一幅經(jīng)典攝影作品賞析

一幅經(jīng)典攝影作品賞析【篇一：一幅經(jīng)典攝影作品賞析】如果遇到這樣一位畫(huà)家，你會(huì)不會(huì)也駐足欣賞呢？同樣是靜物攝影杜瓦諾眼中的雕塑則顯得寫(xiě)實(shí)多了吧。作品名叫“藝境”——您品出了什么？【篇二：一幅經(jīng)典攝影作品賞析】1、蘇珊.溫絲特[美]紐約1997年-世界著名攝影作品賞析11998年世界攝影大獎(jiǎng)賽獲獎(jiǎng)作品只要有兩個(gè)小時(shí)不注射海洛因，戈羅瑞娜就會(huì)發(fā)狂。發(fā)狂的戈羅瑞娜看上去很可怕，她會(huì)不停的撕扯自己身上的衣服，并在胸前的皮膚上留下斑斑血痕。她嘴里發(fā)出野獸一般的聲音，扭曲的面孔上涕淚橫流，有時(shí)還會(huì)在垃圾堆里不顧一切地滾來(lái)滾去。不難想象，在這種時(shí)候，戈羅瑞娜已不是朋友們所熟悉的那個(gè)戈羅瑞娜了。2、杰達(dá).杰克本森[美]1997年1998年世界新聞攝影比賽獲獎(jiǎng)作品邁克.泰森在拳擊場(chǎng)上將對(duì)手埃文德.霍利菲爾德的耳朵視為獵物而肆無(wú)忌憚地撕咬下一大塊，就此泰森再次擴(kuò)大了知名度。事故發(fā)生在1997年6月28日拉斯維加斯舉行的一場(chǎng)重量級(jí)拳擊賽的第三局。泰森受到取消比賽資格、罰款、禁賽等處罰，他還不得不退還3000萬(wàn)美元的酬金。目前霍利菲爾德受損的耳朵已由外形整容師進(jìn)行了補(bǔ)治。9、（美國(guó)）斯坦利.福爾曼1975年作者是《波士頓先驅(qū)美國(guó)人報(bào)》記者，聽(tīng)到火警后，他連忙開(kāi)車(chē)趕到現(xiàn)場(chǎng)。一邊朝火場(chǎng)跑，一邊把攜帶的兩臺(tái)相機(jī)調(diào)好光圈和快門(mén)，同時(shí)觀察著著火房屋的情況。緊張中，一名消防隊(duì)員正跨到太平梯上，想幫助已經(jīng)站在太平梯上，想幫助已經(jīng)站在太平梯上等待救援的兩個(gè)女孩——19歲的黛安娜和3歲的蒂亞娜。作者用鏡頭密切地注意每一個(gè)下落的東西，沒(méi)想到卻拍攝到了這樁慘劇的全過(guò)程。第二天，這組照片見(jiàn)報(bào)后，波士頓居民大為震驚。人們被激怒了，強(qiáng)烈要求當(dāng)局采取措施，檢修這些不太平的太平梯。波士頓政府在她深知這一點(diǎn)，于是極為莊重的姿態(tài)中雙眼沉穩(wěn)、率直地直視攝影師，直視我們。不容回避，要你說(shuō)出是愛(ài)是恨。而在莊重的形象中，秀發(fā)凌亂，上身裸露又十分浪漫。這是一個(gè)十分有人性與個(gè)性的形象，一位模特曾說(shuō)：“很多攝影師都把我們當(dāng)做靜態(tài)生活中的蘋(píng)果或者別的什么來(lái)拍攝，從不把我們當(dāng)成自己。德馬克林卻不同。他總是抓住我們的個(gè)性?！彼κ古臄z對(duì)象的個(gè)性更加耀眼，更加燦爛，他以博大的胸懷，澎湃的激情準(zhǔn)確地表現(xiàn)豐富的人生。13、（美國(guó)）帕特里克.德馬克林1975年德馬克林不僅是一位杰出的時(shí)裝攝影師，而且是一位超群出眾的肖像攝影大師。他拍攝的人像作品，每一張都散發(fā)著自然的魅力，傳統(tǒng)人像中的一本正經(jīng)，另類人像的不倫不類，在他的人像作中均無(wú)蹤影，有的是質(zhì)樸的表情、自信的眼神、坦誠(chéng)的率真與你對(duì)視，與你會(huì)心，“我就是我”的自信與坦誠(chéng)，令人直接感受到人物的心靈。經(jīng)典的傳統(tǒng)首先在于精湛技藝的運(yùn)用，影像的細(xì)膩、影調(diào)的豐富、構(gòu)圖的簡(jiǎn)潔、主體的突出，都恰到好處而無(wú)可挑剔。藝術(shù)需要?jiǎng)?chuàng)新，于是許多攝影者千方百計(jì)在畫(huà)面上尋求與制造刺激點(diǎn)。