瀝粉貼金技術(shù)應(yīng)用

PAGEPAGE第15頁(yè)目錄TOC\o"1-3"\h\z一、課題的提出2二、金箔的制作工藝、特點(diǎn)及材質(zhì)要求2三、瀝粉、貼金操作工藝4（一）瀝粉工藝41、工藝簡(jiǎn)介42、工藝流程53、操作要點(diǎn)5（二）貼金工藝71、工藝簡(jiǎn)介72、工藝流程73、操作要點(diǎn)7四、瀝粉、貼金工藝在工程中的應(yīng)用9（一）貼金工藝在工程的應(yīng)用實(shí)例9（二）瀝粉、貼金工藝在工程的應(yīng)用實(shí)例12五、結(jié)束語(yǔ)13【摘要】我國(guó)古老的民間制作工藝——貼金箔、瀝粉貼金技術(shù)早在盛唐時(shí)期就已廣泛被采用，通過(guò)我公司承建的精裝修工程的施工，對(duì)瀝粉、貼金工藝進(jìn)行不斷的認(rèn)識(shí)及學(xué)習(xí)，從中深有心得。本文把這一傳統(tǒng)工藝進(jìn)行了較全面的介紹，并將在實(shí)際施工過(guò)程中所遇到問(wèn)題的解決辦法以及優(yōu)選的施工工藝處理方法進(jìn)行了詳細(xì)闡述。【關(guān)鍵詞】金箔、瀝粉、貼金、工藝、應(yīng)用一、課題的提出人們?cè)谌粘Ｉ钪匈澝栏鞣N事物時(shí)經(jīng)常用黃金來(lái)比喻，譬如“金枝玉葉”、“金壁輝煌”、“金光閃爍”等，這些詞匯在無(wú)形中體現(xiàn)了黃金的高貴品質(zhì)和它的特殊裝飾效果。而實(shí)現(xiàn)黃金特殊裝飾效果的一個(gè)重要工藝就是—貼金。貼金僅以金箔為飾面材料的工藝就有多種，目前使用最多的是貼金箔和瀝粉貼金。本工程以“金壁輝煌”做為裝飾風(fēng)格的主題，豪華程度極其之高，致使很多工藝都是我們以前從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)的，因此我公司極為重視；組織工程技術(shù)人員對(duì)這些新工藝進(jìn)行了大量研究，反復(fù)查閱各種資料，咨詢有關(guān)專(zhuān)家，并且在正式施工前還反復(fù)進(jìn)行了大量的試驗(yàn)，以確保施工過(guò)程一次成功。這樣做的目的是為了保證工程質(zhì)量，避免因返工造成損失和浪費(fèi)，從而降低成本。施工過(guò)程中我們嚴(yán)格遵守樣板引路的施工做法，在樣板施工中，我們還認(rèn)真研究施工中出現(xiàn)的各種問(wèn)題以及實(shí)施新工藝操作的各種困難，以便使大面積施工更加順利。我們?cè)谘b修工程施工中，對(duì)很多工藝進(jìn)行了大量的研究，下面對(duì)我們研究成果中有代表性的的貼金工藝以及該工藝在實(shí)施過(guò)程中遇到的問(wèn)題和解決方案進(jìn)行闡述。二、金箔的制作工藝、特點(diǎn)及材質(zhì)要求貼金工藝目前使用最多的是貼金箔和瀝粉貼金兩種。該工藝是以金箔為飾面材料而進(jìn)行的一種裝飾手法，工藝講究，質(zhì)量要求高。目前國(guó)家還沒(méi)有相關(guān)的工藝規(guī)程和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，只能靠施工單位自身把握。由于黃金具有良好的延展性和可塑性，在中國(guó)古代，飾面材料金箔一般是將黃金用錘敲打而成。