作文二寫人要凸顯個(gè)性

作文二寫人要凸顯個(gè)性第1頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三一、激情導(dǎo)入

俗話說：“一母生九子，個(gè)個(gè)有不同?！比耸鞘澜缟献顝?fù)雜的高級(jí)動(dòng)物，人的思想感情、性格愛好，因人而異，千差萬別;表現(xiàn)在言談舉止上，也各不相同;更不用說人在外貌，服飾上的區(qū)別了。成功塑造個(gè)性鮮明的人物的關(guān)鍵，不在于文字表現(xiàn)的技巧如何，而要在捕捉人物的個(gè)性特征上下功夫，這就需要有發(fā)現(xiàn)生活的眼睛。

世界上有兩個(gè)完全相同的人嗎？第2頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

王藍(lán)田性急。嘗食雞子，以箸刺之，不得，便大怒，舉以擲地。雞子于地圓轉(zhuǎn)未止，乃下地，以屐齒碾之，又不得。瞋甚。復(fù)于地取內(nèi)口中，嚙破即吐之?！?jiǎng)⒘x慶《世說新語》

二、情景再現(xiàn)

刻畫人物的個(gè)性并不需要大量的靜態(tài)的描述，有時(shí)一個(gè)動(dòng)作、一句話、一個(gè)眼神、一個(gè)片斷便可展示出人物的與眾不同。這一點(diǎn)，我國古代的一些優(yōu)秀作品堪稱典范。

文章運(yùn)用極為儉省的文字便勾勒出人物的輪廓，刻畫出王藍(lán)田的“憨態(tài)”及其鮮明的個(gè)性，讀來令人忍俊不禁。第3頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

什么是人物個(gè)性特征

？

個(gè)性特征，指的是一個(gè)人的性格、思想、品質(zhì)、行為、習(xí)慣等方面的特征。三、解釋概念

寫人，一定要突出個(gè)性，形象才鮮明、生動(dòng)，使讀者如見其人，如聞其聲，在頭腦中留下深刻的印象。

個(gè)性特征是在特定的社會(huì)環(huán)境和生活經(jīng)歷中形成的。由于每個(gè)人所處的社會(huì)環(huán)境和生活經(jīng)歷各不相同，因而個(gè)性的差異是普遍存在的，即便同一種美好人性，在不同人身上也會(huì)有不同的體現(xiàn)，便各有自己不同于他人的個(gè)性特點(diǎn)。人人有個(gè)性，社會(huì)人生才變得豐富多彩。善于表現(xiàn)個(gè)性特征的文章，才有可能打動(dòng)讀者。

第4頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三（一）恰當(dāng)獨(dú)到的選材源于生活真實(shí)不可刻意編造獨(dú)具個(gè)人特色切忌人云亦云組合各個(gè)方面加強(qiáng)詳略處理（二）真實(shí)生動(dòng)的描寫外貌描寫語言描寫動(dòng)作描寫心理描寫特定的生活環(huán)境描寫善于表現(xiàn)個(gè)性才具有感染性四、寫法借鑒

怎樣寫才能突出人物個(gè)性呢?

第5頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三1、選材上要恰當(dāng)獨(dú)到。所謂恰當(dāng)，有兩點(diǎn)意思：一是按照從不同側(cè)面表現(xiàn)人物個(gè)性的要求，將人物平時(shí)的言行恰當(dāng)?shù)胤殖蓭讉€(gè)方面，用來展示人物個(gè)性的豐富內(nèi)涵；二是每個(gè)方面所選用的事例要恰當(dāng)，能夠準(zhǔn)確而生動(dòng)地概括人物在各個(gè)方面的性格特征。選材恰當(dāng)與否關(guān)系到文章全局，一定要反復(fù)斟酌，要深入理解人物個(gè)性的內(nèi)涵，切實(shí)把握所選材料之間的內(nèi)在聯(lián)系，要少而精，一以當(dāng)十，而后決定取舍。生活經(jīng)驗(yàn)的素材必須經(jīng)過綜合、改造和發(fā)展，而人物的個(gè)性必須從自己的生活經(jīng)驗(yàn)中獲得。

