導(dǎo)游資格基礎(chǔ)知識(shí)第7章京劇

[單選題]1.我國(guó)影響最大、最具有代表性、（江南博哥）且被譽(yù)為“國(guó)粹”的劇種是（）。[2013年真（江南博哥）題]A.昆曲B.秦腔C.京劇D.弋陽(yáng)腔參考答案：C參考解析：京劇，形成于北京，中國(guó)五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹。2010年11月16日，京劇被列入“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。[單選題]2.京劇唱腔中以高亢剛勁、活潑明快為主的是（）。[2015年真題]A.二黃B.西皮C.高撥子D.南梆子參考答案：B參考解析：京劇中的唱腔主要是“西皮”和“二黃”?！拔髌ぁ陛^為高亢剛勁，活潑明快；“二黃”較沉著穩(wěn)重，凝練嚴(yán)肅。[單選題]3.在傳統(tǒng)京劇中扮演關(guān)羽、趙匡胤的角色在生行中屬于（）。A.老生B.紅生C.武生D.小生參考答案：B參考解析：京劇生行分為須生（老生）、紅生、小生、武生、娃娃生等。A項(xiàng)，老生是中年以上的劇中人，一般戴有胡子，如戲中的官僚、帝王；B項(xiàng)，紅生是戲中勾紅臉的須生，如關(guān)羽、趙匡胤；C項(xiàng)，武生是戲中的武打角色，如穆桂英等；D項(xiàng)，小生是指演劇中的翎子生（帶雉翎的大將、王侯等）、紗帽生（官生）、扇子生（書(shū)生）、窮生（窮酸文人）等。[單選題]4.清乾隆年間首先進(jìn)京演出的徽班是（）。A.三慶B.四喜C.和春D.春臺(tái)參考答案：A參考解析：清乾隆五十五年（1790），揚(yáng)州鹽商江鶴亭邀請(qǐng)高朗亭率領(lǐng)的徽戲“三慶班”進(jìn)京為皇帝祝壽表演?！叭龖c班”進(jìn)京演出成為中國(guó)京劇史上“徽班進(jìn)京”的開(kāi)始，隨后四喜、和春、春臺(tái)等徽班相繼來(lái)京?；諔蛑饕皇嵌S，兼有昆腔、秦腔、空腔、吹腔、四平調(diào)等。“四大徽班”進(jìn)京，被視為京劇誕生的前奏。[單選題]5.在京劇行當(dāng)?shù)纳兄校缪菥哂刑煺?、活潑、好勝、頑皮性格特征的正面人物的是（）。A.小生B.武生C.紅生D.娃娃生參考答案：D參考解析：A項(xiàng)，小生是指演劇中的翎子生（帶雉翎的大將、王侯等）、紗帽生（官生）、扇子生（書(shū)生）、窮生（窮酸文人）等；B項(xiàng)，武生是戲中的武打角色，如穆桂英等；C項(xiàng)，紅生是戲中勾紅臉的須生，如關(guān)羽、趙匡胤等；D項(xiàng)，娃娃生是京劇中扮演男孩子的角色，具有天真、活潑、好勝、頑皮等特點(diǎn)，此行無(wú)負(fù)面角色。[單選題]6.著名的京劇四大名旦是（）。A.梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、李世芳B.梅蘭芳、程硯秋、張君秋、尚小云C.梅蘭芳、毛世來(lái)、荀慧生、尚小云D.梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云參考答案：D參考解析：京劇四大名旦是指梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。A項(xiàng)，李世芳專(zhuān)工青衣，兼花旦、刀馬，代表劇目有《生死恨》《木蘭從軍》等；B項(xiàng)，張君秋為四小名旦之一，旦角張派創(chuàng)始人，曾得四大名旦指導(dǎo)，代表劇目有《雷峰塔》《龍鳳呈祥》等；C項(xiàng)，毛世來(lái)工于花旦，兼演武旦，與李世芳處于同一時(shí)期，代表劇目有《翠屏山》《紅娘》《十三妹》等。