其實(shí)這幅作品告訴我們，精美得無(wú)可挑剔就會(huì)形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。14、（美國(guó)）托馬斯1928年謀殺和被處死是人類社會(huì)中恐怖與殘忍的事件。有謀殺就有“殺人償命”的懲罰。人們不愿看到這樣的事件發(fā)生，而一旦發(fā)生，又都希望看到當(dāng)時(shí)的情景。1928年1月12日，美國(guó)婦女羅絲由于謀殺親夫與同謀犯格雷一同被判處上電椅處死。《紐約每日新聞》的執(zhí)行編輯們不滿足于用文字報(bào)道死刑的情況，認(rèn)為公眾有權(quán)利看到實(shí)際情況的照片。但是，美國(guó)同世界各國(guó)一樣，許多牽扯政治、軍事、法律的事件，就有一個(gè)不約而同的規(guī)定：不許拍照！結(jié)果他們就商量出一個(gè)辦法，決定用一架微型照相機(jī)，系在記者的腳踝上，這樣可以通過(guò)監(jiān)獄看守的搜身。在刑前一個(gè)月，《芝加哥論壇報(bào)》記者托馬斯被借到紐約，因?yàn)楫?dāng)?shù)赜浾吆捅O(jiān)獄官都不認(rèn)得他，行動(dòng)不易被識(shí)破。托馬斯住在旅館里，用一架改裝的微型照相機(jī)進(jìn)行練習(xí)，一根長(zhǎng)長(zhǎng)的快門(mén)線從褲腿里往上結(jié)在胸前，拍攝時(shí)，把褲腳稍稍提起，便可露出鏡頭。終于等到執(zhí)行死刑的那一天，托馬斯混在記者群里進(jìn)入到監(jiān)獄。羅絲被帶上電椅，捆上了皮帶，第一次通電，她震動(dòng)了一下，托馬斯及時(shí)拍了下來(lái)。第二次、第三次通電，只要電流一通，他都偷偷地?fù)鍎?dòng)快門(mén)。事后他飛快地趕回報(bào)社沖洗。因?yàn)槠毓鈺r(shí)間長(zhǎng)，影像有些模糊，但是，正好從中看到人被電擊的恐怖情景。照片被用整版篇幅刊登在《紐約每日新聞版》上，通欄大標(biāo)題是“死亡”！當(dāng)時(shí)，這張照片震動(dòng)了整個(gè)美國(guó)，全國(guó)上下議論紛紛。做歷史的見(jiàn)證人，不給任何重要事件留下歷史的空白。這是新聞攝影師的使命。這幅照片的拍攝與發(fā)表就是明證。15、（美國(guó)）瑪格麗特.懷特二次大戰(zhàn)結(jié)束以后，印度的局勢(shì)動(dòng)蕩不安。印度是一個(gè)多民族聚居的國(guó)家，每個(gè)民族都有自己的宗教信仰和習(xí)俗，彼此之間的利害沖突不斷。再加上殖民統(tǒng)治者的挑撥離間，導(dǎo)致血腥的廝殺此伏彼起，人民的生活貧困不堪。懷特在長(zhǎng)達(dá)3年的印巴采訪中，記錄了印度和巴基斯坦分裂斗爭(zhēng)中的流血事件。拍攝了許多百姓忍饑挨餓的苦難生活。這幅人物特寫(xiě)鏡頭，可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)災(zāi)難深重的印度人民內(nèi)心痛苦的縮影；苦難無(wú)邊而又無(wú)可奈何。無(wú)言的緊閉的嘴唇，逼視的無(wú)望的雙眼，都令人感到內(nèi)心的哀怨與走出苦難的企盼。16、這是作者為他的好朋友，西班牙超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家拍攝的肖像專集《達(dá)利的胡子》中的一幅。兩位藝術(shù)家相識(shí)于1940年，在拍攝中結(jié)成友誼，開(kāi)始了長(zhǎng)期而默契的合作，創(chuàng)作了許多令人稱奇的作品。達(dá)利以揭發(fā)世界病為自己的使命。他認(rèn)為自己有洞察世界的非凡的眼睛。于是作者就要求他與自己合作，用“自己演出”的精神配合拍攝，達(dá)利深知自己的表演好壞在拍攝中的地位，于是在配合中顯示出比一般影視演員更強(qiáng)的忍耐力，因而屢屢獲得成功。在這幅作品中，哈爾斯曼采用了拍攝與暗房的特技，巧妙地表現(xiàn)出達(dá)利有超凡的三只眼睛。