（一）恰當(dāng)獨(dú)到的選材第6頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

2、要寫能表現(xiàn)個(gè)性的事。

要彰顯某個(gè)人在某個(gè)方面的個(gè)性特征，需精選能表現(xiàn)這個(gè)方面?zhèn)€性特征的二三事，其他的一律摒除。例如：為彰顯老葛朗臺(tái)貪婪、吝嗇的個(gè)性特征，巴爾扎克在《守財(cái)奴》中就只選取了搶奪梳妝匣、誘騙繼承權(quán)、臨死抓十字架三件事。

《廉頗藺相如列傳》中的“完璧歸趙”、“澠池會(huì)”、“將相和”三個(gè)故事，“完璧歸趙”和“澠池會(huì)”突出了藺相如機(jī)智勇敢的個(gè)性特征，而“將相和”則突出了藺相如寬厚忍讓、胸襟闊大、見識(shí)高遠(yuǎn)的個(gè)性特點(diǎn)，司馬遷就是通過這樣三個(gè)歷史小故事，從不同的角度展現(xiàn)了藺相如“立體的”人物個(gè)性。

敘事做到有點(diǎn)（具體的事）有面（概括的事），點(diǎn)面結(jié)合。例如：

《尋找時(shí)傳祥——重訪精神高原》一文有點(diǎn)有面，點(diǎn)面結(jié)合，既形象又充分地表現(xiàn)了時(shí)傳祥的敬業(yè)精神。

第7頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三（二）真實(shí)生動(dòng)的描寫。

要善于繪聲色，從多種描寫手法中選取最能表現(xiàn)某一人物獨(dú)特個(gè)性的表現(xiàn)形式。想要凸顯人物的個(gè)性自然離不開塑造人物形象的方法，如肖像（主要是神情）描寫、語言描寫、動(dòng)作描寫、心理描寫等，此外還有細(xì)節(jié)描寫、側(cè)面烘托、白描勾勒、對比映襯、夢境表現(xiàn)等方法。用豐富的描寫手法，全方位繪制“彩色的”人物個(gè)性。例如：魏巍的《我的老師》怎樣進(jìn)行描寫呢？第8頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三1、肖像描寫肖像描寫（也稱外貌描寫）：是指對人物的容貌、神情、體形、姿態(tài)、衣飾等特征的描寫。肖像描寫的目的以形傳神

。作用：表現(xiàn)人物的外形特征，揭示人物在特定情境中的內(nèi)心情感，反映人物的思想性格，表達(dá)作者的愛憎，體現(xiàn)時(shí)代的特點(diǎn)，加深讀者對人物的印象。

①觀察生活、抓住特征。②語言形象、描寫準(zhǔn)確。第9頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

一雙丹鳳眼兩彎柳葉眉一雙丹鳳三角眼兩彎柳葉吊梢眉

三毛長得又瘦又小，只有腦袋大大的，上邊僅有三根稀稀拉拉的頭發(fā)，人們就管他叫三毛。

第10頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三示例1：

有這樣一個(gè)人，個(gè)子不高不矮，身體不胖不瘦，臉色不黑不白，眼睛不大不小，鼻子不高不低，嘴巴不寬不窄，耳朵不圓不長-------你猜他（她）是誰？

又有這樣一個(gè)人，黑臉短毛，長嘴大耳，圓身肥肚，穿一領(lǐng)青不青、藍(lán)不藍(lán)的梭布直裰（duō），提一柄九齒釘耙

------你道他（她）又是誰？

對于前者，恐怕你苦思冥想也得不出個(gè)圓滿的答案來，都是，又都不是；而對于后者，相信你一定會(huì)脫口而出：豬八戒！

千人千面，人的外表是很少有雷同的。但要真正做到卻很不容易?！靶『⒆佣际羌t撲撲的小臉蛋”“小姑娘都是烏溜溜的大眼睛”“老師都是有白頭發(fā)”第11頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

