攝影基礎知識匯總

攝影基礎學問匯總.光圈快門及其相互關系光圈是相機鏡頭中的可以轉變中間孔的大小的機械裝置，快門是掌握曝光時間長短的裝置（機械或電子），二者結合，共同掌握曝光量。此主題相關圖片如下：舉例來說，光線好比水流，鏡頭相當于一個可以掌握水流方向和流量有水閘的的洞。光圈是洞的大小，快門是開閘的時間。開閘時間肯定時，洞越小，流入的水量就越少，反之就越多。當快門速度肯定時，光圈合適（例如f5.6）,曝光正常，光圈太大（例如f2.8）,曝光過度，照片（沖洗后的正片，不是底片）就白花花一片，沒有層次，甚至白紙一張；光圈太?。ɡ鏵ll）,曝光不足，照片黑糊糊的，損失低光部位層次甚至沒有影像。洞的大小肯定時，開閘時間越長，流入的水量就越多，反之就越少。故當光圈肯定時，快門速度合適（例如1/250秒）,曝光正常,快門越滿（例如1/60秒），曝光時間越長,曝光過度,快門速度越快（例如1/1000秒）,曝光不足。需要留意的時，雖然光圈和快門都能掌握曝光量，其作用并不是等價的。光圈越小，光的走向越集中，到達膠片（或CCD）成像時，越簡潔清晰成像，（當然，光圈過小時，會消失衍射,反而模糊）景深越大，反之越小。所以，當需要精確掌握景深時，可以先確定光圈大小，再打算快門速度。當拍攝運動的物體時，假如快門開啟時間太長，運動的物體在底片（或CCD）的不同部位成像,拍出來的照片當然不清晰，反之，當快門速度很快時，動體在膠片上的成像還沒有明顯移動，曝光過程已經完成，照片就清晰，也就是把動體凝固在了畫面上，所以當拍攝動體時，可選擇盡量快的快門速度，然后調整光圈，正確曝光。當然，假如你想讓動體在照片上留下運動軌跡，增加動感，可以選擇比較慢的快門速度。尤其重要的是閃光攝影，恰當選擇快門和光圈，可以很好地掌握閃光和其它光線的光比。由于現(xiàn)在廣泛使用的電子閃光燈的閃光時間特別短，只有大約萬分之一秒，所以，當快門速度與之同步（所謂同步，就是使閃光的時間落在快門完全開啟后，關閉前的時間段內，否則，閃光時快門還沒有完全打開，或已在關閉，閃光就沒有意義了，甚至在底片的一部分上曝光，拍攝失?。┮院?，再延長曝光時間也沒有效果了。所以，閃光燈的作用效果要靠光圈來掌握,連續(xù)環(huán)境光（如夜景中的其它燈光）的作用要靠快門來掌握，恰當選擇曝光組合，可以制造完善的藝術效果。.給初級拍攝者的十條好建議給初級拍攝者的十條好建議1、在按下快門前，檢查一下在被攝體后面，是否有一些東西影響被攝體的“頭部”（似乎使它們伸長了）。樹叉通常是始作俑者?？纯磧煞鶊D像的比較，是不是這個道理呢？2、墻壁等類似物體可以把閃光燈的光線反射到被攝體上。假如沒有這樣的物體，最好不要使用閃光燈。否則，拍出來的照片會很黑。典型的例子是在音樂會上，很多閃光的效果出不來，除非你是在舞臺的邊緣。3、確定相機是否是平行或垂直于地面的。否則照片的看上去就是歪斜的，這是一個很難原諒的問題。4、使主體與背景在影調或色調上有適當?shù)牟町?，形成鮮亮的對比。這可以通過調整光圈來實現(xiàn)。光圈越大，背景就越模糊，這可突出主體。當然，我們要依據(jù)實際狀況來調整。5、在拍攝日落時，把閃光燈關掉，以免照片太昏暗了。6、大部分相機都會對圖像的中心區(qū)域聚焦。假如被攝體在焦點的兩側，相機的聚焦將會發(fā)生問題。一般相機都有聚焦鎖定功能。你可以使用它把相機對準中心物體，這樣她或他就會消失在照片的中心了。然后，半按下快門按鈕。保持直到你確定勝利了，就完全按下快掌握相機曝光量的主要是光圈大小和快門速度，光圈是相機鏡頭中的可以轉變中間孔大小的機械裝置，膠片上圖象的亮度主要由鏡頭的光圈大小和焦長來掌握，通常人們將衡量鏡頭焦長和光圈值的標尺稱之為f-stop,下面列舉的就是鏡頭的幾種不同f-Stop值：快門是掌握膠片曝光時間長短的一種機械或電子裝置，通常快門裝置都設計在機身或者鏡頭內。一般狀況下，拍攝靜止的對象時通常使用較快的快門速度，一般使用1/125秒或更快的快門速度；而拍攝快速運動的對象時通常使用較慢的快門速度，一般使用1/60秒或更慢的快門速度。這里需要指出的是拍攝運動的物體時假如快門開啟時間過長，運動的物體在膠片或CCD傳感器的不同部位成像，所拍攝出來的照片效果可能不清晰，而當快門速度很快時，運動的物體在膠片上的成像還沒有明顯移動而曝光過程已經完成，照片效果就比較清晰，這樣就相當于將運動的物體凝固在了畫面上，所以大家在拍攝運動的物體時盡量選擇較快的快門速度，然后調整光圈大小進行正確曝光，假如你想讓運動的物體在膠片上留下運動軌跡來增加動感，還是可以選擇比較慢的快門速度。此主題相關圖片如下：此主題相關圖片如下：1L拍合影時應當留意些什么拍合照不在乎相機而在乎鏡頭，不知你用的什么鏡頭？有幾點供你參考：L合影排列，第一排為蹲姿，多半可由單位無級別的女同胞擔綱。中間放置的坐椅為上級和單位領導、師長專用，一般黨委書記和行政一把手坐最中間（如有更高級別的上級則單位領導陪列兩邊），其余按級別或長序向兩邊分列，如還有空余位置，可由剩余的女同胞填補。請領導的手平放在膝腿上，盡量不要翹二郎腿。女性領導可以雙手微微交疊在膝上。留意：盡量選擇長相端莊美麗的女青年或蹲或坐在首長前面或旁邊（試想當你的領導看到單位最美麗的女孩就在他的身下是何等的快意）第三排為正常站姿，除了男士外，也可由女同胞來站，還是要把美麗的支配在領導身后，道理如前，第四排站在小凳子、長條凳（或階梯式架子、水泥臺階等物體）上。排隊要領：高個站中間，向兩邊依次降低，后一排的人頭從前一排兩人的肩膀中間出列，留意不要有遮擋。為站的緊湊，兩邊的人可以把身子向中心略微傾轉，肩膀松松的疊靠起來。第三排以上的人雙手可以背在身后以節(jié)約空間。.鏡頭選擇：一般不要廣于28nmi,由于廣角角度越大，兩側人物變形概率越大。鏡頭中心軸與排列隊型呈九十度直角，正對著主要領導。有條件的支起三腳架，安上快門線，收至該鏡頭的最佳光圈，對準其次排的主要領導聚焦，這樣能保證全體合影人員都含概于前后景深之中。測光聚焦后假如是AF相機，推到MF端，切換到M檔。.時間與光位：上下午都可以，但要避開幾個現(xiàn)象，一是避開陽光直射全體人員的眼睛，造成瞇眼皺眉等不雅表情消失，二是避開生硬的正午陽光從頂部宣泄向下，在下眼窩、鼻翼、下巴等處留下陰影，此乃人像一大忌諱。拍合影以散射光為最佳。將機位與其次排領導的眼睛平齊或稍稍高出一點，這樣領導的眼睛會因上抬而顯得大一些。.