歐美經(jīng)典電影賞析

-z.中國電影產(chǎn)業(yè)開展概況從2003年中國電影開場產(chǎn)業(yè)化的步伐以來，中國電影的高速開展令人振奮。產(chǎn)業(yè)高速開展史所未有影視傳媒產(chǎn)業(yè)目前已經(jīng)成為我國整個文化產(chǎn)業(yè)中的支柱產(chǎn)業(yè)與核心內(nèi)容。一方面得益于政府制定的一系列扶植文化產(chǎn)業(yè)的政策發(fā)揮效力，國家經(jīng)濟的快速增長又為電影產(chǎn)業(yè)進一步開展創(chuàng)造了有利的經(jīng)濟環(huán)境；另一方面，我國電影業(yè)自身經(jīng)過多年的產(chǎn)業(yè)化與市場化推進，產(chǎn)業(yè)模式與類型化生產(chǎn)初現(xiàn)端倪，產(chǎn)業(yè)體系與市場構(gòu)造根本形成，所以，近年來，國內(nèi)電影票房快速增長，電影作為產(chǎn)業(yè)的社會影響力迅速提升；社會資本對中國電影產(chǎn)業(yè)青睞有加，產(chǎn)業(yè)開展速度進一步加快。中國電影家協(xié)會產(chǎn)業(yè)研究中心主任*浩東說，“在中國的文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域里，電影產(chǎn)業(yè)是開展和增長最快的、最有亮點的；這幾年中國電影產(chǎn)業(yè)的開展速度，在世界電影史上，也是從來沒有過的。〞業(yè)界普遍認為，中國電影產(chǎn)業(yè)目前仍然處于上升態(tài)勢，未來幾年內(nèi)也仍將保持開展、繁榮的景象。電影不缺錢了，還缺啥影視明星身價的暴漲現(xiàn)象近一個時期以來引發(fā)廣泛關(guān)注，清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副院長尹鴻認為，導(dǎo)致這一現(xiàn)象的根源其實是一些大企業(yè)上市融資后，中國電影不缺錢了，但還缺乏投放資金的有效途徑，大量資金只能投向單一作品，不能真正投入到產(chǎn)業(yè)上。這是目前中國電影產(chǎn)業(yè)急需解決的問題之一。他介紹，中國電影產(chǎn)品目前嚴重依賴國內(nèi)票房，占單片總收益的80%至90%，而歐美只占30%，“我們?nèi)狈﹄娪爱a(chǎn)業(yè)鏈延伸的空間，中國的傳統(tǒng)就是只能在電影圈里做電影，融資、合作都有限制，這不符合國際潮流。〞近年來電影界普遍憂慮的還有“偷票房〞、挪用票房的問題，目前我們還沒有建立起一個公正、公平、自由競爭的市場，而只有建立了這樣的市場支撐，電影產(chǎn)業(yè)才能開展。開展電影產(chǎn)業(yè)最關(guān)鍵和最根本的，還是更多優(yōu)秀電影作品的出現(xiàn)。中國藝術(shù)研究院文化開展戰(zhàn)略研究中心主任賈磊磊認為，中國電影的當務(wù)之急是提升藝術(shù)品質(zhì)，增強精神感召力，植入中國文化的核心價值觀，“精神文化的東西與產(chǎn)業(yè)的開展是并行不悖的，不能單純追求票房〞。產(chǎn)業(yè)開展有賴于繼續(xù)改革?2011中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告?