古法制作金箔是先將黃金提純，再經(jīng)千錘百煉的敲打，使之成為面積2.5平方厘米的金葉，然后把金葉夾在用煤油熏煉成的烏金紙里，再經(jīng)6~8小時(shí)的手工錘打，把金葉敲打成金箔，敲打好的金箔面積相當(dāng)于金葉面積的四十倍左右，最后再把敲打好的金箔裁成方形即成。通常一兩（31.25克）純金可錘打成面積為16.2平方米的金箔，其厚度僅為萬(wàn)分之一毫米。黃金的性質(zhì)穩(wěn)定且不變色，其抗氧化、防潮濕、耐腐蝕、防霉變、防蟲(chóng)蛀、防輻射等物理化學(xué)性能都非常穩(wěn)定，所以用黃金制作的金箔做為裝飾飾面材料，具有高貴典雅經(jīng)久耐用的特點(diǎn)?，F(xiàn)今保存在北京東陵慈禧陵墓的墓志銘文，就是典型的金箔制品。金箔是中華民族的傳統(tǒng)工藝制品，歷史悠久，河南安陽(yáng)殷墟就有金箔出土，殷墟出土的金箔厚度僅為0.01±0.001毫米；山東臨淄郎家莊一號(hào)東周墓，出土的金箔上壓印有蟠龍紋；湖南長(zhǎng)沙馬王堆的漢墓，出土有用金箔或金粉屑繪貼的服裝。我國(guó)制作金箔的歷史源于東晉，成熟于南朝，流行于宋、齊、梁、陳各朝，現(xiàn)今的江蘇省南京龍?zhí)兜貐^(qū)（江寧）是金箔制作的發(fā)源地，代代相傳相傳至今已有近1700年歷史。據(jù)考證，金箔的發(fā)明者為一名煉丹家——西晉朝的句容人名字叫葛洪，由此可以看出金箔制作的起源與煉丹術(shù)還有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。現(xiàn)在的金箔制作，已融入了現(xiàn)代科技，使用的輔材（如烏金紙）和設(shè)備都已大大革新，其產(chǎn)量和質(zhì)量均有大幅度的提高。今天我們使用的金箔是用現(xiàn)代技術(shù)制作的，也是中國(guó)古老的打金技術(shù)與現(xiàn)代高科技技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物?，F(xiàn)代科技將傳統(tǒng)金箔工藝發(fā)揚(yáng)光大，開(kāi)發(fā)了許多新的金箔品種，如采用高科技激光淺雕的手法在純度99%的金箔上進(jìn)行雕刻、燙金，使其成為精致的工藝品，讓他們具有了保值、收藏、紀(jì)念及鑒賞的價(jià)值。金箔的質(zhì)量要求、規(guī)格、型號(hào)。標(biāo)準(zhǔn)的金箔其質(zhì)量應(yīng)該是厚薄均勻、邊角整齊、無(wú)破裂和明顯的沙眼。金箔的型號(hào)通常用含金量標(biāo)定，如98號(hào)金箔，其含金量為98%，標(biāo)稱(chēng)為98±1。77號(hào)金箔的含金量為77%，標(biāo)稱(chēng)為77±1。目前市場(chǎng)上常見(jiàn)的金箔規(guī)格有93.3×93.3平方毫米、83.3×83.3平方毫米、44.5×44.5平方毫米三種。采用傳統(tǒng)工藝制作的金箔，是以含金量為99.99%的金條為原料，經(jīng)化滌、錘打、切箔等十多道工序的特殊加工，使其成為色澤金黃、光亮柔軟、輕如鴻毛、薄如蟬翼、厚度不足0.12微米的金箔。據(jù)清代《工部則例》及《賀明園則例》記載，金箔有“紅金”、“黃金”之別，晚清以來(lái)，又有“庫(kù)金箔”、“蘇大赤”、“田赤金”等諸多稱(chēng)謂?！