德國西班牙法國文藝復興美術(shù)

德國西班牙法國文藝復興美術(shù)第1頁/共64頁祭壇畫和風俗畫有了長足的發(fā)展，而且肖像畫和風景畫也作為獨立畫種出現(xiàn)，特別是版畫達到了當時歐洲的最高水平。第三章歐洲文藝復興時期美術(shù)

德國文藝復興美術(shù)阿爾特雷希特·丟勒小漢斯·霍爾拜因第2頁/共64頁阿爾特雷希特·丟勒（1471-1528）是德國文藝復興時期最偉大的藝術(shù)家，多才多藝，學識淵博。是著名的油畫家、板畫家、雕刻家、建筑師。丟勒的油畫造型嚴謹、氣魄宏大。丟勒的肖像畫以刻畫精細而著稱于世，形象具有日耳曼人嚴峻、剛毅的性格特征，堅強而充滿自信。第3頁/共64頁《自畫像》

板上油畫

1498年52×41厘米

馬德里普拉多美術(shù)館藏第4頁/共64頁《父親的畫像》

油畫

約1497年51×40厘米

倫敦國家畫廊藏第5頁/共64頁《威尼斯婦人像》

1550年

油畫

32.5×24.5厘米

維也納藝術(shù)史博物館藏

第6頁/共64頁《四使徒》（1526）

板上油畫

215×76厘米（單幅畫）

慕尼黑古代美術(shù)館藏第7頁/共64頁《亞當與夏娃》（1507）

板上油畫

209×81厘米畫（單幅）

馬德里普拉多宮博物館藏第8頁/共64頁《犀牛》（1515）木刻倫敦大英博物館藏第9頁/共64頁《畫師繪制斜躺的女人像》

（1525）木刻8×22厘米

維也納艾爾伯迪納繪畫收藏館

第10頁/共64頁《四騎士》木刻1498年第11頁/共64頁騎士、死神與魔鬼銅版畫1514年第12頁/共64頁《憂郁Ｉ》銅版畫1514年第13頁/共64頁《書房中的圣保羅》

銅板畫第14頁/共64頁《圣熱羅姆在書齋中》銅版畫11514年第15頁/共64頁《母親畫像》（1514年）

木炭畫

42.1X30.3厘米

柏林銅版畫藝術(shù)博物館藏第16頁/共64頁《祈禱之手》著色紙素描第17頁/共64頁《兔》鉛筆淡彩1502年第18頁/共64頁《青草地》

水彩

1503年41×32厘米

維也納阿爾特版畫收藏館第19頁/共64頁丟勒藝術(shù)特色：他的藝術(shù)活動貫串在德國歷史上重要的、同時也是悲慘的一個時期,即以宗教改革與偉大農(nóng)民戰(zhàn)爭為頂峰的廣泛的人民運動時期.以生活為基點，宏揚人文精神，求真實的審美理想，永不滿足的求知欲望與科學態(tài)度，一絲不茍、刻畫入微的細膩畫風，第20頁/共64頁霍爾拜因的主要成就在于肖像畫，是同時期北歐最偉大的肖像畫家。其作品表現(xiàn)了描繪對象的高貴、靜穆與專注。1532年再次來到英國，擔任亨利八世的宮廷畫家，畫了許多皇室和貴族的肖像畫。1542年因鼠疫死于倫敦。小漢斯·霍爾拜因

