文藝復興的最偉大者 莎士比亞

文藝復興的最偉大者莎士比亞莎士比亞，文藝復興最偉大的戲劇家，他的藝術(shù)成就高不可探，魅力延續(xù)至今。不過我個人覺得莎翁作品的品位突出一個通俗，不管是歷史劇還是悲劇還是喜劇，都不會刻意營造理解上的難度，劇情和人物都具有很強的戲劇性，沖突激烈而節(jié)奏適中，而其中又具有不錯的思想性。對于任何一種通俗敘事作品來說，思想性都是關(guān)鍵的，能在輕松之余讓人不由自主地被引得去思考一些東西，這才是正路。我個人的評論從網(wǎng)絡(luò)文學開始，因此“雅俗共賞”被引以為核心概念之一，然后才在此基礎(chǔ)上考慮二十世紀通俗匯入文學史的任務(wù)。對應這些要求，當代通俗的資源選擇自然不能太多地考慮二十世紀的文學創(chuàng)作，即使關(guān)注，也只是將其探索的技法想辦法通俗化類型化。而真正需要貼近的，而應該是現(xiàn)代文學史初興到成熟這一段時期的敘事作品。任何復古行為，毫無疑問都是一種當代追求的產(chǎn)物，這在藝術(shù)上也是這樣。|創(chuàng)作和生平莎翁的生平資料據(jù)說非常有限，甚至連存不存在莎士比亞這個人都有爭論，我們也只能大概描述一下他的生平。莎士比亞出身于小鎮(zhèn)，祖輩務(wù)農(nóng)，從父親一代開始發(fā)跡，成為城鎮(zhèn)名流，這使得其家庭能夠送他去接受上等的文化教育。不過之后家里生意失敗破產(chǎn)，莎翁只好退學自謀生路。他去了倫敦，在那里給劇團做小工，后來逐漸在劇團里面擔任越來越重要的職位，成為劇團的領(lǐng)袖。1590年莎士比亞開始創(chuàng)作自己的劇作，這為莎士比亞贏得了財富和聲名。莎翁后來獲得世襲紳士（最低級的貴族身份）的名分，還在家鄉(xiāng)買房置地，最終搬回家鄉(xiāng)居住，死于斯。莎士比亞的創(chuàng)作大概可以分為前中后三期，前期風格明朗樂觀，中期沉郁悲愴，后期高妙遠逸。1590-1600是前期，英國處于伊麗莎白時代的上升期，社會安定經(jīng)濟繁榮，這一時期莎士比亞作品主要是歷史劇，敘寫理想君主，以及愛情喜劇，抒發(fā)對愛情的追求。1600-1607是伊麗莎白女王進入統(tǒng)治晚期，詹姆斯一世繼位，政治上社會上經(jīng)濟上均進入衰退期，矛盾激化，莎士比亞在此時致力于悲劇和悲喜劇的創(chuàng)作，增強了作品的社會批判力量和思想性。1608到1612是晚期，莎士比亞回鄉(xiāng)隱居，從事傳奇劇的寫作，強調(diào)用仁愛諒解等道德精神解決揭露出來的社會問題，風格清麗，充滿傳奇色彩。莎士比亞的創(chuàng)作大抵分成四類，歷史劇，浪漫喜劇和悲喜劇，悲劇，以及最后的傳奇劇。1歷史劇莎士比亞共有10部歷史劇，最先寫成的是《亨利六世》（上中下三篇）和《理查三世》這兩部反映英國統(tǒng)一前的兩位昏庸君主的四部??；之后再經(jīng)過了一段時間的浪漫喜劇寫作后，又寫成了《理查二世》《亨利四世》（上下部）和《亨利五世》，主要寫賢明君主，亨利四世和五世都是理想統(tǒng)治者的形象；最后是兩部獨立劇，反映歷史最早的《約翰王》和最近的《亨利八世》，不過后者因為疑似與他人合寫，而不被認為是代表作。