皫?kù)金箔”顏色發(fā)紅，金的成色最好，金箔的規(guī)格也最大，約三寸三見(jiàn)方。"蘇大赤"顏色正黃，成色較差，金箔的規(guī)格約二寸八分見(jiàn)方。顏色淺而發(fā)白的叫“田赤金”，顏色如金而實(shí)際上是用銀箔熏制而成，通常又稱(chēng)其為“選金箔”。三、瀝粉、貼金操作工藝（一）瀝粉工藝1、工藝簡(jiǎn)介瀝粉工藝在中國(guó)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，是在貼金底子上制作凸起花紋的一種傳統(tǒng)工藝。瀝是指液體的點(diǎn)滴，粉是指用粉調(diào)制成的漿體，將這些漿體一滴一滴的滴落在物體的表面上，或用特制的工具把瀝下的點(diǎn)滴加長(zhǎng)成線，形成一種有規(guī)律的、人為的凸線圖案，這種施工方法術(shù)語(yǔ)稱(chēng)之為：“瀝粉”。瀝粉工藝在過(guò)去多用于壁畫(huà)的瀝線、堆起、花邊、紋樣以及古建筑物的戶板和斗拱。有時(shí)只用于局部或獨(dú)立的裝飾物品、工藝品上，以此來(lái)提高所制作物品的裝飾性、工藝性和藝術(shù)性。在底子上用“瀝粉”形成線條；在瀝粉上再貼金的技法，最早見(jiàn)于敦煌莫高窟263窟北魏壁畫(huà)。唐代貼金已普遍，宋代黃金竭乏，素有銷(xiāo)金禁令。《宋史.仁宗記》記有：“康定元年（1040年）八月戊戌，禁以金箔飾佛像”。元、明、清時(shí)期，貼金主要用于建筑裝飾。《天工開(kāi)物》記有：“凡色至于金，為人間華美貴重，故人工成箔而后施之”。瀝粉工藝的特殊之處在于高出物面，并在它的上面貼金、銀箔、上色等。具有厚度、硬度及華貴的感覺(jué)，同時(shí)可增加立體感。西漢馬王堆出土的彩繪木棺上，有著類(lèi)似瀝粉效果的紋樣凸起細(xì)線，上面繪有各種顏色，有著低浮雕的效果。瀝粉工藝的運(yùn)用，盛唐時(shí)期就廣泛被采用，如：敦煌223窟的菩提樹(shù)樹(shù)干和人物身上就運(yùn)用了瀝粉、貼金工藝，形成了豐富的裝飾藝術(shù)效果。山西元代的永樂(lè)宮，北京明代的法海寺壁畫(huà)中，瀝粉的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了十分精美的地步。清代的古建筑繼承了瀝粉工藝，并充分運(yùn)用到和璽彩畫(huà)、旋子彩畫(huà)、蘇式彩畫(huà)和一般的民居彩畫(huà)中去。瀝粉工藝具有力度感和量感的凸起效果，在描繪、堆瀝的過(guò)程中產(chǎn)生了具有中鋒鐵線般的韻律感，與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的線造型特點(diǎn)形成完美的一致。在中國(guó)的壁畫(huà)、裝飾物、工藝品的制作中，由于使用金箔、銀箔和各種礦物質(zhì)顏料，再采用貼、堆、上、刷、掃等工藝方法處理，與瀝粉這種突出于畫(huà)面上的線條相結(jié)合，使金與色有著立體的動(dòng)感，因此不論從任何角度看，立體的金箔、銀箔都會(huì)熠熠生輝，具有十分輝煌與和諧的藝術(shù)效果。體現(xiàn)了金、銀箔的材質(zhì)美，礦物顏料的色彩美，瀝粉工藝的制作美。因此不論在繪畫(huà)、工藝、古建彩繪中均被廣泛采用。2、工藝流程基底驗(yàn)收、處理→打譜子→配粉→瀝粉→貼金或上彩3、操作要點(diǎn)（1）基底驗(yàn)收、處理：對(duì)基底進(jìn)行交接檢查進(jìn)行驗(yàn)收。