色粉創(chuàng)作的材質(zhì)體驗(yàn)

色粉創(chuàng)作的材質(zhì)體驗(yàn)一、粉質(zhì)顆粒與光感色粉，顧名思義是粉狀的色彩。色粉筆從某種意義上類(lèi)似于彩色粉筆，如同在黑板上書(shū)寫(xiě)一般自如，只不過(guò)色粉筆在色彩的豐富程度和材料質(zhì)地、硬度上都明顯高于普通彩色粉筆［1］。歷史上不乏偏愛(ài)色粉這種藝術(shù)創(chuàng)作手段的繪畫(huà)大師，例如德加就用色粉創(chuàng)作了一系列的舞女、浴女等題材。相對(duì)其油畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，德加使用色粉繪制的創(chuàng)作更加生動(dòng)輕松，作品隨意之中更富于繪畫(huà)感，松動(dòng)柔和的色彩之中似乎閃耀著一種特殊的光感，讓人印象深刻。而這與色粉本身的材質(zhì)特性是分不開(kāi)的。色粉與油畫(huà)、丙烯、水粉等材料都不同，本身沒(méi)有其他媒介的介入，主要通過(guò)畫(huà)者使用色粉筆在色粉紙上進(jìn)行不同角度、力度的按壓刮擦，將粉狀顆粒留在紙上形成大小不一的點(diǎn)、線(xiàn)、色塊，粉狀顆粒在粗糙的紙面上形成獨(dú)特的干燥的“粉味”，使得畫(huà)面具有一種統(tǒng)一、柔和的美感。在此基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)手或海綿等工具的輔助擦拭，色粉可以繪制層次細(xì)膩、變化均勻的色彩。但相較其他作畫(huà)材料精致與細(xì)膩的效果，色粉更適合根據(jù)筆的磨損情況形成不同的轉(zhuǎn)折切面，以松動(dòng)隨意的手法因勢(shì)利導(dǎo)地繪制簡(jiǎn)約概括的畫(huà)面效果，這是符合其自身顆粒質(zhì)感的。因?yàn)樯垲伭现荒苁恰案芍钡奶攸c(diǎn)和緣故，所以它只能是松散地黏附在底子上［2］。雖然色粉的色彩屬性相比油畫(huà)丙烯都更穩(wěn)定，但是因?yàn)轭w粒只能附著在粗糙紙面上，所以相較油畫(huà)、丙烯等工具，色粉繪制的畫(huà)面在觀(guān)感上則多出一種“不穩(wěn)定性”，松動(dòng)的色彩能夠模仿出一層類(lèi)似空氣的閃動(dòng)與朦朧，給畫(huà)面帶來(lái)一種獨(dú)特的視覺(jué)感受。這使得色粉并不十分適合繪制過(guò)于寫(xiě)實(shí)與細(xì)膩清晰的畫(huà)面，相反更適合簡(jiǎn)單、隨意、略帶粗糙質(zhì)感的效果。粉質(zhì)顆粒的特性使得粉畫(huà)創(chuàng)作充滿(mǎn)樂(lè)趣，畫(huà)者在其中感受到的是仿佛手工勞動(dòng)般的單純與興奮。雖然手段單純、簡(jiǎn)便易于操作，但越是單純的材質(zhì)與手段越能夠最大限度地體現(xiàn)畫(huà)者的藝術(shù)基本功和畫(huà)面修養(yǎng)，畫(huà)者不必過(guò)多考慮技法問(wèn)題，從而最大限度地將創(chuàng)作激情投入在畫(huà)面本身的設(shè)計(jì)與經(jīng)營(yíng)之中。因此，藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)從遵循色粉材質(zhì)的特性入手，選擇恰當(dāng)?shù)闹黝}內(nèi)容，采用更能顯示材料顆粒特性的繪畫(huà)方式。充滿(mǎn)光感與空氣感的畫(huà)面，朦朧大氣的氛圍，或是具有表面粗糙質(zhì)感的物體，這些內(nèi)容與效果通過(guò)色粉塊面的并列、疊壓，以及手、海綿的輔助擦拭，均可以得到非常到位的表現(xiàn)。