《藝術(shù)解剖學》第二章 藝術(shù)解剖學原理

1目錄第二章藝術(shù)解剖學原理第一節(jié)藝用人體解剖第二節(jié)人體解剖與體積結(jié)構(gòu)第三節(jié)藝術(shù)解剖運動與透視第四節(jié)動物解剖與體積結(jié)構(gòu)2藝術(shù)解剖學是解剖學與藝術(shù)學的一個交叉學科，既有解剖學的原理，又有藝術(shù)學的原理。本書是把解剖學原理與藝術(shù)學原理結(jié)合起來，探討藝術(shù)解剖學的原理。關(guān)于藝術(shù)解剖學原理，我們主要從“藝用人體解剖”、“人體解剖與體積結(jié)構(gòu)”、“藝術(shù)解剖與透視運動”、“動物解剖與體積結(jié)構(gòu)”4個方面來探討。第二章藝術(shù)解剖學原理3第一節(jié)藝用人體解剖“藝用”人體解剖是《藝術(shù)解剖學》的基本前提，也是一個基本原則。應(yīng)以藝術(shù)的視覺系統(tǒng)為基點，研究與分析人體、動物的解剖結(jié)構(gòu)，因而我們研究與分析的這些解剖結(jié)構(gòu)，一定是對人體和動物外形起著影響的部分，那些不對人體和動物外部形體有影響的骨骼和肌肉，則不作為我們研究和探討的對象。第二章藝術(shù)解剖學原理4一、人物頭部骨骼與肌肉人物頭部是藝術(shù)家主要關(guān)注的對象。藝術(shù)家以人物題材創(chuàng)作作品，極少有不畫人物頭部的。藝術(shù)家無論如何也不能回避人物的頭部，雖然偶然的回避也可能會有，但不是常態(tài)的藝術(shù)處理方式。因此，我們首先以人體的頭部骨骼與肌肉為分析的起點，著手探討與研究頭部的解剖結(jié)構(gòu)與藝術(shù)的關(guān)系。第二章藝術(shù)解剖學原理5（一）頭骨1.頭骨的主要骨骼頭部骨骼對外形能夠產(chǎn)生直接影響的，主要有3個關(guān)鍵骨骼：（1）頭頂蓋骨（圖2-1）。（2）顴骨（圖2-2）。（3）下頜骨（圖2-3。第二章藝術(shù)解剖學原理6第二章藝術(shù)解剖學原理72.頭骨的主要骨點（1）頂結(jié)節(jié)。（2）額丘點。（3）顴骨點。（4）下頜骨結(jié)角點。（5）頦結(jié)節(jié)。我們以喬治·伯里曼的一幅頭部結(jié)構(gòu)圖為例，看看頭部結(jié)構(gòu)點連線后所產(chǎn)生的體積面的關(guān)系（見圖2-5）。第二章藝術(shù)解剖學原理（1）上顳骨線。（2）眉弓骨。（3）鼻骨。（4）顴弓骨（5）上下牙床在呈半柱狀形的上下頜骨上，使人面的嘴部呈現(xiàn)半柱狀型。8第二章藝術(shù)解剖學原理（二）頭部肌肉面部肌肉對人物面部造型和面部肌肉運動產(chǎn)生的影響最大，直接涉及人物各種情緒或表情的變化。我們以圖2-7和圖2-8為例，觀察頭部面部的肌肉狀況。（1）眼輪匝肌。（2）皺眉肌與降眉肌。（3）顴肌。（4）口輪匝肌。（5）嘴三角肌。（6）下唇方肌。（7）咬肌。（8）額肌與顳肌。9第二章藝術(shù)解剖學原理10（三）頸部肌肉頸部的骨骼就是頸椎，它連接頭部和胸部，并使頭部可向前后左右方向運動。頸部肌肉中非常重要的是胸鎖乳突肌，在頸部運動時變化最豐富，它從耳根后延伸至頸窩，是頸部正面向側(cè)面轉(zhuǎn)折的一條標志性的肌肉（見圖2-9、圖2-10）。第二章藝術(shù)解剖學原理11二、人物軀干骨骼與肌肉我們把頭部與上半身作為人體整個軀干看待，即軀干構(gòu)成了人體主要部分。人體軀干能運動的部位是頸部和腰部，而四肢就是附在身體上前后、左右、上下伸展或彎曲進行的運動，因此，抓住了頸部和腰部的運動規(guī)律，就等于抓住了人體的全身運動規(guī)律。以下把人體軀干分為正面和背面兩個部分，分別介紹對外形影響最重要的軀干肌肉和骨骼。第二章藝術(shù)解剖學原理12（一）軀干骨骼正面毫無疑問，軀干正面突出的骨骼是鎖骨、胸廓弧形和髖骨，呈現(xiàn)的外部視覺特征明顯。髖骨正面是腹部的位置，髖骨與胸廓界定了上身軀干的外形（見圖2-12、圖2-13）。第二章藝術(shù)解剖學原理13（二）軀干肌肉正面軀干正面有三大肌肉群需要我們重視。