稱，2011―2015年是中國文化產(chǎn)業(yè)開展的戰(zhàn)略機遇期，更是中國電影的黃金開展期，中國電影也將迎來前所未有的機遇和挑戰(zhàn)。尹鴻認為，經(jīng)過多年高速增長，目前中國電影產(chǎn)業(yè)正在進入調(diào)整期，雖然未來還存在上升開展的空間，但與過去爆發(fā)式增長每年約60%的速度相比，他預(yù)計今年到達30%已屬不易。如何保持電影產(chǎn)業(yè)持續(xù)增長，推動其跨越式開展，實現(xiàn)我國由電影大國向電影強國的歷史性轉(zhuǎn)變？未來應(yīng)該開展一個“大電影產(chǎn)業(yè)〞，已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)共識?！按箅娪爱a(chǎn)業(yè)〞就是超越影院的、“影院后〞的電影產(chǎn)業(yè)，不只是一個影院市場，還應(yīng)該包括影像、電視、視頻、演員經(jīng)紀等并帶動其他媒介以及消費?！半娪爱a(chǎn)業(yè)必須跨行業(yè)、跨媒介、跨區(qū)域綜合開展，大企業(yè)帶動小企業(yè)開展，而且更加開放地跟國際合作，這些都需要國家的政策調(diào)整。〞尹鴻說，整體來講，在文化體制改革中，中國電影產(chǎn)業(yè)的改革最堅決，受益最早也最多，而要做好“大電影產(chǎn)業(yè)〞，“還是要依靠改革開放，并且應(yīng)該更改革，更開放〞。2009年中國電影票房總收入62.06億元，同比增幅42.96%。其中，?建國大業(yè)?等3部影片實現(xiàn)了單片票房超4億元；12部票房過億元；5條院線票房突破5億元；國產(chǎn)電影市場份額達56.6%，連續(xù)7年超進口影片……

這一組燙人數(shù)字的背后，是我國電影業(yè)的快速開展。國家播送電影電視總局電影局局長童剛總結(jié)說：“2009年中國電影的成績證明，中國電影產(chǎn)業(yè)迎來了‘黃金機遇期’，正在進入快速開展期。〞與我國電影快速開展腳步相伴隨的，是電影行業(yè)改革的不斷深入。

昨日，國務(wù)院辦公廳發(fā)布?關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮開展的指導(dǎo)意見?。?意見?指出，中國電影經(jīng)濟總量年均增長速度已到達20%以上，衍生產(chǎn)業(yè)鏈條明顯加長，綜合效益顯著增長，使電影產(chǎn)業(yè)成為我國效勞業(yè)的重要組成局部。為了充分發(fā)揮市場在推動電影產(chǎn)業(yè)開展中的根底性作用，未來將拓展多渠道以籌集資金。

加快電影企業(yè)轉(zhuǎn)制

?意見?提出，要加快推進國有電影事業(yè)單位轉(zhuǎn)企改制和公司制、股份制改造，整合制片、發(fā)行、放映資源，開展一批國有或國有控股龍頭骨干企業(yè)，加快開展一大批“專、精、特、新〞的中小企業(yè)，形成假設(shè)干主業(yè)突出、品牌名優(yōu)、實力雄厚、競爭力強的大型骨干電影企業(yè)。

對于民營企業(yè)，?意見?提出對非公有制電影企業(yè)在投資核準、土地使用、財稅政策、融資效勞、對外貿(mào)易等方面給予國有電影企業(yè)同等待遇。

券商MeinFirst分析師王超對?每日經(jīng)濟新聞?記者說，過去電影企業(yè)競爭力差的原因，一是體制問題，二是資金難題。特別對于民營電影公司而言，上市一方面可以解決融資問題，另一方面可以擴大影響力。但關(guān)鍵還是要靠政府改善市場環(huán)境，放開不必要的管制。

