江南暮春春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花。煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對故人思故國，且將新火試新茶。詩酒趁年華。剛到晚春，還未春殘，登上超然臺遙望，“半壕春水一城花。煙雨暗千家〞，視野開闊，一幅朦朦朧朧的水墨畫。即使酒勁過去，嘆息思鄉(xiāng)，也不忘用“新火試新茶〞，珍惜年華?！斑h近交織，時空轉(zhuǎn)移，色澤變幻，明暗相襯，無愧丹青高手。思鄉(xiāng)情切之際，卻說‘且將新火試新茶，詩酒趁年華’，一掃憂思，心境超然〞。朱德才：?蘇軾在密州?，齊魯書社1995年版，第158頁。而相比約作于宋仁宗嘉佑八年〔朱德才：?蘇軾在密州?，齊魯書社1995年版，第158頁。減字木蘭花鶯初解語。最是一年春好處。微雨如酥。草色遙看近卻無。休辭醉倒?；ú豢撮_人易老。莫待春回。顛倒紅英間綠苔。不難發(fā)現(xiàn)，第一層是寫描寫美好春光，第二層是寫勸告珍惜春色。也明顯地看到“最是一年春好處。微雨如酥。草色遙看近卻無〞，這些是化用韓愈的?早春呈水部*十八員外?。同時整首詞的風格境界也比?望江南?〔春未老〕要低，沒有一種開闊釋懷的感覺。〔四〕“西北望，射天狼〞——詠懷詞除了賞春游玩，也有祈雨歸途中，繞道出獵，而寫下了豪氣沖天的?江神子?〔老夫聊發(fā)少年狂〕：江神子獵詞老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看*郎。酒酣胸膽尚開*。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！斑@首詞感情縱橫奔放，如長江大河，瞬息千里，詞中表現(xiàn)自己的胸襟見識，情感興趣，希望和理想，姿態(tài)橫出，‘狂’態(tài)畢露。以壯詞述壯志，表現(xiàn)了東坡樂府的豪邁風格〞。唐玲玲：?東坡樂府研究?，巴蜀書社1992年版，第1858頁。同時，這也是蘇軾密州時期詞風變化的典型代表之一。相較于詞創(chuàng)作的初期，總是纏綿于兒女情長，歌舞妓女之中，而這首詞完全沖破了詞專寫男女戀情的狹窄題材，而抒發(fā)了厚重的愛國之情。蘇軾自稱“老夫〞，頗有三國曹操的“老驥伏櫪，志在千里〞的意味。最后一句唐玲玲：?東坡樂府研究?，巴蜀書社1992年版，第1858頁。不過，這一時期也有顯露退隱之情的詞，如?減字木蘭花?〔閑哉令尹〕：減字木蘭花送東武令趙晦之閑哉令尹。三仕已之無喜慍。我獨何人。猶把虛名玷縉紳。不如歸去。二頃良田無覓處。歸去來兮。待有良田是幾時。詞的第二層，表示想要辭官，歸退田園。這首詞也直接引用了陶淵明的?歸去來兮辭?中的句子，在一定程度上降低了作品的藝術(shù)價值。不過，卻反映了積極入世和消極出世這兩方面在詞人蘇軾身上的矛盾。二、密州時期蘇詞詞風的變化及原因蘇軾密州時期的詞風有很大的變化，綜上所述，變化有三個方面：第一，對花間詞風的突破，有悼亡詞、出獵詞等；第二，豪放詞風的創(chuàng)立；第三，脫離模仿，自是一家。從而，為**時期的巔峰創(chuàng)作奠定了扎實的根底。則，是哪些原因促使蘇軾密州時期的詞風變化的呢.首先是蘇軾本人對詞的熱衷之情。對于詞，很多文人都只把它當做吟詠風月的工具，即使文學家歐陽修，也曾創(chuàng)作了一系列的艷詞。而蘇軾雖然也會時不時陷入這個窠臼，但是最終卻走出來了。從亦步亦趨地模仿“柳七郎風韻〞到自己的獨立開辟詞的世界。這一過程都是對詞的喜愛而大力促成的。同時，“以詩為詞〞理念，使詞的地位上升。盡管女詞人李清照曾批評蘇軾詞“皆句讀不葺之詩爾，又往往不協(xié)音律者〞，李清照：?詞論?，**大學1995年版，第285頁。但是正因為如此，蘇詞才可以如此地自由抒發(fā)真性情，遇到觸動情感的事，便下筆成詞篇。李清照：?詞論?，**大學1995年版，第285頁。其次是蘇軾本人的政治遭遇和生活遭遇。在積貧積弱的宋朝，蘇東坡作為一個正直忠義之人，并身為君王的臣子，百姓的父母官，當然，定要為國效忠，為民謀福。官場上甚是失意，同時眾多親人早早地離開了自己，而又身處異鄉(xiāng)。并且總是看到深受自然災害迫害而困難重重的百姓，再聯(lián)想到自己的處境，甚是凄涼。因而，在妻子王弗死后的第十年寫出了感人至深的?江神子?〔十年生死兩茫?！常瑫r，與弟弟子由雖然在密州時期為官之地相距不遠，但還是在中秋團圓佳節(jié)之際，不能相聚，感觸頗多，揮筆寫下?水調(diào)歌頭?