一般拍合影照時都會選擇有特色的建筑物為背景，因此留意取景框內既要拍全，又要避開將一些不必要的東西收錄進去。所謂拍全，就是既要留意將第一排蹲姿人員的腳全部顯現(xiàn)在取景框里，又避開在腳與鏡頭之間消失太多的空間。同時肯定要將最上一排人員身后的建筑物房頂收進來。兩側稍留一點空間即可以免鋪張片幅。.不要用閃光燈，由于閃光燈的照耀會因距離而衰減，涵蓋角也沒這么大，硬性使用效果不肯定好。.拍攝前，檢查一下站列的隊型有沒有疊在一起遮攔住面部的現(xiàn)象并準時進行調整。提示全體留意看鏡頭或攝影師本人，先請大家閉一下眼睛，再睜開，然后攝影師口里喊“一、二……”,一般不必喊到三就可按下快門，由于喊到“二”時，大家的留意力已高度集中，可以取得預期的效果。假如為了活躍氣氛，攝影師可以讓大家齊聲念“茄子！”在剛念出“茄”的時候堅決拍攝，這樣從照片上看去大家都在咧嘴而笑。.盡量使用三腳架和快門線，由于在排列好隊型構圖完畢后，人員站位固定不會溢出取景范圍之外。你就可以將眼睛離開相機，手握快門線觀看快門啟動一剎那大家的姿勢表情，有沒有重疊閉眼等不雅等現(xiàn)象。8,拍合影照不能一張就完事，拍完一張后叫大家別動，讓前排的兩個女青年換一下位，以在后期確定圖片區(qū)分。抓緊卷片再來一次，一般拍個兩到三張就收工。四張以上不僅大家埋怨，領導也會不耐煩。12.全面剖析數(shù)碼相機拍攝“紅眼”現(xiàn)象假如你常常拍攝人物作品的話，信任你肯定會遇到過這種狀況，照了一張美麗的MM照片，卻發(fā)覺照出的MM眼睛是紅色的，原本美麗的MM卻由于難看的“紅眼”影響了整體效果。對這種“紅眼”的現(xiàn)象你肯定不會生疏吧？那么這種“紅眼”現(xiàn)象是如何產生的呢？又如何合理地避開呢？“紅眼”現(xiàn)象的產生是由于閃光燈的閃光軸與鏡頭的光軸距離過近，在外界光線很暗的條件下人的瞳孔會相應變大，當閃光燈的閃光透過瞳孔照在眼底時，密密麻麻的微細血管在燈光照應下顯現(xiàn)出艷麗的紅色所反射回來，在眼睛上形象“紅點”的自然現(xiàn)象，就是“紅眼”。如今很多DC或是FC,在設計上較著重于輕薄短小、攜帶便利，因此閃光燈距離鏡頭比較近也理所當然。信任大家見過“傻瓜式”相機的內置閃光燈就在鏡頭旁邊，就算是單反相機的“機頂燈”能夠“跳起來”，距離鏡頭也仍舊是不遠。總之，只要是鏡頭與閃光燈之間的夾角設計得太小，就很簡潔形成了惱人的“紅眼”現(xiàn)象。針對這種“紅眼”現(xiàn)象，很多數(shù)碼相機也作了相應的“對策”。一般數(shù)碼相機消退“紅眼”功能主要是通過閃光燈的預閃，促使瞳孔做某種程度的收縮，以削減反射回來的紅光。這種方法雖然可以有效地削減“紅眼”現(xiàn)象，而實際上也是極其有限，并不是真正完全消退或是避開“紅眼”現(xiàn)象的發(fā)生。合理避開“紅眼”現(xiàn)象除了相機閃光燈預閃或是作一些技術方面的改進外，比較有效的方法是使用漫射光線，讓閃光燈做某種程度的折射（照向天花板，再折射于人像上），或是采用外部的閃光燈，加大鏡頭與閃光燈之間的距離，都可以有效地消退紅眼13.曝光補償理論學問給大家講解一些關于曝光補償，俗稱ev調整的理論學問。說好了理論，我們下一次來說自動測光和曝光補償?shù)膽?。在講解曝光補償之前，我先要和大家說明一個基本概念，就是曝光量。由于我的講解是針對qv4000的，所以臨時不考慮is。的因素。其他機器的伴侶可以自行試驗，信任印象會更深。此外，由于QV4000會智能化的調整快門速度，未必是整數(shù)，但我為了行文便利，和新手簡潔理解，都一律取整了?？赡懿皇呛玫脑囼灳?，不過我們的目的也不是證明什么，而是普及學問么。所謂的暴光量，就是exposevalue,是不是覺得眼熟？其實ev就是exposevalue的縮寫啦。所以所謂的ev調整也就是曝光量調整，明白？一個景物要拍成照片，總會有一個合適的暴光量，假如量不到，就會消失曝光不足的問題，畫面黑黑的相反呢，就是曝光過度，畫面白白的。怎樣才能讓畫面曝光合適呢？關鍵就是要選擇正確的光圈和快門。為求得相同的暴光量，光圈從f2.0到2.8,4.0,5.6,8.0,（這幾個數(shù)字請牢牢記住）每縮小一檔，快門速度就要放慢一倍。光圈好比水龍的口徑，曝光時間相當于進水的時間。水龍的口徑小了，為了求得相同的進水量，就要有更長的進水時間。下面我們用圖片來說明。假設一張畫面的正確曝光量可以通過f4.0,快門速度1/320的設置得到那么我們可以推出在f2.8,1/640以及f5.6,1/160我們都可以得到完全一樣的暴光量在拍攝同一個景物的時候，假如曝光量相同，他們得直方圖外形必定是完全一樣的！以上的理論，也就是所謂的倒易率，但是請千萬記住，在快門時間太短（低于1/1000秒）或者太長（多于1秒）的狀況下，這個理論是會發(fā)生失誤的。綜上所述，為求得一個正確的暴光，我們可以有很多種光圈和快門的組合方式。所謂的相機自動檔（auto）以及p檔，就是由相機為你選擇一個合適的組合，包括光圈和快門；而光圈優(yōu)先檔（a檔），就是自己先確定好光圈，然后相機通過環(huán)境光線給你確定一個合適的快門速度；而快門優(yōu)先檔（s檔），則是拍攝者先確定好快門，然后相機通過環(huán)境光線計算給你確定一個合適的光圈。手動檔（m檔）呢，則是完全由自己來設定。.什么是光圈/快門優(yōu)先照片的好壞與暴光量有關，也就是說應當通多少的光線使ccd能夠得到清晰的圖像。暴光量與通光時間（快門速度打算），通光面積（光圈大小打算）有關。那么，為了得到正確的暴光量，就需要正確的快門與光圈的組合。快門快時，光圈就要大些;快門慢時，光圈就要小些?？扉T優(yōu)先是指由機器自動測光系統(tǒng)計算出暴光量的值，然后依據(jù)你選定的快門速度自動打算用多大的光圈。光圈優(yōu)先是指由機器自動測光系統(tǒng)計算出暴光量的值，然后依據(jù)你選定的光圈大小自動打算用多少的快門。手動模式是指你自己指定光圈的大小與快門的速度。光圈越大，則單位時間內通過的光線越多，反之則越少。光圈的一般表示方法為字母“F+數(shù)值”，例如F5.6、F4等等。這里需要留意的是數(shù)值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6的光圈大，并且兩個相鄰的光圈值之間相差兩倍，也就是說F4比F5.6所通過的光線要大兩倍。