一是胸大肌（女性乳房）；二是腹肌群；三是腹外斜肌群。（三）軀干骨骼背面軀干背面主要呈現(xiàn)的是全部脊椎。其他需要注意的是左右對稱的肩胛骨，手臂運動的時候，肩胛骨運動變化較為突出（圖2-16）。第二章藝術(shù)解剖學原理14（四）軀干肌肉背面軀干背部肌肉中主要注意斜方肌和背闊肌，附在肩胛岡上的大圓肌和岡下肌也比較重要，當手臂運動時，它們也會隨之運動。背部的肌肉幾乎都是以脊椎處為起點，左右對稱展開覆蓋在背部的肋骨上面。背部脊椎呈一條凹狀形。第二章藝術(shù)解剖學原理15三、人物四肢骨骼與肌肉（一）上肢骨骼人體上肢骨骼中應(yīng)主要注意的是上半部的肱骨與下半部的尺橈骨，其次是手腕骨和指骨，它們是手臂的基本骨骼，也是影響上肢外形和運動的主要骨架。肱骨頭與肩胛骨相連，肱骨下端與尺骨、橈骨相連。（二）上肢肌肉上肢肌肉比較復雜。主要注意的就是三角肌、肱二頭肌和肱三頭肌，這三塊肌肉對上臂外形影響特別大（圖2-24至圖2-28）。第二章藝術(shù)解剖學原理16第二章藝術(shù)解剖學原理17第二章藝術(shù)解剖學原理18（三）下肢骨骼人體的下肢骨骼除了膝關(guān)節(jié)髕骨外，其余與上肢骨骼基本對應(yīng)。譬如下肢的股骨對應(yīng)上肢的肱骨，股骨頭與髖骨相連接，是大腿運動的部位；下肢的脛骨和腓骨對應(yīng)上肢前臂的尺骨和橈骨，但不像尺橈骨那樣可以翻轉(zhuǎn)；腳腕骨對應(yīng)手腕骨，但運動范圍不如手腕骨的自由度大；手掌骨對應(yīng)腳掌骨（圖2-32、圖2-33）。第二章藝術(shù)解剖學原理19第二章藝術(shù)解剖學原理20（四）下肢肌肉從正面看，下肢肌肉對外形影響較大的是股直肌、股內(nèi)側(cè)肌和股外側(cè)肌。圖2-35和圖2-36是伯里曼對腿部肌肉正背面結(jié)構(gòu)的分析圖。第二章藝術(shù)解剖學原理21需要注意的是，小腿的腓腸肌結(jié)構(gòu)是內(nèi)低外高，正好與踝骨相反（見圖2-37至圖2-39）。第二章藝術(shù)解剖學原理22第二節(jié)人體解剖與體積結(jié)構(gòu)從解剖結(jié)構(gòu)到體積的認知，需要一個轉(zhuǎn)換。人體或動物的每個骨骼和每塊肌肉，都是有體積的，但是組合在一起時它們就構(gòu)成了一個整體，就是我們看到的人體或動物的外部形體。人的外部形體如何與解剖聯(lián)系在一起，需要我們在熟悉解剖結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，尋找它們構(gòu)成體積的秘密。譬如我們說有的骨點特別重要，有的肌肉是具有體塊轉(zhuǎn)折意義的標志性肌肉，這就是從體積的角度提的。第二章藝術(shù)解剖學原理23一、人體結(jié)構(gòu)與塊面（一）頭部結(jié)構(gòu)體塊人體的“塊面”是為了理解體積而假設(shè)的一個概念，因為在實際人體解剖結(jié)構(gòu)中，我們是看不到一個“塊面”的，看到的只是形體起伏與凹凸的結(jié)構(gòu)本身，如顴骨窩、顴弓骨下端的微微凹陷。這樣的結(jié)構(gòu)凹凸起伏，我們在語言表述時稱其為塊面起伏，當然這是局部的小起伏下凹凸的塊面，也是重要的塊面。還有一種整體的大塊面，也就是大形體的塊面關(guān)系，譬如我們可以把人的頭部設(shè)想為一個長方體，即有六個塊面的體積。所以塊面是體積的表達語言方式，便于我們理解結(jié)構(gòu)上的起伏凹凸現(xiàn)象。圖2-41第二章藝術(shù)解剖學原理24第二章藝術(shù)解剖學原理25（二）軀干結(jié)構(gòu)體塊我們再來看看軀干的體塊與解剖結(jié)構(gòu)的關(guān)系。圖2-43是伯里曼分析的軀干解剖結(jié)構(gòu)圖形，他把復雜的軀干各部分的結(jié)構(gòu)肌肉群概括為幾大塊狀的形體：胸大肌、腹直肌和腹外斜?。ǚ稚舷聝纱髩K）。