檢查基底表面有無(wú)裂紋、麻點(diǎn)、破損等缺陷；基底與周?chē)慕唤缡欠駠?yán)密吻合；基底的陰陽(yáng)角及裁邊是否整齊、順直；驗(yàn)收不合格，由上道工序作業(yè)人員重新處理。底子驗(yàn)收合格后，通常要用細(xì)砂紙打磨一遍，然后清理干凈即可。（2）打譜子：按實(shí)際尺寸將設(shè)計(jì)好的花紋、圖案繪制到基底上的過(guò)程叫打譜子。底子經(jīng)過(guò)處理并清理干凈后，即可在上面打譜子。通常打譜子時(shí)，首先將設(shè)計(jì)好的圖樣用計(jì)算機(jī)或手工按1：1的比例繪制在大幅面的專(zhuān)用繪圖紙上，然后在繪圖紙上用粗針沿繪好的圖案線條刺小孔。刺孔時(shí)應(yīng)注意線條的起、終點(diǎn)和轉(zhuǎn)角處必須有孔，中間直線段的孔洞間距不可以過(guò)大，要保證圖案的連貫性。然后將刺好孔的圖紙臨時(shí)固定在需要瀝粉的底子上，再用色粉包在圖紙上擦抹，最后取下圖紙，圖案就拓在需要瀝粉的底子上了。打好的譜子應(yīng)做到線條清晰、連貫。傳統(tǒng)的打譜子采用針刺法，直接在底子上刺出痕跡。（3）配粉：瀝粉所用的粉一般由立德粉、滑石粉、雙飛粉、大白粉、水、膠料等組成，配制比例為：膠∶水∶粉（4種粉各0.1）＝1∶1∶0.4，混合均勻后調(diào)配成膏狀。調(diào)配時(shí)各種材料應(yīng)用細(xì)羅篩過(guò)，去掉雜質(zhì)和顆粒，避免瀝粉時(shí)斷線或出料不均勻造成瀝粉線條粗細(xì)不一，影響瀝紛效果。調(diào)好的粉膏中不能有氣泡、雜質(zhì)，否則影響制作時(shí)的質(zhì)量。粉膏的稠度應(yīng)根據(jù)瀝線的粗細(xì)來(lái)調(diào)節(jié)，細(xì)線可稀些，粗線條應(yīng)稠些，其稠度應(yīng)使瀝粉線條上活后不倒、不流為準(zhǔn)。配粉一般用骨膠，再加少量桐油或清漆，把粉調(diào)配成均勻的膏狀。用骨膠調(diào)配的粉膏，因?yàn)楣悄z過(guò)熱就會(huì)變稀，過(guò)涼又會(huì)凝固，使用時(shí)環(huán)境溫度需保持30℃左右的恒溫狀態(tài)，要滿足這樣溫度要求的施工環(huán)境很難做到，所以現(xiàn)在大都改用乳膠調(diào)配粉膏。乳膠調(diào)配粉膏不會(huì)因溫度變化而發(fā)生稀稠變化，但乳膠配制的粉膏不及骨膠配制的粉膏塑性好，在瀝直徑3mm的線條時(shí)就難于挺立，且牢度也不如骨膠持久?，F(xiàn)在也可用清漆、粉料再加適量的水調(diào)配粉膏，這種粉膏能瀝較細(xì)的線條，但用清漆調(diào)配的粉膏，缺點(diǎn)是瀝粉干燥后難打磨，不易修整，優(yōu)點(diǎn)是干燥后遇潮濕不易脫褲和崩裂，且不會(huì)出現(xiàn)掉皮現(xiàn)象。（4）瀝粉：通常瀝粉的方法分為兩種，即“大粉”和“小粉”。大粉線的寬度約5mm左右。大粉尖子，又稱(chēng)“大粉管”，管口呈斜狀，管口直徑大約3～5mm，適用于粗線條和大面積的邊框復(fù)線，龍角、眼、大身、輪廓、云紋、翅翎、鳳的冠羽等?！靶》邸庇糜邶堷P云紋，寶珠細(xì)線，寶珠鳳火焰等，小粉線條較細(xì)，寬度約2mm左右。