相對來說快門的定義就很簡潔了，也就是允許光通過光圈的時間，表示的方式就是數(shù)值,例如1/30秒、1/60秒等，同樣兩個相鄰快門之間也相差兩倍。光圈和快門的組合就形成了曝光量，在曝光量肯定的狀況下，這個組合不是惟一的。例如當前測出正常的曝光組合為F5.6、1/30秒，假如將光圈增大一級也就是F4,那么此時的快門值將變?yōu)?/60,這樣的組合同樣也能達到正常的曝光量。不同的組合雖然可以達到相同的曝光量，但是所拍攝出來的圖片效果是不相同的。這里就涉及到“景深”的概念，所謂景深就是指當鏡頭對焦于被攝體時，被攝體及其前后的景物有一段清晰的范圍，這個范圍就叫景深。了解了光圈、快門以及景深這些基本概念之后，何時使用光圈有限還是快門優(yōu)先就不難了。光圈優(yōu)先就是手動定義光圈的大小，然后采用相機的測光獵取相應的快門值。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像時，我們一般采納大光圈長焦距而達到虛化背景獵取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時較大的光圈,也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在拍攝風景這一類的照片時，我們往往采納較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠處和近處的景物都清晰，同樣這一點在拍攝夜景時也適用。與光圈優(yōu)先相反，快門優(yōu)先是在手動定義快門的狀況下通過相機測光而獵取光圈值?？扉T優(yōu)先多用于拍攝運動的物體上，特殊是在體育運動拍攝中最常用。很多伴侶在拍攝運動物體時發(fā)覺，往往拍攝出來的主體是模糊的，這多半就是由于快門的速度不夠快。在這種狀況下你可以使用快門優(yōu)先模式，或許確定一個快門值，然后進行拍攝。并且物體的運行一般都是有規(guī)律的，那么快門的數(shù)值也可以或許估量，例如拍攝行人，快門速度只需要1/125秒就差不多了，而拍攝下落的水滴則需要1/1000秒。在光圈優(yōu)先的狀況下，我們可以通過轉變光圈的大小來輕松地掌握景深，而在快門優(yōu)先的狀況下，采用不同的光圈對運動的物體能達到很好的拍攝效果。這兩者都要敏捷運用，滿足我們不同狀況下的拍攝要求。.ev調整也就是曝光補償?shù)膽闷毓庋a償，就是在機器在非完全手動檔（a,s,p）的時候，通過自動測光得出一個饅肝拋楹系幕C希幸恍髡?nbsp;所以請記住.手動檔㈣不行能存在EV調整，由于曝光補償本身就是針對自動測光的結果進行調整的。假如你全部是手動設定的，你完全可以通過自行轉變光圈快門值來達到目的。.曝光補償其實也就是調整一下光圈或者開門的速度。在QV4000中，假設自動測光結果為F2.0,1/1000秒，這個時候你去調整EV是不會發(fā)生作用的，由于快門和光圈都已經到達極限了。這一點我在灰鏡應用2-空曠的公路中曾經回復過一個沒有搞清晰基本概念的伴侶。那么，調整EV和轉變光圈快門速度的關系是怎樣的呢？應當是。每調低一檔EV,就是說-L0EV或者+L0EV,意味著曝光量增加或削減一倍。換言之，就是光圈調小或者加大一檔，或者快門速度加快或者減慢一倍。而0.3,0.7這些調整則介于整一檔的調整之間。我們可以通過試驗來證明。首先我們使用光圈優(yōu)先檔來進行拍攝。設定光圈為F4,QV4000通過自動測光，自動設定快門速度為1/200（其實是1/204,但是我們這里取整以便利說明），接下來我們調整曝光補償?shù)?L0EV,在拍攝一張這時候QV4000設定開門速度為1/100。也就是說，在光圈確定的狀況下，每調低一檔EV,則開門時間增加一倍。同樣的，我們看到假如我們調整曝光補償?shù)絋.0EV拍攝，則快門速度變?yōu)?/400,減短了1倍?？扉T優(yōu)先的狀況下也可以同樣類推。在P檔，則變化的有可能是光圈也有可能是快門。所以,曝光補償可以做到的，手動檔都可以做到，只要在正常的曝光組合基礎上略微對光圈或者快門做變化就可以了。為了實際證明曝光補償可以做到的手動檔都可以做到，我還做了一個試驗。拍攝參數(shù)為F4.0,1/320秒。調整一檔負曝光補償后，即T.0EV,拍攝結果如圖十，光圈快門組合為F4.0,1/640秒。然后我實行手動檔拍攝同一景物，用f4.0,1/640,是不是發(fā)覺明暗程度是完全一樣的？所以，曝光補償確定不是在同樣的光圈快門組合下增加亮度的手段?。ㄓ衖so自動調整的機器除外）所以說，什么夜景曝光怕手抖就先不管曝光足不足，設定快的快門速度，然后加大ev就可以派出合適而不抖動的照片是不對的。由于光圈到達最大后，ev調整就相當于失效了。提示一下，ev調整最好在p檔和a檔進行。由于假如在s檔進行，那么對應轉變的會是光圈，然而光圈一共就那么幾檔，很難適應0.3,0.7這樣的微調，結果是快門速度也不的不隨之變化，這在對于快門速度很嚴格的場合就不合適了。還有，調整ev之后，直方圖的變化是整個波峰的平移，就似乎這些山峰水平的向右移動（+ev）,或者水平的向左移動（-ev）,山峰的外形是不會變化的。這回答了為什么直方圖外形沒有變化的問題。16.紫邊謀殺攻略完整版紫邊一：追本溯源事先聲明：本篇內容適合對理論有狂寵愛好的人士，對于純理論爭辯的愛好程度應當不亞于聞名的愛因斯坦教授。至于只想從實際動身，解決基本問題的伴侶，則可依據(jù)愛好的程度，或淺嘗，或干脆直接跳到下篇。關于紫邊問題的形成緣由，眾說紛紜，至今都沒有一個定論。但是有一些基本要素是可以確定的。只要對傳統(tǒng)相機和數(shù)碼相機幾大主要系統(tǒng)有一個或許的了解的人就應當不難猜出其中的原由。其實，明白了這些，也就不難解釋為什么數(shù)碼相機（包括很多數(shù)碼單反相機在內）很難避開的紫邊問題，在傳統(tǒng)相機中卻幾乎沒有被人留意到。不外乎是感光系統(tǒng)和鏡頭的匹配問題；影像傳感器中感光元件（就是通常說的單個的“像素”）的分布；DC的數(shù)據(jù)處理方式……諸如此類的因素。那下面我們就來一一破解。剛才我們已經說過，對于這個問題諸方均各執(zhí)一詞。