光在空間中的角色扮演

導(dǎo)言：身為演員，張曼玉在《花樣年華》中作為主角盡顯其婀娜風(fēng)姿，而在2046》中只是以配角的身份留給我們驚鴻一瞥，但無論她的戲多戲少，你都無法否認(rèn)她是一個(gè)出色的藝人。同樣道理，光在空間中也會時(shí)而扮演主角，時(shí)而甘當(dāng)綠葉去襯托別人，但無論什么角色的擔(dān)當(dāng),都能顯示出其精彩與不可或缺的地位。光做為配角所應(yīng)具備的素質(zhì)：均勻與和諧配角多半是用來襯托、突出主角的，因此配角自身一般是隱忍和內(nèi)斂，但并不因此而平庸,張揚(yáng)的配角多半不能討好的。當(dāng)光作為配角出現(xiàn)時(shí)，往往是與其他環(huán)境要素作為一個(gè)整體,以和諧一致的姿態(tài)出現(xiàn)，并不引人注目，但能讓你體察到它的細(xì)致與精彩。均勻而充足的光線提供了舒適的視看環(huán)境，同時(shí)也展現(xiàn)了主角一一品豐富的細(xì)節(jié)。（圖

圖01均勻柔和的光線充滿了整個(gè)空間，讓空間中的主角一一餐的人們充分享受著色澤飽滿的食品，同時(shí)以豐富而生動的表情相互交流著，這都得益于光線良好的顯色性與合適的照度水平。（圖02）

圖02以上兩例粗淺的展示了光做配角時(shí)的所應(yīng)具有的姿態(tài)與要求，那就是低姿態(tài)、高水準(zhǔn)。光作為主角所應(yīng)具備的特性：醒目而特殊主角總是一部作品最為引人注目的，也決定了整個(gè)作品的成敗得失。光做為主角時(shí)，要么有較大的亮度變化、要么用不凡的光色表現(xiàn)，要么配光能別出新裁、要么形成一定的美學(xué)韻律.……，總之，此時(shí)，光所表現(xiàn)的主題成為整個(gè)環(huán)境的中心和重心，突出于其他環(huán)境要素，顯得卓而不群。以光線編織出美麗的圖案，成為墻面的視覺中心，顯得別致。而光色、燈具的色彩與黃色墻面又有著色彩屬性上的一致性，在統(tǒng)一中求得變化。黑色的椅子與整個(gè)墻面形成了色彩上的對比，在構(gòu)圖上求得了平衡了上下部分的輕重感。（圖03）

圖03以間接照明方式形成的”光墻"是畫面中最亮的部分，在整體照度不高的大環(huán)境下最為吸引人的視線，黑色的屏風(fēng)和前臺在明亮的墻面前簡化為一個(gè)剪影效果，后面照度較低的墻面以灰調(diào)的感覺是一個(gè)有力的襯托，整個(gè)圖面在明度上形成了節(jié)奏感很強(qiáng)的'黑白灰“的變化。（圖04）

圖04一部好的電影，導(dǎo)演是整個(gè)劇組的靈魂。一個(gè)好的作品，設(shè)計(jì)師是關(guān)鍵。好的燈具就象好的演員，關(guān)鍵看導(dǎo)演讓他演什么角色，安排得當(dāng)了才能出彩。所以現(xiàn)在有了好的燈具，就看設(shè)計(jì)師自己的能力了。設(shè)計(jì)是相通的，好的照明設(shè)計(jì)肯定是對空間、對人的審美心理有著深刻的洞察和體驗(yàn)，當(dāng)然對燈具和新技術(shù)的了解也是必不可少的。從不露臉的“主角"（1）看過"大紅燈籠高高掛"的朋友一定不能想起，影片自始至終都沒有看到過那個(gè)深宅大院的主人一一老爺?shù)哪?，但是那幾個(gè)整風(fēng)吃醋的女人卻始終在圍著他轉(zhuǎn)。導(dǎo)演以近乎殘酷的剪接，讓這個(gè)男主角一臉未露，就是為了營造那個(gè)大宅內(nèi)神秘與壓抑的氣氛。為了效果，主演不能以真面目示人，只為了襯托氣氛，所以有了那個(gè)從不露臉的主角。在照明設(shè)計(jì)中，也經(jīng)常有這樣的"幕后英雄"。（圖05）圖05從不露臉的“主角"（2）看到這張圖片，一定立即會被那片石墻所吸引，特別的肌理被光線充分地展現(xiàn)著?？墒枪馐悄睦飦淼哪兀磕缓笥⑿劬褪巧线叡浑[藏起來的線性光源，以自己去襯托別人，精神可嘉，效果更佳。光和材質(zhì)是這個(gè)設(shè)計(jì)的主要創(chuàng)作元素，而燈具就是那個(gè)'從不露臉的主角"了。（圖06）圖06從不露臉的“主角"（3）這個(gè)景觀小品的獨(dú)特之處就是黑色的水池仿佛戴上了一串珍珠，顯得高貴而神秘。利用水與