圖2-46表現(xiàn)的是女性背部的解剖結(jié)構(gòu)體塊穿插關(guān)系，將整個背部理解為一個倒三角的楔形插入臀部體塊的結(jié)構(gòu)里，這個穿插結(jié)構(gòu)關(guān)系非常重要，能夠準確地把軀干解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系簡約而清楚地表達出來。伯里曼這樣簡約通俗地將人體整個背部理解為兩大塊體積結(jié)構(gòu)，容易使讀者理解和牢記。第二章藝術(shù)解剖學原理26第二章藝術(shù)解剖學原理（三）腿部結(jié)構(gòu)體塊腿部的解剖結(jié)構(gòu)與體塊關(guān)系更容易分析和理解。讀者應(yīng)注意臀部體塊與大腿體塊的形狀與它們之間結(jié)構(gòu)的穿插關(guān)系，下肢背面大腿肌肉體塊穿插在臀部體塊的結(jié)構(gòu)里，大腿外側(cè)的股外肌體塊覆蓋在臀部和大腿側(cè)面上。如圖2-47和圖2-48所示的是腿部結(jié)構(gòu)體塊形狀。27第二章藝術(shù)解剖學原理28二、人體結(jié)構(gòu)與形體轉(zhuǎn)折“人體”的確切含義就包含了“體積”這一概念。人體的每一個細微的結(jié)構(gòu)都是有體積的，所以我們在觀察人體時，無論是總體方面的大結(jié)構(gòu)還是細微方面的小結(jié)構(gòu)，都需要給予重視，細心地觀察和理解那些微妙的起伏、凹凸變化。人體上任何的明暗陰影，都是自身內(nèi)在解剖結(jié)構(gòu)的顯現(xiàn)。初學者往往不明白人體表面起伏、凹凸的原因，即對人體解剖結(jié)構(gòu)不熟悉，在用明暗光影表現(xiàn)人體或人像時，所畫的明暗光影不在結(jié)構(gòu)上。因此，我們強調(diào)要從解剖入手，準確地判斷出人物形體結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折。第二章藝術(shù)解剖學原理29（一）頭部結(jié)構(gòu)形體轉(zhuǎn)折人物頭部是藝術(shù)創(chuàng)作的重點，所以藝術(shù)解剖學對人物頭部結(jié)構(gòu)的各種研究非常重視。關(guān)于頭部結(jié)構(gòu)形體轉(zhuǎn)折，前面我們已經(jīng)就說了幾個關(guān)鍵的骨點和幾條關(guān)鍵的肌肉。圖2-49、圖2-50。第二章藝術(shù)解剖學原理30第二章藝術(shù)解剖學原理（二）軀體結(jié)構(gòu)形體轉(zhuǎn)折熟練地掌握人體解剖結(jié)構(gòu)知識，并把解剖結(jié)構(gòu)知識靈活地轉(zhuǎn)化為體塊結(jié)構(gòu)，再從體塊結(jié)構(gòu)尋找人體結(jié)構(gòu)形體轉(zhuǎn)折關(guān)系，這也是我們學人體解剖結(jié)構(gòu)的一種有效的方法。圖2-51與圖2-52就是這樣一種有意識的訓練。31我們可以得出一個結(jié)論：無論是學生的習作，還是大師們的草圖，在處理人體結(jié)構(gòu)關(guān)系和轉(zhuǎn)折線時，無一例外地不存在絕對的直線，為什么呢？因為人體沒有一個地方是呈平面形狀的，所以沒有直線。人體輪廓邊沿線和形體里面的轉(zhuǎn)折線，都是結(jié)構(gòu)起伏凹凸的線條，因此我們要注意觀察和分析人體起伏結(jié)構(gòu)的形狀。第二章藝術(shù)解剖學原理32三、皮、筋、骨、肉外在顯現(xiàn)人體表面有許多內(nèi)在結(jié)構(gòu)會微妙地顯現(xiàn)出來，譬如皮、筋、骨、肉，恰恰是我們要研究和解決的要素?！捌ぁ币栏皆谌梭w的表層，是我們實際看到的狀態(tài)，“筋”、“骨”、“肉”在表皮之下，所以我們實際上是看不到的。這種對人體的刻畫與處理，的確稱得上“栩栩如生”（見圖2-57至圖2-60）。第二章藝術(shù)解剖學原理33第二章藝術(shù)解剖學原理34第二章藝術(shù)解剖學原理35我們再來看一看列賓美術(shù)學院是如何針對人體的皮、筋、骨、肉進行觀察和訓練的。圖2-61、圖2-62是學生解剖課的課堂作業(yè)，是對人體各部分的細節(jié)的處理，對骨架、肌肉和較完整的人體，都有深入的分析和刻畫。