即便是某些“權威”也難免有偏頗之處。所以我們這里為了讓讀者接受來自多方的消息，就介紹兒種能自圓其說的解釋。凡能“究天人之際，通古今之變，成一家之言”者均可。我們的【Nomad】在他的大作《撥云見日一一論“紫邊”問題的真正根源》中特地分析了紫邊形成的緣由：“DC/DV上消失的紫邊現(xiàn)象，正確的理解，根源緣由有如下兩點：1、衍射（Diffraction）2>Mosaic遮罩濾鏡式CCD的彩色插值。這兩點，衍射是導火索，真兇是CCD!”很有見地。更具體的內容請點擊這里。附：論“紫邊”問題的根源：（一）問題的消失使用數(shù)碼相機或者數(shù)碼攝像機，大家可能常常會發(fā)覺，在拍攝高反差大背光物體的照片中，物體邊緣消失了刺眼的“紫邊”（PupleFringing）,這一點，幾乎絕大部分DC和DV都存在此問題，無一幸免，差別只是程度問題，有的特別嚴峻有的程度稍輕。這個問題困擾了大家很久。（二）爭辯和解釋這個困擾大家N長時間的問題，想解決它，就首先得弄清晰問題產生的根源究竟在哪兒，罪魁禍首究竟是誰？百花齊放百家爭鳴，各種各樣的解釋消失了，有的說是鏡頭質量問題，有的說是光學色散問題，有的說是軟件算法問題，各持一詞，莫衷一是，每一種說法，聽起來都有點道理，但又不能完善的解釋全部的現(xiàn)象和問題。你說是鏡頭問題吧，那傳統(tǒng)銀鹽膠卷相機上卻從來沒有消失此類問題，哪怕是100多元塑料鏡頭的Tom相機；你說是光學色散問題吧，色散的表現(xiàn)又不是這個樣子的，很牽強；你說是軟件算法問題吧，有點道理，可似乎不是根本緣由，算法問題不至于這么難以解決。開頭，我也很迷惑，當時，在dpreivew（可以算是數(shù)碼攝影器材第一權威網站了吧）上看到了PhilAsky對紫邊的定義和解釋ChromaticAberration（色差），乍一看很有道理，可是問題是為什么只有DC。DV才有這個問題，Phil的解釋沒能解答這個問題。漸漸地，隨著對DC、DV成像原理的深化了解，尤其是PMA2002上Foveon公司的X3CMOS技術的提示，我發(fā)覺Phil的解釋可以說是誤入歧途。ChromaticAberration（色差），有著很清晰的定義，就是鏡頭光學上的誤差，原理上簡潔說,鏡頭成像由于光或者其他輻射的波長不同而變化的一種光學缺陷，色差有兩種，一種是AxialChromaticAberration,另一種是TransverseChromaticAberration,都會導致白光“分散”成光斑或者彩虹狀的光邊。具體體現(xiàn)在照片上，就是影像的邊緣原本是單純白色，由于色差而變成RGB三原色不能重疊在同一線。從現(xiàn)象上來說，ChromaticAberration可以解釋紫邊問題，但是ChromaticAberration說不能解釋的是，為何采納同樣的鏡頭，DC/DV和傳統(tǒng)銀鹽相機相比會有截然不同地表現(xiàn)。（三）抓出“紫邊”的真兇其實，DC/DV上消失的紫邊現(xiàn)象，正確的理解，根源緣由有如下兩點：lo衍射（Diffraction）2oMosaic遮罩濾鏡式CCD的彩色插值這兩點，衍射是導火索，真兇是CCD!就這兩點挨個分析：衍射（Diffraction）,學過高校一般物理一光學的都明白，一種光波的基本特性，其理論基礎是一一光線是一種波，有肯定的波長。當光線通過一些小孔或者窄縫時，在物體的邊緣消失的光波分散現(xiàn)象。由此可得，高反差大背光景物，當強光通過其邊緣時，就已經產生了衍射現(xiàn)象（顏色化邊），然后才會經過鏡頭成像。所以，把消失顏色花邊歸罪于鏡頭品質是錯誤的。好了，導火索出來了，同樣的光學衍射，為什么偏偏在DC/DV上變成了刺眼的紫邊呢？其實，與其叫做紫邊，科學的來說，應當叫做洋紅邊，HEhe,通過Photoshop中對“紫邊”的顏色分析，可以發(fā)覺，大部分紫邊的主要構成就是洋紅（Magenta,CMYK四色之一），這些紫邊（抑或洋紅邊）究竟如何消失的呢？——紫邊，是由于高反差大背光靜物邊緣，產生光學衍射，加上DC/DV的CCD在顏色插值時的固有缺陷造成！分析現(xiàn)在現(xiàn)在的CCD（除了FoveonX3CM0S）都是Mosaic遮罩式，CCD本身不感知顏色，透過CCD每個象素前面的RGB（或者CYGM）濾鏡，一個象素只測R,G,B其中一種原色的密度，再由相機內部軟件進行彩色化插值處理，采用周邊象素信息“猜想”插值出其他顏色。（具體的CCD成像原理不是這篇文章的重點，感愛好的可以參考其他專業(yè)文章論述），留意！產生紫邊的關鍵點就在這個彩色插值過程中！這個插值過程并不行能完全反映真實的顏色分布（就紫邊而言就是那部分邊緣產生的衍射部分），相機里的算法只能通過周邊的象素“推想”出真正的全色分布，這也造成了邊緣不清晰，顏色干擾等一系列問題，也產生了刺眼的紫邊?；蛟S你會問了，那為什么顏色“推想”式插值后，產生的不是綠邊，黃邊，黑邊，而是紫邊呢？依據(jù)對MosaicCCD的GRGB濾鏡的分析，濾鏡的排列方式一般都是BayerBattern,RGRGRGRGGBGBGBGBRGRGRGRGGBGBGBGBRGRGRGRG可以看出，而由于彩色插值“推想式”算法，R+B時最簡潔推想出來的一一就是Magenta洋紅，就是大部分紫邊的主色；止匕外，還有一大堆的G,B什么地組合，實際檢驗高反差大背光景物照片發(fā)覺，除了紫邊，還有蘭邊，還有同一個衍射邊緣，同時消失藍和洋紅等色邊……依據(jù)我的分析，應當是各個相機的具體插值算法差異。這一點可以在Phil的網站上各個相機的評測中，都有特地對紫邊的測試中看出，沒有一個是沒有一長色邊的，有的是紫邊，改進了，就成了肉眼不恨敏感的蘭邊什么的……事實上，從DV上也可以看出，單CCDDV,消失紫邊的幾率不比DC低，但是高端的3CCDDV,由于RGB三色分色處理，無需顏色插值，因此，3CCDDV±,就壓根沒了紫邊問題。（四）結論從上面的分析可以得出，紫邊問題完全是MosaicCCD在處理衍射邊緣時彩色插值算法的固有缺陷造成。在高背光物體邊緣，物體邊緣的光線會產生衍射，在膠片上反映為邊緣質素降低而在MosaicCCD成像的DC、DV上，更會由于“猜想”性插值的簡潔粗暴化特性消失洋紅或者藍色的特別色邊，肉眼整體看來，效果就是紫邊了。