〔明月幾時有〕。再次是在密州時期時，蘇軾本人的儒釋道交雜的哲學思想?！案F則獨善其身，達則兼濟天下〞的儒家思想，讓蘇軾本人雖屢遭打擊，卻還是意氣風發(fā)，“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼〞。道家的超脫思想，又讓他不如歸去。佛家的隨遇而安，也總能讓他不管自然環(huán)境多惡劣，也總能和鄰居好友一起尋找生活中的點滴樂趣。而在**時期的詞創(chuàng)作中，被林語堂稱為“流浪漢狂想曲〞的?楚詞·黃泥坂詞?，其中有一段是“初被酒以行歌兮，忽放杖而醉偃。草為茵而塊為枕兮，穆華堂之清宴。紛墜露之濕衣兮，升素月之團團。感父老之呼覺兮，恐牛羊之予踐〞，林語堂：?蘇東坡傳?，*振玉譯，現(xiàn)代教育2007年版，第350頁。顯出了蘇軾經(jīng)過儒釋道的矛盾融合而后變成了一個老頑童了！林語堂：?蘇東坡傳?，*振玉譯，現(xiàn)代教育2007年版，第350頁。最后也是作為密州時期詞風的變化的根本原因，那就是蘇軾本人的文學才能。如果蘇軾沒有飽讀詩書，從小做好文學素材的儲藏，則也就不可能有詞創(chuàng)作初期的模仿之作，也更不可能走得更遠。又如果沒有蘇軾的主動去探索詞創(chuàng)作的理論，并付諸于實踐，則也就不可能有詞創(chuàng)作從幼稚走向成熟，形成了自家的風格，“蘇東坡‘大江東去’，有銅將軍鐵綽板之譏；柳七‘曉風殘月’，謂可令十七八女郎按紅牙枟板歌之。此袁绹語也，后人遂奉為美談。然仆謂東坡詞，自有橫槊氣概，固有英雄本色；柳纖艷處亦麗以淫耳〞。王水照：?蘇軾?，**古籍1981年版，第775頁。但是也有瑕疵，“蘇軾把詞‘詩化’乃至‘散文化’也有一定的流弊，帶來議論過多、句子太散或粗率淺陋等缺點，這是他為詞的革新付出的代價〞。王水照：?蘇軾?，**古籍1981年版，第775頁。王水照：?蘇軾?，**古籍1981年版，第780頁。三、密州時期蘇詞詞境的提升和影響蘇軾在密州這一時期詞作品和詞理論不僅對自己的后期創(chuàng)作起到了很好的奠基作用，還對后來的人的影響是巨大的。蘇軾對詞的題材內(nèi)容進展了拓展，使得后人創(chuàng)作的素材選擇更自由。與此同時，蘇軾把創(chuàng)作手法和其它文學創(chuàng)作融合在一起，使詞得到更充分地開展。雖然也有人論說“雖然密州、**詞題材較為廣泛，從此詞多為長調(diào)，豪放特色漸趨顯現(xiàn)，可謂初露鋒芒。但思想較多表達儒家思想，風格主要為豪放之風，比起**時期的詞的內(nèi)容的廣泛性，風格的多樣性，思想的豐富性，佳篇的層出性來講，則遠遠不如，密州似乎僅有密州三曲可謂佳篇。(?江城子·乙卯正月二十日夜記夢?、?江城子·密州出獵?、?水調(diào)歌頭·丙辰中秋,歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由?)而**時期，佳篇可謂俯拾皆是〞。趙偉：?試論**時期蘇軾創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型?，?學術(shù)交流?，2009趙偉：?試論**時期蘇軾創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型?，?學術(shù)交流?，2009年第11 期。王國維在?人間詞話?說：“詞以境界為最上。有境界則自成高格，自有名句。〞并認為：“古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種之境界?！蛞刮黠L凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路’，此第一境也?！聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也?！娎飳にО俣?，回頭驀見，那人正在，燈火闌珊處’，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。〞王國維：?校注人間詞話?，*調(diào)孚校注，中華書局，2003年新1版，卷上。蘇軾正是如此，從風格不高的花間詞和**交友宴飲詞到密州時期的悼亡詞、出獵詞等，蘇詞在這一時期的詞境得到很大提升。不再是局限于追求濃艷以及個人歡娛，而是提高到人生意義的思考和忠君報國的抱負。王國維：?校注人間詞話?，*調(diào)孚校注，中華書局，2003年新1版，卷上。正如王闿運?湘