作者拍攝的是現(xiàn)實(shí)，具有人物實(shí)態(tài)的真實(shí)感。然而又有對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越，在荒誕中別具一種耐人尋味的夸張的藝術(shù)真實(shí)。17、（美國(guó)）菲利普.哈爾斯曼一系列超現(xiàn)實(shí)主義作品創(chuàng)作的成功，使哈爾斯曼堅(jiān)信攝影創(chuàng)作的能動(dòng)性。如實(shí)的再現(xiàn)是一種，意念的具象又是完全不同的一種，于是他接連不斷地創(chuàng)作出表現(xiàn)人的哲思與意念的作品。關(guān)于人生的苦與甜、哀與樂(lè)、生與死等等，人們思考得很多，爭(zhēng)論得很多，這是人人面臨的一個(gè)難題，一個(gè)困惑。經(jīng)過(guò)反復(fù)構(gòu)思，作者請(qǐng)來(lái)了他的老朋友和九位人體模特，經(jīng)過(guò)反復(fù)設(shè)計(jì)描述，終于用七個(gè)美女構(gòu)成了一個(gè)逼真的骷髏，猛然看見(jiàn)，令人觸目驚心、恐怖萬(wàn)分，仔細(xì)觀察，又會(huì)發(fā)現(xiàn)這是七位極為賞心悅目的女人體。丑陋與美艷，可怕與可愛(ài)，誘惑與抵御，種種矛盾融為一體，你中有我，我中有你。何去何從？每位讀者都禁不住會(huì)像男主人公一樣深深的思考。二戰(zhàn)結(jié)束后日本經(jīng)濟(jì)逐步從廢墟上復(fù)蘇，發(fā)展迅猛。然而隨之而來(lái)的工業(yè)污染也日益嚴(yán)重。由于一家名叫“奇索”的化學(xué)工廠不斷向海里排放含有大量水銀毒素的污水，以致當(dāng)?shù)貪O村許多人得了一種怪?。核闹s，全身痙攣，導(dǎo)致死亡。史密斯得知這一情況，決定用照片揭露這種污染環(huán)境的罪惡，為受害的人們討回公道。1971年在日本女友的幫助下，他開(kāi)始到水俁村采訪。在三年半的時(shí)間里，他和漁民住在一起，吃在一起，拍攝了許多真實(shí)的鏡頭。廠方為了阻止他采訪，雇用了打手多次襲擊他，以致被打傷住進(jìn)了醫(yī)院。但他“九死不悔，永不妥協(xié)”，終于拍攝到了上千幅照片，完成了采訪。他選出175幅出版了一本名叫《水俁》的畫(huà)冊(cè)，發(fā)行量達(dá)到三萬(wàn)冊(cè)。這個(gè)專題不僅轟動(dòng)了日本，也轟動(dòng)了全世界，引起了全世界人民對(duì)環(huán)境保護(hù)問(wèn)題的高度重視。他的這些作品，有如喚起人們共同起來(lái)保護(hù)環(huán)境的警鐘。20、巴西薩爾加多即使在困苦中，即使在貧賤中，也不失堅(jiān)毅與強(qiáng)韌，也不失自立與剛強(qiáng)，這就是人性的力量。薩爾加多以更多的理解、尊重、贊頌的態(tài)度拍攝的這位淘金者，雖然衣衫襤褸，渾身泥污，但仍令我們肅然起敬。在這個(gè)觸目驚心的形象中，涌動(dòng)著一般蒼涼而粗糙的意志力。他顯示了人的力量，人的自信，人的尊嚴(yán)，激起我們對(duì)勞動(dòng)、對(duì)生命的尊重。21、（美國(guó)）拉瑞.保羅斯1966年20世紀(jì)60年代的越南戰(zhàn)地?cái)z影，有許多成為了攝影史上的經(jīng)典之作。因?yàn)檫@些杰出的戰(zhàn)地新聞?wù)掌?，生?dòng)地、深刻地揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和罪惡，喚起了大眾的良知，共同起來(lái)反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，從而為盡早結(jié)束這場(chǎng)罪惡之戰(zhàn)做出了貢獻(xiàn)。美國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)決策者——約翰遜政府為此十分惱怒，他們說(shuō)：“政府派遣到越南的記者既不稱職，也不愛(ài)國(guó)。