工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)第1頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四工業(yè)革命

現(xiàn)代設(shè)計(jì)是伴隨著工業(yè)革命的出現(xiàn)而產(chǎn)生的。工業(yè)革命以許多生產(chǎn)機(jī)器的發(fā)明為標(biāo)志，宣告了傳統(tǒng)手工業(yè)生產(chǎn)方式的終結(jié)。批量化的大生產(chǎn)促使社會(huì)各行業(yè)、各工種的分工細(xì)化，機(jī)器生產(chǎn)導(dǎo)致了設(shè)計(jì)與制作的分離。因?yàn)楣I(yè)生產(chǎn)機(jī)器的出現(xiàn)，人類社會(huì)因工業(yè)革命開始進(jìn)入工業(yè)時(shí)代。工業(yè)革命1765年，瓦特發(fā)明了蒸汽機(jī)第2頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四ModelNo.4椅設(shè)計(jì)：米歇爾·湯勒特1859年第3頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四“水晶宮”內(nèi)景

設(shè)計(jì)：約瑟芬·帕克斯頓爵士1854年第4頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四“水晶宮”里的工業(yè)建筑技術(shù)展區(qū)1852年第5頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

TheArtandCraftMovement（約1860年代-1880年代）第6頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史開端

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)威廉·莫里斯（WillamMorris1834-1898)

羅斯金的思想極大地影響了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人威廉·莫里斯（WillamMorris，1834－1896）。莫里斯接受過藝術(shù)家和建筑師的訓(xùn)練，曾研究過哥特式建筑，還加入了當(dāng)時(shí)英國著名的畫派——拉菲爾前派，從事藝術(shù)創(chuàng)作。在牛津大學(xué)就學(xué)期間，莫里斯閱讀了約翰·拉斯金的著作，對(duì)拉斯金的復(fù)古思想及他認(rèn)為產(chǎn)業(yè)革命導(dǎo)致了產(chǎn)品美學(xué)低劣的看法深表贊同。作為拉斯金的忠實(shí)信徒，莫里斯一直希望能夠把羅斯金的理論發(fā)揚(yáng)光大。第7頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)“紅屋”設(shè)計(jì)：菲里普·韋伯1859年“紅屋”室內(nèi)1859年第8頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)典型的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)第9頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)莫里斯公司生產(chǎn)的Rossetti椅子設(shè)計(jì)：DanteGabrielRossetti1864-1865年第10頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四莫里斯公司出版的《喬叟作品集》，莫里斯設(shè)計(jì)裝飾和字體，伯恩-瓊斯畫插圖第11頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四威廉·莫里斯所推崇的是復(fù)興手工藝，反對(duì)大工業(yè)生產(chǎn)，雖然威廉·莫里斯后來也看到了機(jī)器生產(chǎn)的發(fā)展趨勢(shì)，在他后期的演說中承認(rèn)我們應(yīng)該嘗試成為“機(jī)器的主人”，把它用作“改善我們生活條件的一項(xiàng)工具”，但他一生致力的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)卻是反對(duì)工業(yè)文明的?！傍B與玫瑰”紡織品圖案設(shè)計(jì)：威廉·莫里斯第12頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四椅子設(shè)計(jì)：馬克穆多1882-1883年第13頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四1884年，“藝術(shù)工作者聯(lián)盟”（ArtWorker‘sGuild）成立，宗旨是通過演講、會(huì)議、展覽和討論等方式推進(jìn)視覺藝術(shù)和工藝技術(shù)的發(fā)展，采取有益于社會(huì)的方式保持高水平的設(shè)計(jì)和工藝技術(shù)。他們?cè)O(shè)計(jì)的陶瓷和紡織品等既吸收了莫里斯的風(fēng)格，同時(shí)又接受了日本藝術(shù)及其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式，極大地豐富了工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格形式。銀碗設(shè)計(jì)：查爾斯·羅伯特·阿什比1902-1903年第14頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四銀水壺設(shè)計(jì)：克里斯托夫·德雷塞1885年銅茶具設(shè)計(jì)：查爾斯·沃伊瑟1896－1900年第15頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四“鳥”紡織品圖案設(shè)計(jì)：威廉·莫里斯1878年第16頁，共18頁，2023年，2月20日，星期四毫無疑問，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是對(duì)傳統(tǒng)手工藝和裝飾的復(fù)興，沒有融入到日漸代替手工藝生產(chǎn)的機(jī)械化大生產(chǎn)中，只是傳統(tǒng)手工藝與現(xiàn)代工業(yè)運(yùn)動(dòng)之間的過渡。但工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)提出了工藝與美術(shù)的結(jié)合，在追求質(zhì)量可靠、形式簡(jiǎn)練之外，還追求產(chǎn)品和裝飾的道德價(jià)值。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)代表了一種社會(huì)行為，藝術(shù)家們都懷著改造社會(huì)的理想主義思想，尤其是他們希望能夠?yàn)榇蟊娫O(shè)計(jì)的思想，帶有非常濃厚的