（1497-1543）第21頁/共64頁《伊拉斯謨的肖像畫》（1523）

板上油畫

43×33厘米

巴黎盧浮宮博物館藏第22頁/共64頁《商人喬治·吉茲的

肖像畫》

（1532）

板上油畫

96.3×85.7厘米

柏林國家博物館藏第23頁/共64頁《商人喬治·吉茲的肖像畫》局部第24頁/共64頁《使節(jié)》

（1533）

板上油畫

207×209厘米

倫敦國家美術(shù)館藏第25頁/共64頁《使節(jié)》局部第26頁/共64頁《享利八世婚禮像》

蛋彩油畫

1539-1640年

86×75厘米

羅馬車立安提出卡畫廊藏第27頁/共64頁《亨利八世皇后肖像》

板上油畫

1536年

65×40.5厘米

維也納美術(shù)史博物館藏第28頁/共64頁第29頁/共64頁第30頁/共64頁第31頁/共64頁荷爾拜因肖像畫的藝術(shù)成就：他在繼承丟勒奠定的現(xiàn)實主義基礎(chǔ)上更加深刻地理解和描繪人物性格的復雜性、矛盾性和精神氣質(zhì)的特殊性。他的肖像畫寫實功力極深，細膩逼真，質(zhì)感和空間感都給觀眾留下深刻的印象，他非常注重眼神的刻畫，使人物神形畢肖，在藝術(shù)效果上類似于當今的照片。第32頁/共64頁德國文藝復興美術(shù)的總體特點畫風嚴肅、深刻，富有哲理和象征性，體現(xiàn)了其崇尚智慧和思考的民族特點。第33頁/共64頁

西班牙的文藝復興美術(shù)始于15世紀。西班牙的宗教勢力和封建制度比意大利頑強得多，因而意大利的人文主義思想始終未能在西班牙扎根。第三章歐洲文藝復興時期美術(shù)

西班牙文藝復興美術(shù)16世紀藝術(shù)奇才：埃爾·格列柯其他藝術(shù)家作品14世紀加泰羅尼亞畫派15世紀瓦倫西亞畫派16世紀上半葉塞維利亞畫派第34頁/共64頁埃爾·格列柯（1514—1614年）16世紀下半期，埃爾·格列柯脫穎而出，成為西班牙地方畫派中最出色的著名畫家。格列柯是一個才華橫溢的畫家，但思想上充滿了矛盾，因此作品中常常流露出苦悶、沉思、懷疑的情緒，影射正在崩潰的西班牙舊貴族世界的真實面目。運用拉長變形的形象、騷動不安的動態(tài)來體現(xiàn)他矛盾復雜的思想。第35頁/共64頁《基督驅(qū)趕神殿中的商販》（1571-1576）布上油畫

117×150厘米明尼阿波利斯美術(shù)學院藏

第36頁/共64頁《使徒彼得和使徒保羅》第37頁/共64頁《抹大拉的瑪利亞》（1580-1585）

布上油畫

108×87厘米

堪薩斯市納爾遜－阿特

金斯藝術(shù)博物館藏

第38頁/共64頁《奧爾加斯伯爵的葬禮》

油畫

1586-1588年

460×360厘米

托萊多圣托梅教堂藏第39頁/共64頁《托列多風景》

（1597-1599）

布上油畫

121.3×108.6厘米

紐約大都會藝術(shù)博物館藏第40頁/共64頁《佩勒文希諾修士肖像》

油畫1609年

113×86厘米

波士頓藝術(shù)博物館藏第41頁/共64頁《拉奧孔》（1610）布上油畫142×193厘米華盛頓特區(qū)國家美術(shù)館藏第42頁/共64頁格列柯的藝術(shù)特點：1、神秘的光與色2、精神化的形體3、獨特的視點4、戲劇性的畫面5、悲劇性的精神第43頁/共64頁西班牙文藝復興總的面貌：缺乏雄厚的人文主義思想。題材：1、歌頌國王、貴族和帝國歷史2、描繪宗教故事。第44頁/共64頁法國人素愛藝術(shù)，沿著塞納河引入了意大利美術(shù)和尼德蘭美術(shù)，出現(xiàn)了以第戎、里昂、阿維尼翁為中心的法國文藝復興美術(shù)的主流。反映本民族的時代風情。15世紀末以后，法國逐漸走上了資產(chǎn)階級貴族化的道路，因此法國的美術(shù)也帶有貴族化的傾向，缺少意大利、尼德蘭和德國美術(shù)那樣的振撼力量。第三章歐洲文藝復興時期美術(shù)

緩慢復興的法國美術(shù)15、16世紀法國雕塑的特點是有著很強的裝飾性，為建筑而創(chuàng)作，他們與建筑緊密結(jié)合。著名美術(shù)家第45頁/共64頁法國文藝復興時期著名美術(shù)家肖像畫：富蓋建筑與雕塑的結(jié)合：古戎克洛埃父子楓丹白露畫派第46頁/共64頁《查理七世肖像》