2009年我國有16家國有電影制片廠完成轉(zhuǎn)制改革，與已經(jīng)成立的中影、上影、長影等，形成了國有電影制片企業(yè)的集團軍，而民營電影代表——華誼兄弟在創(chuàng)業(yè)板成功上市，標志著中國電影產(chǎn)業(yè)成功進軍資本市場。

王超對記者表示，未來國家支持電影產(chǎn)業(yè)的開展，無論國資民資，都不會受到限制，電影產(chǎn)業(yè)將是受追捧的板塊。

加大金融支持力度

?意見?強調(diào)要支持具備條件的電影企業(yè)通過發(fā)行企業(yè)債券、短期融資券、中期票據(jù)等多種融資手段拓寬融資渠道；探索建立電影風(fēng)險投資機制，各地可以利用中小企業(yè)創(chuàng)業(yè)、開展等投資基金支持電影風(fēng)險投資，鼓勵大型企業(yè)通過參股、控股等方式投資電影。

當民營電影公司在資本市場頻頻試水的同時，國字頭企業(yè)也將一改正去慎重而復(fù)雜的上市規(guī)劃。?意見?提出要推動符合條件的國有和國有控股電影企業(yè)重組上市，這為大型傳統(tǒng)的國有電影制片廠翻開上市的想象空間。

復(fù)旦大學(xué)**視覺藝術(shù)學(xué)院院務(wù)部教授王勝告訴記者，電影是一個投資大、風(fēng)險高的行業(yè)，在每10部片子投資里，至少有一半是虧損的狀態(tài)。要進一步開展電影產(chǎn)業(yè)，還必須從規(guī)模、資金、人才、院線等多方面下工夫。電影企業(yè)通過上市等手段取得資金后，還必須從企業(yè)規(guī)制、人員培養(yǎng)、產(chǎn)業(yè)鏈建立等各方面加以完善。

對于中國電影業(yè)而言，當下無疑是高速開展的黃金時代。今年上半年，中國電影票房已高達80.72億人民幣，預(yù)計全年票房將突破160億人民幣，取代日本成為世界第二大電影市場。雖然票房高速增長的勢頭使各方對中國電影產(chǎn)業(yè)未來充滿信心，但也必須看到，在市場的繁榮氣象中，中國電影仍面臨各種嚴峻挑戰(zhàn)。從相關(guān)數(shù)據(jù)上看，上半年影市暴露的最大問題是國產(chǎn)片市場競爭力的疲軟，上半年100多部國產(chǎn)影片上映僅取得35%的票房份額，除了6月底上映的?畫皮Ⅱ?，沒有一部國產(chǎn)電影票房突破2億元。而進口影片中，突破5億元的影片就有4部。在筆者看來，國產(chǎn)電影市場告急固然與中美電影協(xié)議簽訂，進口片數(shù)量明顯增加所帶來的沖擊有關(guān)。但更主要的原因在于自身實力匱乏，賣座的影片太少。這幾年受電影市場繁榮的吸引，大量行業(yè)外熱錢紛至沓來，但這些資金并未助力電影工程提升自身質(zhì)量，反而急功近利，使中國電影陷入了粗制濫造的怪圈。當然，投資人并不愚蠢，當覺察浮華的電影圈開場折本，他們紛紛開場撤離。但可以肯定的是，國產(chǎn)電影粗制濫造的局面必須得到扭轉(zhuǎn)，否則電影市場將被日漸增多的進口片毫不留情地吞噬。縱觀上半年影市，為了躲避進口大片的威力，國產(chǎn)電影同室操戈的現(xiàn)象正在愈演愈烈。隨著電影發(fā)行量日益增加，建立科學(xué)有序的電影檔期協(xié)調(diào)機制已成為中國電影發(fā)行的當務(wù)之急。