So,我們可以得出結論一一不根本轉變目前的Mosaic遮罩式CCD,“紫邊”的問題永久不行能從根本上解決，但是，可以通過改進插值算法，使〃紫邊〃顯現(xiàn)起來讓肉眼不那么敏感（這就是各個相機廠家的功力了，這也可以說明為什么CanonGl和G2同樣用一款鏡頭，而G1紫邊較嚴峻，G2就有很大改進幾乎看不出來（變成了淺藍色、灰色邊）一一軟件算法改進了嘛）（五）規(guī)避和解決根本解決在DC/DV上的紫邊問題，就要革單MosaicCCD的命一一要么就用3CCD分別處理，耍么……欣慰的是，F(xiàn)oveon的X3CM0S,革命性的徹底轉變了傳統(tǒng)的CCD的Mosaic遮罩方式，也從根源上使得紫邊問題永久不會發(fā)生（由于X3CMOS每一個象素顏色都是真實感應而不存在一星半點的插值和“猜想”）。就目前的DC/DV而言，沒有治本的良方，但可以治標，拍攝時就留意避開高反差大背光景物,要不就閃光燈什么地補點光降低些反差。要么就后期通過Photoshop,針對紫邊中的洋紅色進行替換處理。）影像傳感器前面的濾鏡也是造成紫邊現(xiàn)象的重要嫌疑人。由于影像傳感器對于紅外光的情有獨衷，所以，幾乎全部的數(shù)碼相機的影像傳感器前都有一片紅外濾鏡，以此來濾除多余的紅外光對畫面的干擾。假如濾除不良的話，就會造成色邊現(xiàn)象啦。門，這樣可以得到鋒利的圖像。7、通過窗口拍攝時，盡力使用相機的無限模式（假如有的話）。否則，聚焦系統(tǒng)可能認為玻璃是被攝體，圖像就會很模糊。當拍攝高大的建筑物（通常有很多玻璃窗）或里面的物體時，這是很有用的。9、盡量不要在海灘上使用相機，除非它有一個結實的外包裝愛護相機。與沙土任何親熱的接觸都會導致相機堵塞。10、當在較暗的室內如酒吧或俱樂部拍攝人像時，你一般會用到閃光燈。那么，你不妨在拍攝前讓他們先看一會光明的光源。這樣可以削減紅眼現(xiàn)象。3.B門下的奇異世界（活用長時間曝光）“B門”下的奇異世界“B門”，在相機正向超級自動化方向進展的今日，簡直顯得有點原始!這是一種完全由攝影者所掌握的曝光方式，也是一種個人創(chuàng)作的過程?！癇門”的“B”在字典上原意是Bulb,是指以往的那種用手操作的球狀氣動快門釋放器,或是在閃光曝光中采用的閃光燈泡。然而，稍有制造性的攝影家們都認為，實際上是Boundless（無限制）的代名詞?！癇門”與其他快門速度不一樣，攝影者可以使用它在1秒之外的任何時間掌握快門的開關，藉此走進幻想的世界。當你進入“Brl”的領域后，便可以看到傳統(tǒng)照片以外的奇異景象，例如夜空里星星的軌跡，彩虹般的光影，沒有人的街景以及帶著光輝的天空…使用B門攝影的基本要求，是一架具有B門可以使快門開啟作長時間曝光的相機，一個較為穩(wěn)固的三腳架以及一個手動快門線。拍攝時，最好有一個超靈敏度的手持測光表，由于很多相機的內置測光表都不能在拍攝時對可能消失的黑暗場面正確地測出光量。（沒有的話也沒所謂，拍多幾張羅。）對B門攝影有閱歷的攝影家，往往建議在拍攝時盡可能作分級曝光,由于這樣可使效果有較多的變化。他們也承認，雖然最勝利的Brl曝光往往來自靈感的推想,但一個較靈敏的測光表至少能為分級曝光供應一個基礎。擅長拍攝夜景的攝影家們指出，使用B門在結束長時間曝光時，要使相機不抖動，其中一個最好的方法，是在釋放快門前，用一塊黑色的硬紙板，靠在鏡頭前。這種方法還有一個優(yōu)點，使你可以在曝光過程中轉變焦距或者光圈。假如在調校時，偶然使相機發(fā)生抖動，則在連續(xù)進行曝光前，必需要確定相機已經停止抖動，這一點對于使用較長焦距鏡頭拍攝對尤為重要。此主題相關圖片如下：使用B門作長時間曝光，簡潔產生的問題是攝影家常說的所謂“倒易律失效:這種狀況通常在使用彩色膠片曝光一秒至更長時間時發(fā)生。從根本上來說，長時間曝光能使膠片的顏色平衡轉變，而對這種現(xiàn)象的消失，攝影者們往往是很難預料的。一般來說，沒有什么簡潔的方法可以解決倒易律失效的問題，使每次拍攝都能得到精確的曝光。英國攝影家戴維?威廉斯提出一種簡易的做法，這就是，“在經過計算的曝光量的基礎上，用更長的曝光時間多拍幾張”。威廉斯指出，作長時間曝光對，必需對每張照片所用的曝光時間和光圈作紀錄。此外還可以用各種曝光指數(shù)進行試拍，以彌補倒易律失效引起的不足。一種方法是增加總曝光量，對于1—9秒的曝光增加1/2—1級光圈；對于10-99秒的曝光增加1—2級光圈；曝光100秒以上者增加2-3級光圈。類似這樣的指數(shù)是指一般狀況而論，不能把它當作是一成不變的東西，尤其是運用不同的膠片時，應視具體狀況而定?？傊?，要解決倒易律失效問題，主要是靠試驗，并通過將紀錄的內容和所獲得結果進行反覆比較，逐步在實踐中摸索出一些閱歷來。拿起你的相機吧，別再遲疑啦！.建筑攝影的一些技巧建筑攝影并不肯定要有完整的圖像或法規(guī)的構圖，任何一個獨特的視角和亮麗的細節(jié)都可以造就一張精彩的建筑照片。將不同的拍攝角度與光線完善地結合起來，確定可以將中世紀房屋拍攝成特別專業(yè)的建筑圖片。進行建筑攝影進，最好依據(jù)設計師的規(guī)劃，處理好建筑體積和幾何比例一一垂直線條在照片上也應當是垂直的。當相機鏡頭朝上時，相同的線條便會呈匯聚趨勢，攝影師站得位置離建筑越近，這個效果就越明顯，可以使用廣角鏡頭對這種效果進行夸大，效果特別劇烈。采納廣角鏡頭拍攝建筑物內部構造，而用遠攝鏡頭還可將房屋或建筑物與背景分別開來，強調某個細節(jié)。有兩個很吸引人的角度是極低的相機機位和魚眼視角。任何極端水平或垂直的拍攝角度都可以拍攝出令人贊嘆的照片來。在人像和風景攝影中，攝影師常常使用相機的全景拍攝設置，進行建筑攝影時也可以考慮使用全景，有時候，全景照片能很好地表現(xiàn)古典建筑。無論如何，建筑攝影都要有正確的照明，這樣才能保證拍出的照片不會是敗筆。因此，作為一個專心拍攝建筑的攝影師而言，很有必要對不同質地、不同表面、不同結構的建筑物進行把握，比如玻璃房和土樓的顏色效果就是不一樣的。依據(jù)觀看的結果，你可以選擇最能表達建筑物顏色的時候：清早、下午或黃昏。一年中不同時間的拍照效果也是有所不同的：夏天拍攝的照片有很強的情感顏色，冬天的風景適合于表達黑白抽象畫，秋天時拍攝舊時年月的建筑物比較好。室內曝光和夜景拍攝比較簡單是眾所周知的，拍攝這樣的場景可能要費上一整卷的膠片。