1445年

86×71厘米

巴黎盧浮宮藏第47頁/共64頁墨楞祭壇畫（左翼):

《謝瓦利埃與圣斯蒂安》

油畫1450年

96×88厘米

西柏林國立美術(shù)館藏第48頁/共64頁墨楞祭壇畫（右翼):

《圣母子》

1450年

93×85厘米

安特衛(wèi)普皇家美術(shù)館藏第49頁/共64頁《弗郎索瓦一世肖像》

老克洛埃

板上畫1530年

96×74厘米

巴黎盧浮宮藏第50頁/共64頁

《伊麗莎白的肖像畫》

小克洛埃

（約1571）

布上油畫

36×26厘米

巴黎盧浮宮博物館藏第51頁/共64頁《維納斯、丘比特和三美人》

楓丹白露畫派油畫年代不詳?shù)?2頁/共64頁《獵神狄安娜》楓丹白露畫派

第53頁/共64頁《埃絲特蕾姐妹》楓丹白露畫派第54頁/共64頁《沐浴的貴婦》

楓丹白露畫派

1571年油畫

92×81.3厘米

美國國家美術(shù)館藏第55頁/共64頁《寧芙仙女》局部

（1548-1549）

大理石

巴黎盧浮宮博物館

第56頁/共64頁《寧芙仙女》局部

（1548-1549）

大理石

巴黎盧浮宮博物館

第57頁/共64頁楓丹白露畫派特點：創(chuàng)造了灰泥高浮雕與繪畫相結(jié)合的新的裝飾效果，追求優(yōu)雅、嫵媚。藝術(shù)為王宮服務,因而帶有華麗與享樂的特色。在造型上注重線性韻味，追求技巧完美，具有濃厚的貴族化氣息。第58頁/共64頁楓丹白露畫派-評價：楓丹白露畫派對法國美術(shù)的發(fā)展起過巨大影響，主要是在傳布技法知識方面起過積極作用。但意大利樣式主義美術(shù)家們及其法國追隨者們的創(chuàng)作往往顯得矯揉造作。他們更多的追求典雅的裝飾趣味，而忽視了深刻的思想內(nèi)容的表現(xiàn)。第59頁/共64頁尼德蘭、德國、西班牙文藝復興藝術(shù)比較國家畫家風格代表作品尼德蘭（15—16世紀中期）歐洲油畫的故鄉(xiāng)16世紀初，風景畫和風俗畫成為獨立的繪畫題材凡?？诵值埽〒P為油畫之父）老彼得勃魯蓋爾（歌頌農(nóng)民的畫家）風格沉靜肅穆、嚴謹、寫實、注重細節(jié)的刻畫，并注重畫面的敘事性和寓喻性，雖多表現(xiàn)宗教題材，但明顯流露出對現(xiàn)實生活的熱愛，反映農(nóng)民現(xiàn)實生活，風景與人物相結(jié)合民族性、人民性、斗爭性和現(xiàn)實性《根特祭壇畫》《阿爾諾芬尼夫婦像》《農(nóng)民舞蹈》、《農(nóng)民婚禮》《盲人》《雪中獵人》《絞刑架下的舞蹈》德國（15—16世紀中期）“歐洲版畫的故鄉(xiāng)”

16世紀初，肖像畫和風景畫開始成為獨立的畫科丟勒（德國的達芬奇）霍爾拜因（到英國，高貴、靜穆、專注）充滿人文主義精神，并強調(diào)真實感與科學性相結(jié)合，造型嚴謹，風格寫實質(zhì)樸，尤其重視刻畫人物的個性和內(nèi)在的精神力量版畫《啟示錄》《憂郁》《三個農(nóng)民〉油畫：《四使徒》《在倫敦的法國使節(jié)像》《吉斯策像》《埃拉斯莫像》西班牙（14——16世紀下半期）神秘主義的高峰格列柯（代表西班牙文藝復興美術(shù)的最高峰）變形、苦悶、懷疑、沉思、痛苦和躁動不安《奧爾加斯伯爵的下葬》《托列多的風景》《拉奧孔》第60頁/共64頁文藝復興時期美術(shù)取