光的組合，創(chuàng)造出了別致的效果，水的流動在光的照耀下更顯生動，而光也是靠水的透明才被感知，可是光源也被巧妙地隱藏起來了，不露面的“主角"讓整個(gè)作品蓬壁生輝。（圖07）圖07珠連壁和 光與材質(zhì)的聯(lián)袂出演提起007，一定少不了邦女郎，在她們各具風(fēng)姿、或善或惡的烘托下，更顯007的神勇與魅力；提起周星馳，免不了想起吳孟達(dá)，他們精彩的配合更突顯了星爺“無厘頭"喜劇的特色。精彩的電影，往往需要棋逢對手的演員默契的配合，有時(shí)候很難說是誰成就了誰，就象《花樣年華》中的梁朝偉與張曼玉，少了誰也不行。光，魅力無窮，但總是單兵作戰(zhàn)未免單調(diào)；光與材質(zhì)的結(jié)合往往能達(dá)到意想不到的特殊效果，他們的聯(lián)袂出演，經(jīng)常是“取各自之所長，補(bǔ)各自之所短"。看下面這組圖片，暗藏的燈具利用磨砂玻璃（感覺上是）的透光性形成了光環(huán)和光之們，成為空間的視覺焦點(diǎn)，磨砂玻璃使光線均勻而不刺眼，光使平凡的材質(zhì)顯現(xiàn)了不平凡的效果，兩者配合默契，相得益彰。（圖08、09、10）

圖10光本身是沒有什么文化或精神層面的含義的，所以關(guān)鍵要看你怎么去安排它們。你也要解決兩個(gè)層面上的問題，首先你要確定你設(shè)計(jì)的空間的性格是什么，比如神秘，靜謐或是純凈等等，這是一個(gè)總的指導(dǎo)性概念，這個(gè)定下來，才能決定怎樣用光去塑造。比如說你想創(chuàng)造一種神秘的空間光環(huán)境，那么什么樣的光照效果能表達(dá)呢？最容易想到的是一個(gè)場景一一一個(gè)幽暗的空間中有一束光打下來，但是人們卻不知從哪里、怎樣射出來的光線；其實(shí)還有很多種方法，就需要我們?nèi)ピO(shè)計(jì)一個(gè)個(gè)有序列的場景，把整個(gè)空間串起來。最后，在這個(gè)基礎(chǔ)上，再去研究怎么樣實(shí)現(xiàn)這些效果與想法，到底要有什么深度的表達(dá)，就看設(shè)計(jì)要求和你自己的重點(diǎn)了?？臻g的很多屬性可以用光的變化來表達(dá)，比如其空間開放的程度,可以用照度的變化來區(qū)別，公共空間的照度高，私密性空間照度低；空間的圍合程度也可通過照明設(shè)計(jì)來完成。比如一個(gè)廣場的邊界，我用0.2m左右的地?zé)?，或者?米左右的低位步道燈，或者用3米左右的庭院燈來限定，其對空間的限定作用是明顯不同的;或者我用同一高度的低位步道燈，每3米放置一個(gè)，和每5米放置一個(gè)，對空間的圍合程度又不一樣；還有空間的性質(zhì)也可通過照明來完成，比如對于一個(gè)以交通為主要功能的走廊，在照明設(shè)計(jì)上應(yīng)使得這個(gè)空間有相應(yīng)的照度一一安全需要，而且照度要均勻，燈具排布統(tǒng)一，整個(gè)空間的光環(huán)境是均質(zhì)而單一的，不要設(shè)置變