小粉尖子，稱(chēng)“小粉管”或“細(xì)粉尖子”，呈平口狀，管口直徑大約1～2mm，適用于龍眉毛、大身的龍鱗紋、龍須、鳳眼、鳳眉、頸毛、大身毛、尾巴等細(xì)小部位。瀝小粉時(shí)，先瀝龍頭，依次瀝大身龍鱗波、龍尾、四肢龍爪、背刺、最后瀝寶珠鳳火焰。鳳的瀝法同龍一樣，只是翅翎瀝大粉。無(wú)論是瀝大粉還是小粉的粉管，做好后均為根部粗，管口細(xì)。還有一種雙粉管：又稱(chēng)“粗細(xì)尖子”，粗細(xì)雙口都呈斜形。粗口約3mm、細(xì)口約1mm，間距約3mm～5mm，主要用來(lái)牽線用，管口一粗一細(xì)，雙線條從一方向向另一方向同時(shí)瀝出，也稱(chēng)“文武線”。瀝粉除了粉管外還需要粉袋，又稱(chēng)“粉囊”，粉囊常用的材料有橡皮袋、熟制好的豬尿泡、亞麻細(xì)布、塑料袋，現(xiàn)在有時(shí)也用空玻璃膠罐，使用前要把剩余的玻璃膠擦干凈，同時(shí)用棉花蘸香油擦拭，使罐壁光滑才好使用。用粉囊包上漿狀粉料，裝好粉管即可按譜子進(jìn)行瀝粉。瀝粉時(shí)要注意粉紋橫平豎直，上、下小粉要有區(qū)別。應(yīng)特別注意的是瀝粉應(yīng)在底子著色之前進(jìn)行，將粉直接瀝于器物的表面上，使之與底子直接結(jié)合形成一個(gè)整體，如在著色后再進(jìn)行，較厚的顏料層上的瀝粉線與底子黏結(jié)不牢，容易脫落。（5）瀝粉完成待干燥后，即可進(jìn)行貼金、上色、描金、掃粉等工序，這些工序詳見(jiàn)各自的工藝標(biāo)準(zhǔn)，在這里不再贅述。（二）貼金工藝1、工藝簡(jiǎn)介金是一種貴重的金屬元素，黃赤色，質(zhì)軟，光澤，延展性很強(qiáng)。金店將它砸成像薄紙一樣的固體叫金箔，將金箔固定到裝飾面層上，這個(gè)操作程序叫“貼金”。彩畫(huà)圖案貼上金就會(huì)立即顯得金碧輝煌。庫(kù)金：純金砸之；金黃色，微發(fā)紅，品質(zhì)最高，最延年，價(jià)格也較貴，一般用其金鍍佛像，鍍貼彩畫(huà)。貼金工藝在我國(guó)流傳已久，貼金使用的面層材料主要有：金、銀、銅、鋁箔，傳統(tǒng)貼金裝飾技法是將金箔用竹鉗子夾起，貼在有黏性的底子上，底子一般包括織物、皮革、紙張、各種器物以及建筑物表面。唐宋時(shí)期的施工做法是在貼金的底子上，用魚(yú)鰾膠水遍刷一道；而關(guān)中一帶的施工做法是用構(gòu)樹(shù)津液遍刷一道。底子不一定必須用魚(yú)鰾膠水刷，有時(shí)豆?jié){黏液、大蒜液、冰糖水都可以用。一般在布底子上用大蒜液；在墻壁和木板底子上，用"金膠油"。2、工藝流程基底驗(yàn)收→打金膠→貼金→肘金→掃金→扣油→出亮油→罩清油3、操作要點(diǎn)（1）基底驗(yàn)收：對(duì)基底進(jìn)行交接檢查進(jìn)行驗(yàn)收。檢查基底表面有無(wú)裂紋、麻點(diǎn)、破損等缺陷；基底與周?chē)慕唤缡欠駠?yán)密吻合；基底的陰陽(yáng)角及裁邊是否整齊、順直；瀝粉是否均勻符合要求；花紋、圖案是否正確；以上這些項(xiàng)目如有不合格之處，交由上道工序重新處理。（2）打金膠：金膠油是貼金用的一種油性膠粘材料。在基底上刷金膠油，又稱(chēng)為“打金膠”。先將金膠油放入一個(gè)干凈的碗內(nèi)，金膠油不用很多，要少放，占碗的四分之一即可夠用。操作時(shí)左手持油碗，右手拿毛刷（俗稱(chēng)頭發(fā)刷），將金膠油刷在要貼金的基底上。