基本樂理基礎(chǔ)知識(shí)

基本樂理基礎(chǔ)知識(shí)（一） 基礎(chǔ)知識(shí)一、基礎(chǔ)知識(shí)基本樂理的基礎(chǔ)知識(shí)是作曲家創(chuàng)作樂曲， 也象文學(xué)家寫詩歌、 小說一樣，有一套表情達(dá)意的體系，那就是音樂語言。 音樂語言包括很多要素： 旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性 等。一首音樂作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，要通過多種要素才能表現(xiàn)出來?！拘伞坑址Q曲調(diào)， 它是按照一定的高低、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條 。它是塑造音樂形象最主要的手段，是音樂的靈魂?！竟?jié)奏】各音在進(jìn)行時(shí)的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系 。由于不同高低的音同時(shí)也是不同長(zhǎng)短和不同強(qiáng)弱的音，因此旋律中必須包括節(jié)奏這一要素?！竟?jié)拍】強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。 節(jié)拍有多種不同的組合方式， 叫?quot;拍子''，正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進(jìn)行的?！舅俣取靠炻某潭取槭挂魳窚?zhǔn)確地表達(dá)出所要表現(xiàn)的思想感情， 必須使作品按一定的速度演唱或演奏?！玖Χ取繌?qiáng)弱的程度。音的強(qiáng)弱變化對(duì)音樂形象的塑造也起著很重要的作用?！疽魠^(qū)】音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)?！疽羯坎煌寺暋⒉煌瑯菲骷安煌M合的音響上的特色 。通過音色的對(duì)比和變化，可以豐富和加強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力?！竞吐暋?jī)蓚€(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合 。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、 穩(wěn)定與不穩(wěn)定、 協(xié)和與不協(xié)和，以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。和聲的功能作用，直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。 此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。【復(fù)調(diào)】?jī)蓚€(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。 不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對(duì)比復(fù)調(diào)， 同一旋律隔開一定肘間的先后模仿稱為模仿復(fù)調(diào) 。運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，可以豐富音樂形象， 加強(qiáng)音樂發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果?！菊{(diào)式】從音樂作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來的音列。 這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音（主音）的音高 。在許多音樂作品中，調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對(duì)比，是體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。音樂語言的各種要素互相配合，具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。旋律盡管是音樂的靈魂，但其它要素起了變化，音樂形象就會(huì)有不同程度的改變。 在一定條件下，其它要素甚至可起重要作用?；緲防砘A(chǔ)知識(shí)（二） 音及音高二、音及音高音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。 在自然界中能為我們?nèi)说穆犛X所感受的音是非常多的， 但并不是所有的音都可以作為音樂的材料。 在音樂中所使用的音， 是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了表現(xiàn)自己的生活和思想感情而特意挑選出來的。 這些音被組成為一個(gè)固定的體系，用來表現(xiàn)音樂思想和塑造音樂形象。音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。 音的高低是由于物體在一定時(shí)間內(nèi)折振動(dòng)次數(shù)（頻率）而決定的。振動(dòng)次數(shù)多，音則高；振動(dòng)次數(shù)少，音則低。音的長(zhǎng)短是由于音的延續(xù)時(shí)間的不同而決定的。 音的延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，音則長(zhǎng)；音的延續(xù)時(shí)間短，音則短。音的強(qiáng)弱是由于振幅（音的振動(dòng)范圍的幅度）的大小而決定的。振幅大，音則強(qiáng)；振幅小，音則弱。音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等不同。音的以上四種性質(zhì)， 在音樂表現(xiàn)中都是非常重要的， 但音的高低和長(zhǎng)短則具有更為重大的意義。試以《社會(huì)主義好》這首歌為例，不管你用人聲來演唱或用樂器來演奏，用小聲唱或是大聲唱，雖然音的強(qiáng)弱及音色都有了變化，仍然很容易辨認(rèn)出這支旋律。但是，假如將這首歌的音高或音值加以改變的話， 則音樂形象就會(huì)立即受到嚴(yán)重的破壞。 因此，不管創(chuàng)作也好，演奏演唱也好，對(duì)音高和音值應(yīng)加以特別的注意。由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則， 音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中所使用的主要是樂音，但噪音也是音樂表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。在我國(guó)民族音樂里， 噪音的使用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)能力。 如在戲曲音樂中， 打擊樂器在其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的配合下， 在塑造人物形象，表現(xiàn)各種思想情感方面， 其作用是異常明顯的，這是世界音樂文化中非常具有特色的一部分，是值得我們很好地研究和學(xué)習(xí)的。我們平時(shí)所聽到的某一個(gè)音， 都不只是一個(gè)音在響， 而是許多個(gè)音的結(jié)合， 這種聲音叫做復(fù)合音。復(fù)合音的產(chǎn)生是由于發(fā)音體（以弦為例）不僅全段在振動(dòng)，它的各部分（二分之一、三分之一、四分之一等）也分別的同時(shí)在振動(dòng)。 由發(fā)音體全段振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做基音，也就是最易聽見的聲音， 由發(fā)音體各部分振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做泛音。 這些音是我們聽覺所不易聽出來的?；緲防砘A(chǔ)知識(shí)（三） 樂音體系三、樂音體系在音樂中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂音體系。 樂音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來，叫做音列。在鋼琴上可以明顯地看出樂音體系中所使用的音和音列。 現(xiàn)在最大的鋼琴包括有八十八個(gè)音高不同的音。除此之外的音在音樂中差不多是不用的。樂音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。 樂音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。鋼琴上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的?；疽艏?jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來標(biāo)記的。 鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級(jí)而得來的音，叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用“升”或“ #”來標(biāo)明；降低半音用“降”或“ b”來標(biāo)明；升高全音用“重升”或“×”來標(biāo)明；降低全音用“重降”或“bb”來標(biāo)明。在德國(guó)體系中，用加字尾的辦法來標(biāo)明變化音級(jí)： is（升），es（降），isis( 重升)，eses（重降）。但降E不用Ees而用es；降A(chǔ)不用Aes而用as；降h不用hes而用b?；緲防砘A(chǔ)知識(shí)（四） 音的分組四、音的分組前面已經(jīng)講過，鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱， 因此，在音列中便產(chǎn)生了許多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音，我們將音列分成許多個(gè) "組"。在音列中央的的一組叫做小字一組，它的音級(jí)標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字 1來表示，如c1d1e1等。比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字 2來表示，如 c2d2e2等。其他各組依次類推。