筆者觀察更為成熟的美國電影市場時發(fā)現(xiàn)，其電影發(fā)行機制有多種模式，除了頂級大片在數(shù)千家影院同時鋪開之外，中小型影片往往是在各條院線差異化上映。例如先在*個地區(qū)上映再轉(zhuǎn)移到別的地區(qū)進展長線放映，或每個地區(qū)只在特定的影院上映，這種模式可使營銷的力量更為集中，排映更有連續(xù)性和差異性，讓觀眾方便地各取所需，市場潛力從而得以充分發(fā)揮。正是憑借這套靈活的機制，美國影院市場2011年容納了610部電影，是中國的兩倍還多。在筆者看來，隨著中國電影產(chǎn)量的進一步攀升，在通過電視播映、互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行等方式消化影片之余，借鑒美國經(jīng)歷形成更為科學(xué)、靈活的發(fā)行機制也應(yīng)提上中國電影業(yè)的議程?；貞?012年上半年的中國影市，筆者認為，在市場開放、電影消費力井噴的背景下影市取得了飛速的開展，前景令人振奮。但值得注意的是，中國電影業(yè)也存在許多成長中的煩惱，很多根本的產(chǎn)業(yè)機制沒能建立，產(chǎn)業(yè)標準未被遵循，市場效益因此遠未得到充分發(fā)揮。中國電影業(yè)仍有待進一步深化體制改革，解決這一片繁榮氣象中潛藏的諸多混亂和危機。中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀與未來進入新世紀以來，中國電影有了新的氣象，每年一度的華表獎、金雞獎、百花獎、百合獎、童牛獎、評選出的多部電影精品和優(yōu)秀影片足以說明了中國電影的非凡進步，使我們感受到了創(chuàng)作者們不但繼承和延續(xù)了80年代末至90年代初中國電影的第二次高潮的經(jīng)歷和傳統(tǒng)，而且也清晰地感受到了創(chuàng)作者們在現(xiàn)實題材領(lǐng)域里的堅持不懈與開拓，探索和創(chuàng)新能力又勝于以前。可以理直氣壯地說，中國的電影導(dǎo)演是與時代同步的。但是我們不能不看到中國電影導(dǎo)演，特別是第四代電影導(dǎo)演，對于電影市場化的不適應(yīng)，面對眼花繚亂的市場一時不知所措，一些看起來挺不錯的作品卻受到了市場的冷淡，一些挺不起眼的東西卻受到了市場的青睞。市場說，電影雖然是藝術(shù)但它首先是商品，要求即時消費即時賺錢，你可以弘揚民族文化，但在市場上即時找到買主才能站得住腳，市場不成認文化功能，只注重商業(yè)價值。例如，廣闊農(nóng)村是中國電影最具開展力的市場，據(jù)文化部一項專門調(diào)查顯示，全國縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)的電影院百分之七十以上都以停映或租借改作其他行當，幾年看不到一場電影。雖然政府努力想改變這個局面也出了不少資金拍攝給農(nóng)民看的電影，但是這局面還是沒有根本改變。中國進入新時期以來，中產(chǎn)階層的迅猛崛起所帶來的強勁的中產(chǎn)階級文化氣氛所致吧，這個階層所面對的是一個物質(zhì)化了的世界，他們講娛樂，講休閑，什么“好看〞看什么，什么“好吃〞吃什么，消遣成了他們看電影的主要目的。為此，一些影視快餐挺適合他們的口味，他們與“思想〞的節(jié)目無緣，大凡涉及到的所謂“思想〞也是金錢的概念。