專業(yè)音響系統(tǒng)的安裝與調試

/專業(yè)音響系統(tǒng)的安裝和調試音響系統(tǒng)的設計完成以后，安裝和調試便成為音響工程的一項主要工作，其質量的優(yōu)劣干脆影響音響系統(tǒng)的運用。本章主要介紹音響系統(tǒng)的連接，音箱的安裝，傳聲器安裝，音響系統(tǒng)的調試。第一節(jié)專業(yè)音響系統(tǒng)的連接專業(yè)音響系統(tǒng)大多數(shù)是由單元設備組成的，依據(jù)運用要求設計音響系統(tǒng)、選定所用設備之后，要將這些分立設備按設計要求連接起來，構成一套完整的可以實現(xiàn)設計要求的音響系統(tǒng)。對于固定安裝的系統(tǒng)要將設備安裝在機柜中，并要將全部系統(tǒng)的連線依據(jù)肯定的標準、規(guī)范（建筑弱電的有關規(guī)范）進行固定安裝。對于移動式系統(tǒng)，如演唱會、露天演出等臨時裝置，應對設備、線纜實行有效的臨時固定措施，以確保其平安。音響系統(tǒng)的連接、安裝涉及很多工程問題，包括音響限制室的設計和建設，音響系統(tǒng)電纜的管線工程，系統(tǒng)的供電等。音響系統(tǒng)的連接一般可分為信號傳輸、接地網絡和供電系統(tǒng)三個方面。傳輸電平1.阻抗匹配要使音頻電信號的傳輸狀態(tài)達到最佳，信號輸入端口的阻抗必需滿意信號源輸出端口對其負載的阻抗匹配要求，否則，將影響到音響設備的工作狀態(tài)，造成輸出信號失真。嚴峻時，甚至有損壞音源設備的危急。從理論上講，輸出阻抗和其負載阻抗相等時，信號的傳輸效率最高。而假如輸出阻抗大于負載阻抗，則信號電能就會大部分損失在信號輸出電路上，這明顯不利于信號的傳輸。因此，音響設備通常都是按輸入阻抗大于輸出阻抗設計的。一般音響設備的連接，只要是負載阻抗大于信號輸出端的阻抗，都能使之正常工作。但音響設備的輸入阻抗不能設計得過高或過低，過高會降低其饋線的抗干擾性，過低則會造成其頻響指標下降，目前的專業(yè)音響設備的輸出、輸入端口大多數(shù)運用IEC268-15標準，全部運用此標準的音響設備都可以隨意連接。IEC268-15標準采納電壓匹配技術（VMT）其設計旨在使負載能從信號源中取得最大電平值，以實現(xiàn)信號的無損耗傳輸。這就要求負載的阻抗遠大于信號源阻抗。IEC268-15標準規(guī)定：全部音響設備的線路輸出端阻抗都應在50Ω以下，而作為負載的線路輸入端阻抗則都應在10kΩ以上。另外，傳聲器的信號饋送線一般較長，須要較強的抗干擾性，所以其輸入接口阻抗一般在1kΩ左右。2.信號傳輸電平音響系統(tǒng)連接的目的是為了傳遞、信號，音頻信號傳輸?shù)淖罴褷顟B(tài)要求信號源輸出的電平值必需大于或等于輸入接口的靈敏度，否則,便會造成信號的信燥比指標惡化。專業(yè)音響設備上的線路輸入、輸出電路的增益一般都定在0db上，也就是說，設備對輸入或輸出信號的電平既不放大，也不衰減，使之在傳輸過程中保持電平值不變，這主要是為了使電平限制單元的調整能有數(shù)值上的表征。音響系統(tǒng)中通過設備外部的電線連接傳送的信號可以分成以下幾類。微信號：傳聲器輸出信號（mV級）LP唱機輸出信號（mV級）音源輸出（-10dB,250mV）線路電平：調音臺輸出（+4dB,1.22V）周邊設備輸入/輸出（+4dB,1.228V）線路傳輸（0dB,0.775V）功率傳輸類Z：功放輸出（高電平，大電流）自不待言，在系統(tǒng)連接中，應留意輸出、輸入電平的匹配。否則，要么出現(xiàn)設備過激勵，造成削波失真，要么激勵信號不足，造成整個系統(tǒng)信燥比下降，對于某些信號處理設備還會因為輸入電平不匹配而達不到應有的效果。通常音響設備（調音臺、周邊設備、功放）之間的連接是以線路電平傳遞信號的。一般有兩種線路標準，一種是+4dB（1.228V），這種標準是最普遍、最多見的。另一種是0dB(0.775V)，不及上述+4dB的普遍。系統(tǒng)中采納設備的線路電平最好能同意，這樣調整和運用時都會便利一些。但是，只要各級設備都有電平調整（leveladjust）功能，0dB和+4dB的設備一般也可共存于一個系統(tǒng)中，不會發(fā)生什么問題。另外，有一些聲音處理設備，特殊是效果器，為了兼顧電聲樂器和專業(yè)音響系統(tǒng)的須要，設置了接口電平轉換功能，該開關一般設置于設備的背后，可分為+4dB、-10dB、-20dB幾檔，運用擴聲系統(tǒng)時候、應留意將其調整到+4dB檔。通常，線路輸入、輸出電路的電平限制旋鈕上都標有以分貝數(shù)為單位的刻度，假如音響系統(tǒng)的全部信號饋線都是從線路輸出到線路輸入，則此系統(tǒng)上的各個電平限制旋鈕上刻度值的總和，就是整個系統(tǒng)的增益分貝數(shù)；假如信號電路上有電平衰減開關，則系統(tǒng)的增益分貝數(shù)還應加上開關上所示的數(shù)字。由于傳聲器的輸出電平很小，所以用于拾取傳聲器信號的輸入接口的增益通常都在60dB以上。也就是說，此輸入接口電路的放大倍率為10000倍以上。3．信號連接方式專業(yè)音響設備的輸入、輸出端子有非平衡、變壓器平衡、差分平衡等幾種方式。