10部歷史劇系統(tǒng)地記敘了英國從13到16世紀三個世紀的歷史，反映了英國從封建割據(jù)走向中央王權(quán)的國家歷程，還對那時社會生活的種種加以描寫。其中莎士比亞對昏庸君主加以貶斥，對亨利四世亨利五世這樣的賢能君主加以贊賞，正面表達了人文主義的社會政治理想。2浪漫喜劇和悲喜劇莎翁劇作中喜劇占據(jù)的分量很重，有10部之多，而且均為愛情題材，風格明快輕松，有些也包含一些諷刺色彩。后期浪漫喜劇帶有悲劇成分，全劇籠罩在悲劇色調(diào)下，直到末尾才給出喜劇末尾，因而被稱為悲喜劇，有3部。情節(jié)模式多為一見鐘情、好事多磨和終成眷屬的三段式。最早寫就的四篇組成了莎翁喜劇的嘗試階段。然后是三部成熟作品，1595年的《仲夏夜之夢》充滿了幻想性和抒情，1596年的《威尼斯商人》詩諷刺喜劇和浪漫喜劇的巧妙結(jié)合，1598年的《溫莎的風流娘們》是受命于宮廷所做，寫沒落騎士福斯塔夫的情場角逐，在荒誕鬧劇中顯示出諷刺性來。最后是三部巔峰喜劇，《無事生非》（1598）、《皆大歡喜》（1599）和《第十二夜》（1600），完美地體現(xiàn)了莎翁喜劇浪漫抒情的特色。莎翁的喜劇整體上呈現(xiàn)出歌頌性主題和樂觀明朗的風格，諷刺十分溫和，莎翁充滿機智和詼諧的諷刺語言、以及和諧的恬淡的場景環(huán)境營造輔助了這一風格。莎翁喜劇中的女性角色非常突出，“穿裙子的英雄”是一個重要的概念，理想的女性形象更多地體現(xiàn)在機智和才學上，這部分反映了當時英國的女性狀況，畢竟英國女性享有更多的自由，還有更多的受教育機會，這在全歐洲都是出名的。1602到1604正值莎翁創(chuàng)作悲劇，這一時間段創(chuàng)作的愛情喜劇則染上了悲劇色彩，因為其整體氣氛的陰暗和結(jié)尾的輕松愉快，又被稱為悲喜劇而單獨列為一類。02年的《克洛伊羅斯和克瑞斯達》寫克洛伊戰(zhàn)爭的毫無意義和兩個主人公之間的腐敗愛情。同年的《終成眷屬》反映了門第和愛情的問題，還有兩年后的《一報還一報》，反映強權(quán)和苛政的問題。這些悲喜劇帶有問題劇的特色，創(chuàng)作是為了揭露社會，提出問題。其在劇情類型上打破了悲劇和喜劇的框架，體現(xiàn)出悲喜交加的戲劇風格，更能夠引發(fā)思想性。這一類型體現(xiàn)了莎士比亞的創(chuàng)新，雖然并沒有成熟，但是對后世的社會問題劇和正劇提供了可資借鑒的資源。3悲劇莎士比亞的悲劇一共有10部，是其主要成就所在。開始的兩部悲劇還處于探索期，1592年的《泰特斯·安德洛尼克斯》是仿照復仇流血悲劇的作品，94年的《羅密歐與朱麗葉》和浪漫喜劇在風格上接近。真正開啟其偉大悲劇的作品是1599年的《裘力斯·凱撒》。其中《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》和《麥克白》被公認為最偉大的四大悲劇?！豆防滋亍芬贸鰜韱沃v，這里只說一下相關(guān)的一些文論思考?！耙磺€讀者就有一千個哈姆雷特”是用來形容莎翁作品的那種可供反復闡釋的深度的，但是脫離開語境的這句話在網(wǎng)文讀者中則完全是另一個意思了，有些閱讀能力不足，閱讀態(tài)度偏執(zhí)的所謂“腦殘粉”，經(jīng)常使用這句話來作為他們掩蓋自身無力的遮羞布，一旦遇到和他們的印象稍有不同，或者稍微提出一點不足的評論，他們就會氣急敗壞地舉起“千雷特”的大旗，以示嘴硬。