[單選題]7.京劇真正形成的雛形是（）。A.“四大徽班”進(jìn)京B.皮黃戲的形成C.皮黃戲唱白語(yǔ)音的“北京化”D.京劇名角的出現(xiàn)參考答案：B參考解析：京劇形成于北京，流行于全國(guó)，是我國(guó)影響最大、最具有代表性的一個(gè)劇種。A項(xiàng)，清乾隆五十五年（1790年），乾隆皇帝八十壽辰，“四大徽班”進(jìn)京，被視為京劇誕生的前奏。B項(xiàng)，清道光初年，楚腔（漢調(diào)）戲班進(jìn)京，與徽班通力協(xié)作，形成了西皮、二黃合奏的局面，人稱(chēng)皮黃戲。皮黃戲被認(rèn)為是京劇的雛形，在聲腔上為京劇的最終形成奠定了基礎(chǔ)。C項(xiàng)，道光二十年（1840年）以后，皮黃戲多數(shù)劇目的唱白語(yǔ)音已發(fā)生了明顯的變化，北京語(yǔ)言的特點(diǎn)已被融進(jìn)皮黃戲中。舞臺(tái)語(yǔ)言上的這種變化，是皮黃戲“北京化”的一種表現(xiàn)，也是京劇真正形成的重要標(biāo)志。D項(xiàng)，道光二十五年（1845～1894年）是京劇誕生到完美的提高時(shí)期，出現(xiàn)了許多深受群眾歡迎的京劇名角。[單選題]8.京劇真正形成的重要標(biāo)志是（）。A.“四大徽班”進(jìn)京B.皮黃戲的形成C.皮黃戲唱白語(yǔ)音的“北京化”D.京劇名角的出現(xiàn)參考答案：C參考解析：京劇形成于北京，流行于全國(guó)，是我國(guó)影響最大、最具有代表性的一個(gè)劇種。道光二十年（公元1840年）以后，皮黃戲多數(shù)劇目的唱白語(yǔ)音已發(fā)生了明顯的變化，北京語(yǔ)言的特點(diǎn)已被融進(jìn)皮黃戲中。舞臺(tái)語(yǔ)言上的這種變化，是皮黃戲“北京化”的一種表現(xiàn)，也是京劇真正形成的重要標(biāo)志。[單選題]9.清乾隆年間進(jìn)京的“四大徽班”是指（）。A.三慶班、四喜班、和春班、春臺(tái)班B.啟秀班、四喜班、和春班、春臺(tái)班C.三慶班、霓翠班、和春班、啟秀班D.三慶班、四喜班、春臺(tái)班、啟秀班參考答案：A參考解析：京劇形成于北京，流行于全國(guó)，是我國(guó)影響最大、最具有代表性的一個(gè)劇種。清乾隆五十五年（1790），乾隆皇帝八十壽辰，“四大徽班”進(jìn)京，被視為京劇誕生的前奏。四大徽班是指三慶班、四喜班、和春班、春臺(tái)班，多以安徽籍藝人為主，故名。[單選題]10.在傳統(tǒng)京劇中，扮演掛帥出征穆桂英的角色在旦行中屬于（）。A.正旦B.青衣C.武旦D.老旦參考答案：C參考解析：旦行可分為青衣（正旦）、花衫、花旦、刀馬旦、武旦、老旦六種。A項(xiàng)，正旦扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物，大多數(shù)是賢妻良母，或者舊社會(huì)的貞節(jié)烈女之類(lèi)的人物；B項(xiàng)，花旦，又稱(chēng)花衫，扮演的角色范圍十分龐雜，上至皇后、公主、女將軍，下至丫鬟、小販等；C項(xiàng)，武旦扮演京劇中擅長(zhǎng)武功的女性形象，舊戲中又細(xì)分為武旦、刀馬旦；D項(xiàng)，老旦京劇中扮演老年婦女的角色，一般都屬良善。[多選題]1.北京地區(qū)流行的曲藝形式中以說(shuō)為主的包括（）。[2012年真題]A.相聲B.評(píng)書(shū)C.單弦D.梅花大鼓E.快板參考答案：ABE參考解析：北京是北方曲藝的主要集中地和發(fā)源地。北京地區(qū)流行的曲藝從形式上可分為兩大類(lèi)：①以唱為主的曲藝形式，這一類(lèi)中有京韻大鼓、梅花大鼓、西河大鼓、京東大鼓、北京琴書(shū)和單弦；②以說(shuō)為主的曲藝形式，這一類(lèi)中有相聲、評(píng)書(shū)、快板（數(shù)來(lái)寶）等。