平衡和非平衡、非平衡和非平衡端口之間都是可以干脆饋送信號的；在要求較高的場合，平衡和非平衡端口之間，則須經過特地的轉換器才能相互連接。轉換器一般有無源變壓器轉換器、半電壓轉換器以及有源差分放大器三種。在一些要求不高的場合，信號的非平衡端子和平衡端子之間還是可以干脆饋接的，其接線方法是：平衡端的熱端接非平衡端的信號端，平衡端的冷端接非平衡端的地端，而平衡端的地端接信號饋線的屏蔽層。除了功放和音箱間的功率傳輸外，為了提高系統(tǒng)的抗干擾實力，保障信燥比，專業(yè)音響系統(tǒng)中的信號連接都應盡可能才用平衡方式進行傳輸。專業(yè)音響設備一般也都是供應平衡輸入、輸出功能。平衡方式信號傳輸才用三線制。用二芯屏蔽線連接，屏蔽網層作為接地線，其余兩根芯線分別連接信號熱端（參考正端）和冷端（參考負端）。由于在兩條信號芯線上流過的信號電流是大小相同，方向相反的，因此傳輸線上感應到的外界電磁干擾將在輸入端被相減抵消。專業(yè)音響系統(tǒng)中有時也才用一些家用音源設備，它們的輸出是不平衡的。次外，電聲樂器中的電吉他、電貝司、電鍵盤、合成器等也采納不平衡輸出方式，因此音響系統(tǒng)的連接不行避開地會采納一些不平衡方式連接。在此應特殊留意兩點：其一，采納不平衡方式時，尤其傳送電平較低時，應盡可能縮短連接電纜的長度。必要時可在不平衡輸出設備旁邊就地設置放大器，提升電平并轉換成電平平衡輸出后在進行長距離傳輸，也可用變壓器將信號轉換成平衡方式后在進行長線傳輸。由于系統(tǒng)中采納不平衡信號傳輸?shù)脑O備存在，就是提出了平衡/不平衡、不平衡/平衡的轉換問題，有時這種轉換并不困難，但有時必需借助變壓器才能較好的解決問題。二、連接件專業(yè)音響系統(tǒng)中用的連接器（插接件）種類較多，主要卡儂連接插件，也稱為標準連接器，6.25mm三芯插頭6.25mm二芯插頭，RCA和DIN插接件。下面分別介紹這幾類連接器。1.卡儂插接件（Cannon）卡儂連接插件是專業(yè)音響系統(tǒng)中運用最廣泛的一類插接件，可用于傳遞音響系統(tǒng)中的各類信號，從微弱信號、線路電平信號直至功率信號都可由卡儂插接件連接，這是目前專業(yè)音響設備運用最廣泛的一類插接件。一般平衡式輸入、輸出端子都是運用卡儂插接件來連接的。在某種意義上來說，運用卡儂插接件也是專業(yè)音響系統(tǒng)的特征之一。其好處如下。=1\*GB3①采納平衡傳輸方式，抗外界電磁干擾實力較強。=2\*GB3②具有彈簧鎖定裝置，連接牢靠，不易拉脫。=3\*GB3③插接件本身屏蔽效果良好、不易受到外界的電磁場的干擾。=4\*GB3④插接件規(guī)定了信號流向，便于防止連接上的差錯?？▋z插頭有公插和母插之分。插座也同樣有公插座和母插座之分。公插的電接點是插針，而母插的電接點是插孔。依據(jù)國際上的慣例，以公插頭或插座作信號的輸出端；以母插頭或插座作為信號的輸入端?？▋z公插頭和母插頭的外型見圖所示。依據(jù)標準規(guī)定，卡儂連接器的1腳為接地端，2腳為信號熱端（參考正極），3腳為信號冷端（參考負極）。大部分設備依據(jù)上述標準設計，但也有個別廠商的設備例外。因此，接線時應留意先看說明書上對卡儂插腳的定義，否則可能會接錯，造成無聲故障。卡儂連接器除了上述三個接線端以外，還有一個外殼接地端，此端應依據(jù)外殼屏蔽接地的詳細狀況進行連接。有些設備信號地和機殼地是分開的，此時則應另行處理，不要將1腳和外殼地端連接。采納卡儂插接件連接狀況主要有以下幾種。=1\*GB3①傳聲器和電纜連接。=2\*GB3②傳聲器電纜和調音臺的連接(一般調音臺低阻Low-Z輸入習慣上用卡儂連接器,而高阻則用6.25mm話筒插接件)。=3\*GB3③調音臺的主輸出。=4\*GB3④功率放大器的輸入。=5\*GB3⑤專業(yè)音源設備的輸入、輸出。=6\*GB3⑥音箱和電纜的連接。音箱和電纜的連接采納卡儂插、6.25mm話筒插以及接線端（柱）的狀況都有。另外，調音臺和周邊設備的連接，周邊設備的輸入、輸出連接雖然也可以采納卡儂連接器，但大多數(shù)產品都采納6.25mm話筒插頭，而采納卡儂插接件的并不多見。卡儂插頭的拆卸方法較特殊，一般是順時針向內擰緊拆卸螺絲后，向外拉出卡儂插頭的插芯。也有少數(shù)卡儂插頭的拆卸螺釘是采納逆時針方向向外擰下后拆卸的。因此拆開卡儂插頭連接電纜時應留意方向，不要強行硬擰以免損壞螺紋。兩端都采納卡儂連接件的連接電纜，依據(jù)信號流向的規(guī)定，一端必定是卡儂公插，另一端是卡儂母插。這樣的連接電線可以一根接一根地連接加長，特別便利。一般將兩端插頭上對應的引腳相連接，即兩端的1-1，2-2，3-3之間是相互導通的，有時將它連成1-1，2-3，3-2，的形式，這就構成了“反相線”。將這樣的反相線插入到傳聲器和調音臺的連接電纜中（即將話筒輸入經反相線過度），便可實現(xiàn)話筒信號的反相。對于沒有反相開關的調音臺，備一些這樣的反相線就可以實現(xiàn)調音臺輸入信號的倒相功能。2.6.25mm話筒插件6.25mm話筒插頭(1/4inchphoneJack)有兩種,一種是三芯的(TRSPhoneJack),另一種的一般二芯話筒插頭.三芯話筒插頭(TRSJack)6.25mm三芯話筒插頭的內部接線為:插頭頂T(TOP)為信號熱端,插頭環(huán)R(Ring)為信號冷端,插頭套S(Sleeve)為接地端.