畫(huà)面內(nèi)容的選擇與畫(huà)面效果的把控需要體現(xiàn)并遵從色粉基本的材質(zhì)特性，這樣畫(huà)面才能實(shí)現(xiàn)材料與內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一。二、造型手段與限制色粉的造型原理是色粉與色粉紙之間及不同色粉顏料之間所形成的明度差與色差。色粉沿襲了素描簡(jiǎn)便單純的特質(zhì)，通過(guò)色粉筆力度及角度的變換控制，適用于表現(xiàn)豐富多變的線(xiàn)條與塊面。用色粉創(chuàng)作，與其說(shuō)是繪制色彩，倒不如說(shuō)是繪制彩色的素描。因?yàn)樯鄄馁|(zhì)的單薄、松動(dòng)，色粉紙表面要具備一定的粗糙度才能最大限度地將粉質(zhì)保留，所以色粉創(chuàng)作一般以比較細(xì)的砂紙為主。但即使這樣，色粉筆也不能無(wú)限度地反復(fù)在砂紙上施加。當(dāng)粉質(zhì)足夠多到將紙面填平的時(shí)候繼續(xù)上色將變得比較困難，甚至還會(huì)將已經(jīng)上好的顏色碰掉。同時(shí)過(guò)多的涂抹也會(huì)使顏色變膩，此時(shí)畫(huà)者想要擦掉過(guò)厚的顏色修改畫(huà)面只能使用水或濕布擦拭，這樣一來(lái)干粉的特性被打破，修改部分與整體的銜接也就成了問(wèn)題。不易反復(fù)繪制及不易修改是色粉材料最大的限制。與油畫(huà)、水粉可以反復(fù)涂抹修改不同，在紙面未被填滿(mǎn)之前色粉的施用原則是“宜加不宜減”。這一特性決定了藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中需要詳細(xì)設(shè)計(jì)繪制步驟并考慮每一步用筆的力度與面積，對(duì)于造型必須胸有成竹，對(duì)于最終效果有足夠的預(yù)判，在不斷的層層深入推進(jìn)兼顧到每一個(gè)步驟中畫(huà)面明暗的控制與色彩的銜接，本著“寧可畫(huà)不夠、不可畫(huà)太過(guò)”的原則，循序漸進(jìn)、且畫(huà)且看，不可急于求成。色粉筆的色彩明確直觀(guān)，顏色的混合多在紙上完成，藝術(shù)家可以將更多的精力放在造型上，這樣一來(lái)造型與色彩的關(guān)系在色粉中得以最大限度的拉近。但世間一切事物的優(yōu)點(diǎn)與不足都是相應(yīng)存在的。由于無(wú)其他調(diào)和媒介，單純使用色粉筆不易繪制類(lèi)似水彩、國(guó)畫(huà)的渲染效果，也不能夠像油畫(huà)那樣堆積厚重的肌理表現(xiàn)質(zhì)感與營(yíng)造平面上的視覺(jué)深度；色粉的顏色混合不能像油畫(huà)水粉顏料調(diào)和那般豐富、隨意自如，偶發(fā)效果與色彩混合后的色感種類(lèi)都大大降低；色粉筆的形狀只有圓柱體與長(zhǎng)方體兩種，生產(chǎn)制作工藝與粉質(zhì)特性決定了其長(zhǎng)度、體積的局限，繪制的線(xiàn)條塊面均在色粉筆的形狀范圍之內(nèi)，畫(huà)面的色彩的表現(xiàn)也間接受其限制。色粉在造型和層次上的特點(diǎn)既是缺點(diǎn)又是創(chuàng)作的突破點(diǎn)。為了豐富畫(huà)面效果增加筆觸的多樣性，德加曾在材料允許的情況下結(jié)合了版畫(huà)的手段及油彩、水粉材料來(lái)豐富色粉畫(huà)的色彩層次與質(zhì)感，改變色粉不同色層之間的干濕程度并豐富筆觸與肌理，營(yíng)造類(lèi)似其油畫(huà)的視覺(jué)感受，這是德加立足于色粉基礎(chǔ)上的優(yōu)化。