也難怪，投資人是講回報的，制片人是講利潤的，他們認為投資農(nóng)村片是無利可圖的。特別是前一個時期，整個社會都比擬急躁，一個根本的心態(tài)就是想發(fā)財想暴富，都想盡快改變自己的生存狀態(tài)。這不是說我們民族的心理出現(xiàn)了什么問題，從另外一個角度看還是社會的進步呢。我是說，我們當電影導(dǎo)演的，必須直面這個社會現(xiàn)實。我想，隨著市場經(jīng)濟的秩序化，使得這樣一些投資人對農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民會有新的、深刻的認識，會逐漸地對農(nóng)村題材的作品感興趣，他們面對自己經(jīng)營的困難，開場重新審視自己的心態(tài)，因為他們在成功之前也是平民百姓。盡管強大的中產(chǎn)階層可以給平民百姓帶來利益，但實現(xiàn)中國的全面小康生活的關(guān)鍵，還是在農(nóng)業(yè)農(nóng)村農(nóng)民，他們的事情解決不了，中國社會的全面繁榮就無從談起。我始終認為，問題還是我們電影導(dǎo)演自己，因為題材本身不能決定作品的優(yōu)劣和觀眾的多少，無論什么題材，只要拍得好看，就能贏得品位和觀眾，真正的觀眾要求真正的導(dǎo)演，給他一個令人感動的人物形象，有了一個令人沖動不已的故事，你的作品，市場就接收了。由于市場經(jīng)濟，許多制片人和藝術(shù)家受到利益的驅(qū)動，紛紛去拍賺錢片，這無可非議，好萊塢的電影產(chǎn)業(yè)，目的就是賺錢。可我們是中國，中國有中國的國情，硬去效仿美國并不見得會給你帶來什么益處。不要迎合“商業(yè)〞而去拍“商業(yè)〞，不要迎合觀眾而去拍“趣味〞，那樣反而失去了商業(yè)和觀眾，要調(diào)整好自己的心態(tài)，理順自己的思路，更多的關(guān)注現(xiàn)實題材，因為現(xiàn)實是觀眾最為關(guān)注的，可以這樣說，誰最關(guān)心平民百姓誰就擁有了觀眾，這是古今中外大量的名著名片所證明了的。當然，現(xiàn)實題材的創(chuàng)作不能急躁，不管市場怎樣喧囂，我們不能為蠅頭微利所惑，不能丟掉我們對電影的熱愛之情，需要真情投入，需要一種崇高的責(zé)任感?，F(xiàn)在一提責(zé)任感，許多影視人都呲之以鼻，好似這是過了時的話題。如今時興的說法是按著藝術(shù)規(guī)律和經(jīng)濟規(guī)律辦事，這話沒錯。我所說的責(zé)任感是創(chuàng)作者內(nèi)心深處的東西，真正的責(zé)任感是誕生優(yōu)秀作品的根底，特別是導(dǎo)演，一個導(dǎo)演連一點責(zé)任感都沒有，很難想象他能拍出有人生況味、有深度的作品。電影是20世紀受群眾喜愛的一門藝術(shù)，中國電影至今也快百年了，歷史己經(jīng)證明，電影自身的開展在一個世紀中超出了任何人的想象。有人認真地研究和考察了中國電影，說從電影的歷史現(xiàn)狀和未來開展的角度看，敘事電影將可能形成六種電影形態(tài)，即影院電影、電視電影、網(wǎng)絡(luò)電影、電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇、電影劇。