三芯話筒插頭如圖8-2(a)所示.。這種三芯插頭可以用于單向傳輸信號,此時采納平衡傳輸方式;也可用于雙向傳輸信號,此時采納不平衡方式.用于平衡單向傳輸信號時,頂輸出(信號熱端),環(huán)返回(信號冷端),套地.這種用法主要用于調音臺上話筒的輸入(高阻),調音臺的線路輸入.調音臺的協(xié)助輸出。TRS插頭在作雙向信號輸入時一般規(guī)定:頂送出,環(huán)返回,套接地。此外,三芯話筒插頭好可以作立體聲設備輸入,輸出的插接件。（2）二芯話筒插頭（1/4inchphoneJack）6.25mm二芯話筒插頭和三芯插的外形和尺寸基本一樣，只是少了一個電接點R，它只有頂和套兩個電接點。一般非平衡輸入、輸出端口的連接運用大二芯插接件。二芯話筒插頭規(guī)定頂（TOP）是信號端、套（sleeve）是接地端。這種一般的二芯話筒插頭可用于調音臺、周邊設備信號的不平衡方式輸入、輸出，也用于音箱于電纜的連接。二芯話筒插頭如圖所示。由于二芯和三芯（6.25mm）話筒插頭的外型尺寸是一樣的，因此二芯話筒插頭可以插入三芯插座，三芯的也可插入二芯的插座。對于信號輸入的狀況，將二芯插頭插入三芯插座（即將不平衡信號送入平衡輸入口）一般可以自動實現(xiàn)不平衡──平衡的連接，此時二芯插頭將三芯插座內信號冷端和地相連。對于信號輸出端，則要弄清內部電路形式，方可將二芯插頭插入三芯插孔。設備的平衡輸出電路有兩種方式，一種是變壓器輸出，另一種是差動電路輸出。當設備平衡輸出為變壓器輸出凡是時，將二芯話筒插頭插入三芯的輸出插座即可實現(xiàn)平衡──非平衡的轉換。此時，將變壓器的輸出冷端接地。對于才用差動電路進行平衡輸出的狀況，一般不能用二芯插頭插入三芯插座的方法來實現(xiàn)平衡──非平衡轉換。3．RSA插頭RCA插頭又稱蓮花插，主要用于家用音響和視聽設備，其外形見圖。4．DIN插接件此外，還有些設備的非平衡線路輸入、輸出端口是通過DIN五芯插接件來連接的。這是一種特地用于立體聲信號傳輸?shù)牟褰蛹鋬炔拷泳€如圖所示。錄音機等音源設備上的DIN插座，其內部接線為：1、4腳為左、右聲道輸入端，第2腳接地，第3、5腳為左、右聲道輸出端；而功放設備上的DIN插座內部接線則為：第1、4腳為左、右聲道輸出端，第2腳接地，第3、5腳為左、右聲道輸入端。全部運用DIN插接件作為其信號端口的音響設備都是按上述標準連接的；這樣，只要用一條順著接的DIN插頭饋線，即可在兩設備之間實現(xiàn)立體聲信號的雙向饋送。5．傳聲器盒為了便利起見，在舞臺上應裝備傳聲器接線盒，音箱旁邊應安裝接線盒，這些接線盒最好采納金屬制成并良好接地，以屏蔽空間電磁場。應留意這些接線不要離電源插座太近，以防止50Hz溝通聲的干擾。傳聲器盒通常采納卡儂插座和1/4in話筒插座制成其組成方式可以是2-16個構成一組，以4個插座的傳聲器盒為最常見。盒的中上部為卡儂插座，下部為1/4in（6.35mm）話筒插座，盒子用度鋅鋼板制成，兩邊留有穿線孔，穿線孔孔徑為30mm。圖給出了傳聲器盒示意圖。三、設備連接要求1.連接線要求音響西中各個設備之間的連接，傳聲器、音箱和設備的連接都要用電纜（cable）。系統(tǒng)連接中用的線纜不僅和整個系統(tǒng)的信噪比有關，而且線纜的材料，分布參數(shù)特征對音質也有很大的影響。依據(jù)所傳輸信號的不同，音響工程中用的線纜可以分為三類。第一類是微弱信號傳送線纜，主要是指話筒線；其次類是電平信號傳送電纜，用語各類設備間的連接；第三類是功率信號傳送電纜，即音箱線。下面分別介紹這幾種線纜。（１）話筒線話筒線必需是屏蔽電纜。因為花筒線傳送的為毫伏級信號，電平很低，為了防止受環(huán)境電磁干擾，必需實行屏蔽措施。話筒線有二芯屏蔽線和單芯屏蔽線之分，二芯的可用于平衡傳輸，單芯的只能用于不平衡傳輸。話筒線除了抗干擾的要求外，對機械性也有要求。由于話筒常常要移動，話筒線簡潔牽拉，而且也簡潔打結，為此，要求話筒線比一般的屏蔽線應當更松軟，并在電纜中加入纖維線，以提高抗拉強度。應選金屬屏蔽層緊密，質地松軟，有纖維線的話筒線用于音響工程。（２）線路電平信號傳輸線線路電平信號傳輸線用于電聲音音響系統(tǒng)中各個設備間的連接。這些連接線也應用屏蔽線以防干擾。線路電平信號傳輸線對機械特性沒有特殊的要求，用一般的屏蔽線即可。但線的材質對音質會有一些影響。故音響工程中用的線路電平傳輸線應盡量選用無氧銅線，既有助于改善音質，價格也較合理。（３）音箱線在專業(yè)音響系統(tǒng)的功放和音箱連接中，通常都希望使阻尼特性ＦＤ的值大些為好。影響ＦＤ值的因素有音箱分頻電路阻抗和音箱連線內阻兩個方面。功率放大器應盡可能降低輸出內阻來提高阻尼系數(shù)，以增加功放對音箱的限制實力。音箱線的電阻即可看作是功率放大器輸出電阻的一部分每當音箱線過長時，其電阻值可能會使阻尼系數(shù)大為降低。首先音箱線應具有盡可能低的電阻。這一點在音響工程中尤為重要，因為音響工程中往往要運用較長的音箱線，其電阻不行忽視。因此音箱線應當盡量粗、短一些。在音響限制室和音箱距離太遠的狀況下，必要時可將功放就近安裝于音箱旁邊。其次音箱線的材料對音質也有影響，就音響工程而言可采納無氧銅（OFC）的專用音箱線。其純度越高，音質越佳。