選擇不同的膠片也會影響到你所拍攝的建筑照片的最終效果。建筑攝影并不是肯定要去拍攝宏大的建筑，我們平常所見到的街景、民房都可以成為建筑攝影的對象。關鍵是要有好的顏色和獨特的角度。而有些時候，黑白照片往往也能表達另樣的建筑攝影效果一一尤其適合于拍攝舊建筑。用數(shù)碼相機拍攝建筑照片時要留意以下事項：不要在背光角度拍攝打印照片時，盡量選擇最高辨別率室內拍照時不用閃光燈效果更佳構圖好，使被攝主體得到最好表現(xiàn)通過LCD顯示屏仔細選擇景物室內拍照時肯定要使用三角架使用全景模式可獲得全景照片（記住要使用三腳架）此主題相關圖片如下：.如何防止相機晃動？數(shù)碼變焦往往能生成讓我們滿足的精彩照片，但它的長焦距同樣也帶來了麻煩，就是焦距越長，就越簡潔產生因相機不穩(wěn)造成的晃動。由于相機的晃動，使很多原來很精彩的照片給破壞了，圖像變得模糊不堪。圖像放大倍數(shù)越大，模糊就越明顯。當相機無法固定時就會晃動。有時候，這的確是你的操作錯誤造成的，但也有一些固有的客觀因素，如微小的地震確定會引起相機晃動（但可以忽視不計了），而且不管相機的支持看上去多么穩(wěn)固，相機的內部裝置也足以引起晃動。假如你采納一些措施，可以適度地削減令人心煩的相機晃動。若想生成較清晰的照片，我們就必需留意相機的使用技巧。如今，相機配置的多樣化使相機在避開相機晃動具有了很多的選擇。使用三角架、同步快門線、自拍定時器等處理相機晃動的最常用方法是使用穩(wěn)固的三角架。把相機放在穩(wěn)固、平坦的表面，不要放在不穩(wěn)當?shù)谋砻婊虿黄教沟牡孛嫔?，否則相機會晃動，或在曝光時會移動。但使用三角架也不能完全保證拍出的照片都很清晰。風比較大時，也會破壞照片效果。四周車輛較多或滿載貨物的火車也會使地面晃動，進而影響置于地上的三角架的穩(wěn)定性。相機內部的機械運動和人為的操作相機也會使置于三角架上的相機發(fā)生晃動。有時我們有必要在三角架上加重物以加大三腳架的穩(wěn)定性，比如把一個盛滿水的水壺或袋子懸在三角架中間。提到三角架和其它支撐設施，我們確定會想到最常用的快門同步線?？扉T同步線的確能肯定程度地防止相機的晃動，但不幸的是，現(xiàn)在的很多相機都沒有了這個裝置。還好，現(xiàn)在又多了一個遙控裝置。它的工作也有一些限制。此外，你還可以用自拍定時器，那么自拍定時器又如何呢？實際上，每一款現(xiàn)代相機一般都配有自拍定時器，它的缺陷是拍攝移動對象時，是很鋪張時間而且很難把握的，但在拍攝靜止對象時，這種方法還是特別管用的。還有其它兩種支撐方式，其中一種不需要電纜或遠程掌握，叫單腳架(姑且把它當作只有一只腿的三角架)，還有一個可以放在你的胸部的胸架，可能感覺不大舒適，但這兩種裝置使用和攜帶時都比三角架便利，所以深受眾多攝影師的寵愛。用手拍照的正確姿勢假如你無法把相機放在穩(wěn)固、平穩(wěn)的表面上，那必需手握相機進行拍攝，要盡量抓牢、抓穩(wěn)。使用光學取景器時，把相機緊貼前額，戴眼鏡的攝影者則耍作一些調整，使相機與前額之間留一個食指的距離，最好不要把塑料或金屬的相機部位直接與鏡片接觸，由于相機很簡潔受擦傷。接下來，兩腿自然分開，與肩同寬，使雙腿與地面成一個近45度角。此外一個方法是肩膀斜靠在一個堅固的支撐物上，比如樹、或者背靠電線桿。而且你還可以考慮坐在地上，跪在地上，或趴在地上，用兩肘支撐。務必要用兩只手握相機一只手握相機常常不太穩(wěn)固。兩只手一起握，效果要好得多。右手可隨時進行操作，食指輕輕壓在快門按鈕上，預備進行曝光。在拍攝奔馳的對象時，按下快門時，千萬不要遲疑，肯定要潔凈利落，這樣也可以削減相機晃動。這個過程很有可能會鎖定焦點和曝光，由于大多數(shù)自動聚焦/自動曝光是通過激活快門按鈕來啟動相機處理器的。假如按下快門會鎖定聚焦和曝光，你應學會對快速移動對象作出快速反應，這樣才會有時間完全按下按鈕，準時拍攝照片。在使用今日的便攜式相機時，我們一般都是松散地握著相機的左側一面，由于鏡頭較慢，重量也較輕，因而這些便攜式相機更易產生晃動現(xiàn)象。所以，左手的主要作用是防止相機作旋轉運動引起相機晃動。應當是從下往上支撐相機的底部或鏡頭和機身的下面，這主要依據(jù)于相機的尺寸和設計，最好的方法是手掌向上，托住相機的整個機身。.《數(shù)碼相機攝影技巧》隨著數(shù)碼技術的不斷進步，數(shù)碼相機(DC)已不再是罕有的電子產品。數(shù)碼攝影讓人們在原來的拍攝技藝的基礎上又提出了新的要求，不少初級用戶反映：數(shù)碼相機拍攝出來的圖片暗淡,欠缺活力、噪點多、景深淺［編者注：與傳統(tǒng)相機相比，數(shù)碼相機拍攝的照片景深應當較大］、偏色等。但攝影原來就是心靈與光線溝通的橋梁，要把握傳統(tǒng)拍攝技藝并非易事。下面就讓筆者為大家簡述一下數(shù)碼相機在拍攝中必需留意的問題，同時也敘述一些拍攝前后的事項。1、掃瞄說明書很多用戶都不寵愛厚而繁瑣的產品說明書，一般買數(shù)碼相機購回后都寵愛自行摸索。當然，在摸索過程中會消失一些驚喜，但這會花費不少時間，而且也不能以最短的時間系統(tǒng)了解你手中產品的特性；假如看過說明書后再操作的話還可以避開一些錯誤操作。因此在初接觸新品時，應先掃瞄一回廠家為大家專心匯編的說明書，熟識一下數(shù)碼相機的基本菜單與功能。以后再有所不明時也可以翻一翻它，會有所收獲的。2、合理選用圖像格式我們都很清晰，數(shù)碼照片的質量與像素（辨別率）有關，像素越多圖像質量就會越好。假如輸出4〃x6〃，約A6大小，使用200-300萬像素足可滿足一般人的需求。而若只是用于電腦72dpi的顯示器，要求就更低了，辨別率為1024X768,才約為80萬像素，任何一臺二百萬級別的DC都可以游刃有余。由于數(shù)碼相機儲存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用辨別率。3、構圖與思索對于攝影有肯定了解的用戶來說，都清晰明白精確構圖的重要性。如：若不是拍攝特寫，一般應把主體放在畫面的1/3處，同時盡量避開雜亂的背景，從特殊的視角來拍攝，盡量捕獲物體的細節(jié)與共性，采用一些斜線或曲線的背景構圖會讓整體畫面看上去更為生動。此外，我們要擅長運用二維的眼光觀看。