我們很快就會進入一個不用膠片的數(shù)字電影時代，21世紀的中國電影在制作上將完成一個由拍電影到書寫電影的轉(zhuǎn)換過程，用計算機繪圖技術(shù)可以設(shè)計出與演員一樣的數(shù)字演員，隨著計算機的不斷完善，數(shù)字演員的表情和姿態(tài)將會和真人一模一樣，日本已經(jīng)有人寫文章，說應(yīng)當考慮被拍攝對象從攝影機前面消失的問題了。到那個時候，電影美術(shù)師和攝影師的概念，電影劇作和電影導(dǎo)演的概念就難以確定了，那樣的電影很難說是拍出來的，因為它不是拍電影的概念。不管你喜歡不喜歡，也不管你愿意不愿意，隨著科技的開展，這種狀態(tài)的電影時代很快就要到來。我們電影導(dǎo)演應(yīng)該有這方面的準備。就我個人來講是非常不愿意看到這樣的電影時代的到來，那種電影很難定義為電影，那是另一種東西，肯定不是電影。電影就應(yīng)當是人拍出來的，而不是科技出來的，任何科技都應(yīng)當是電影的輔助手段而不應(yīng)當成為目的，數(shù)字人畢竟是科學(xué)而不是真的人，它的情感體驗是數(shù)字化了的，模擬得再逼真它也是虛擬的世界，就像電腦游戲機。如果作為電影的一個品種出現(xiàn)是可以的，如果完全替代電影則是不可以的。敘事電影是人的情感體驗，情感這東西科技怎么能替代？就像人不可以克隆一樣。為此，不管電影變化多少媒介方式和藝術(shù)形式，我相信用真人扮演的電影是不會消失的，會長久地活潑在中國人的精神生活和社會生活當中。未來是預(yù)測，重要的還是現(xiàn)在。中國電影假設(shè)要繼續(xù)開展前進，就必須按著電影的自身規(guī)律辦事，認真地遵循市場規(guī)則，讓市場和歷史檢驗我們的作品，只要創(chuàng)作者能夠不斷地積累知識，吸收和參照古今中外的文化成果，精心制作自己的電影作品，努力提高自己的電影文化水準，才能與人類文化和文明進程同步。一電影百萬寶貝劇情簡介百萬寶貝〔MillionDollarBaby〕是一部經(jīng)典的體育勵志類電影，該影片除蘊含著體育所富有的激情與夢想之外，還對生命的意義和價值進展了深層次的思考。百萬寶貝是一部感人至深的影片，講述了一名懷揣拳擊手理想的女黑人〔女主人公瑪吉〕從普通人成為拳擊手，再到當夢想在拳擊臺上即將實現(xiàn)的時候，被下流拳擊手一記黑拳狠狠擊倒以致徹底癱瘓，以及之后遇到的一系列挫折的故事被一個以下流拳法著稱的對手以一記卑劣的重拳徹底改變的人生里，人們的歡呼教練的夸贊閃亮的冠軍獎牌都與瑪吉無關(guān)，不復(fù)存在影片的開展逐漸把人們的情感溫情熱情冷淡貪婪等殘酷地呈現(xiàn)在一個無法動彈的女人身邊：瑪吉的身體受到了極大的摧殘，她甚至不能夠呼吸，要靠呼吸機才能夠維持生命更為殘酷的是，瑪吉的母親和家人來探望她，竟然是為了謀得瑪吉的所有財產(chǎn)瑪吉把母親塞進自己嘴里等待自己簽字的鋼筆狠狠地吐了出來，然后用悲哀而絕望且飽含怨恨的眼神望著自己的母親在所有的人都在謀求從瑪吉身上得到一些利益的時候，只有瑪吉的教練法蘭基一直陪伴在她的身邊，陪她讀詩，陪她談?wù)搲粝肱c希望如瑪吉所說，你讓我想到了我爸爸呼吸機工作的聲音彌漫在影片的各個角落，鏡頭中不時插入瑪吉頭邊儀器顯示的波動的線條，顯示著瑪吉還活著，那是瑪吉的生命，是瑪吉在掙扎著活下去的生命瑪吉不想這樣卑微地活下去，她告訴法蘭基自己想要死去，并請求法蘭基的幫助在親眼目睹手腳全身都不能動彈的瑪吉咬斷了自己的舌頭之后，法蘭基幫助瑪吉實現(xiàn)了安靜的死亡。