例1、魯迅的《孔乙己》，對孔乙己的外貌描寫，寫衣著是“一件又臟又破的長衫”，孔乙己是“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，寫出了他迂腐、虛榮、自欺欺人的性格，也反映出了他深受科舉制度的毒害。

例2、法國都德的《最后一課》，對韓麥爾先生的禮服的描寫，表現(xiàn)最后一課的莊嚴(yán)，韓麥爾先生對最后一課的重視、珍惜、難忘、紀(jì)念。

第12頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三2、語言描寫語言描寫：言為心聲，選用最富有個(gè)性化和本質(zhì)化的符合特定環(huán)境的語言描寫，包括人物的獨(dú)白和對白。

作用：顯出人物的性格特點(diǎn)、文化水平、道德修養(yǎng)、職業(yè)身份、生活環(huán)境、家庭條件（境況）、內(nèi)心世界、思想品質(zhì)等。

個(gè)性化的語言：

①符合人物身份與個(gè)性②抓典型化的語言③要兼顧上下文中表現(xiàn)出來的人物的性格特點(diǎn)，注意一致性。④一定要結(jié)合語境分析。第13頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

孔乙已：“竊書不能算偷……竊書！……讀書人的事能算偷么？”（迂腐）

曹操：“寧我負(fù)天下人，勿天下人負(fù)我。”（奸詐）

別里科夫：“千萬別出什么亂子”。（保守）

例1、魯迅的《祝?！?，四次寫魯四老爺說話，總計(jì)不過幾十個(gè)字，卻極有個(gè)性，極富表現(xiàn)力。他那偽善、冷酷、自私的性格特征暴露無遺。例2、契訶夫的《變色龍》奧楚蔑洛夫的個(gè)性化語言:見風(fēng)使舵媚上欺下。第14頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三3、動(dòng)作描寫行動(dòng)描寫：表現(xiàn)人物自身在矛盾斗爭中的行為動(dòng)作。作用：準(zhǔn)確的動(dòng)作描寫能形象地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，顯示人物的性格特征、精神面貌和思想感情。

描寫人物的動(dòng)作，既要寫出做了什么，更要寫出怎么做。

①要精選動(dòng)詞，把人物的行動(dòng)動(dòng)作寫準(zhǔn)確、形象、生動(dòng)、具體。

②一定要寫出人物的連續(xù)動(dòng)作，活現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài)情景。

③人物動(dòng)作符合生活真實(shí)。

第15頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三便排出九文大錢從破衣袋里摸出幾文大錢《孔乙己》·孔乙己擺闊、炫耀潦倒第16頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》

撲的只一拳，正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在一邊，卻便似開了個(gè)油醬鋪，咸的、酸的、辣的一發(fā)都滾了出來……

提起拳頭來就照眼眶眉梢一拳，打得眼棱裂縫、烏珠迸出，也似開了個(gè)彩帛鋪，紅的，黑的，紫的都綻將出來……

又只一拳，太陽上正著，卻似做了一個(gè)全堂水陸的道場，磬兒、鈸兒、鐃兒一齊響。快·

準(zhǔn)·

狠

三拳打出三個(gè)樣。如果簡單敘述的話，只要"打得鮮血直流、烏珠迸裂、兩耳轟鳴"就可以，但絕對收不到如此具體描寫的藝術(shù)效果。

第17頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

例1、魯迅的《藥》，寫劊子手康大叔賣人血饅頭的一系列動(dòng)作，就傳神地刻畫出他兇殘貪婪的丑惡形象。例2、魯迅的《孔乙己》，寫孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩住。就寫出了孔乙己生怕孩子們還要吃他的豆時(shí)的慌張，反映了他善良、誠懇的性格。例2、吳敬梓的《范進(jìn)中舉》，屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，道：“這個(gè)，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去？”范進(jìn)道：“眼見得我這里還有幾兩銀子，若用完了，再來問老爹討來用?！蓖缿暨B忙把拳頭縮了回來，往腰里揣，口里說道：“……”