在音箱線選擇時應盡量選擇截面積大一些，股數(shù)多一些的OFC線。通常優(yōu)質產品質地都很松軟，這也是鑒別音箱線質量的一種方法，在電聲工程中所用的音箱線一般都較長，因此它對音質的印象也較大民主沒有條件運用OFC音箱線時，應盡量選擇截面大一些，股數(shù)多一些的優(yōu)質銅線，功放送往音箱的信號電壓有幾十伏，瞬時電流可高達百安培。因此音箱線無須才用屏蔽措施。音箱線不能運用單芯的音頻同軸電纜來代替，因為這種電纜的屏蔽層是用鐵質材料制成的，而鐵的內阻又較大，不宜用于大功率信號的傳輸。要求連接線的線阻不要超過專業(yè)放大器的內阻。所以，對于超長的音箱連接線，假如其線阻超過了0.02Ω，就應換較粗的銅質導線。不僅在降低了功放系統(tǒng)的線耗，而且保證音質。1.設備連接的工藝要求設備的連接除了要滿意上述各項要求之外，還有如下幾項工業(yè)方面的要求。=1\*GB3①電纜的終端焊接，應使失去屏蔽的部分盡可能的短，通常在25mm以下。②在平衡傳輸線路屏蔽層的一端接地時，不接地的一端應牢靠絕緣。③在電纜超過300mm時，最好將其屏蔽中心斷開，并將兩端分別接地，以減小屏蔽內阻。④平衡式傳輸電纜的兩根傳輸線應相互絞合、以抑制磁耦合。⑤把溝通電源線的火線和零線絞合起來，可減輕其對音響系統(tǒng)的干擾。⑥接地導線應盡量運用相同的金屬材料，以避開不同的金屬材料之間產生氧化層。⑦多芯電纜中不用的芯線應予以單端接地。⑧接地應走直線，避開成環(huán)路，以減小自感。⑨不同的電平、不同類型的信號反饋線應彼此遠離，并避開相互平行的分布。⑩系統(tǒng)的真地電阻應不大于4Ω。四、接地網絡音響系統(tǒng)的全部設備必需進入同一個公共的接地網絡；其作用是建立屏蔽系統(tǒng)。對音響系統(tǒng)的信噪比指標影響最大的是感應干擾，這種干擾可分為電場干擾和電磁場干擾兩種。其中電場干擾是由高壓交變電場影響音響系統(tǒng)，從而引起其靜電分布產生相應的改變所造成的，這種交變電場作用在系統(tǒng)的前級，經各級電路放大后，會產生不容忽視的噪聲電平。運用良導體（如銅、鋁等）將設備屏蔽起來，并將其靜電引入大地，即可有效地抑制此類干擾。電磁場干擾一般是由交變磁場作用在音頻線路上，并形成電磁感應所造成的。屏蔽此類告饒，一般可運用高磁導率的材料，如鐵氧體、坡莫合金以及各種軟鐵磁材料等。兩種感應干擾噪聲的頻譜通常為50Hz或60Hz的工頻及其各次諧波。高壓輸電線、高壓霓虹燈等高壓電器設備所輻射出的多為電場，而變壓器、調光器等電器設備輻射出的多為電磁場。由于這兩類干擾通常都是同時存在的，所以音響系統(tǒng)的抗干擾屏蔽應運用對電場和電磁場都具有良好屏蔽作用的軟鐵材料等。專業(yè)音響設備一般都是用金屬外殼封裝起來的，其抗干擾性通常不會有問題。而信號傳輸線則應留意必需運用特地的音頻同軸電纜，此類電纜的屏蔽層覆蓋率在90%以上，并且是鐵質制成的，所以具有良好的抗干擾實力。而射頻電纜（此類電纜的屏蔽層為銅質，抗電磁干擾實力較差）或泄漏通信電纜（此類電纜屏蔽層覆蓋率較低）等，則不宜用于音響系統(tǒng)的信號傳輸。整個接地網絡由兩部分組成，一部分是屏蔽系統(tǒng)，另一部分為公共接地系統(tǒng)。屏蔽系統(tǒng)音響設備的鐵質外殼和信號饋線的屏蔽層的作用是音響系統(tǒng)的所以部件都屏蔽起來。一般的音響系統(tǒng)都是由多臺分立設備串接起來的鏈路系統(tǒng)；假如其屏蔽系統(tǒng)也是依其音響系統(tǒng)設備中信號的走向串接成鏈狀，則稱其為鏈式接地方式。由于屏蔽系統(tǒng)是由內阻較高的鐵質材料制作的，當其上出現(xiàn)較強的交變靜電感應時，就會因整個系統(tǒng)的電荷平衡速度較慢而產生電勢，此電勢影響道音響設備前級，會產生肯定的噪聲電平，即地阻干擾。此類干擾在鏈路較長的音響系統(tǒng)上尤為明顯。因此，在困難的音響系統(tǒng)中，應避開運用鏈路接地方式，而應運用星式接地方式，如圖所示。星式接地方式，就是將音響系統(tǒng)的屏蔽鏈路劃分成盡量小的段，每一段都通過單獨的導線接道一個公共地端上，以、避開地阻干擾。屏蔽的分段通常是以一臺設備為單位，而饋線的屏蔽層則應一端接地，最好是在信號傳輸線的末端接地。設備的共地接線應盡量短粗，并宜運用高導電率的銅質或鋁質導線，導線的一端可接在設備外殼的接地螺絲上，另一端應盡量靠近系統(tǒng)前級（如調音臺），集中接到一起后，就近于真地裝置相連。另外，星式接地方式還可通過電源線的接地端進行。此時，系統(tǒng)的接地網絡將集中于電源插板上。當然，用此方法接地時，全部設備的電源線都必需帶有接地端；如遇到個別設備的電源線沒有接地端，亦可另用一導線將其于電源插板的地端相連。不能讓信號傳輸回路進入饋線的屏蔽層。這一點在非平衡式的信號傳輸線上尤為留意，肯定要用三芯同軸電纜，以便其信號端和接地端都走屏蔽層內的導線。接地接地在音響工程中不僅起到防止觸電的作用，而且對防止干擾，提高整個系統(tǒng)的信噪比有著不容忽視作用。為了防止通過地線將某些干擾引入音響系統(tǒng)，音響系統(tǒng)要設置專用的接地線，盡量不要和其他設備共用一根地線，尤其是可控調光設備。(1)真地真地，也就是接大地。屏蔽系統(tǒng)對電磁場的抗干擾作用和其是否接大地沒有關系；而對于電場干擾的屏蔽，則必需接大地，屏蔽才起作用。