由于攝影是采用二維空間來進行表達，它通過透視關系（即光和影的造型效果為參照物）來表現(xiàn)空間感，不同于人眼從兩個不同角度來觀看事物。不過，現(xiàn)時的數(shù)碼相機絕大部份都有LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%,如S75就達99%?？梢郧逦赜^看到空間感和距離感是否足夠，可做出準時的調整。4、不要迷信DC的自動模式首先，和傳統(tǒng)相機另一個最大的差別是DC有一個白平衡。這有點類似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學者沒有重視這白平衡，所以才會產生偏色。DC一般都供應有自動、室內、室外、手動四種模式，初學者都信任AUT0,可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細心留意LCD取景屏是可以看出的，因此我們還是盡可能使用手動白平衡為好。此外，有些數(shù)碼相機也具備了自動包圍式白平衡的功能，以便紀錄精確的顏色信息。其次，光圈、快門的掌握。建議若有手動的也應使用手動模式，由于自動模式下通常拍出來的圖片暗淡，特殊是窗內，噪點也多。由于在室內拍攝時，DC一般會自動提升ISO值，而感光度與影像質量成反比關系，即選用的等效感光度越高，影像質量越差。這和傳統(tǒng)感光材料的特性類似，只是在數(shù)碼相機上這種特性表現(xiàn)更為明顯。所以在用數(shù)碼相機拍攝時，若想獲得好的成像質量應盡可能地選擇低感光度。5、正確用光、與光線對話光是攝影的靈魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強度，還有光的方向，專心與光線對話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫；陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調，象征著愁悶；樹蔭中撤下一束陽光，透射出歡快、愉悅的心情……。辨別光的強度硬調光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細節(jié)和質地被突出。你可以運用這種光線獲得紀實效果。與此相反,漫射光線產生的光質較軟。室內間接的照明，戶外的樹陰和陰天時都屬于這種狀況。在這種光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風景都是再抱負不過的了。講究用光角度用光的角度不同，被攝體的質感會相應地被強化或減弱，被攝體的外形就會被突出或被淡化。照片的基調是開心的還是愁悶的，也會因用光的角度不同而有所不同。從相機上方或后方（通常稱之為正面光）投射過來的光線會降低被攝體的層次感，緣由是正面光不利于營造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側，同被攝體成大約45。角的側光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的外形和細節(jié)。當光線從被攝體身后射來，正對著相機時就會產生逆光。拍攝對象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時，逆光在人物的頭發(fā)邊際產生美麗的輪廓光。反差大的逆光可以產生剪影的效果。6、幾個誤區(qū)三腳架已是昨日黃花別以為除了專業(yè)的攝影師或那些狂熱的攝影愛好者，三腳架對于數(shù)碼相機沒有用武之地。由于要拍攝清晰的圖像，拍照時必需確定握穩(wěn)照相機，即使最稍微的抖動都會造成模糊不清的圖像，而且對于這種結果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消退這種影響。漠視后期處理只要適當采用圖像編輯工具，諸如：PHOTOSHOP等等，你就可以讓那些并不出眾的照片變得頗具水準。你可以調整曝光不足的圖像、校正顏色均衡，剪裁掉分散留意力的背景，掩蓋住一些小的缺陷，甚至將幾張照片或圖像進行合成。7、學問在運用中體現(xiàn)價值盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片，然后爭辯結果，看看哪種條件下哪種設置最佳。專業(yè)攝影師在拍照時對同一圖像總要拍攝好幾次，每次轉變一下拍攝角度或曝光時間等設置，我們也應當這么做。大多數(shù)的數(shù)碼相機都有LCD顯示屏，你可以采用它輕松地觀看并刪除你不寵愛的圖像，所以不必擔憂會因“濫拍”而造成存儲量不足，盡管放心地去拍攝吧!.《攝影構圖的畫面設計》在日常生活中，每一個人可能都有擔憂坐下去會摔跤。而大多莊重、給人以尊嚴和宏偉，它是成雙存在在構圖時特別重要。在日常生活中，每一個人可能都有擔憂坐下去會摔跤。而大多莊重、給人以尊嚴和宏偉，它是成雙存在在構圖時特別重要。在日常生活中，每一個人可能都有擔憂坐下去會摔跤。而大多莊重、給人以尊嚴和宏偉，它是成雙存在在構圖時特別重要。攝影構圖的畫面設計，最重要的一點就是構圖的均衡美。過以下的體會：一把椅子傾斜了給人產生不穩(wěn)定的感覺,尊嚴的東西又是很對稱的，比如古代宮殿門口的石獅子,的，給人以對稱美的感覺。因此，攝影作品的畫面均衡,.對稱和均衡在畫面中的運用在日常生活中，每一個人可能都有擔憂坐下去會摔跤。而大多莊重、給人以尊嚴和宏偉，它是成雙存在在構圖時特別重要。對稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對稱美，始終為人們所觀賞。在攝影作品中對稱的畫面也?？梢姷?，特殊在舞臺攝影中用的較多。但大多數(shù)攝影作品，在構圖中都不是追求一半對一半的對稱，而是刻意于畫面的視覺均衡。由于在攝影的構圖中，確定的對稱會給人一種靜止的，拘謹?shù)暮蛦握{的感覺，生活中人們的審美要求仍舊以追求均衡為多。過多的運用對稱會使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有敏捷的一面。均衡的范圍包括構圖中形象的對比，人與人，人與物，大與小，動與靜明與暗，高與低，虛與實等的對比。結構的均衡是指畫面中各部分的景物要有呼應，有對比，達到平衡和穩(wěn)定。