面積大的用較寬的頭發(fā)刷（半寸油刷），面積小的用小頭發(fā)輾子，面積特小的（如單瀝粉線條），小頭發(fā)輾子還須在其周?chē)魅c(diǎn)口毛才能適用。打金膠油是貼金的基礎(chǔ)，金貼得質(zhì)量好壞，打金膠起著決定性的作用，所以在打金膠時(shí)，要少蘸多刷，邊緣部位要刷齊，各個(gè)角落要刷到，薄厚要均勻，不允許出現(xiàn)流墜淚痕，也不得涂刷到其它不需貼金處，以免將來(lái)貼上的金箔有花亂不清的現(xiàn)象。需要貼金的地方涂刷不要有遺漏，遺漏未打上金膠的地方，就會(huì)貼不上金，給后期的修補(bǔ)帶來(lái)很多麻煩。在彩畫(huà)圖案等部位打金膠油時(shí)，其底色若是采用膠色（俗稱(chēng)包黃膠），因黃膠吸油性（俗稱(chēng)“喝酒”）很強(qiáng)，若只打一道金膠油，不等貼金，金膠油就全被吸收到膠色內(nèi)造成貼金時(shí)粘不住，因此需要打二道金膠油。若貼金的底色是采用油色膠（俗稱(chēng)色油膠），其吸油性就很少，打一道金膠油就可以貼了。飾品等小活（俗稱(chēng)下架）上的線條，通常都是采用油底，不采用包黃膠，因此一般打一道金膠油。墻面或頂棚（俗稱(chēng)上架）近年來(lái)也大都采用包油膠，所以也打一遍金膠油即可。（3）貼金：通常打完金膠油后經(jīng)過(guò)三至五小時(shí)貼金最為適宜。時(shí)間長(zhǎng)了太干容易花，并且會(huì)出現(xiàn)一片片局部貼不上的地方；時(shí)間短了干度不夠，貼上的金箔不光亮，而且難貼也浪費(fèi)金箔。貼金前先將青粉擦在手和金夾子上，主要是為了將手上的汗熗一下，使手部皮膚發(fā)滑，不粘金箔，然后用金夾子，從金筒子內(nèi)夾取出一貼金箔來(lái)，并將其按著金箔的紙紋對(duì)折疊起來(lái)，再根據(jù)要貼金處的圖案面積大小和線條寬窄，撕成金箔條，一般為0.5cm至3cm寬。撕的時(shí)候，手腕要穩(wěn)，手指要狠，開(kāi)始要慢，撕時(shí)要猛，越猛就撕得越直，越慢，越膽怯，越容易把金箔撕壞。也可以用剪子剪，但效果不好，因?yàn)榧艚鸩瓡r(shí)候，剪口容易將金箔粘住，破壞邊緣造成不宜于粘貼。金箔撕好之后，右手拿金夾子夾住金箔，隨手貼在建筑物上。若天氣有小風(fēng)（室外作業(yè)一般3級(jí)以下），為了不損傷浪費(fèi)金箔，要迎著風(fēng)貼（俗語(yǔ)稱(chēng)使風(fēng)）；遇有風(fēng)力較大時(shí)，室外貼金作業(yè)應(yīng)停止。貼金時(shí)金箔間對(duì)縫要嚴(yán)密，手要跟著金箔走，應(yīng)注意接口（俗稱(chēng)粘口）不要搭接，也不要留下縫隙，搭接和留縫都是技術(shù)欠佳的表現(xiàn)，會(huì)造成很大的金箔浪費(fèi)。（4）肘金：一個(gè)部位貼完后，緊接著就要進(jìn)行肘金。肘金就是用棉花將貼好的金箔輕輕的滿攏一下，在肘的操作過(guò)程中要微微帶有揉的動(dòng)作，以便將一些飛金、碎金揉碎，肘進(jìn)貼到位的微小縫隙內(nèi)。尤其是在瀝粉上的貼金，經(jīng)過(guò)肘金后會(huì)馬上顯現(xiàn)出一種像溜金一樣的質(zhì)感。潮濕季節(jié)金膠油干的較慢，若金膠油未干到程度，貼金時(shí)黏性尚大，可以過(guò)一兩個(gè)小時(shí)后再肘；干燥季節(jié)金膠油干的很快，金膠油容易干燥過(guò)度，可以采取隨貼隨肘的方式施工。