[多選題]2.下列屬于梅蘭芳代表劇目的有（）。A.《宇宙鋒》B.《貴妃醉酒》C.《穆桂英掛帥》D.《天仙配》E.《三岔口》參考答案：ABC參考解析：梅蘭芳是著名的京劇表演藝術(shù)家，名列“四大名旦”之首，代表劇目有《宇宙鋒》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》等，他為祖國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展和國(guó)際文化交流作出了卓越的貢獻(xiàn)，成為享譽(yù)中外的文化名人。D項(xiàng)，《天仙配》是黃梅戲戲曲的傳統(tǒng)經(jīng)典劇目；E項(xiàng)，《三岔口》是傳統(tǒng)短打武生劇目。[多選題]3.京劇的化妝是人物造型的重要組成部分，是塑造劇中人物角色面部形貌的重要藝術(shù)手段，其作用主要表現(xiàn)在（）。A.通過(guò)化妝可以使演員的面貌貼近角色，從年齡、性別、生活特征上符合角色人物的形象B.化妝中通過(guò)對(duì)演員眉、眼、鼻、口各部分的夸張描畫(huà)，有助于演員面部表情的表現(xiàn)C.化妝可以彌補(bǔ)一些演員的面部缺欠，使人物造型更為完美D.京劇中對(duì)生、旦、凈、丑的化妝都很講究，男女演員都需要吊眉E.化妝可以使遠(yuǎn)離舞臺(tái)的觀眾看清人物的面貌和表情參考答案：ABCE參考解析：京劇的化妝是人物造型的重要組成部分，是塑造劇中人物角色面部形貌的重要藝術(shù)手段。其作用主要表現(xiàn)在：①京劇的化妝可以使演員的面貌貼近角色，從年齡、性別、生活特征上符合角色人物的形象；②化妝中通過(guò)對(duì)演員眉、眼、鼻、口各部分的夸張描畫(huà)，有助于演員面部表情的表現(xiàn)；③化妝可以彌補(bǔ)一些演員的面部缺欠，使人物造型更為完美；④化妝還可以使遠(yuǎn)離舞臺(tái)的觀眾看清人物的面貌和表情。[多選題]4.京劇流派中著名的四小名旦包括（）。A.馬連良B.李世芳C.張君秋D.毛世來(lái)E.宋德珠參考答案：BCDE參考解析：京劇的流派是指京劇演員運(yùn)用自己的表演技巧，在他所塑造的人物形象中所表現(xiàn)出來(lái)的不同于其他演員的表演風(fēng)格和藝術(shù)特性。京劇在100多年的發(fā)展過(guò)程中形成了許多不同風(fēng)格特色的表演流派。四小名旦是指李世芳、張君秋、毛世來(lái)、宋德珠等20世紀(jì)30～40年代成名的旦行演員，為與四大名旦區(qū)別，稱(chēng)四小名旦。A項(xiàng)，馬連良是四大須生之一。[多選題]5.京劇中的行當(dāng)可分為（）。A.生B.旦C.凈D.末E.丑參考答案：ABCE參考解析：行當(dāng)是指?jìng)鹘y(tǒng)戲劇中演員專(zhuān)業(yè)分工的類(lèi)別，它是根據(jù)演員所演的不同角色類(lèi)型及其表演藝術(shù)上的特點(diǎn)而逐漸劃分形成的。行當(dāng)簡(jiǎn)稱(chēng)“行”，京劇中的行當(dāng)分為生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。D項(xiàng)，末角是傳統(tǒng)川曲角色行當(dāng)，扮演中年男性。[多選題]6.京劇文場(chǎng)中的主要樂(lè)器為（）。A.京胡B.京二胡C.月琴D.鼓板E.笛子參考答案：ABCE參考解析：場(chǎng)面是指為京劇伴奏的樂(lè)隊(duì)，有文場(chǎng)和武場(chǎng)之分。