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彩色的街頭，偉大的藝術(shù)恩斯特·哈斯街頭攝影往往被認(rèn)為是最簡(jiǎn)單的攝影，因?yàn)槿巳硕伎梢?，隨便就能拍下很多照片。但真正的街頭攝影是作為一門偉大的藝術(shù)而出現(xiàn)的，無論是1920年代的安德烈·柯特茲，1930年代的布列松，還是1950年代的威廉·克萊因、羅伯特·弗蘭克，他們最終都將街頭攝影提升到藝術(shù)的領(lǐng)域，與繪畫相提并論。只不過他們的街頭攝影是黑白的，在彩色技術(shù)還不成熟的年代，大多數(shù)人認(rèn)為只有黑白才是藝術(shù)，連沃克·埃文斯、安塞爾·亞當(dāng)斯也不例外。作為二十世紀(jì)最偉大的攝影家之一，彩色攝影先驅(qū)恩斯特·哈斯（ErnstHaas，1921—1986）真正讓街頭攝影成為了當(dāng)代藝術(shù)。這些拍攝于1950-1980年代的照片，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，光影豐富，色彩迷人，帶著濃郁的現(xiàn)代藝術(shù)精神，無論是美國(guó)紐約還是法國(guó)巴黎，都被統(tǒng)一在莊嚴(yán)而又瑰麗的色彩中。哈斯的彩色攝影具有抽象主義繪畫的特征，從而讓街頭變得神秘而又親近。此外，他對(duì)快門速度的創(chuàng)新性使用，讓畫面充滿了神奇的動(dòng)感。街頭攝影要么以人物為對(duì)象，要么拍攝都市景觀，而哈斯的攝影就像在街頭作畫，用鮮艷的色彩表現(xiàn)一切，從而讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。和海倫·萊維特那些鮮活的彩色街頭人像相比，哈斯的攝影帶有濃烈的歐洲人文主義色彩；和威廉·埃格爾斯頓無所不拍的彩色攝影相比，哈斯的彩色攝影堅(jiān)守著藝術(shù)化而非民主化的表達(dá)。因此他的攝影是彩色攝影藝術(shù)的一個(gè)巔峰，也是街頭攝影藝術(shù)奪目的范式。恩斯特·哈斯是二十世界最著名、最具影響力的攝影家之一，位列美國(guó)《大眾攝影》評(píng)選的全世界最具創(chuàng)作思想的10位頂尖大師。作為瑪格南元老，哈斯也曾在大衛(wèi)·西摩去世后擔(dān)任瑪格南第四任總裁。1962年，現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）舉辦了哈斯的彩色攝影展，這是MoMA舉辦的第一個(gè)彩色攝影個(gè)展，比威廉·埃格爾斯頓1976年的彩色展覽早了14年。哈斯的攝影是當(dāng)代攝影無盡的泉源，他用

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