因而在有強電場干擾，或較為嚴謹?shù)膱龊袭斨?，屏蔽系統(tǒng)必需處于真地狀態(tài)。音響設備屏蔽系統(tǒng)的真地，一般可借用電源系統(tǒng)的真地裝置，但在嚴謹?shù)膱龊袭斨?，必需運用單獨的真地裝置。(2)一點接地音響設備的接地原則是確保整個接地系統(tǒng)為“等電位”，接地的各點不以應有電位差，因此接地點不應構成回路。在工程上采納“一點接地”的方式來確保上述的基本要求。在系統(tǒng)中信號的參考零電平稱作信號地；埋設于地下的地線稱作“真大地”；而設備的外殼構成機殼地，有時也稱愛護接地；在音響工程中，應將全部的信號地匯合于一點，通常是匯合于調音臺，其連接是借助于信號電纜的金屬編織屏蔽網層。此時應留意信號地需以調音臺為中心呈輻射狀連至各個設備，不能有地線回路。外殼地的匯合點通常是19in機架，它匯合各設備的外殼接地端以及管線工程中鐵管接地。同樣，外殼也自19in機架一點呈輻射狀，不行有回路。最終用粗銅線將調音臺的信號地匯合點和機架上的外殼地匯合帶為音響系統(tǒng)特地埋設的地線上。接地網絡肯定不能出現(xiàn)有閉環(huán)回路的結構。產生閉環(huán)回路的緣由一般是由于多條信號線的屏蔽層兩端接地，或是在屏蔽層和電源地端之間形成的。這些由閉環(huán)回路所形成的打線圈，當受到其他電器設備輻射出的交變磁場作用時，必定會出現(xiàn)工頻感應電流，產生嚴峻的噪聲干擾。為了保證系統(tǒng)不出現(xiàn)地環(huán)路的結構，要求其設備之間只能有一條接地導線互連。設備之間的全部的音頻電纜屏蔽層都采納一端接地（話筒線除外）。接地導線最好運用銅芯線材，每臺設備都應有自己的接地線，不能將多臺設備的接地端用一根導線串連起來，再引入真地裝置。效果器設備的接地，最好是通過效果處理的輸入接口進行，也就是說，應盡量靠近信號鏈路的前級接地。信號饋線的屏蔽層假如須要一端接地，則其接地的最優(yōu)方式一般是取信號傳輸線的末端接地（鏈式接地系統(tǒng)除外），而對于平衡和非平衡端口之間的接地，則應選擇平衡端。方法固定安裝的擴聲系統(tǒng)由于采納上述機殼地、信號地各自集于一點，然后再從機架和調音臺上將其引至接真大地端的方法。因此在設備連接中應當留意卡儂連接器上的外殼地不要和屏蔽層的金屬編織網層相連，也不要使金屬網層遇到卡儂插的外殼，否則，這樣的接地方式就會造成有“地線回路”影響接地效果。對于常常移動的系統(tǒng)，有時采納在單件設備上將信號地和外殼地接于一點的方法。此時，用卡儂插上的外殼地端和信號地（1腳）相連。在這樣的系統(tǒng)中，和真大地連接端只能取自調音臺一點，否則也將出現(xiàn)“地線環(huán)路”?？偠灾拥氐脑瓌t是使整個接地系統(tǒng)成為一個等勢體，不許存在地線環(huán)路。在工程中若出現(xiàn)溝通聲等問題，應首先從接地是否合理著手考慮解決方法。五、供電系統(tǒng)音響設備在安裝和運用中應避開由干擾引起的噪聲。音響設備的外殼，設備間的連接都實行了屏蔽措施，這有助于防止空間電磁場對系統(tǒng)的干擾。各類干擾進入音響系統(tǒng)的另一條途徑便是通過供電電源，因此在音響工程中對設備的供電不行馬虎。防止強電干擾多數(shù)強功率電器都可通過電網對音響系統(tǒng)施以干擾，這類干擾比較嚴峻的有可控硅調光器，高壓弧光燈等等。因而，此類電器的電源插頭應盡量接在遠離音響系統(tǒng)配電盤的地方。并且，對于較為嚴謹?shù)膱龊?，其供電線路還應運用隔離變壓器，將音響設備和其他用電設備隔離以杜絕此類干擾的產生。從電源串入音響系統(tǒng)的最主要干擾是來自可控硅調光設備，這種干擾使音響系統(tǒng)發(fā)出明顯的“吱吱聲”。在劇場、歌舞廳中所運用的燈光設備一般都用可控硅調光，因此在系統(tǒng)設計中肯定要實行有效的措施。可控硅所以會干擾音響設備是因為它們在工作時會將大量諧波電流注入電網，造成電力系統(tǒng)中諧波含量巨增、電壓波形畸變的所謂“電源污染”。當用這種受到污染的電源向音響設備供電時，勢必造成危害，嚴峻破壞音響系統(tǒng)的放音音質。要防止可控硅調光設備對音響系統(tǒng)的干擾，最基本的方法是比較“干凈”的電源向音響設備供電。有幾條常用的措施，可以依據(jù)詳細狀況和條件加以采納。對要求較高的大型劇場，應考慮采納兩個變壓器供電方式，音響設備和燈光設備各自運用一個變壓器，這樣可較為徹底地解決來自電源的可控硅干擾。對于中小型劇場、歌舞廳，在沒有條件運用兩臺變壓器時，則從變壓器輸出端特地拉一路電源供應音響設備運用，在必要時可再增設溝通電源濾波器和穩(wěn)壓器。盡量選用干擾小的可控硅調光器，以削減“干擾源”注入電網的諧波量。燈光的供電線路，應選遠離音頻線路，特殊傳輸?shù)碗娖叫盘栐捦簿€。音響系統(tǒng)應有獨立的接地端，該地線要特地埋設，不能和別的強電接地端相連，尤其不能和燈光設備地線相連，以防止其他設備的噪聲、干擾通過地線進入音響系統(tǒng)。2．電源相位一樣音響設備的供電配線比較簡潔，只要使其各設備之間的電源相位保持一樣即可。同一套系統(tǒng)內達到各設備之間電源相位不一樣時，電網頻率波動會在設備之間引入肯定程度的低頻噪聲干擾。