畫面結構的均衡，除了大小、輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調……等均衡的作用。.構圖中的主次關系拍攝生活照片，主要是以人物為主，因此在設計畫面時要留意主體和陪體的關系，主要人物和次要人物的關系，人物與背景的關系。一幅照片假如只有主體而無陪襯，畫面就會顯得呆板而無變化，但陪體不能喧賓奪主；主體在畫面上必需顯著突出，要棄繁就簡，必要時可轉變拍攝位置和角度，或是搬動不必要的東西，以達到畫面簡潔，突出主體。有些人物照片被雜亂的背景所沉沒，主體的人物被擠到一邊，這是很圓滿的事。在照片畫面的主次關系上可以把握以下兩點：①假如遇到雜亂的背景，可以實行放大光圈的方法，讓后面的背景模糊不清，以突出主體。②選擇相宜的角度進行拍攝，避開雜亂的背景，可以使人物的形象突出。.構圖中“黃金分割”的運用所謂“黃金分割”，也就是“黃金比例"A：B=B：A+B,將之運用于美術和攝影的構圖中往往提5：8的比率來表示，對于有用，尤其是攝影的構圖來說，已經是足夠精確了。在具體的攝影構圖中，可將其應用于情節(jié)對比、虛實對比、動靜對比、大小對比等。黃金分割的作用①處理好畫面的穩(wěn)定感穩(wěn)定在攝影作品中一般指景物的水平線、垂直線是否正確。②處理好畫面的空白空白指畫面上的空間，一般在拍攝動體照片時，必需留意運動方向的前方要留有肯定的空白，這樣有助于加強運動的空間感。在人物拍攝時，人物視線的前方要留有肯定的空間，這樣就不會留下阻礙的感覺。③調整視覺重點的位置照片上最能吸引人的那一部分，就是視覺中心。若要突出主體形象，就要支配在視覺中心的位置上。.關于充電池充電器的常見問題解答我們這里應廣闊讀者的要求，回答一些常見的關于充電器的問題。我們僅爭辯最常用的像氫電池和銀鎘電池充電器，不包括最新的鉛酸電池和鋰離子電池充電器。一、疾速充電器和快速充電器的區(qū)分是什么？這兩者的比較實際上是沒有任何意義的。在電池行業(yè)內，對這兩種充電器沒有明確的界定。因此制造商們也常常把它們弄混。有一個問題就是，布滿一節(jié)電池的時間依靠于被充電的電池的容量。一個需花1小時布滿1節(jié)標準容量的AAA鍥鎘電池（180mAh）充電器，可能需要8小時才能布滿1節(jié)高容量的鍥氫電池（1500mAh）o最好的方法是忽視這些差異，粗略地計算一下充電器布滿電池所需的時間。二、每次要花多長時間才能把電池布滿？我們可以很簡潔計算出充電器所花的時間。用電池的容量，簡潔地除以充電器的充電效率，然后增加20%作為無效工作時間。舉個例子，使用一個充電率為500n）A的充電器大約需4小時才能布滿一節(jié)有1600mAh的電池，計算式子為1600mAh/500mAxl20%。這個例子或許偶然適用于疾速充電器對標準5號鎮(zhèn)氫電池充電的狀況。記住，假如一節(jié)電池只是部分放電，明顯,我們只需要花更少的時間就能夠把它布滿電。假如你覺得這個太簡單了，可以使用我們特殊的電池充電時間計算器：/documents/Charge_time_calculator.htm。你只需要輸入上面連續(xù)的兩個值就行了。然后按Calculate（計算），結果就會馬上在hours（小時）前的窗口中消失。三、使用充電器會對電池有損害嗎（會削減電池壽命或降低電池使用效果）？是的。最常見的充電失敗就是充電時間過長，俗稱過度充電。有一種充電器特殊簡潔導致過度充電，通常充5小時以上（有的是8小時）電池就會報廢，這種充電器就是所謂的“疾速充電器”。這種充電器的問題就是，沒有一個充電掌握裝置。大部分疾速充電器通常設計特別簡潔，它們一般以最大速率充電，充電時間也比較固定，通常是5或8小時就布滿了。然后，你就應當把它們關掉，或者轉向特慢的涓流充電速率。假如你正確的使用充電器，它通常對電池的損害不大。假如沒有正確的使用，充電器通常會以兩種方式縮短電池的壽命。首先，設想把完全充電后和部分充電后的電池放進充電器內。但是充電器并不知道電池內有電。因此它還是對電池進行完全充電。我們很少見到把部分充電后的電池放進充電器內的，由于這很簡潔混淆電池，不經意間就把布滿電后的電池放進充電器內了。假如你多次對布滿電后的電池充電，它的性能就會漸漸降低。此外，通常狀況下，充電周期不穩(wěn)定，很簡潔被打斷。我們通常把充電器拔開，看看電池的熱度如何。然后，再把充電器插回去。不幸的是，這通常會導致重新開頭完整的充電周期，前面的充電周期已經完成了。這也常會降低電池壽命。為了避開這些問題，我們可以使用一個智能充電器，它有微處理器掌握。智能充電器通常會打算什么時候電池布滿了電，然后依據(jù)設計的不同，完全關掉充電器或轉向涓流充電。四、什么是涓流充電（使蓄電池緩慢而連續(xù)充電的裝備）？理論上說，涓流充電是指一種充電速率高至使電池完全布滿電、低至可避開過度充電的充電方式。維持充電也是描述涓流充電的一種方式。五、涓流充電對電池有損害嗎？很多電池制造商建議不要長期使用涓流充電。假如使用涓流充電，那么充電速率就會特別低，并且有時斷斷續(xù)續(xù)。當給電池充電時，最好的智能充電器只能進行臨時的充電速率變化。它們沒有連續(xù)的低速率充電功能。一些電池經銷商說，假如進行長期的涓流充電，只有特別之一的電池能量不會受到損害。然而，我們還沒有見到任何廠商進行這樣的測試。最好還是把電池完全布滿電，然后儲存好。不要進行額外的涓流充電。免得消失意外的損害。六、疾速充電會削減電池的壽命嗎？不是很嚴峻。只要使用了一個適當?shù)闹悄艹潆娖?，你就能在約一個小時內把幾乎各種銀氫電池完全充好電，并且沒有任何損壞，電池壽命也不會有大幅降低，可能削減不到10%。明顯，這總是比使用慢速充電器好多了。然而，只能使用特殊設計的銀氫電池充電器給大多數(shù)鍥氫電池快速充電。止匕外，專為銀鎘電池充電設計的疾速充電器很可能會給鍥氫電池過度充電。七、鎮(zhèn)氫電池充電器和銀鎘電池充電器的區(qū)分是什么？最大的差別在于充電速率（充電器給電池充電的速度），以及充電掌握（怎么什么時候打算停止充電）。很多廉價的銀氫電池充電器經過簡潔的改造，就成了銀鎘電池充電器。通常,一個5小時的銀鎘電池有一個開關，允許充電時間從5個小時增加到8個小時。這樣，一個5小時鍥鎘電池充電器就變成了一個8小時銀氫電池充電器。我們在這里