鋼琴即興伴奏和弦公式簡(jiǎn)單整理

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序號(hào)123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536和弦標(biāo)記CCmC-5C+5,C+,CangCdim,C-,C°Csus4,CsusC6Cm6C7Cmaj7,CM7Cm7Cm#7C7+5,C7#5C7-5,C7b5Cm7-5,Cm7b5C7sus4C7/6Cm79Cmaj9,CM9C9C9+5C9-5Cm9C7+9Cm9#7C7b9C7-9+5C7-9-5C69Cm69C11Cm11C11+C13C13-9C13-9-5和弦名稱大三和弦小三和弦大三減五和弦增和弦減和弦掛四和弦大六和弦小六和弦七和弦大七和弦小七和弦小升七和弦七增五和弦七減五和弦小七減五和弦七掛四和弦七六和弦大七九和弦大九和弦九和弦九增五和弦九減五和弦小九和弦七增九和弦小九增七和弦七減九和弦七減九增五和弦七減九減五和弦六九和弦小六九和弦十一和弦小十一和弦九增十一和弦十三和弦十三減九和弦十三減九五和弦和弦內(nèi)音1351b3513b513#51b3b5614513561b356135b713571b35b71b35713#5b73b5b71b3b5b7135b74135b761357213572135b7213#5b7213b5b721b35b72135b7#21b3572135b7b213#5b7b213b5b7b2135621b3562135b7241b35b724135b72#4135b7246135b7b24613b5b7b246和弦公式大三度+小三度小三度+大三度大三度+增二度大三度+大三度小三度+小三度+小三度純四度+大二度大三和弦+大二度小三和弦+大二度大三和弦+小三度大三和弦+大二度小三和弦+小三度小三和弦+大二度增和弦+大二度大三減五和弦+大三度減三和弦+大三度七和弦+純四度七和弦+大六度大七和弦+小三度大七和弦+小三度七和弦+大三度七增五和弦+大三度七減五和弦+大三度小七和弦+大三度七和弦+純四度小升七和弦+小三度七和弦+小三度七增五和弦+小三度七減五和弦+小三度大六和弦+純四度小六和弦+純四度九和弦+小三度小九和弦+小三度九和弦+大三度十一和弦+大三度七減九和弦+大三度+大三度七減五和弦+小三度+大三度+大三度樂曲和聲的運(yùn)用本節(jié)的目的，不是在于說明或探討關(guān)于和聲微弱的技術(shù)要點(diǎn)與進(jìn)行法則，而是要解釋和聲與音樂其他表現(xiàn)方式的關(guān)系，例如織體（Texture）和結(jié)構(gòu)（Design）等，此外還有一些和聲上的問題。這些問題是和聲學(xué)在與其他有關(guān)問題廣泛接觸時(shí)候所產(chǎn)生的。

首先我們要指明，在和聲上實(shí)際運(yùn)用的材料，它的范圍是比較簡(jiǎn)單的，而這些材料在本質(zhì)上又是十分單純的。和聲上所包含的不過只是少數(shù)普通和弦與自然七和弦，這些東西是簡(jiǎn)單了解的，除此以外其他的就不多了?，F(xiàn)代豐富的音樂語言主要的是一直在增加次要素材的運(yùn)用——經(jīng)過音、倚音等等——看起來新鮮的和弦，假使把它檢查一下，只不過是僅僅把舊的和弦給予了半音的變化，有些新的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來的，實(shí)在也就是過去所熟悉的東西。

有一件事情當(dāng)讀者剛剛想到的時(shí)候可能會(huì)覺得混亂，音樂里面基礎(chǔ)的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的幾個(gè)主要音，三個(gè)或四個(gè)，而一個(gè)現(xiàn)代的管弦樂隊(duì)有五十個(gè)到一百個(gè)，甚至一百個(gè)以上的演奏者，他們自始至終都是十分繁忙地，雖然可以大量地運(yùn)用一些非主要的音，可是似乎還有點(diǎn)奇怪，怎樣會(huì)把這樣力量強(qiáng)大的樂隊(duì)組合，去演奏只有三或四個(gè)主要音的和弦呢？