小字二組的比小字一組低的組，依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二組。用不帶數(shù)字的小寫字母來表示，如 cde等。

小字組各音的標(biāo)記大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來標(biāo)記，如

CDE等。大字一組用大寫字母并在右下方加數(shù)字

1來標(biāo)明，如 C1D1E1等。大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字

2來標(biāo)明，如

A2B2等。音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂器的音域兩種?？偟囊粲蚴侵敢袅械目偡秶?，即從它的最低音到最高音（ C2-c5）間的距離而言。個(gè)別的人聲或樂器的音域是指在整個(gè)音域中所能達(dá)到的那一部分，如鋼琴的音域是 A2-c5。音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。在整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字二組屬于中音區(qū)。小字三組、小字四組和五組屬高音區(qū)， 大字組、大字一組和大字二組屬低音區(qū)。各種人聲和各種樂器的音區(qū)劃分， 往往是不相符合的。 如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。 各音區(qū)的特性音色在音樂表現(xiàn)中， 有著重大的作用。 高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感?；緲防砘A(chǔ)知識(shí)（五） 譜號(hào)、五線譜、音律五、譜 號(hào)、五 線譜、音 律譜號(hào)前面已經(jīng)講過，在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？卻無法確定。 在五線譜上要確定音的高低， 必須用譜號(hào)來標(biāo)明。 這種譜號(hào)記在五線譜的某一條線上， 便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度， 同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名稱和高度。通常用的譜號(hào)有三種：G譜號(hào) 表示小字一組的 g，記在五線譜的第二線上，叫高音譜號(hào)；另外有記在第一線上的，叫古法國(guó)式高音譜號(hào)。F譜號(hào)表示小字組的 f，記在五線譜的第四線上，叫低音譜號(hào)；另外還有記在第五線上的，叫倍低音譜號(hào)。C譜號(hào) 表示小字一組的 c，可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的 C譜號(hào)有C三線譜號(hào)（中音譜號(hào)）為中音提琴所用，有時(shí)也長(zhǎng)號(hào)所用。 C四線譜號(hào)（次中音譜號(hào)）為大提琴、大管和長(zhǎng)號(hào)所用。其他 C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。使用許多譜號(hào)的目的是為了避免過多的加線，以使寫譜和讀譜更加方便。獨(dú)使用，也可以連接起來使用，如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是。