他們不應(yīng)該對(duì)美國(guó)的外交政策提出批評(píng)，甚至連懷疑也不能有。”然而，富有正義感的攝影記者認(rèn)為有必要讓公眾知道戰(zhàn)爭(zhēng)的真相。他們表示：“沒(méi)有一種檢查制度能夠阻止大眾毫無(wú)成見(jiàn)的心理，去真誠(chéng)地反對(duì)赤裸裸的暴行，反對(duì)令人作嘔的行為，反對(duì)來(lái)自越南前線的令人心潮起伏的悲劇?！边@幅作品令人觸目驚心。直躺在地上的傷兵，如同木雕泥塑，不知是死是活。頭纏繃帶的黑人士兵，茫然不知方位，不知向何處去？戰(zhàn)爭(zhēng)將一個(gè)又一個(gè)年輕的生命，推向生死未卜的境地。據(jù)統(tǒng)計(jì)，赴越美軍四十萬(wàn)，死亡四萬(wàn)，傷殘者三十多萬(wàn)。拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)的記者，也時(shí)時(shí)處于生死未卜的險(xiǎn)境。但他們無(wú)所畏懼，僅在越南戰(zhàn)爭(zhēng)中，就有二三十位攝影記者，獻(xiàn)出了生命。這幅作品的作者也在其中，他在越南朗那殉職。22、（美國(guó)）馬克.呂布1967年美國(guó)侵越的戰(zhàn)爭(zhēng)，越打越難纏。美國(guó)氣急敗壞，決定與南越軍隊(duì)聯(lián)合向柬埔寨進(jìn)攻。面色陰沉的總統(tǒng)尼克松在電視上說(shuō)：“我們將不允許敵人躲在有利的庇護(hù)所里把上千個(gè)美國(guó)人殺掉。”這種戰(zhàn)爭(zhēng)叫囂在美國(guó)大學(xué)校園里的反應(yīng)是意料之中，學(xué)生掀起了空前的抗議示威浪潮。四百多所大學(xué)因抗議活動(dòng)而罷課。十萬(wàn)多名學(xué)生直搗華盛頓，把白宮變成了一個(gè)武裝兵營(yíng)。面對(duì)荷槍實(shí)彈的武裝士兵，學(xué)生毫不畏懼，他們手捧鮮花，祈求和平，有的學(xué)生還采來(lái)一束束鮮花，插進(jìn)士兵的槍口。戰(zhàn)爭(zhēng)是政治的繼續(xù)。反動(dòng)的政治家們?yōu)榱俗约杭捌浼瘓F(tuán)的利益，屢屢惹是生非，使得世界戰(zhàn)亂不斷，不得安寧。血?dú)夥絼偟膶W(xué)生，有知識(shí)、有見(jiàn)解、有骨氣、有熱情，在各個(gè)國(guó)家都是保衛(wèi)和平的中堅(jiān)力量。23、人們?cè)诠餐沫h(huán)境中生活，看到的是共同的街景，柯特茲探尋著不尋常的視角，以便提供給人們?cè)凇巴?jiàn)的場(chǎng)景中的不見(jiàn)這美”。在城市街景的拍攝中，柯特茲十分重視俯攝。他說(shuō)，平平常常的街景，如果換一個(gè)角度，景觀就會(huì)表現(xiàn)出有趣的結(jié)構(gòu)。這幅作品就是爬到盧浮宮對(duì)面的教堂上去拍攝的。值得一提的是作品對(duì)前景、中景、遠(yuǎn)景這些不同景別的組合。畫(huà)面給人以豐富廣闊的視野和聯(lián)想空間。無(wú)數(shù)次被拍攝過(guò)的盧浮宮，在柯特茲的鏡頭中呈現(xiàn)出空間的浩渺和時(shí)間的變遷，使人產(chǎn)生豐富的感受和想象。24、在美國(guó)新墨西哥州埃爾西德茲。當(dāng)太陽(yáng)的余暉還沒(méi)有散盡，明亮的圓月已經(jīng)冉冉升起。山頂飄飛著層層云霧。山腳下，靜靜的村莊旁，是一片靜靜的墓地，十字架碑閃著灼灼白光。天上地下，仿佛回蕩著一曲深沉的生死交響樂(lè)。這幅作品是亞當(dāng)斯的代表作，是他拍攝的最受人歡迎的一張作品。他說(shuō)：“這是機(jī)遇與熟練運(yùn)用技術(shù)的產(chǎn)物?！迸臄z時(shí)，他就預(yù)感到，這是一幅卓越的影像。