（5）掃金：有些需要貼金的部位面積非常狹窄，秧角很多，不便于操作，致使金箔無(wú)法貼到位，但它們又位于人們的視線上或視野內(nèi)，對(duì)于整個(gè)建筑物的觀感上來(lái)說(shuō)，起著相當(dāng)重要的作用，通常我們用掃金的方法來(lái)進(jìn)行修補(bǔ)。操作方法是先將需要掃金的地方打上金膠油，干至適當(dāng)程度后，用金筒子將庫(kù)金或赤金篩成金粉，再用小排毛（也可用小羊毫毛筆），將金粉輕輕地掃在金膠油的表面上，這個(gè)過(guò)程叫做掃金。掃金時(shí)要精細(xì)均勻，然后用棉花團(tuán)，順著線紋再肘一下，使金粉與金膠油完全貼實(shí)粘牢即可。大面積貼金一般不要采用掃金的方法，因?yàn)檫@種方法比貼金要高出兩倍多的用金量。按照在北京地區(qū)施工的經(jīng)驗(yàn)，最省金的是貼金，其次是肘金，最后是掃金，所以流傳有“一貼二肘三掃金”的說(shuō)法；這也就是說(shuō)，在同樣的面積上，掃金用金量是三份，肘金就需要二份，而貼金一份金就夠了。（6）扣油：經(jīng)過(guò)以上幾道工序后貼金基本成活，貼金部位的周邊尚有毛刺、不齊等現(xiàn)象，直接影響到貼金的美觀，所以我們?cè)儆猛N金部位周邊顏色一樣的油色，用五分油刷或頭發(fā)刷蘸油色，緊貼著貼金部位的邊緣涂刷，將貼金部位的毛邊、不齊現(xiàn)象修補(bǔ)涂刷整齊，不順直處修補(bǔ)涂刷順直，不圓滑的地方修補(bǔ)涂刷圓滑，這個(gè)修補(bǔ)涂刷的過(guò)程叫扣油。（7）出亮油：為使貼金達(dá)到金碧輝煌的效果，要在整個(gè)貼金的表面刷一道亮金油，這道工序叫出亮油。亮金油一般廠家和金箔配套供應(yīng)，使用前應(yīng)絞拌均勻。涂刷時(shí)使用經(jīng)過(guò)理毛后的新軟毛刷，涂刷動(dòng)作要輕、快、敏捷，涂刷厚薄應(yīng)均勻一致、不流不墜，不得有刷紋和漏刷。（8）罩清油：出亮油完畢待修補(bǔ)涂刷的油色、亮油均干燥后，再用干凈的新絲頭蘸著光油在貼金的表面上，滿搓一道清油，這個(gè)過(guò)程叫罩清油。通常上架活三個(gè)人一組進(jìn)行操作，二人搓一人順；下架活二人一組，一人搓一人順。順油者使用新刷子效果較好，操作的方法和前面出亮油相同，但貼金面上的清油不一定全罩，一般下架活經(jīng)常受到摩擦需要全罩，上架活經(jīng)常受到紫外光線侵蝕的部位為了保持持久效果，通常也需要全部罩清油。四、瀝粉、貼金工藝在工程中的應(yīng)用（一）貼金工藝在工程的應(yīng)用實(shí)例我們?cè)谘b修工程中，在充分理解傳統(tǒng)貼金工藝的基礎(chǔ)上，結(jié)合本工程的設(shè)計(jì)和實(shí)際特點(diǎn)，對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行了必要的改進(jìn)，使傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代化建筑中不斷得到發(fā)揚(yáng)光大。1、貼金圖案的選擇：本工程采用直接貼金的部位有反光燈槽的外表面和筒燈燈罩內(nèi)外壁面層，這些部位的基層為無(wú)機(jī)玻璃鋼及石膏板涂料面層。