因而，在進行電源配線時，應逐一將各設備的電源插頭都反插一次。對于有接地端的三端電源插頭來說，將電源的火線和零線反接一次很不簡潔的。此時，可打算兩塊完全一樣的多功能電源插座板，并將其互為反相并入供電網。這樣，只要將每臺設備的插頭在這兩塊電源板的相同位置上都試插一次，選擇溝通聲最小的插接方式確定下來即可。此外，在供電方面要盡量使三相負載較為平衡，這對提高電源質量有好處。六、音響限制室施工在實施音響工程時，音響限制室的建設是特別重要的。音響限制室的施工要點為了使地板不易受潮和保持干燥，并有良好的絕緣性能，地面最好做成，木地板。地板設計應考慮設備荷重及行走時地板出聲和產生振動。擴聲限制室和燈控室的位置不宜在同一臺側的上下層?？煽毓璧碾娋€管和傳聲器電纜管不能靠近和平行布置，兩種管線應相距1.5m以上。音響限制室內敷線地溝的深度約8cm，寬度大于20cm，內置鐵皮以防鼠、防潮及便于接地，同時應裝活動蓋板。音響限制室內因為裝置了大量音響器材、設備，應當防塵、避振。應具有空調和通風系統(tǒng)。保證設備的通風散熱。為了便于和場內聯(lián)絡，音響限制室和舞臺監(jiān)督、燈光限制室之間應當具備對講設備。機柜安裝專業(yè)音響機柜寬度是標準的19in，和專業(yè)音響的標準尺寸相同。依據(jù)所裝設備的多少，有多種不同的機柜可供選擇。標準機架可將整個音響系統(tǒng)的大部分設備安裝連接成一個整體，便利操作，牢靠美觀，在音響工程種得到普遍采納。音響設備的安裝依次一般按信號流程的原則，自上而下排列。即信號源、聲音處理設備在上，功率放大器在下。其好處是：設備的安裝依次和信號流程一樣，便于逐級調整、檢查。系統(tǒng)種最重的設備（功率放大器）在最下面，使整個機架的重心在下面，穩(wěn)定性好。有利設備的通風散熱/由于專業(yè)音響系統(tǒng)工作時會產生較大的熱量，必要時可配置風扇以確保其散熱通風。圖給出了專業(yè)音響機柜示意圖。音響設備的安裝和調試聲器安裝和調試在擴聲系統(tǒng)中用傳聲器拾音，除了要按傳聲器的各種技術特性進行選型外，還應充分考慮到按不同的場合的運用特點去布置傳聲器。例如，會場擴聲用傳聲器就應當布置在舞臺內的講臺上，一般可依據(jù)主席臺就坐狀況布置一只或數(shù)只。同樣，在體育競賽時，在主席臺、講解臺和裁判席上均應布置相應的傳聲器。在音樂廳和劇院中，為了不阻礙觀眾的視線，通常力求運用小型傳聲器，布置在舞臺口部或燈架處，保證牢靠的屏蔽。在音樂廳中的傳聲器，放置在舞臺上，振動干擾大，應有隔振裝置。演出擴聲用傳聲器的布置還應勻稱地照看舞臺上演員活動區(qū)，也可以運用無先傳聲器。對于樂隊的拾音，傳聲器的布置干脆影響閱讀演奏的藝術效果，其布置應保證對整個樂器組和演奏者的綜合拾音并使它們之間的響度有正確的比例。布局要點傳聲器的布置應遠離音箱，以削減聲反饋。這是因為音箱的輻射聲壓隨距離的平方成反比例衰減，傳聲器離音箱愈遠，接受音箱聲波機會愈小，對抑制聲反饋愈有利。假設音像輻射的聲壓為p，音箱和傳聲器間距離為r，那么隨著r的增大，p將愈來愈小，也就是傳聲器所能接受到的音箱重發(fā)信號愈來愈弱。語言拾音（例如開會演講燈）一般采納近距離拾音。因為語言拾音以清楚度和可懂度為主，通常聲源和傳聲器的距離應保持在20～40cm為佳，這樣聽起來親切扎實。距離太源，會使信號變弱，簡潔接收到室內噪聲和混響聲，人為低降低系統(tǒng)的信噪比，會影響語言清楚度。不同混響時間條件的房間內，聲源和傳聲器間距離改變和語言清楚度有肯定關系。隨著聲源和傳聲器間距離增大，清楚度會急劇下降。距離太近，會使傳聲器的輸出信號過強，而產生過荷失真。同時，聲源過分靠近傳聲器，使之處于近場區(qū)，產生近講效應，明顯加重低音成分、聽起來發(fā)悶，影響語言可懂度。近講效應多存在于壓差式和壓強和壓差復合式的指向特性的傳聲器中，有時演出需作近距運用，可以采納無指向性傳聲器，或者采納有指向性而又低音衰減開關的傳聲器，使低音適當衰減，從而克服近講效應。大型演出的傳聲器布局，要取決于演出形式，特殊要留意樂隊和合唱團的聲平衡。當專心形傳聲器時，合唱團的女高音、女低音，男高音、男中音四個聲部，每個聲部都須要一只傳聲器，傳聲器的裝置高度取決于該聲部演唱者平均嘴部的高度，拾音距離取決于傳聲器的拾音水平角。樂隊伴奏用傳聲器也應當使專心形指向性傳聲器，拾音距離應盡量靠近聲源。另外對于大型演出用的混響傳聲器一般吊在舞臺前方，離樂隊指揮7～10m、高6～7m位置上。采納強指向性傳聲器。對于擴聲系統(tǒng)，運用較強指向性的傳聲器利多弊少。采納強指向性傳聲器可明顯削減音箱直達聲或廳堂混響聲對傳聲器的影響，提高穩(wěn)定度，通常前者不后者使系統(tǒng)的穩(wěn)定度提高5～10dB；采納強指向性傳聲器，使得音箱的聲輻射方向不包含傳聲器的靈敏度方向。將傳聲器置于音箱的后下方，仍可較好地抑制聲反饋。采納強指向性音箱，使音箱的指向性輻射范圍背離傳聲器位置，其輻射波不會影響傳聲器的正常工作。傳聲器和反射墻面應有肯定距離，此距離至少應在3m以上，避開放射聲太強，引入聲源反饋，影響語言清楚度或出現(xiàn)嘯叫。通常會議時，傳聲器的后墻應有幕簾遮擋，有條件的場所講臺旁邊作些吸聲處理，可加強擴聲效果。多路傳聲器的運用要點傳聲器的相位問題表現(xiàn)在兩個方面。