第八章把握構(gòu)圖

第八章把握構(gòu)圖第一頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--分割、三分法與趣味中心1黃金分割之說起源于古希臘。實(shí)際上，黃金分割就是一種比例，如果將其簡(jiǎn)化，可以用一連串的近似值來代替：2：3，3：5，5：8，8：13……（前兩個(gè)相鄰數(shù)之和等于后一個(gè)數(shù)，其比率接近于0.618）。生活中的許多物體都與這個(gè)比例有湊腦受到美的形象刺激，腦電波高低頻比值接近0.618，受神維納斯的上身與下射之比恰為黃金分割率，二胡的千斤放在黃金分割點(diǎn)上，便具有優(yōu)異的音質(zhì)……就如我們現(xiàn)在用的135膠卷，24×36mm的畫幅也恰好是2：3，按照這一比例構(gòu)圖，往往能使人的視覺感到比較舒服。第二頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--分割、三分法與趣味中心

2將這一法則再簡(jiǎn)化到攝影構(gòu)圖中，就是三分法構(gòu)圖，又稱“井字分割”——先將畫面上下左右等均等分為三，形成一個(gè)“井”字，畫面上出現(xiàn)兩條橫線與兩條直線，并形成四個(gè)相交的點(diǎn)。如果想將表現(xiàn)的重點(diǎn)或是趣味中心，放在這四個(gè)相交的任何一個(gè)點(diǎn)上（特別是右側(cè)的兩個(gè)相交點(diǎn)上），不僅畫面上能產(chǎn)生較為平衡、愉悅的感覺，趣味中心也最能吸引觀眾的注意力。又如拍攝風(fēng)光時(shí)，將地平線安排在畫面正中易出現(xiàn)呆板，而將地平線安排在三分法的上下兩條橫線的位置上，畫面就會(huì)顯得比較生動(dòng)。第三頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--分割、三分法與趣味中心

3在拍攝站立的人物時(shí)，讓人物站在垂直分割的任一條直線位置上，畫面的生動(dòng)感也比人物站在垂直分割的任一條直線位置上，畫面的生動(dòng)感也比人物居中時(shí)大為提高。第四頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--分割、三分法與趣味中心4假如畫面上有兩個(gè)相關(guān)的物體，將它們安排在右上方和左下方的黃金分割點(diǎn)上，有一種均衡的感覺。當(dāng)然，將這兩個(gè)物體向中心聚些，畫面會(huì)變得更穩(wěn)重，相反，讓這兩個(gè)物體向相反的方向往邊上放，畫面會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的張力，增強(qiáng)距離和空間感。第五頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--分割、三分法與趣味中心

5如照片中有三個(gè)以上成份而且都比較重要，這時(shí)最好還是將其中一個(gè)物體作為構(gòu)圖的中心，其它物體作為補(bǔ)充，這樣的構(gòu)圖能突出越味中心，又不致于太亂。有時(shí)趣味中心很容易確定，比如風(fēng)景中的一棵樹，人物的那雙眼睛，而有時(shí)卻沒有明顯的中心，這時(shí)不得不費(fèi)力尋找或創(chuàng)造一個(gè)中心。第六頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--分割、三分法與趣味中心6這個(gè)趣味中心必須符合以下某一個(gè)條件：或是與眾不同具有個(gè)性特點(diǎn)的，或是明暗影調(diào)與周圍環(huán)境不同的，或是本身呈運(yùn)動(dòng)狀態(tài)而周圍卻是靜止的……第七頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變視點(diǎn)與構(gòu)圖出新

1正對(duì)被攝體拍攝，可以產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆的感覺，特別是在表現(xiàn)一些建筑物時(shí)，更能形成一種穩(wěn)重雄偉的風(fēng)格。當(dāng)被攝體為對(duì)稱形狀時(shí)，正面角度能將這種對(duì)稱結(jié)構(gòu)完美地展示在平面上。但正面拍攝常使畫面缺乏透視感，也易引起呆板而缺乏變化。第八頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變視點(diǎn)與構(gòu)圖出新

2斜側(cè)方向是攝影中運(yùn)用最多的。從斜側(cè)方向拍攝，平行的橫線會(huì)變成一組向畫面深處匯聚的斜線，有助于產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感，突出景物的立體感，強(qiáng)化物體大小的透視變化，畫面也就容易顯得生動(dòng)。第九頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變視點(diǎn)與構(gòu)圖出新

3正側(cè)方向是指與被攝主體成90°，比較適合于人物的造型姿態(tài)的表現(xiàn)。人物行動(dòng)姿態(tài)、最美的輪廓線條總是在正側(cè)面，特別是處于剪影狀態(tài)下。但正側(cè)面一般不宜拍攝建筑物，特別是一些古典建筑如廟宇等，即缺乏空間感、立體感，也容易缺少外觀特色。第十頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變視點(diǎn)與構(gòu)圖出新