各種譜號(hào)可以單五線譜用來記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間， 都自下而上計(jì)算的。 假使音樂作品是寫在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來。連譜號(hào)包括起線（連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線） 和括線（連結(jié)數(shù)行五線譜的括弧）兩個(gè)組成部分。括線分花的和直的兩種。 花括線為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚(yáng)琴、琵琶等樂器記譜使用。直括線為合奏、合唱、樂隊(duì)記譜用。 在總譜中用直括線來連接同為樂器，把它們分成完全的或不完全的樂器組。有時(shí)在直括線之外還加上輔助括線（花的或直的）來連接同種樂器。在總譜中，獨(dú)唱獨(dú)奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。為了標(biāo)記過高或過低的音，在五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間， 下面的叫下加間。加線和加間的計(jì)算方法是：上加線和上加間，由下向上計(jì)算，下加線和下加間由上向下計(jì)算。音律樂音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。 音律是在長(zhǎng)期的音樂實(shí)踐發(fā)展中形成的，并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。在歷史發(fā)展過程中， 曾采用過各種各樣的方法來確 定樂音體系中各音的高度， 其中主要的、為大家所熟知的有 "純律"、"五度相生律"和"十二平均律"三種。目前被世界各國(guó)所廣泛采用的是 "十二平均律"。但"純律"和"五度相生律"在音樂生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義?；緲防砘A(chǔ)知識(shí)（六） 十二平均律、五度相生律、純律六、十二平均律、五 度相生律、純 律十二平均律將八度分成十二個(gè)均等的部分 -半音-的音律叫做十二平均律。十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提出了， 但并未加以科學(xué)的計(jì)算。制訂十二平均律的是我國(guó)明朝大音樂家朱載（土育）（ 1854年）。

世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來半音是十二平均律組織中最小的音高距離。

兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。

八度內(nèi)包括有十二個(gè)半音，也就是六個(gè)全音。在音列的基本音級(jí)中間，除了 E到F、B到C是半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。在鋼琴上，相鄰的兩個(gè)琴鍵（包括黑鍵）都構(gòu)成半音，隔開一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構(gòu)成全音。五度相生律根據(jù)復(fù)合音的第二分音和第三分音的純五度關(guān)系， 即由某一音開始向上推一純五度， 產(chǎn)生次一律，再由次一律向上推一純五度，產(chǎn)生再次一律，如此繼續(xù)相生年定出的音律叫做五度，產(chǎn)生再次一律，如此繼續(xù)相生所定出的音律叫做五度相生律。例如五度相生律所訂出的七個(gè)基本音級(jí)間的音高關(guān)系， 和十二平均律中七個(gè)基本音級(jí)的音高關(guān)系是不同的。雖然EF、BC之間亦為半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相鄰兩音級(jí)之間雖然亦為全音，但比十二平均律中的全音要大。這種音高的差異就是由于定律方法的不同而產(chǎn)生的。純律純律是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來作為生律要素，構(gòu)成和弦形式。這樣便產(chǎn)生了七個(gè)基本音級(jí)。根據(jù)純律相生律中的基本音級(jí)的音高關(guān)系， 又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級(jí)間的音高關(guān)系。它的 EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種：CD、FG、AB為大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。 ED、GA為小全音，比其他兩種律制的全音都小。前面簡(jiǎn)略地談到了各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果， 但為什么用不同的方法定律就會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果呢？為了說明這一問題，現(xiàn)以 e1為例，用純律和五度相生律的定律方法來進(jìn)行一次計(jì)算。我們已知純律是以復(fù)合音的第二分音、 第三分音和第五分音作為生律要素的， 也就是說純律大三度的振動(dòng)數(shù)比應(yīng)是 5/4。已知振動(dòng)數(shù)比，再由振動(dòng)數(shù)比求得音的振動(dòng)數(shù)是很容易的。五度相生律是以復(fù)合音的第二分音和第三分音為基礎(chǔ)，按照純五度（3/2）的關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)于十二平均律，我們已知它是將八度分成十二個(gè)均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。三種律制在實(shí)際的應(yīng)用上各有長(zhǎng)處， 五度相生律是根據(jù)純五度定律的， 因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào)，適用于單音音樂。 純律是根據(jù)自然三和弦而定律， 因此在和弦音的同時(shí)結(jié)合上純正而和諧，適用于多聲音樂。但隨著多聲部音樂的發(fā)展， 轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁，加上鍵盤樂器在演奏純律上的困難， 因而受到很大限制。十二平均律在音的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上都不是那么純正自然，但由于它轉(zhuǎn)調(diào)方便，在鍵盤樂器的演奏和制造上有著許多優(yōu)點(diǎn)，因此近百年來被廣泛采用?；緲防砘A(chǔ)知識(shí)（七）自然半音和自然全音 變化半音和變化全