由此可見(jiàn)，增加材質(zhì)的使用，豐富其中的水性、油性可以極大地拓展造型的美感與韻味，豐富色彩種類(lèi)，增強(qiáng)視覺(jué)效果。材料可以介入色粉創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)，例如薄涂水彩、丙烯等材料可以作為基底色層改變?cè)屑垙埖纳蕛A向，作為初步造型的鋪墊為整幅作品的色彩基調(diào)打下基礎(chǔ)；在色粉繪制的過(guò)程中根據(jù)需要用水彩丙烯材等料進(jìn)行進(jìn)一步的刻畫(huà)塑造。由此可見(jiàn)針對(duì)色粉材料自身的限制，嘗試打破色粉的干性特質(zhì)及豐富不同色層的材料屬性是十分有效的突破手段。三、底色的保留與運(yùn)用有色底紙張是粉畫(huà)用紙的一大特色。有色底的使用沿襲自文藝復(fù)興時(shí)期的有色底素描，藝術(shù)家使用灰色的畫(huà)紙，在基本的線(xiàn)條與少量調(diào)子完成后，在高光部分用白色粉筆加以提亮，紙的底色則充當(dāng)大量的中間調(diào)子。這種方法不僅可以省去繪制中間調(diào)子的時(shí)間，更可以讓畫(huà)面形成一種輕松、簡(jiǎn)約的美感，留給觀(guān)眾很大想象的空間。與文藝復(fù)興和古典時(shí)期藝術(shù)家偏愛(ài)的有色底素描一樣，很多藝術(shù)家偏愛(ài)色粉的原因之一是：底色可以因勢(shì)利導(dǎo)地作為畫(huà)面的色調(diào)直接使用，從而使畫(huà)面形成松動(dòng)、透氣的效果及獨(dú)特的形式美感。色粉用紙的底色基本包括淺、中灰色與重度的深色。一般來(lái)講淺、中灰底色可以自動(dòng)歸納到畫(huà)面色彩中間調(diào)子的部分，色粉筆觸松動(dòng)隨意地透出紙張的色底，形成的色彩在感官上會(huì)被“聯(lián)系”在一起，畫(huà)面會(huì)自動(dòng)生成統(tǒng)一協(xié)調(diào)之感；而重色底可以很好地襯托明艷色彩，空出的重色直接作為陰影與線(xiàn)條貫穿統(tǒng)一畫(huà)面，不必像油畫(huà)水彩那樣在暗部找出諸多色彩變化，平整單純的暗部會(huì)將亮部的色彩襯托得更豐富厚實(shí)，同時(shí)重色底的平面感會(huì)多出一種構(gòu)成的韻味。由此可見(jiàn)統(tǒng)一的灰色底可以起到中間調(diào)灰度色彩的作用，用來(lái)串聯(lián)穩(wěn)定畫(huà)面中其他的色彩；而重底色可以作為陰影與輪廓線(xiàn)，構(gòu)成畫(huà)面形體內(nèi)容的一部分，這也是色粉用紙所帶來(lái)的方便之處。藝術(shù)家在創(chuàng)作中需要根據(jù)畫(huà)面內(nèi)容與構(gòu)思，合理地使用色粉材料，協(xié)調(diào)好色彩與紙張的取舍關(guān)系，將紙張底色變成畫(huà)面形式的一部分。四、形式與內(nèi)容任何藝術(shù)創(chuàng)作都避免不了一個(gè)前提問(wèn)題一一畫(huà)面的形式。形式不外乎三方面內(nèi)容：一是材料的特性、使用方式與畫(huà)面美感之間的關(guān)系，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是工具材料對(duì)于畫(huà)面內(nèi)容樣式合適與否；二是畫(huà)面中的平面形式，即形的分割，點(diǎn)、線(xiàn)、面因素的安排布置；三是畫(huà)面具體內(nèi)容的安排布置一一主體對(duì)象與背景、空間的理解與關(guān)系交代。作為色粉藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，第一點(diǎn)是尤為重要的。