第二章藝術(shù)解剖學原理36第二章藝術(shù)解剖學原理37第三節(jié)藝術(shù)解剖運動與透視我們強調(diào)藝術(shù)解剖學是研究人體或動物運動狀態(tài)中的組織結(jié)構(gòu)，研究運動中的人或動物的結(jié)構(gòu)變化和規(guī)律，探討和分析人體或動物運動結(jié)構(gòu)的透視規(guī)律，而不是研究靜止狀態(tài)中的人體或動物表面的解剖形狀，這也是藝術(shù)解剖學與醫(yī)用解剖學的一個重要區(qū)別。也就是說，我們只有研究和分析運動中的人體或動物的解剖結(jié)構(gòu)，才對藝術(shù)有意義有價值。第二章藝術(shù)解剖學原理38一、透視中人體結(jié)構(gòu)變化我們先看一幅米開朗琪羅的作品《卡辛那戰(zhàn)役》（見圖2-63），畫中的人體沒有一個是處于靜止狀態(tài)的。第二章藝術(shù)解剖學原理39我們還要注意運動中的人體或動物結(jié)構(gòu)的透視變化，要仔細觀察透視帶來的結(jié)構(gòu)比例、結(jié)構(gòu)遮擋上的關(guān)系。對于人體解剖結(jié)構(gòu)的透視，讀者只要注意兩點就能抓住規(guī)律：一是結(jié)構(gòu)的縮小，即所謂的近大遠小規(guī)律；二是人體結(jié)構(gòu)的前后遮擋關(guān)系，靠近觀者的結(jié)構(gòu)會遮擋住后面的結(jié)構(gòu)，這一點常常容易被人忽略。我們可以發(fā)現(xiàn)結(jié)構(gòu)透視的規(guī)律，即靜止中的骨骼比例差距，在透視中會產(chǎn)生不同于靜止中的比例差距的變化，因而藝術(shù)家對結(jié)構(gòu)透視的掌握，在藝術(shù)創(chuàng)作中非常重要。第二章藝術(shù)解剖學原理40二、運動中的人體結(jié)構(gòu)體積理解透視最好的方式，就是把人體結(jié)構(gòu)簡化為體塊形狀。當我們把比較復雜的細節(jié)結(jié)構(gòu)概括為一些符合人體塊狀的形狀，并組合成一個運動狀態(tài)的人體結(jié)構(gòu)體積，來表示人體運動的某個過程時，就會呈現(xiàn)出容易理解的運動中的人體結(jié)構(gòu)體積圖形。在這個處理方式上，我們認為伯里曼的做法是完美的。圖2-71至圖2-73是伯里曼對人體結(jié)構(gòu)體積包括對透視理解的分析。第二章藝術(shù)解剖學原理41第二章藝術(shù)解剖學原理42第二章藝術(shù)解剖學原理43需要注意的是費欣的處理方法，他的用線非?？季?，線條的起伏轉(zhuǎn)折精確地表現(xiàn)了人體的結(jié)構(gòu)形狀，用明暗塑造體積的手法也是圍繞人體結(jié)構(gòu)的起伏轉(zhuǎn)動這個關(guān)系施用的，看似不經(jīng)意的處理，實則是精心的“設(shè)計”。三、人體結(jié)構(gòu)與活動狀態(tài)在日常生活中，人們都處于各種活動的狀態(tài)中，藝術(shù)家反映的正是人們不同的活動狀態(tài)。研究人體結(jié)構(gòu)的活動狀態(tài)是藝術(shù)解剖學的重要任務(wù)之一，學生一般有兩種途徑來進行這種研習。第二章藝術(shù)解剖學原理44就人體結(jié)構(gòu)的角度而言，我們說它是本質(zhì)的必然性的衣紋，當然也有一些偶然性的衣紋，說明不了人體的結(jié)構(gòu)特征，僅僅能夠說明衣服的質(zhì)地特征，另當別論。自然狀態(tài)的人體往往是最生動的，藝術(shù)家通常喜歡表現(xiàn)這種自然狀態(tài)的人體，它體現(xiàn)了人體結(jié)構(gòu)與活動時的真實狀態(tài)。費欣的素描體現(xiàn)的這種自然的狀態(tài)，圖2-81和圖2-82這兩幅素描，就是費欣的作品。第二章藝術(shù)解剖學原理45第二章藝術(shù)解剖學原理46第四節(jié)動物解剖與體積結(jié)構(gòu)本質(zhì)上講，脊椎動物的骨骼與人類的骨骼大體相近。鳥類則有其自身的解剖結(jié)構(gòu)，由于鳥類的羽毛很豐厚，外形特征決定了鳥的