門神則就此提出了一種反駁，“雖然千雷特，但首先它要是個哈利波特”，意在訴諸于“作品間存在客觀的水平差距”這個一號位的直覺，來反駁千雷特這種極端弱智的讀者中心主義。其他知名神論還有所謂的“行而上學”，也就是“你行你上不行別bb”，還有什么“各千秋”，說不過了就胡亂和稀泥說“各有千秋”，其他的一時間想不起來了，留待以后整理吧。《奧賽羅》講摩爾人貴族奧賽羅（摩爾人指搬遷到西歐的中歐伊斯蘭教移民）憑借自身的能力和品德成為大將，還贏得妻子苔絲狄蒙娜的愛，但卻聽信手下伊阿古的讒言，被嫉妒沖昏了頭腦，掐死了無辜的妻子，最終自己悔恨自殺。整個故事是一個悲劇，所謂悲劇就是把美好的東西砸碎，苔絲狄蒙娜就是這個最完美美好的形象，集中體現(xiàn)了愛情神圣秩序等理想，但在罪惡的社會中卻十分脆弱，由于種種原因無辜受難。奧賽羅堅毅果敢充滿磊落，在愛情上敢于沖破種族歧視追求平等，但是行事沖動犯下大錯（和哈姆雷特正好相反，奧賽羅在哈姆雷特的位置上，第二幕就提著刀把克勞狄斯殺了，哈姆雷特在奧賽羅的位置上，不搞清楚妻子的所作所為，絕不會稀里糊涂殺死愛妻）。伊阿古是陰險狡詐，充滿了對權(quán)勢和金錢的貪欲，而又非常虛偽，世人都認為他正直善良，是他利用奧賽羅的性格弱點毀掉了上司及其家庭。這兩人身上的毀滅性力量共同構(gòu)成了悲劇的推動力。另外，這要換成奎爺，殺了妻子之后的悔恨只會點燃起熊熊的復仇之火，估計之后的發(fā)展就是提著刀把副官砍了，然后帶了兵把政權(quán)掀翻了當麥克白……《李爾王》取材于古老的不列顛傳說，莎士比亞將其改編為一個具有豐富時代內(nèi)容的悲劇。李爾王是一個專制獨裁的昏君，晚年把國土分贈給兩個女兒，卻遭受女兒虐待淪為難民，最后悲慘死去。還寫了愛德蒙對父兄的政變，為了權(quán)位對家人下毒手。這些寫出了一個惡人當?shù)赖赖聹S喪的時代，一個罪惡叢生的世界。里面瘋狂和理性的悖謬很值得關(guān)注，葛羅斯特毫發(fā)無損的時候不辨忠奸，被挖去雙眼反倒看清了真相，李爾王發(fā)瘋前昏庸至極，發(fā)瘋后卻清醒很多，弄人名為傻瓜，但卻是宮廷中唯一能譴責李爾王的昏庸而不受懲罰的人。這些或許諷刺了整個環(huán)境的污濁和它對人性理智的摧殘。《麥克白》顯示了人性存在的自我墮落的可能，麥克白是一位勇武過人充滿智慧的蘇格蘭大將，后來弒君自立，成為一個令人憎惡的暴君，最終眾叛親離而死。一個受到萬人敬仰的英雄人物追求自我價值，這是完全合理的，但是最終他卻被自身的罪惡所吞沒，自愿走上自我墮落和自我毀滅，這種悲劇就更深沉了。莎士比亞悲劇既揭露社會的普遍污濁，也揭露高貴英雄理想人物自我毀滅的本性，前者使得悲劇深沉，后者使得悲劇悲壯。以不傷害整體悲劇基調(diào)為前提，莎士比亞會在悲劇中夾雜一些喜劇成分，比如喜劇情節(jié)段落，丑角人物等。莎士比亞在寫作中采用了一些詩歌的隱喻暗示手法，常常為作品準備一些主要意象，比如《哈姆雷特》中的疾病、《麥克白》中的黑暗和鮮血。4傳奇劇莎士比亞晚年回鄉(xiāng)以后寫了4部傳奇劇，又稱為田園喜劇，有時也被認為是悲喜劇的一類。和悲喜劇一樣，傳奇劇也是悲劇情節(jié)和戲劇結(jié)尾，但是它又有自己的特點，其通常帶有神秘的超自然要素和自然恬靜的田園風光描寫，其具有空想性質(zhì)的樂觀精神和寬恕和解的主題表達也使得它區(qū)分與其他作品。