縱觀(guān)藝術(shù)史的粉畫(huà)杰作，都是將色粉材料特質(zhì)與畫(huà)面內(nèi)容充分結(jié)合創(chuàng)作而成的。早期巴洛克、洛可可藝術(shù)將色粉獨(dú)立出來(lái)，發(fā)揮了色粉筆觸和色彩對(duì)于精細(xì)繁華的刻畫(huà)能力，利用的是色粉細(xì)致、柔和的一面；印象派畫(huà)家如莫奈、畢沙羅根據(jù)自身的特點(diǎn)，利用了色粉材質(zhì)的朦朧效果，充分挖掘了色粉適合表現(xiàn)光的特點(diǎn)，使用筆觸繪制了間隔排列的色彩以達(dá)到模仿自然光的效果；色粉筆的形狀、筆觸難以一次性繪制有覆蓋力的大色塊及揮灑不規(guī)則的筆觸，為了解決這個(gè)問(wèn)題德加曾經(jīng)改變色粉濕度與色層并自然隨意勾勒，很好地將色粉的光感、綿柔感的加以利用；表現(xiàn)主義畫(huà)家蒙克則以色粉筆觸的單純力度，率真直接地繪制出游弋浮動(dòng)的線(xiàn)條，表達(dá)出一種原始粗獷的情緒，合理地發(fā)揮了色粉材料的直接性。色粉具有的材質(zhì)特性決定了其工具材料與畫(huà)面內(nèi)容樣式的恰當(dāng)結(jié)合是創(chuàng)作成功最基本的因素。色粉創(chuàng)新固然是其進(jìn)步的必然之路，但在繼承學(xué)習(xí)前輩優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)成果的基礎(chǔ)上，在挖掘新題材新內(nèi)容的同時(shí)，切不可忽視色粉材質(zhì)自身的特性，只有做到以材料特性支撐畫(huà)面，以畫(huà)面表現(xiàn)材質(zhì)特性、內(nèi)容與材料才能實(shí)現(xiàn)合理的、有意味的統(tǒng)一。在材料的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)、技法豐富的探索中不可因?yàn)橐晃兜膭?chuàng)新缺忽視了色粉自身特性的保留，特別是基底的改進(jìn)與選擇及其他媒介的加入都不可過(guò)分而造成喧賓奪主的效果。綜上所述，色粉的材料特質(zhì)既是其長(zhǎng)處又有一定限制。藝術(shù)家在創(chuàng)作中應(yīng)該如何利用其特質(zhì)，這是十分重要的研究探索內(nèi)容。以第二屆全國(guó)粉畫(huà)展為例，單純使用色粉創(chuàng)作的作品居多，有相當(dāng)一部分藝術(shù)家只是在用色粉復(fù)制自己的油畫(huà)、水粉作品，對(duì)于色粉材料的理解與挖掘并不到位。另一情況是依靠照片的情況也比較嚴(yán)重，畫(huà)面的形態(tài)顏色過(guò)分參照普通照片會(huì)大大降低色粉語(yǔ)言的挖掘與藝術(shù)品位的提升。雖然色粉在創(chuàng)作過(guò)程中難以完全脫離照片的支持，但是創(chuàng)作的根本應(yīng)該把如何利用色粉自身材料的優(yōu)勢(shì)放在第一位。創(chuàng)作應(yīng)該因勢(shì)利導(dǎo)地發(fā)揮色粉材質(zhì)本身的屬性，重構(gòu)畫(huà)面的形式與內(nèi)容，而不應(yīng)該完全依仗照片的好壞去復(fù)制，這就需要藝術(shù)家從原來(lái)的“習(xí)作性”脫離出來(lái)，容納深刻、廣闊的社會(huì)主題，通過(guò)表現(xiàn)豐富的社會(huì)主題，呈現(xiàn)對(duì)于藝術(shù)的思考，并由此拓展粉畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展［3］。另外，還有一些作品幾乎看不出色粉本身的材料特質(zhì)，藝