4從被攝體的背面拍攝是一種最易被忽視的方向，但運(yùn)用得好，不僅能產(chǎn)生新奇感，而且也會(huì)使畫面變得含蓄。在表現(xiàn)人物時(shí)，大膽地從背面表現(xiàn)人物，能把人物所關(guān)注的對(duì)象（如人物面對(duì)大海），在畫面上全面展開（正面就無法既展現(xiàn)大海又表現(xiàn)人物對(duì)大海的注視）。第十一頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變視點(diǎn)與構(gòu)圖出新

5從視平線拍攝景物是最常用的一種角度，給人以正常的透視感和心理上的親切感，能產(chǎn)生較真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。同時(shí)，平拍人物或建筑物還不易產(chǎn)生變形現(xiàn)象，特別是使用廣角鏡時(shí)尤為明顯。但是，平視角度見得多了，容易缺乏新鮮感，使吸引觀眾的注意力或出新出奇受到了限制。第十二頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變視點(diǎn)與構(gòu)圖出新

6將鏡頭向上仰起拍攝，有利于表現(xiàn)高大的景物，并有較強(qiáng)的抒情色彩，能體現(xiàn)一種昂揚(yáng)向上的情緒。此外，仰拍時(shí)如用廣角鏡或是造近主體時(shí)，能使景物本身的線條產(chǎn)生向上的匯聚，變形效果鮮明，有強(qiáng)烈的夸張效果。當(dāng)面對(duì)一些較矮的景物或拍人物時(shí)，躺在地上向上仰拍，更會(huì)取得常人無法欣賞到的特殊視角，產(chǎn)生強(qiáng)烈的新鮮感。當(dāng)然，仰拍得過分變形也會(huì)扭曲和丑化景物，應(yīng)慎重把握。第十三頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變視點(diǎn)與構(gòu)圖出新

7反過來找一個(gè)較高的視點(diǎn)向下俯拍，可在登高望遠(yuǎn)的同時(shí)也將觀眾帶到了高處。它的最大特點(diǎn)是能使前后景物在畫面上得到充分的展現(xiàn)。平視時(shí)的前后景物常常是疊在一起的，仰視只突出了前景，俯視則能將遠(yuǎn)近景物在平面上展開，展示各種景物的地理位置，并通過河流、公路等延伸線向遠(yuǎn)處的消失再現(xiàn)空間深度。第十四頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--遠(yuǎn)取其勢(shì)與近取其神1使構(gòu)圖起變化的另一個(gè)因素是拍攝距離；在相同的視角上，拍攝者是向景物走近一些，還是往后退一點(diǎn)，是利用長(zhǎng)焦距鏡頭取其局部，還是用廣角鏡展現(xiàn)它們的整體，這就給畫面的景別帶來了變化。景別可大致劃分如下：第十五頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--遠(yuǎn)取其勢(shì)與近取其神2遠(yuǎn)景：展現(xiàn)自然界遼闊的景物，不僅表現(xiàn)一些主要的景物，也同時(shí)展現(xiàn)物體周圍的環(huán)境，并強(qiáng)調(diào)景物之間的聯(lián)系而忽略細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。第十六頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--遠(yuǎn)取其勢(shì)與近取其神3全景：表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌以及少量環(huán)境特點(diǎn)，其范圍小于遠(yuǎn)景，主體比遠(yuǎn)景更為突出。第十七頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--遠(yuǎn)取其勢(shì)與近取其神4中景：表現(xiàn)人與人、人與物、物與物之間的關(guān)系，舍棄環(huán)境并能具體地描述畫面的情節(jié)。第十八頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--遠(yuǎn)取其勢(shì)與近取其神5近景：突出表現(xiàn)被攝對(duì)象的主要部分，主要特征，常對(duì)人物的神態(tài)或景物的主要面貌作較具體的刻劃。第十九頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--遠(yuǎn)取其勢(shì)與近取其神6特寫：進(jìn)一步對(duì)某一部分作更為集中突出的再現(xiàn)，更細(xì)膩地刻劃局部的細(xì)節(jié)以求傳神。第二十頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--遠(yuǎn)取其勢(shì)與近取其神7這些景別各有特色，其中尤以遠(yuǎn)景與特寫具有特殊的審美效果，正所謂“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神?！钡诙豁?，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--遠(yuǎn)取其勢(shì)與近取其神8特寫則離被攝體距離很近，或是運(yùn)用長(zhǎng)焦距鏡頭展現(xiàn)富有特征的局部，以小見大，以一概全，從細(xì)微處見精神。特別是特寫削弱了三維的立體深度感，所有成份都處于照片表面的平面上，更容易形成有視覺趣味的富的節(jié)奏的圖案。英國攝影教師格羅斯曼曾告訴他的學(xué)生：“要使每一英寸畫面都能為你服務(wù)。要繼續(xù)靠近些，直到你感到失去什么為止?！钡诙?，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變主體與背景的關(guān)系1當(dāng)我們改變拍攝角度或是改變拍攝距離時(shí)，不僅是被攝主體的形態(tài)發(fā)生了變化，而且主體與背景的關(guān)系也在改變。處理好主體與背景的關(guān)系，會(huì)給構(gòu)圖帶來新的生氣，也易于避免因背景對(duì)主體的干擾而產(chǎn)生不必要的失誤。第二十三頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變主體與背景的關(guān)系2背景的作用主要是襯托主體，切忌喧賓奪主壓倒主體。為了使主體突出，背景與主體最好有鮮明的影調(diào)對(duì)比，或以暗襯明，或以明托暗。同時(shí)，背景也力求簡(jiǎn)潔，避免分散觀眾對(duì)主體的注意力。使背景簡(jiǎn)潔的方法主要有二：一是通過虛實(shí)結(jié)合的手法使背景模糊，有關(guān)問題將在“控制景深”一節(jié)中詳細(xì)論及；二是通過上下左右改變拍攝點(diǎn)，避免雜亂的景物攝入畫面，對(duì)于初學(xué)者來說這一點(diǎn)尤其重要。第二十四頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變主體與背景的關(guān)系3初學(xué)者在處理主體與背景的關(guān)系時(shí)常常會(huì)受到“視覺選擇性”的干擾而產(chǎn)生失誤。所謂“視覺選擇性”，就是當(dāng)通過取景框構(gòu)圖時(shí)，會(huì)被主體形象所吸引，忽略了存在于背景上的細(xì)節(jié)，仿佛它們會(huì)自行消失或變得不那么明顯。避免這些失誤的方法是：在拍攝前平心靜氣地仔細(xì)觀察，或左右移動(dòng)，或高低調(diào)整，或走近些退遠(yuǎn)些，甚至換用不用焦距的鏡頭，可以發(fā)現(xiàn)主體與背景的關(guān)系隨時(shí)都在改變，從而及時(shí)排除上下左右對(duì)主體的各種干擾。第二十五頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--改變主體與背景的關(guān)系4在處理主體與背景的關(guān)系時(shí)，還要強(qiáng)調(diào)背景的簡(jiǎn)潔性，特別是背景對(duì)主體沒有或很少有補(bǔ)充、襯托、深化作用時(shí)，干脆將其處理成一片空白，使主體也更突出。詩人舒婷說：我單純而豐富，所以我深刻。要將畫面拍得熱熱鬧鬧并不難，能在簡(jiǎn)潔之中展示深刻的內(nèi)涵，才更為動(dòng)人。傳統(tǒng)的中國畫中常以大面積的空白取勝就是這個(gè)道德。