管弦樂(lè)部分如京胡、京二胡、月琴、笛子等稱(chēng)文場(chǎng)，文場(chǎng)主要為演唱伴奏或演奏某些場(chǎng)景音樂(lè)；打擊樂(lè)部分稱(chēng)武場(chǎng)，主要樂(lè)器為鼓板、鑼、鈸、堂鼓等，武場(chǎng)演奏是為配合念白、演唱、舞蹈的節(jié)奏和在劇情中渲染氣氛與情緒。[多選題]7.游客在北京欣賞京劇的主要場(chǎng)所有（）。A.長(zhǎng)安大戲院B.紅劇場(chǎng)C.湖廣會(huì)館D.北京之夜文化城E.正乙祠戲樓參考答案：ACE參考解析：A項(xiàng)，長(zhǎng)安大戲院的演出以經(jīng)典劇目為主，尤其是以京劇為代表的各種藝術(shù)形式的演出；B項(xiàng)，紅劇場(chǎng)通過(guò)引進(jìn)世界最先進(jìn)的舞臺(tái)燈光和現(xiàn)場(chǎng)特效設(shè)備，傾力打造出一臺(tái)集中國(guó)功夫之精華，融雜技、現(xiàn)代舞、影視特效為一體的演藝劇目；C項(xiàng)，湖廣會(huì)館是北京市重要的涉外京劇演出場(chǎng)所；D項(xiàng)，北京之夜文化城是北京首家以中華歷史文化為表演內(nèi)容，集觀演、就餐于一體的大型組合式晚宴藝術(shù)劇場(chǎng)，被外事部門(mén)列為重要的外事接待場(chǎng)所；E項(xiàng)，正乙祠戲樓每天晚上有京劇、昆曲、河北梆子等劇目的精彩演出，是弘揚(yáng)民族文化、了解中國(guó)古典民風(fēng)民俗的窗口。[多選題]8.下列劇目中，屬于郭沫若先生在中華人民共和國(guó)成立后創(chuàng)作的有（）。A.《蔡文姬》B.《地球，我的母親》C.《鳳凰涅架》D.《武則天》E.《天狗》參考答案：AD參考解析：郭沫若是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的巨匠，也是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)中的一名堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士。1913年，郭沫若東渡日本求學(xué)，相繼寫(xiě)下了《鳳凰涅槃》《地球，我的母親》《天狗》《爐中煤》等著名詩(shī)篇。1921年，他的第一部詩(shī)集《女神》出版發(fā)行，為中國(guó)的新詩(shī)運(yùn)動(dòng)樹(shù)立起了第一座豐碑。1937年“盧溝橋事變”以后，郭沫若先生以筆做武器，創(chuàng)作了《屈原》《虎符》《高漸離》《孔雀膽》等歷史劇，不斷激發(fā)中國(guó)人民團(tuán)結(jié)一致、昂揚(yáng)進(jìn)取的民族精神。抗戰(zhàn)勝利后，他為迎接新中國(guó)的誕生，輾轉(zhuǎn)往返于滬、港、沈等地，呼吁實(shí)行民主、實(shí)現(xiàn)和平。中華人民共和國(guó)成立后，郭沫若創(chuàng)作了《蔡文姬》《武則天》等歷史劇和大量的詩(shī)作。[多選題]9.下列屬于京劇做功的是（）。A.手B.眼C.身D.法E.臉參考答案：ABCD參考解析：做是指舞蹈化的形體動(dòng)作，包括表情、身段、表演技巧等，可分為手、眼、身、法、步五個(gè)方面，稱(chēng)“五功”?！拔骞Α敝凶钪饕氖茄凵竦倪\(yùn)用和身體的動(dòng)作。舊時(shí)有句戲諺“角兒上臺(tái)全憑眼”，說(shuō)的就是眼神的重要性。[多選題]10.下列關(guān)于北京曲藝的表述正確的有（）。A.京東大鼓起源于京東地區(qū)的通州、三河、香河等地，由民間小調(diào)“地頭調(diào)”發(fā)展而來(lái)B.