用“攥”“舒”“縮”“揣”四字，使這個(gè)見錢眼開、虛偽做作的市儈小人丑態(tài)躍然紙上。真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，通過簡潔準(zhǔn)確的語言，傳神地刻畫人物性格特征，極大地增加了諷刺藝術(shù)的魅力。第18頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三4、心理描寫心理描寫：指對人物在一定環(huán)境中思想活動(dòng)的描寫。用內(nèi)心獨(dú)白刻畫；用對話刻畫；用傳神的動(dòng)作刻畫；用景物描寫刻畫；用第三人稱的寫法，從旁對人物的心理活動(dòng)進(jìn)行描述分析。

作用:準(zhǔn)確地揭示人物的內(nèi)心世界，刻畫人物性格特征，表現(xiàn)人物的思想感情，體現(xiàn)道德品質(zhì)，深化作品主題，

烘托氣氛等。第19頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

例1、莫泊桑的《項(xiàng)鏈》，描寫瑪?shù)贍柕陆拥轿钑?huì)請貼時(shí)喜悅、焦急、懊惱、悔恨的復(fù)雜心理，就揭示了她的小資產(chǎn)階級(jí)的虛榮心。例2、魯迅的《孔乙己》，掌柜仍然同平常一樣，笑著對他說：“孔乙己，你又偷了東西了?！薄安灰⌒Α薄叭⌒?？要是不偷，怎么會(huì)打斷腿？”孔乙己低聲說道：“跌斷，跌，跌……”表現(xiàn)掌柜的冷漠（思想感情），社會(huì)對于不幸者的冷酷（主題）。第20頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三5、細(xì)節(jié)描寫

所謂細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物形象、故事情節(jié)或環(huán)境特征的最小的組成單位，也就是表現(xiàn)事物各種感性特征的具體而細(xì)小的材料。細(xì)節(jié)描寫：是指抓住生活中的細(xì)微而具體的典型情節(jié)（細(xì)枝末節(jié)）加以生動(dòng)細(xì)致的描繪，它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中。細(xì)節(jié)描寫是記敘性文章的最小的描寫單位，

包括人物的肖像（容貌、神情、體形、姿態(tài)、衣著等）、行動(dòng)（動(dòng)作、舉止）、語言（言談）、心理、環(huán)境風(fēng)俗、生活情景、自然景物等。

細(xì)節(jié)描寫應(yīng)注意這樣幾點(diǎn)：細(xì)致觀察事物，選用典型細(xì)節(jié)，精心錘煉詞語，巧妙運(yùn)用修辭，精細(xì)凸現(xiàn)“特寫的”人物個(gè)性。正確運(yùn)用真實(shí)、典型的細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)人物，記敘事件，再現(xiàn)環(huán)境。第21頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

作用：具體生動(dòng)、準(zhǔn)確傳神、形象鮮明地刻畫人物性格，揭示人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物復(fù)雜情感，深化作品主題，渲染時(shí)代氣氛和地方特色，反映社會(huì)生活，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，從而增強(qiáng)情節(jié)發(fā)展的真實(shí)性、藝術(shù)形象的可感性以及作品的藝術(shù)感染力。

（1）刻畫人物性格。如魯迅《孔乙己》中，“孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，‘孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！’他不回答，對柜里說，‘溫兩碗酒，要一碟茴香豆。’便排出九文大錢。”“排”字表現(xiàn)了孔乙己想在短衣幫面前擺闊、炫耀的情態(tài)，寫出了孔乙己顯擺且迂腐的性格。（2）推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。如《林教頭風(fēng)雪山神廟》中，“那雪下得正緊”這一自然景物的細(xì)節(jié)描寫，致使林沖到山神廟躲避風(fēng)雪，才有殺死仇敵陸虞侯的故事，這樣細(xì)節(jié)描寫就推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

（3）深化作品主題。如魯迅《藥》中的“人血饅頭”這一“物”的細(xì)節(jié)，形象而深刻地表現(xiàn)了辛亥革命脫離人民群眾的根本弱點(diǎn)。

（4）渲染時(shí)代氣氛和地方特色。如魯迅《風(fēng)波》中釘了十六個(gè)銅釘?shù)拇赏牒推呓镆患彝聿统缘恼舾刹撕退苫S的米飯，就渲染了當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣氛和地方特色。第22頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