二中西文化的差異中華文化，亦稱華夏文明，是世界上最古老的文明之一，也是世界上持續(xù)時間最長的文明中華文明自起源起就不是一個封閉的種族文化體系，而是一種包容性很強的聚合文明中華文明本質(zhì)上是一種多元文化開放包容會聚融合創(chuàng)造的文明體西方文化是在希臘文化根底上吸收猶太文化形成開展起來的，是一種不同于中國歷史開展和特征的文化類型西方文化強調(diào)個體自由度的發(fā)揮，個體性特性是西方文化的主要特征。三中西文化差異下對體育精神的不同闡述百萬寶貝是美國上世紀80年代以來拍攝的優(yōu)秀體育類電影中的代表作，電影成功地將體育精神和人生尊嚴以及現(xiàn)實人生結(jié)合起來，電影中呈現(xiàn)出的世界觀人生觀價值觀，都與東方文化有著顯著的差異1內(nèi)陸型文化和海洋型文化差異下體育精神的闡述傳承兩千多年的儒家倫理最為突出，教導(dǎo)人們重土輕遷，安貧樂道，日出而作，日落而息。在這種文化熏陶下，體育精神被注入了謙虛、慎重、忍讓、含蓄等內(nèi)容，強調(diào)團隊內(nèi)的和睦相處，甚至為了強調(diào)和睦而在一定程度上舍棄了競爭。這一點隨著國家開放程度的提高而逐漸得到改善。靈活、開放、勇敢、進取、協(xié)作的體育精神。所以，影片主人公瑪吉會被教練屢次拒絕之后，仍然執(zhí)著于夢想和追求，進而得到教練的認可。在瑪吉的成長過程中，她不斷被拳擊賽所誘惑〔變幻莫測的海洋特點〕以及經(jīng)紀人的游說〔人員往來頻繁〕，并在一次拳賽后被重創(chuàng)癱瘓〔社會動亂劇烈〕，到最后勇敢地面對死亡，開放、進取、勇敢的體育精神貫穿整個影片。2倫理型文化與功利型文化差異下體育精神的闡述泛道德主義的中國傳統(tǒng)，用道德解釋一切，導(dǎo)致國民樂于言恥于談利重道德修養(yǎng)輕外在事功的價值取向，從而導(dǎo)致科學(xué)在古代中國失去獨立的人格價值和社會地位。西方在漫長的社會歷史開展中，雖然社會價值觀念呈現(xiàn)出復(fù)雜多變的形態(tài)，但是以個人為本位，所追求的價值目標是個人權(quán)益的實現(xiàn)，并強調(diào)天賦人權(quán)，認為它們是神圣不可侵犯的在現(xiàn)實生活中，西方人表現(xiàn)出求新奇好創(chuàng)新重功利的人格精神科學(xué)觀念和技術(shù)意識深入人心，成為構(gòu)成人格的重要因素。所以，在影片百萬寶貝中，瑪吉憑著對拳擊的熱愛和新奇，義無反顧地走上了拳擊手的坎坷道路，夢想能夠?qū)崿F(xiàn)自己成為拳擊冠軍的人生價值當瑪吉癱瘓在床痛苦生活，當所有人都想從癱瘓的瑪吉身上攫取利益的時候，瑪吉選擇了放棄生命影片以悲劇式的結(jié)尾，為瑪吉的人格重重寫下了獨立的字眼。3和諧型文化與抗爭型文化差異下體育精神的闡述對于自然，由于“天道遠，人道邇〞，所以中國傳統(tǒng)文化更多的是輕天道重人道，輕知識重道德，對人進展奉勸與約束，束縛人的自由意志及創(chuàng)造精神，漠視生命個體的價值和尊嚴。而在西方，古希臘、古羅馬的哲學(xué)家們從一開場就尋求探究自然的奧秘和征服與主宰自然，做自然的主人，如赫拉克利特窺出“和諧來自斗爭〞。西方冒險家的海上探險、哥倫布對新大陸的發(fā)現(xiàn)等，都是西方人把自然作為人們思考和探索對象的結(jié)果。在這種情況下，西方人富有直面挑戰(zhàn)、大膽追求的精神品質(zhì)和心理狀態(tài)就更加明顯。所以，在電影?百萬寶貝?中，生命終究是平庸，還是燦爛？當絢爛的人生無法再重現(xiàn)時，是茍活于世，還是安詳離去？