其中的代表作是《暴風雨》。|《哈姆雷特》王子復仇的故事取材于丹麥的歷史，莎士比亞讓這個中世紀復仇故事煥然一新。哈姆雷特的劇情上包含三條復仇的情節(jié)線，以丹麥王子哈姆雷特的復仇為主線，以雷歐提斯和小福丁布拉斯的復仇為支線，三條線相互聯(lián)系，除此之外還有哈姆雷特和奧菲利亞的愛情線，哈姆雷特和霍拉旭的友情等等，這些支線充實推動了主要情節(jié)，使得劇情整體豐滿而又集中。丹麥王子哈姆雷特因為父親突然去世，于是從大學回國?；貒笮峦蹩藙诘宜挂呀?jīng)繼位，還娶了原王后為妻，這讓哈姆雷特困惑而悲傷。父王的靈魂現(xiàn)身，告訴哈姆雷特是新王為了王位和王后謀害了他，哈姆雷特意識到這件事對國家的重大意義，決心裝瘋查明真相。哈姆雷特改編了一出陰謀殺兄的戲劇，借戲班子進宮演出的時候演給國王看，以此試探國王?？藙诘宜棺鲑\心虛，他的倉皇退席使得哈姆雷特確定了他的罪行。大臣波洛涅斯主動要求為克勞狄斯去探查消息，卻被哈姆雷特意外殺死?？藙诘宜蛊髨D在哈姆雷特出使英國的時候借刀殺人，讓英國人殺死他，但是哈姆雷特調(diào)換了密信，自己逃回了丹麥。波洛涅斯的兒子雷歐提斯要為父報仇，鼓動暴民沖擊宮廷，在克勞狄斯的安排下與哈姆雷特決斗。最終哈姆雷特和雷歐提斯各自被毒劍所殺，王后誤飲毒酒而死，克勞狄斯被哈姆雷特臨死前殺死。人塑上最為突出的是哈姆雷特，他體現(xiàn)出理想和現(xiàn)實沖突之下的迷惘。哈姆雷特剛開始是一個充滿了樂觀精神的文藝復興時期人文主義者，在德國的人文主義中心威登堡讀書，對一切充滿了理想主義的熱情。但是當他回國，被卷進黑暗的政治陰謀中，他覺得自己的復仇具有拯救國家的重大意義，而現(xiàn)實又讓他覺得一切都在與他作對。于是他的理想破滅了，在巨大的壓力下，他雖然有行動的決心，但是卻不知如何行動，思慮過多而行動猶豫，是一個“延宕的王子”。這種延宕有兩種解釋，一種歸咎于外界的現(xiàn)實，認為當時的時代過于黑暗，而理想過于微弱，這是一個時代的悲劇，另一種則歸咎于哈姆雷特內(nèi)在的性格，或者更深一步地認為這反映了人性的渺小和虛無?？傊防滋剡@一形象體現(xiàn)了文藝復興晚期信仰失落時，人們的悲觀心理。其他人塑也頗有看頭，反面人物的克勞狄斯，正面人物的奧菲利亞，他們的形象都很鮮明。三個復仇者之間和哈姆雷特的三個好朋友之間都有明確的對照關(guān)系，在對比中更能突出人物的性格，以及作者的褒貶。背景設(shè)定在丹麥，開頭就奠定了整個背景設(shè)定的基調(diào)：宮廷內(nèi)外一片混亂，一切都處于放縱和罪惡中。人們普遍覺得“世界的末日快到了”，哈姆雷特認為整個丹麥是“牢籠”。莎士比亞在這部作品里廣泛地描繪了各式各樣的生活面，從宮闈到家庭，從深閨到墓地，這使得這部作品的背景尤為真實可信。思想大抵是表現(xiàn)文藝復興晚期人文主義的衰落，在莎翁寫作本劇之時，正值英國處于衰落期，人文主義精神被逐漸暗淡下去的現(xiàn)實壓得喘不過氣來。于是樂觀的理想就此破滅，哈姆雷特在丹麥的悲劇，也即一個人文主義者在當時英國的悲劇。文筆上突出的是“獨白”，《哈姆雷特》中前前后后共有6處獨白，這些獨白揭示了主人公的內(nèi)心活動，在情節(jié)推動和人物塑造方面起到了極為重要的