例1：（嚴(yán)監(jiān)生）臨死之時(shí)，伸出兩指頭，總不肯斷氣。家里人亂哄哄地猜說這兩個(gè)指頭的用意，已經(jīng)痰厥說不出話的嚴(yán)監(jiān)生只管搖頭，只有他的小老婆趙氏說出他的心事：“為那盞燈里點(diǎn)的是兩莖燈草，不放心，恐費(fèi)了油。”待到趙氏挑去一莖燈芯，他才點(diǎn)一點(diǎn)頭，把手垂下登時(shí)斷了氣。

這個(gè)細(xì)節(jié)描寫十分出色，奄奄一息的嚴(yán)監(jiān)生伸出兩個(gè)指頭不肯斷氣，因?yàn)橛蜔衾镉袃汕o燈草。一個(gè)慳吝、貪婪的守財(cái)奴形象活脫脫的出現(xiàn)在我們面前。例2、契訶夫的《變色龍》，寫奧楚蔑洛夫?yàn)閿[脫尷尬，要葉爾德林不斷地幫他脫下大衣、穿上大衣的細(xì)節(jié)描寫，生動(dòng)地表現(xiàn)了他見風(fēng)使舵的變色龍性格。例3、巴爾扎克的《守財(cái)奴》有許多神態(tài)、語言、行動(dòng)、心理的細(xì)節(jié)描寫。第23頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三6、正面描寫與側(cè)面描寫

正面描寫是把鏡頭直接對準(zhǔn)描寫對象進(jìn)行刻畫，或?qū)懶は?，或?qū)懻Z言，或?qū)憚?dòng)作，或?qū)懶睦怼Ｕ婷鑼懯羌善降?、忌拖沓，須形神俱備，生意勃勃。?cè)面描寫是著意寫對象的周圍事物，或以物襯物，或以景物烘托人物，或借助他人來刻畫此人，使所描繪的對象更為鮮明，更為突出。

巴爾扎克的《守財(cái)奴》片段"搶奪梳妝匣“這一段是細(xì)節(jié)描寫（正面描寫）和側(cè)面描寫的典范。作者用"金子的眼光""縱、撲、搶"等細(xì)節(jié)描寫來刻畫葛朗臺(tái)的貪婪和視財(cái)如命的守財(cái)奴性格；用葛朗臺(tái)太太看到丈夫闖進(jìn)來，瞪著匣子上金子的眼光時(shí)，便叫起來"上帝呀，救救我們！"這一"叫"非同尋常。妻子對丈夫的貪婪成性十分清楚，如果丈夫瞪著金子的眼光不是特別駭人，是不可能如此驚呼，如此驚叫上帝救命的。這一側(cè)面描寫使人能想象出葛朗臺(tái)眼睛里燃燒著多么瘋狂的貪欲之火，對金子有多么瘋狂的占有欲。揭露十分深刻。第24頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

側(cè)面烘托：不正面、直接來表現(xiàn)所要寫的人物，而是通過寫其他人物、事件或景物來表現(xiàn)所要寫的人物的方法。怎樣運(yùn)用這種方法呢？一是通過其他人物的言語、評(píng)論來表現(xiàn)所要描寫的主要對象；二是通過其他人物的神態(tài)、動(dòng)作襯托所要描寫的主要對象；三是通過寫主要人物在環(huán)境中或其他人身上產(chǎn)生的影響來表現(xiàn)這一主要人物；四是通過人物生活或活動(dòng)的環(huán)境、場所等來表現(xiàn)人物。側(cè)面描寫效果極佳的中外作品中都有十分著名的例子。如漢樂府詩《陌上?！分忻鑼懖缮Ｅ_敷美貌到極點(diǎn)，"行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽前著頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。"描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時(shí)的神態(tài)與動(dòng)作，種種表現(xiàn)聚焦在一點(diǎn)，即采桑女羅敷貌美驚人。如果正面刻畫，就不夠含蓄，不能留給讀者更多的想象余地。第25頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