由于圖案所處的位置特殊，要求同一部位的圖案能和周?chē)南嗷ミB接起來(lái)，因此在圖案的設(shè)計(jì)上需下功夫。受傳統(tǒng)文化的影響，結(jié)合工程的性質(zhì)，其特點(diǎn)就是即要體現(xiàn)出皇家風(fēng)格，又要有突破，不能簡(jiǎn)單的運(yùn)用類(lèi)似故宮所使用的圖案或古建書(shū)籍上介紹的圖案，必須使設(shè)計(jì)出的圖案充分體現(xiàn)出現(xiàn)代風(fēng)格。圖案的設(shè)計(jì)還不能帶有傾向性、象征性。因此確定了圖案原則是植物花草類(lèi)，圖案要抽象，葉花要肥大。2、圖案深化及制作：首先將所選的手工繪制圖案通過(guò)掃描輸入到電腦中，轉(zhuǎn)換成CAD圖形，打印出來(lái)與手工繪制圖案進(jìn)行進(jìn)一步的對(duì)比。然后將深化后的圖案用電子雕刻的方式篆刻到作為貼金時(shí)模板的粘性紙上。特別注意的是粘性的紙分為粘性層和基層兩層紙，篆刻的時(shí)候盡量只在粘性層上下刀，不損傷基層紙的完整，以便于攜帶和圖形的不變形。篆刻完畢后，對(duì)照手繪圖紙，將需要貼金部位的粘性紙剜掉。注意不要損傷需要保留部位的完整性。3、圖案轉(zhuǎn)移：將篆刻好的圖案粘性紙從基層紙上轉(zhuǎn)移到所要貼金的底子上是一項(xiàng)很困難的工作。由于圖案比較大，鏤空部位多，如果直接把圖案粘性層從基層上取下，直接去粘到底子上，在撤除基層紙時(shí)圖案一定會(huì)發(fā)生變形，還會(huì)發(fā)生粘走部分圖案問(wèn)題。我們經(jīng)過(guò)大量試驗(yàn)，嘗試了很多種方法，最后確定采用轉(zhuǎn)移貼的方法解決這一問(wèn)題。其做法是先將粘性紙的圖案轉(zhuǎn)移到反轉(zhuǎn)貼紙上，轉(zhuǎn)移時(shí)請(qǐng)注意反轉(zhuǎn)貼紙的粘性必須比粘性紙小，把粘性紙上所有留下的圖案全部轉(zhuǎn)移到反轉(zhuǎn)貼紙上后，圖案的黏結(jié)面正好向外，只要把反轉(zhuǎn)貼按照?qǐng)D案位置定好位，輕輕一壓圖案粘性紙即可粘到底子上，由于轉(zhuǎn)移貼粘性小，因此可以毫不費(fèi)力的取下，并且不會(huì)粘壞圖案，也不會(huì)影響圖案的完整性。4、貼金及處理：把圖案轉(zhuǎn)移到底子上后，接下來(lái)就可以按貼金工藝程序進(jìn)行貼金了。貼金工序完成后，再將圖案粘性紙小心取下即可宣告完成?？删驮谶@最后一步取粘性紙時(shí)，我們又遇到了一個(gè)難題，因?yàn)橘N金的底子為乳膠漆飾面，揭下圖案粘性紙時(shí)，很容易就將乳膠漆面層一起粘下來(lái)，因此只保證了貼金圖案邊緣的整齊美觀，卻無(wú)法保證涂料面層的完好，這樣完全違背了我們的初衷，使得前功盡棄了。通過(guò)多次試驗(yàn)我們發(fā)現(xiàn)，第一選用圖案粘性紙的時(shí)候，在滿足施工要求的情況下應(yīng)盡量選用粘性小的。第二在粘貼圖案粘性紙前，在底子的乳膠漆表面上用刷子刷一層干化石粉，使底子表面產(chǎn)生一個(gè)隔離層。第三也是最關(guān)鍵的就是控制“金膠油”的干燥時(shí)間，金膠油的干燥時(shí)間應(yīng)控制在1~2個(gè)小時(shí)之間揭掉圖案粘貼紙，這樣就不會(huì)發(fā)生粘掉涂料面層問(wèn)題。到此全部問(wèn)題就都得到了