成為了一個讓觀眾思考并討論的深刻話題。在中國文化中，對生命的抗爭從來都是在忍無可忍的情況下自然而然地發(fā)生，是一種被動的行為；而在西方文化中，抗爭從來都是主動的，從瑪吉在生活底層掙扎要實現(xiàn)拳擊夢想，到癱瘓后要求教練幫助實現(xiàn)安樂死以抗爭殘酷的命運，都是女主人公瑪吉的一種積極主動的行為。4個體性文化和群體性文化差異下體育精神的詮釋中國文化歷來強調(diào)集體的意識和作用，對群體的力量加以放大，對個體的追求盡量減小。在個體意識為意識核心的西方社會，單獨的具有獨立人格和自由意志的個人，是西方社會組織構(gòu)造中最根本的單位，即社會是由個人組成的，其強調(diào)的是個人價值的爭取和實現(xiàn)所以，瑪吉選擇拳擊，只是因為她自己喜歡；她參加拳賽，是為了獲得掌聲，從來沒有想過參加拳擊是為了*個組織或者國家個人價值的實現(xiàn)，是瑪吉選擇拳擊的初衷和目的。微笑面對苦難——?我的左腳?觀后感影片如潺潺流水般平靜地講述故事，并不煽情，卻能于無聲處打動人心，只為它總能恰到好處地觸動深藏在影像之后的情感體驗。影片中的主人公克利斯基是給我印象最深刻的?？死锼沟俪錾?932年，然而這個新生命的到來并沒能給家人帶來歡樂。先天大腦癱瘓導(dǎo)致的痙攣使他無法和正常人一樣用肢體或語言來表達自己的情感，他只能靠唯一一只能動的左腳來完成所有想做的事情。然而，即便如此，他的母親從未放棄他；兄弟姐妹從未嘲笑鄙視他；最初父親曾嫌棄他，終于有一天，克里斯基用他的左腳夾住粉筆，困難而有力地在地板上寫下“MOTHER〞時，全家人震驚了，他的母親快樂地淚流滿面父親驕傲的向酒館的眾人宣布他是布郎家的天才。就是因為這個溫暖的大家庭，克里斯蒂非但沒有自卑消沉，反而活潑*揚，充分的發(fā)揮了自己的天才。19歲那年，媽媽請來專門治腦癱的醫(yī)生艾琳幫助克里斯基矯正發(fā)音、按摩大腦，在艾琳耐心的照料下，克里斯基的病情有了很大改觀，他已經(jīng)可以用語言和別人交流了。與此同時，克里斯蒂也漸漸愛上了善良的艾琳。然而當他知道艾琳要結(jié)婚的消息后，深受打擊，很長一段時間，克里斯蒂都無心拿起畫筆。但是家人的支持和幫助使他再次從消沉中走了出來。在與病魔抗爭中的同時，他成為了舉世矚目的藝術(shù)家、作家，最終他不僅在事業(yè)上取得了成功，還和常人一樣，同自己的愛人共同步入了婚姻的殿堂。我們不得不成認：克里斯基.布朗是個天才，但這讓我在尊敬他的同時，產(chǎn)生了些許困惑。他是個只有左腳可以動的殘疾人，即便畫家生涯不則成功，人們也會為其十倍于常人的努力而嘆服，但他的自傳和電影竭力淡化殘疾人身份，他將自己視為常人，更將藝術(shù)視為與肉體無關(guān)的行為。從這個意義上說，克利斯基的對生活、對未來所付出的努力，是社會現(xiàn)實中許多正常人所不及的。而這一切難道不值得我們深思嗎？在影片中，當克里斯蒂在醫(yī)師面前，大聲誦讀?哈姆雷特?里面的臺詞，眼睛里閃爍著難以言喻的光輝。他的左腳如同一個標志，象征著人活著的希望，以及偉大的心靈可以創(chuàng)造的種種奇跡。上帝如此厚愛，把最大的天才交給一個最脆弱的生命，原來有了希望，我們都可以如此堅強。只要有堅強的信念和不屈的毅力，沒什么困難是不能克制的。克里斯基的舉動深深地震撼了我，他是如此堅強，泰然面對生活的不幸，他又是這般勇敢，坦然地面對命運的不公。他用他的意志向人們展示著：我很安康，只是活動不便。倔強而堅毅.從克