8、細(xì)描和白描。

細(xì)描（也叫“工筆”

）：指著力于精雕細(xì)刻，采用工整的細(xì)膩的筆法，對事物的主要特征作細(xì)致入微的刻畫，把描摹對象纖毫畢現(xiàn)的繪畫出來，給人以真切的感受。這種描寫，文字絢麗，色彩斑斕，常運(yùn)用對比、比喻、擬人、夸張等修辭手法。

老舍《犧牲》："他的臉，在我試問他的時(shí)候，好像特別的洼了。從那最洼的地方發(fā)出一點(diǎn)黑晦，慢慢地布滿了全臉，像片霧影。他的眼，本來就低深不易看到，此時(shí)便更往深處去了，仿佛要完全藏起來。他那些彼此永遠(yuǎn)擠著的牙輕輕咬那么幾下，耳根有點(diǎn)動(dòng)，似乎是把心中的事嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)住，唯恐走了一點(diǎn)風(fēng)。然后，他的眼忽然發(fā)出些光，臉上那層黑影漸漸地卷起，都卷入頭發(fā)里去。'真哪！'他不定說什么呢，與我所問的沒有萬分之一的關(guān)系。他勝利了，過了半天還用眼角撩我?guī)紫隆?作者對人物的臉、眼、牙作了精細(xì)的描寫，臉洼到什么狀況，眼深藏到什么程度，牙嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)到什么情況，一筆一筆細(xì)雕，把這個(gè)人物深藏自己的陰冷的性格刻畫得惟妙惟肖。第26頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

白描勾勒：用簡括有力的筆墨，不事雕飾，不加烘托，抓住描寫對象的特征，如實(shí)地勾勒出人物、事件與景物的情態(tài)面貌與生活場景?；颍翰挥眯稳菰~和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，粗線條勾勒出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對事物的感受。如：

李紳《憫農(nóng)》

“春種一粒粟，秋收萬顆子。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死”。第27頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三9、

對比映襯魯迅《祝福》中三次描寫了祥林嫂的眼睛，可以說是準(zhǔn)確地抓住人物地外貌特征，生動(dòng)細(xì)膩地刻畫出了人物的性格，從而揭示了人物的悲慘命運(yùn)，突出了主題，這就是作者筆下凸顯人性的閃光點(diǎn)。10、夢境表現(xiàn)寫夢往往能特別強(qiáng)烈地反映人物的某種心理或意愿。夢境雖惝恍迷離甚至虛妄怪誕，但有時(shí)它確有某種預(yù)見性、預(yù)言性——對所要表達(dá)的思想感情采取比喻的形式。恰當(dāng)使用夢境表現(xiàn)法，能增加思想或心理活動(dòng)表現(xiàn)的形象性，有時(shí)還可以作為一種伏筆、鋪墊，起到推動(dòng)情節(jié)的作用。

第28頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

五、合作探究

什么是美好人性？

美好人性的含義非常廣泛，諸如熱愛祖國，熱愛人民，關(guān)心集體，關(guān)心他人，克己奉公，勇于奉獻(xiàn)，敢于斗爭，不畏強(qiáng)暴，奮發(fā)向上，自強(qiáng)不息，富有愛心，同情弱者，謙和寬容，樸實(shí)真誠，等等。寫美好人性，首先必須認(rèn)識(shí)美好人性，感受美好人性。第29頁，共32頁，2023年，2月20日，星期三

示例：

1、小小女孩（人性的閃光與泯滅）蒙蒙細(xì)雨。公園內(nèi)，一個(gè)穿著潔白小天鵝裙的女孩掙脫爸爸的手向前跑去。她停在一攤污水前，從水里撿出兩角錢。污水濕了她的小手，污水臟了她的白裙。

“阿姨，阿姨，您的錢！”她叫著，幾步跑到一位婦女身旁，仰起秀麗的小臉，甜甜地笑著。那婦女看了看那被污水浸濕了的兩角票子，皺皺眉頭說：“不是我的！”扭頭走開。六、能力