對(duì)于這個(gè)問題的答復(fù)，一部分是在“樂曲織體〞上，不過卻不完全是“樂曲織體〞上的，它同時(shí)也是“音響分布〞的一個(gè)問題。

我們知道，每一個(gè)和弦有它的根音位置，這種和弦是把根音作為低音，同時(shí)還有不同的轉(zhuǎn)位和弦，這種和弦是換用其他的和弦音作低音，并且在上面各種不同的位置中，除低音以外的上方音，還可以變換成大量不同樣的形式。此外，和弦中任何一個(gè)或一個(gè)以上的音又可以在必要時(shí)依照需要，在同度或八度上重復(fù)應(yīng)用。所以，每件樂器的音的高低雖然不一樣，而結(jié)果仍舊可以把它們安置在最適當(dāng)?shù)囊粲蛑小?/p>

低音E一直是保持著它的位置，此音是決定這和弦是第一轉(zhuǎn)位的音。上方的聲部則不同了，在第一與其次和弦重用了G音，第三與第五和弦重用了C音，第四與第六和弦重用了E音。

現(xiàn)在再來看G調(diào)和弦的第三轉(zhuǎn)位。

這是從它大量可能的分布形式中寫出來的六個(gè)和弦；前三個(gè)和弦還是依照普通四部的分布，適合于聲樂的演奏，其余的三個(gè)和弦表示它向高處與低處擴(kuò)大并重用了一些音，這便適合于多數(shù)的器樂演奏了。

在最終的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂器組。這個(gè)標(biāo)記主要的是說明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特別效果，否則不可把音過多地堆積于下方。

現(xiàn)在來說一說協(xié)和和弦與不協(xié)和和弦，以及它的解決。還有關(guān)于轉(zhuǎn)調(diào)的一些事情。

不協(xié)和音可以分成為兩種，主要的與非主要的。所謂主要的不協(xié)和音的意思，是說該音系屬于一個(gè)基礎(chǔ)和弦中的個(gè)音，例如：在任何自然七和弦（DiatonicSenenth）中，第七度音都是一個(gè)不協(xié)和音，而該和弦是一個(gè)主要或基礎(chǔ)的不協(xié)和和弦；所謂非主要的不協(xié)和音即它們是經(jīng)過音或倚音。

在任何情形之下，對(duì)于不協(xié)和音的解決正規(guī)的方法是級(jí)進(jìn)。不過這里有一點(diǎn)需要分別明白，假使不協(xié)和音是非主要的和弦音，其他各音便等待該音解決后再進(jìn)入新的和弦，假使不協(xié)和音是主要的，其他聲部一般都是進(jìn)入到另一個(gè)新和弦進(jìn)行解決。

現(xiàn)在說轉(zhuǎn)調(diào)。轉(zhuǎn)調(diào)的定義可以說是“從一個(gè)調(diào)進(jìn)入另一個(gè)調(diào)〞。但是我們?cè)鯓尤ビ^測(cè)它的轉(zhuǎn)變？怎樣知道新調(diào)的出現(xiàn)呢？這問題是不能不加過問的。在較大型的音樂作品中間，調(diào)的分派是一個(gè)重要而且基本的方法。因此，我們要想真正地去了解作曲者的意圖，我們必需除了定義之外，還應(yīng)有更多一點(diǎn)的認(rèn)識(shí)。由于樂曲的轉(zhuǎn)調(diào)并不是每一次都改變調(diào)號(hào)，有的只用臨時(shí)記號(hào)來轉(zhuǎn)調(diào)的。

音樂的要素在實(shí)踐和理論上的反應(yīng)是一致的，而不是各自孤立的。它們不只是為和聲所單獨(dú)控制，也不是單獨(dú)在節(jié)奏方面，而是二者結(jié)合的結(jié)果。

不過只有一個(gè)和弦是可以僅由它本身而決定一個(gè)調(diào)的，這和弦是屬七和弦。試查看C調(diào)的屬七和弦——G、B、D、F，——F這音說明白這和弦不是屬于G調(diào)或任何一個(gè)有升號(hào)的和弦，由于它們都需要一個(gè)#F音。同樣，也不是屬任何一個(gè)有降號(hào)的調(diào)，如F、bB等等，由于它們都需要一bB音，所以它只能是C調(diào)的，即使與它的關(guān)系短調(diào)，A小調(diào)也毫不會(huì)相混，A小調(diào)需要一個(gè)#G音作為導(dǎo)音，以便使其性質(zhì)明白地確立，雖然G并不是不常在該調(diào)中出現(xiàn)。因此，每當(dāng)屬七和弦在一個(gè)曲中出現(xiàn)的時(shí)候，特別是緊接著主和弦，決不會(huì)產(chǎn)生轉(zhuǎn)調(diào)的