一方面是必需保證全部傳聲器在相位上同相，另一方面是多路傳聲器拾音時，要防止傳聲器同聲源之間的位置于距離處理不當，產生相位干涉現(xiàn)象，影響拾音效果。當運用多只傳聲器時，為了削減傳聲器所拾取信號的干涉現(xiàn)象，還應遵循下述5個原則。運用多只傳聲器拾音時，傳聲器之間的距離（Ｌ）應至少等于聲源到傳聲器的距離（Ｄ）的3倍（Ｌ≥3Ｄ）。這時每個聲源干脆到達最近傳聲器的信號強度將明顯大于其到達鄰近傳聲器的信號強度，聲源相互干擾小，相位干擾現(xiàn)象不明顯。當使專心形指向性傳聲器時，可將傳聲器位置調整，使其主軸靈敏度區(qū)偏離聲源的主軸方向，以削減聲反饋。當運用一對傳聲器拾取單聲源信號時，應盡量將兩只傳聲器靠攏，使二者之間的距離遠遠小于聲源至傳聲器的距離。當兩只傳聲器間的距離大于聲源于傳聲器間距離時，應保證兩只傳聲器和聲源間的距離完全相等當拾取多聲源（例如合唱或樂隊演奏）時，應避開在拾取某一聲源信號時，過多拾取其他聲源信號，使整個演出的聲平衡難以處理。傳聲器和音箱的相對位置應有肯定的角度，使音箱輻射聲音最弱的方向對準傳聲器靈敏度最弱的方向。多只傳聲器不宜并聯(lián)運用。傳聲器并聯(lián)運用時互為負載，其輸出阻抗改變很大，降低了靈敏度，增大了失真度，破壞了傳聲器的頻率響應，嚴峻影響音質。多只傳聲器應有多路輸入調音臺（或其他前置增音機）協(xié)作運用。多只傳聲器的投入運用，使得聲反饋的機會增大，在分別工作時，不運用的傳聲器應切斷或關小，以保證工作傳聲器的最佳穩(wěn)定度。3.傳聲器拾音布局實例單只傳聲器拾音單只傳聲器的拾音，對于語音失音，如前所述，應采納近距離拾音，可保證語音聲能清楚實在。此外，對于語言拾音，還應依據(jù)傳聲器的指向性，選擇合適的直達聲和混響聲的比例睞確定拾音距離。假如是小樂隊伴奏（或一件樂器伴奏）的獨唱或獨奏小型節(jié)目，可運用單指傳聲器拾音。此時可將獨唱（奏）演員和伴奏樂隊分置在拾音傳聲器的兩邊，并運用傳聲器距獨唱（奏）演員稍近一些，離伴奏樂隊稍遠一些，這種拾音方式可使獨唱（奏）演員聲音突出，具有親切感，同時獨唱（奏）和伴奏遠近層次分明，音響整體效果較好。（2）多只傳聲器拾音-方式主傳聲器方式這是在單只傳聲器拾音方式基礎上發(fā)展起來的一種多只傳聲器拾音方式。它是用一只傳聲器作主傳聲器對整個演出現(xiàn)場進行全面拾音。另外在一些聲部前面布置相應傳聲器進行近距離特寫拾音。調音時將主傳聲器的分電平調整器開足，使其所拾取的整體聲能基本達到額定輸出，在此基礎上再適當加入特寫傳聲器信號，使須要突出聲部的聲源或聲音較弱的部分增加音量，求得各聲部音量的平衡。對大型交響樂團演出拾音時，主傳聲器應采納心形傳聲器，設置在指揮臺稍后較高處，數(shù)量為一只或數(shù)只，架高1~3.5m，以拾取節(jié)目的整體聲，這個位置和樂隊指揮所聽到的演出氣氛應當是一樣的。樂隊前方可布置機只電容式傳聲器，重點拾取各組弦樂聲音。這些傳聲器也作為主傳聲器對全部樂器進行整體拾音。獨唱演員前設置近講式心形傳聲器，以增加親切感；木管樂器和豎琴聲音特殊微弱，但常常有獨奏樂句，在整個樂隊中起重要作用，可以分別專設心形電容傳聲器作近距離特寫拾音。合唱隊離主傳聲器較遠，通常也設置數(shù)只傳聲器拾取合唱聲源增加真實感。樂隊前區(qū)所設備的無方向性電容傳聲器是為特地拾取的混響聲的傳聲器，在廣播錄音系統(tǒng)中，當不用人工延時、混響時，可將這只傳聲器所拾取的混響聲按適當?shù)谋壤烊胝麄€音樂之中。通?；祉憘髀暺鞯氖耙艟嚯x應大于或等于等效混響半徑，其安裝高度在5~7m為宜。多聲道拾音方式多聲道拾音多用于錄音系統(tǒng)中。這種方式是將全部音樂聲源分成若干個聲部（大多為一件樂器一個聲部），每一個聲部前都放置一個近距離拾音傳聲器做“特寫拾音”。調音時，依據(jù)節(jié)目所需的音量平調整各個傳聲器的分電平調整器，而各聲部聲象的層次感，要由人工延時混響技術來完成。4.傳聲器盒的布置和安裝舞臺上傳聲器所拾取的聲頻信號需饋送道調音臺去進行信號的處理于放大，調音臺及其他聲頻設備所處的限制室一般距舞臺較遠，為了保證信號的正常饋送，除了須考慮前級和中間級的屏蔽連接外，還須在舞臺上設置和傳聲器連接的傳聲器盒。傳聲器至調音臺的連接饋線可以隱藏而固定安裝，這樣，傳聲器可以置于舞臺上的任何位置而不受饋線長度的影響。⑴傳聲器盒的布置傳聲器盒可依據(jù)其在舞臺的布置形式采納集中放置或分散放置兩種形式。傳聲器盒的安放位置應以接近傳聲器的運用位置并且不影響舞臺演出活動為原則，通?？杉兄糜谖枧_兩側或分散置于舞臺上傳聲器常用的位置。舞臺兩側的傳聲器盒中應設有10~16個插座，有時也可以集中于舞臺一側放置。樂隊常處位置處的傳聲器盒可設置8~12個插座。舞臺后區(qū)運用的效果傳聲器的插座可干脆和舞臺吊桿連接在一起。有些廳堂的舞臺前設有樂池，此時在樂池內也應埋設傳聲器盒，并在盒內設置8~12路插座。體育場、管除了要在主席臺和裁判臺的便利位置設置具有肯定數(shù)量插座的傳聲器盒外，還應在競賽場地四周設備4~6組傳聲器盒，每組盒內可裝4~6個插座，以適應體育館內的多種功能須要。⑵安放方式傳聲器盒可嵌入舞臺臺框內側墻內，距地板30~50cm，傳聲器盒下部應有薄壁穿線鋼管和之連通，穿線鋼管經舞臺地板下部始終引伸至調音限制室，管內穿屏蔽信號線。