西河大鼓的特點(diǎn)為：一是說(shuō)唱并重；二是既有短篇、中篇，又有長(zhǎng)篇；三是既有傳統(tǒng)曲目，又有現(xiàn)代題材C.相聲形成于清乾隆時(shí)期的北京，后流傳于全國(guó)D.西河大鼓又稱(chēng)“河間大鼓”，經(jīng)過(guò)藝人馬增芬的改革，開(kāi)始用普通話(huà)演唱E.《雙鎖山》屬于單弦參考答案：ABCD參考解析：A項(xiàng)，京東大鼓起源于通州、三河、香河等地，是由京東地區(qū)的民間小調(diào)“地頭調(diào)”發(fā)展而來(lái)，用當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)音演唱（只唱不說(shuō)），別具特色。BD兩項(xiàng)，西河大鼓又稱(chēng)“西河調(diào)”、“河間大鼓”，起源于河北省中部的農(nóng)村，其特點(diǎn)為：①說(shuō)唱并重；②既有短篇，中篇，又有長(zhǎng)篇；③既有傳統(tǒng)曲目，又有現(xiàn)代題材。解放后，馬增芬改革它的演唱方式——用普通話(huà)演唱。C項(xiàng)，相聲起源于商周時(shí)期的俳優(yōu)和參軍戲，形成于清乾隆時(shí)期的北京，后流傳于全國(guó)。E項(xiàng)，《雙鎖山》是王派快板創(chuàng)始人王鳳山的代表作。[多選題]11.1845年至1894年是京劇從雛形到完美的時(shí)期，出現(xiàn)了許多有代表性的演員，下列演員中屬于《同光名伶十三絕》的有（）。A.馬連良B.梅蘭芳C.程長(zhǎng)庚D.盧勝奎E.楊月樓參考答案：CDE參考解析：《同光名伶十三絕》是京劇史上的一幅名伶彩色劇裝寫(xiě)真畫(huà)，由晚清民間畫(huà)師沈蓉圃繪制。畫(huà)中的13位演員自左至右分別是郝蘭田（老旦）、張勝奎（老生）、梅巧玲（旦角）、劉趕三（丑角）、余紫云（旦角）、程長(zhǎng)庚（老生）、徐小香（小生）、時(shí)小福（旦角）、楊鳴玉（丑角）、盧勝奎（老生）、朱蓮芬（旦角）、譚鑫培（老生）、楊月樓（老生）。A項(xiàng)，馬連良是民國(guó)時(shí)期京劇三大家之一，代表戲目有《借東風(fēng)》《甘露寺》《青風(fēng)亭》等；B項(xiàng)，梅蘭芳是“梅派”的創(chuàng)始人，代表戲目有《貴妃醉酒》《霸王別姬》等。[多選題]12.京劇中臉譜的主要功能是顯示角色人物的性格特征，下列關(guān)于臉譜常用色彩寓意的表述中，正確的有（）。A.綠色臉譜表示倔強(qiáng)、殘暴B.紫色臉譜表示沉勇、果斷C.粉色臉譜表示秉正、年邁D.白色臉譜表示干練、兇狠E.紅色臉譜表示忠誠(chéng)、正義參考答案：ABCE參考解析：臉譜是指演員面部圖案化妝的譜式，是從古代樂(lè)舞的面具發(fā)展而來(lái)。臉譜的主要功能可以顯示角色人物的性格特征或其他特點(diǎn)，從而幫助人們識(shí)別劇中人物，達(dá)到“寓褒貶別善惡”的效果。京劇臉譜中常用色彩及其寓意：①紅，表示忠誠(chéng)、正義；②粉，表示秉正、年邁；③紫，表示沉勇、果斷；④黑，表示耿直、魯莽；⑤白，表示奸險(xiǎn)、狡詐；⑥黃，表示干練、兇狠；⑦藍(lán)，表示勇猛、驕橫；⑧綠，表示倔強(qiáng)、殘暴；⑨金，表示精靈、神怪等。[多選題]13.下列人物中，屬于西河大鼓的代表演員的有（）。A.馬三峰B.劉保全C.馬增芬D.譚鑫培E.關(guān)學(xué)增參考答案：AC參考解析：西河大鼓，又稱(chēng)“西河調(diào)”“河間大鼓”，起源于河北省中部的農(nóng)村，主要演員有馬三峰、馬增芬、郝艷霞等。B項(xiàng)，劉保全是京韻大鼓的“劉派”創(chuàng)立人和代表演員，專(zhuān)唱短篇曲目；D項(xiàng)，譚鑫培是京劇