第二十六頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--直構(gòu)圖與橫構(gòu)圖比較在攝影構(gòu)圖法則中，有一個(gè)很重要的構(gòu)成因素，就是確定畫面的格局和比例。所謂格局，主要包括橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖及方構(gòu)圖畫面；而比例則是指畫面的長(zhǎng)與寬之比。這在按快門前應(yīng)首先確定，最多在后期加工時(shí)作些修正，否則會(huì)使畫幅受到極大的損失。第二十七頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--直構(gòu)圖與橫構(gòu)圖比較1先從格局看，垂直的豎構(gòu)圖是適合于表現(xiàn)一些高大的景物或站立的人物，而更重要的是它能體現(xiàn)被攝體的向上的動(dòng)感或精神向往，含有崇高、雄偉等情感因素。橫構(gòu)圖則與人的本能視野有關(guān)，能展現(xiàn)較為開闊的場(chǎng)景。趨于正方形的畫面，其特點(diǎn)是呈穩(wěn)定狀態(tài)，有端莊、靜謐的心理效應(yīng)，還包括表現(xiàn)圓形的旋轉(zhuǎn)動(dòng)勢(shì)。這種主構(gòu)圖還能兼顧垂直與水平兩方面特征，這對(duì)不能隨意改變畫幅格局的電視、電影構(gòu)圖有其優(yōu)越性（電視的畫幅為1：1.33，接近正方）。第二十八頁，共三十頁，2022年，8月28日第八章、把握構(gòu)圖--直構(gòu)圖與橫構(gòu)圖比較2用豎構(gòu)圖還是橫構(gòu)圖，首先是由主體本身的特性決定的。當(dāng)要表現(xiàn)高大垂直的物體時(shí)，拍攝建筑、樹木、高塔等，為了利用畫幅的最大面積表現(xiàn)主體，可將相機(jī)豎起來拍攝。豎構(gòu)圖的選用還有利于形成一種垂直的呼應(yīng)，產(chǎn)生空靈之感。在直幅畫面中安排對(duì)角線的物體，會(huì)有飛升的感覺。