那時(shí)，他們正乘車(chē)在公路上行駛，亞當(dāng)斯往右邊一看，發(fā)現(xiàn)畫(huà)面上令人激動(dòng)的景色，急忙下車(chē)，架好8*10相機(jī)，經(jīng)過(guò)一系列技術(shù)操作，按好雷登15濾鏡，調(diào)好f32，時(shí)間為一秒鐘，又經(jīng)過(guò)精心沖洗與印制，才得到這幅杰作。25、亞當(dāng)斯的作品令人感到胸懷博大、心態(tài)平靜、構(gòu)圖工整、結(jié)像清晰。在靜靜的畫(huà)面中，似乎有大自然的天籟之聲在轟響，有詩(shī)人渾厚的聲音在低吟高唱。亞當(dāng)斯是大自然的歌者，是用黑白影調(diào)歌贊大自然的抒情詩(shī)人。亞當(dāng)斯自踏入純粹主義攝影的門(mén)檻之日起，他就把目光凝聚在物體的光影、色調(diào)、質(zhì)地、肌理上，以大相機(jī)、大底片、硬鏡頭、小光圈為主要手段，追求影調(diào)豐富，影紋清晰的畫(huà)面表現(xiàn)，使攝影從根本上跳出了畫(huà)意攝影的困囿。而更為重要的是，亞當(dāng)斯對(duì)大自然的熱愛(ài)，這種精神的主導(dǎo)，使他的作品具有表現(xiàn)情感、表現(xiàn)心靈的巨大魅力。26、（美國(guó)）大衛(wèi).伯內(nèi)特1984年在多災(zāi)多難的非洲，埃塞俄比亞是一個(gè)山地、高原國(guó)家，由于眾多的河流發(fā)源于此，人們又稱這里是“東亞水塔”。然而由于殖民主義的掠奪，國(guó)內(nèi)政治動(dòng)亂不斷，經(jīng)濟(jì)十分落后，連最好的水源也受到破壞，使這里連年干旱、顆粒無(wú)收。這幅作品以特寫(xiě)的鏡頭展示了倍受干旱折磨的生活狀況：一個(gè)十歲的男孩干渴到了極點(diǎn)。就像一棵被火太陽(yáng)暴曬的禾苗，渴求著甘露的降臨，但是沒(méi)有甘露。小男孩出于生命本能的需要，跑到曾經(jīng)有過(guò)水流的自來(lái)水管下去拼命吮吸著。這是他的生命之源，這是他惟一的生命之路。他雙眼緊閉，古銅色的皮膚有如一尊渴望生命的雕像。然而，這里不再有水，結(jié)果會(huì)怎樣？不言而喻。作品的強(qiáng)大感染力正在于此。2728、攝影幫助人們用形象感知世界，馳騁想象。能動(dòng)的反映，這是認(rèn)知；主動(dòng)地創(chuàng)造，這是想象。攝影在后者又有哪些可能性呢？想象的攝像能走多遠(yuǎn)？柯特茲在這方面又進(jìn)行了大膽的探索。居住巴黎期間，許多“新潮”藝術(shù)家，他們的作品與藝術(shù)觀給柯特茲以很深的影響?？绿仄澱J(rèn)識(shí)到攝影不僅可以“寫(xiě)實(shí)”，而且可以“造夢(mèng)”，于是他又開(kāi)始拓展影像的另一個(gè)有別于傳統(tǒng)的發(fā)展空間。1933年，柯特茲拍攝了大量的變形扭曲人體，一改人體攝影以惟美再現(xiàn)作為惟一的審美定勢(shì)，而把用各種技巧拍攝的變形為體、扭曲的人體，展示給人們看，仿佛在告訴人們：攝影可以寫(xiě)實(shí)，也可以造夢(mèng)。29、（美國(guó)）劉易斯.海因1908-1909年海因拍攝的童工照片，有的以群體出現(xiàn)，巨大的廠房，瘦弱的群體；有的以個(gè)體特寫(xiě)出現(xiàn)，童稚的面孔，沉重的負(fù)擔(dān)。這些直面現(xiàn)實(shí)的照片，以不可懷疑的直觀性、憑證性將工廠主為了牟利拼命壓榨童工的真相展示給社會(huì)。因此，激起了公眾對(duì)童工制度的極大憤慨。20世紀(jì)30年代，美國(guó)終于通過(guò)了禁止使用童工的法條。海因的照片在其中起了重要的作用。這幅作品中的男孩，在巨大的機(jī)械和昏暗的廠房里，雙手無(wú)力地下垂，眼神一片迷茫。日復(fù)一日的沉重勞動(dòng)，不僅使他感到疲憊，也使他對(duì)未來(lái)絕望，不知何日是盡頭。這個(gè)孩子姓甚名誰(shuí)并不重要，海因把他作為一個(gè)童工形象推向社會(huì)