傳聲器盒分散布置時，可將傳聲器盒置于舞臺（或主席臺）地板下面，為了防止灰塵落入，并保證地板表面平整，可在放置傳聲器盒的地板表面嵌入金屬蓋板。金屬蓋板宜用厚1cm的銅板或不銹鋼板制成。有時為了防止灰塵對盒內插座的影響，可將傳聲器盒垂直固定在地板下部。⑶屏蔽連接傳聲器盒內的插座須用屏蔽線牢靠連接，并且穿管敷設，干脆引入音響限制室。音箱系統(tǒng)的安裝音響工程應當保證場內各處具有基本一樣的聲壓級。為保證此項指標要求，應對場內各點聲壓級進行測量，了解聲場分布狀況。若聲壓級相差很大，可適當調整音箱的擺放位置，若還不能解決問題，則要考慮增設音箱或改設建聲環(huán)境。聲場調整好了后，便可著手安裝音箱系統(tǒng)了。常規(guī)音箱的安裝常規(guī)音箱系統(tǒng)的安裝有明裝、暗裝和吊裝三種形式。明裝指音箱系統(tǒng)干脆裝在觀眾廳內可視之處；暗裝指音箱系統(tǒng)裝在平頂內或臺框、墻壁內，吊裝指采納吊鉤、掛鉤或吊藍將音箱系統(tǒng)吊掛在頂棚上、墻壁上，吊裝時可以有暗吊和明吊兩種形式。（1）明裝明裝音箱袒露在觀眾廳頂棚或墻壁外，采納吊、掛或嵌入形式，特點如下。①聲音不受阻擋，可干脆射向觀眾席，聲能損失很小。②安裝、調整放向，可在現(xiàn)場很直觀地調整好音箱聲輻射方向，保證觀眾席的各個區(qū)域內部可獲得較為勻稱的直達聲。③應充分留意平安。④留意不要讓音箱影響廳堂內的整體造型。⑵暗裝暗裝音箱指將音箱隱藏暗裝方式，如圖所示。其安裝特點如下。預留的安裝洞口必需足夠大，以便調整音箱系統(tǒng)方向，洞口的寬度會影響水平方向的調整，高度和深度會影響垂直方向的調整。裝在頂棚內的音箱系統(tǒng)有兩種處理方式。一種是音箱和頂棚平行放置。音箱干脆平放在頂棚上，此時聲音由頂棚直射相應的觀眾席，這種方式通常適用于體育館的場地供聲系統(tǒng)、地音音箱系統(tǒng)以及分散布置的背景音箱系統(tǒng)。另一種是音箱裝在頂棚的反聲罩內，以免聲能在平頂內的散射。安裝反射罩的平頂留空處要有足夠大的面積，反聲罩本身的出口處也必需依據(jù)音箱的聲輻射角度留有足夠大的空間，使音箱的聲覆蓋率范圍不受影響。反聲罩應用硬木制作，并且牢堅固定在頂棚上，避開由揚聲器的工作而產生共振現(xiàn)象，破壞重放聲的音質。暗裝時所用的面罩必需透聲，通常可用尼龍裝飾音箱布或滌綸裝飾音箱布。不宜采納透聲性能差的厚密織物。金屬網罩簡潔產生刺耳的金屬共振聲，影響音質，也應當少用或慎重運用。有時暗裝音箱前還采納了裝飾格片。裝飾格片的寬度應小于所裝音箱紙盆直徑的1/10，格片的開口率大于75%，裝飾格片最好做成鍥形，有利于聲波的傳播和擴散。暗裝形式有利于整個廳堂的裝飾效果，但是假如處理不好會使部分直達聲能損失，而且安裝比較麻煩，調整和修理亦特別不便利。⑶吊裝廳堂內音箱的吊裝須要考慮兩個問題：一是吊裝位置和傾斜角度干脆影響道整個廳堂的聲場分布，吊裝角度和音箱主聲束的聚束區(qū)域；二是吊裝的堅固度干脆關系到廳堂內的平安性?？刹杉{吊藍吊裝形式，這種聲吊藍在設計時應依據(jù)廳堂體形和輻射區(qū)預先預制好，將音箱系統(tǒng)按各個相應位置安裝固定堅固后再起吊至廳堂的上空。聲吊藍應配置電動起吊設備，利于安裝、調整修理。表81給出了音箱緊固件的規(guī)格和許用負荷，可供吊裝時參考。音箱的吊裝要點如下。依據(jù)專業(yè)音箱或音柱的重量設計吊裝構件和固定方式，確保吊裝平安牢靠。頂棚吊裝音箱應有四個吊裝飾，側墻吊裝則要有三個吊裝飾，便于調整傾斜角度。大型專業(yè)音箱或音柱的吊裝除了需特殊制作和箱體固定的吊架，還應采納花籃螺絲和∮6~∮8mm鋼索和之協(xié)作吊裝?；ɑ@螺絲可用于拉緊鋼索并調整松緊，利于音箱的固定和傾斜角度調整。背景音樂音箱暗裝背景音樂系統(tǒng)的音箱可安裝在運用場地的天棚內，由于天棚高度各不相同，音箱的安裝高度亦有索差異。音箱間志向配置距離為3~6m。有些場合亦可安裝在墻壁上，安裝在墻壁上的音箱高度宜取3~5m，間隔4~7m。音箱的口徑一般選取∮165mm，有些場合也運用∮130mm，或∮200mm。音箱為全頻帶動圈式紙盆音箱，其重放頻率為100~10000Hz（至少需達到8000Hz）。音箱可置于吸頂圓盤上，安置在頂棚內，也可以裝在助聲箱內，懸掛在墻壁上。吸頂音箱安裝如圖所示，步驟如下。將天花板割開一個圓形安裝孔，將支架上的壓片是移，將支架整體裝入安裝孔內。b.旋松壓片蝶形螺絲、將壓片下移，頂緊天花板，并旋緊蝶形螺絲，亦使支架固定。音響系統(tǒng)調試音響工程的調試，是一項既須要技術閱歷又須要細致細致的工作。調試就是讓音響系統(tǒng)達到合理設計要求的唯一手段。假如調試不細致，不僅不能達到工程的設計效果，而且還有可能使設備工作在不正常的狀態(tài)。所以在調試前要充分相識到這項工作的重要性。調試前要細致確認每一臺設備是否安裝、連接正確，細致向施工施工人員詢問施工遺留的有關問題；調試前必需細致地閱讀所以的設備說明書，細致查閱設計圖紙的標注和連接方式；調試前肯定要確信供電線路和供電電壓沒有任何問題；并要打算相應的儀器工具。系統(tǒng)通電音響系統(tǒng)安裝工程完成之后，便可進行通電調試了。系統(tǒng)通電是給每臺設備加電，驗證每一單元是否都完好，連線是否正